基本資料
姓名： 苗振宇
職業(yè)：電影錄音師
籍貫：直隸（今 河北）保定人
性別: 男
民族: 漢
生卒年: 1924--
國(guó)別: 中國(guó)
正式發(fā)表: 《南征北戰(zhàn)》、《 子夜》、《 渡江偵察記》、《 阿詩(shī)瑪》、《 雷雨》
簡(jiǎn)介
苗振宇，電影錄音師。直隸（今 河北）保定人。1954年加入 中國(guó)共產(chǎn)黨。1941年后任合眾影片公司、上海實(shí)驗(yàn)電影工場(chǎng)錄音師。建國(guó)后，歷任 上海電影制片廠副總工程師、總錄音師， 中國(guó)影協(xié)第三至五屆理事。曾擔(dān)任 《南征北戰(zhàn)》、《 渡江偵察記》、《 老兵新傳》等影片的錄音�！� 雷雨》1985年獲第五屆 中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳錄音獎(jiǎng)。
成就
10歲起在 《迷途的羔羊》、《小五義》等影片中飾演 童角。1941年后，在合眾影業(yè)公司、上海 實(shí)驗(yàn)電影工場(chǎng)任錄音助理、錄音師，為《 浮生六記》、《母與子》、《生死恨》、《小城之春》等影片錄音。建國(guó)后，歷任 上海電影制片廠錄音師、技術(shù)辦公室主任、錄音副總工程師、顧問等職，先后為《 女司機(jī)》、 《南征北戰(zhàn)》、《 渡江偵察記》、《 老兵新傳》、《 阿詩(shī)瑪》、《 姐姐》、《 子夜》、《 雷雨》等二十余部 故事片和一批 美術(shù)片、 譯制片錄音。1958年曾赴 蘇聯(lián)考察 電影技術(shù)，回國(guó)后為 中國(guó)第一部寬銀幕立體聲影片《 老兵新傳》錄音，創(chuàng)造了一整套直接剪、套磁底以及磁片混錄的新工藝，于1959年獲第一屆 莫斯科電影節(jié)技術(shù)成就獎(jiǎng)；因影片《 子夜》的錄音獲第二屆中國(guó)電影 金雞獎(jiǎng)最佳錄音獎(jiǎng)提名；因《 雷雨》(與 馮德耀合作)的錄音，于1985年獲第五屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳錄音獎(jiǎng)。是 中國(guó)影協(xié)理事、上海影協(xié)理事、中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)理事。
參與影片
《姐姐》 MY ELDER SISTER（1984）
《雷雨》 THUNDERSTORM（1984）
《子夜》 MIDNIGHT（1981）
《白蛇傳》 （京�。HE WHITE SNAKE（1980）
《阿詩(shī)瑪》�。�1964）
《摩雅傣》�。�1960）
《老兵新傳》�。�1959）
《萬紫千紅總是春》�。�1959）
《翠谷鐘聲》�。�1958）
《沙漠里的戰(zhàn)斗》�。�1956）
代表作品
《天羅地網(wǎng)》 （1955）�。�1955）
《渡江偵察記》 （1954）
《 南征北戰(zhàn)》�。�1952）
《女司機(jī)》 （1951）
《 浮生六記》�。�1947）
藝術(shù)經(jīng)歷
6歲時(shí)曾在 電影《小玩意》、《 迷途的羔羊》中充當(dāng) 童角。1939年入民華影業(yè)公司當(dāng)場(chǎng)記，參加了影片《孔夫子》的拍攝。1941年轉(zhuǎn)入合眾影業(yè)公司改學(xué)錄音。在《廿載恩情》一片中正式擔(dān)任錄音師，在 對(duì)白聲帶， 音樂聲帶與畫面的疊印加工上有了新的創(chuàng)造。直至1949年， 苗振宇完成了《浮生六記》等近十部影片的錄音，成了當(dāng)時(shí) 電影圈內(nèi)名列前茅的錄音師。 1952年， 苗振宇接受了影片 《南征北戰(zhàn)》的錄音任務(wù)， 導(dǎo)演對(duì)這部影片的槍炮聲的效果，要求忌亂忌躁，希望像交響樂那樣，有節(jié)奏，有層次。無疑，這是一項(xiàng)極端困難的任務(wù)，但 苗振宇經(jīng)過多次試驗(yàn)，終于取得了理想的音響效果，圓滿完成了任務(wù)。與此同時(shí)，他也在光學(xué) 同期錄音、制作不同條件的音響效果以及影片 混合錄音等方面有了新的提高，在錄音技巧上有了新的飛躍。影片的槍炮聲效果資料，仍廣泛地被各類 戰(zhàn)爭(zhēng)片所借用，成了一份 中國(guó) 電影錄音資料的寶貴財(cái)富。
1959年， 苗振宇接受了中國(guó)第一部 寬銀幕立體聲影片《 老兵新傳》的錄音任務(wù)。在艱苦的工作條件下， 苗振宇不僅出色完成任務(wù)，還獲得了許多經(jīng)驗(yàn)，積累了一整套套磁底以及磁片混錄的新工藝，為在上影及其他廠推行磁行錄音開拓了廣闊的道路。
苗振宇不斷在困難中探索新路，追求新意。在《 萬紫千紅總是春》中，出色地解決了既保持人物聲音質(zhì)量的圓潤(rùn)，又能使人物在聲音上人各有別的難題。在《 阿詩(shī)瑪》中，較好地解決了 歌劇片往往存在的演唱與 對(duì)白的不統(tǒng)一，環(huán)境音響與 唱腔上的不統(tǒng)一，畫面與音樂節(jié)奏的不統(tǒng)一，使一部在錄音上容易“砸鍋”的影片，成為錄音處理上的創(chuàng)新之作。
文革以后， 苗振宇仍堅(jiān)持在 電影錄音藝術(shù)上不斷追求和探索。在戲曲片《 白蛇傳》中，他柔化了鑼鼓的噪和鬧，又保持了 京劇的特色；在《 子夜（1981）》中，他恢復(fù)了 同期錄音的方法，加強(qiáng)了影片的真實(shí)感，他獲得“ 金雞獎(jiǎng)”的最佳錄音獎(jiǎng)提名。在《 雷雨》中，他使用 同期錄音，合理運(yùn)用自然音響，為真實(shí)地再現(xiàn)影片的聲音構(gòu)成作出了可貴的努力，收到良好的效果，他獲得了第五屆 中國(guó)電影“ 金雞獎(jiǎng)”最佳錄音獎(jiǎng)。
