中國作曲家
人物簡介
施萬春，1936年6月14日出生于河北青縣，1961年畢業(yè)于 中央音樂學院作曲系，后留校任教；1973年開始在中央樂團從事音樂創(chuàng)作；1984年任 中國音樂學院作曲系主任、教授。
主要作品
管弦樂曲《 節(jié)日序曲》、《瀑布》，弦樂曲《第一弦樂四重奏》，芭蕾舞《 紅色娘子軍》第三場音樂，歌曲《梅嶺三章》、《 送上我心頭的思念》，二胡與樂隊《敘事曲》，揚琴與樂隊《隨想曲》等。
他于1965年開始從事電影音樂創(chuàng)作，先后為《 青松嶺》、《 良家婦女》、《 開國大典》、《 重慶談判》、《 大決戰(zhàn)》、《 決戰(zhàn)之后》、《七·七事變》《 梅嶺星火》、《 孫中山》、《 歡樂英雄》、《 鋼銼將軍》等數(shù)十部影片作曲。
施萬春所創(chuàng)作的影視作品受到了社會大眾的高度喜愛和藝術界的廣泛認可，旋律流暢，音樂優(yōu)美，富有情感的流露使音樂完全融入了電影藝術創(chuàng)作中。
他于1965年與 劉國權導演合作，為其影片《 青松嶺》、《如意》、《二十六個姑娘》、《 良家婦女》、《貞女》以及 李前寬導演的影片《 開國大典》、《 重慶談判》、《 決戰(zhàn)之后（上下）》、《七·七事變》； 丁蔭楠導演的影片《 梅嶺星火》、《 孫中山》等數(shù)十部影片作曲。
作品特點
施萬春的曲子很注意揭示人物心靈，揭示人的內在東西，他勇于創(chuàng)新，在每一部影片中，他都有新的想法，新的創(chuàng)意，如在影片《 良家婦女》中，他以民間樂器“塤”為影片主導音色，同時在民族基調上加入浪漫派技法，使影片音樂帶有強烈的散文風格，影片《貞女》以二胡為主導音色，融進現(xiàn)代派技法，使影片音樂超越了“說明”和“表意”層次。施萬春的創(chuàng)作風格就是民族的東西和西洋的的東西，現(xiàn)代的東西和流行的東西有機的融為一體。他為影片《 孫中山》作曲，采用了浪漫派，民族的和現(xiàn)代技法相結合的創(chuàng)作手法，使背景音樂同影片內容、畫面有機地融為一體，形成完整統(tǒng)一的風格。使觀眾在觀看影片時注意力集中在整體情節(jié)上；《 孫中山》的音樂于1987年獲得了第七屆 中國電影金雞獎最佳音樂獎。
施萬春的成功，是與他平時的努力分不開的，他認為，作曲家應該像演員一樣，必須投入到作品中去，深層次的體驗，創(chuàng)作，他在為《 孫中山》配樂時，就把自己看成是孫中山；為《 良家婦女》、《貞女》配樂時，就把自己看成是女主人公，同影片的角色同呼吸，共命運，因此，創(chuàng)作出來的作品才有血有肉，有生氣。
施萬春的作品還有一大特點，就是注意“聲畫對位”，“背景音樂”，“效果音樂”與“氣氛音樂”，如《 孫中山（上下）》中的六次戰(zhàn)役的音畫關系有同步的，平行的，對比的，反行的；有畫面虛，音樂實，有畫面實，音樂虛，這就是根據主題來確定的聲畫，背景，效果和氣氛的創(chuàng)作，“音樂既是電影語言中的一種，那就應該講他自己的語言”，施萬春正是用這種特殊的語言來向觀眾講述電影，講述生活的。
像大多數(shù)中國作曲家一樣，聲樂創(chuàng)作是施萬春比較重要的音樂實踐領域，而藝術歌曲的創(chuàng)作更是作曲家非常衷情的創(chuàng)作體裁之一。作曲家談到對自己創(chuàng)作的評價時說：“藝術歌曲是我十分喜愛的創(chuàng)作體裁之一，在我的作品中除了《 良家婦女》、《 孫中山》幾部電影音樂之外，藝術歌曲《 送上我心頭的思念》和電影《太陽和人》主題歌《人字歌》是我最滿意的作品了。”
流暢、優(yōu)美、易記的旋律；富于色彩感的和聲；節(jié)制而有創(chuàng)新的音樂技法運用；自然、樸素、含蓄但富于情感的音樂表達是這首歌曲得以廣泛流傳的重要原因，也成為施萬春藝術歌曲創(chuàng)作的重要特征。
成就榮譽
他的電影音樂注意揭示人物心靈，勇于創(chuàng)新，在每一部影片中，都有新的想法；他為影片《 孫中山》所作的音樂，使他于1987年獲得了第七屆 中國電影金雞獎最佳音樂獎。
施萬春教授在近五十年的教學生涯中，為國家培養(yǎng)了大批音樂人才，他的學生大多成為了音樂戰(zhàn)線上的骨干，活躍在國內外音樂舞臺上。是首批國務院特殊津貼的獲得者，2005年榮獲中國電影百年電影音樂創(chuàng)作特殊成就獎。
施萬春訪談《風情常萬種 寸草報春暉》
那段日子里，他的心里充滿了懊悔、沮喪和茫然。多年后，當他回想起往事時感慨地說：“那時家里窮，不要說買不起鋼琴，就連個有鋼琴的朋友也交不上��！”俗話說，天無絕人之路。就在此時，后來與施萬春結為金蘭之交的郭凌弼向伸出援助之手。當時郭凌弼他也在跟崔莊鄉(xiāng)學音樂，準備考音樂學院。當他知道施萬春的境遇后，就安排施萬春到朋友家練琴，還將她帶到鋼琴老師董桂玲家，請求董老師免費教他，董慨然允諾。在他們的幫助下，施萬春學完了音樂學院招生考試的所有科目，并以優(yōu)異的成績順利地考上了 中央音樂學院作曲系。
當接到 中央音樂學院的錄取通知書時，他十分高興，可這高興中卻不免帶著幾分不安。按照母親本來的打算，兒子 高中畢業(yè)后應馬上找份工作，幫助父親掙錢養(yǎng)活一家九口。他思索再三，還是決定去上大學——為了更遠的未來，也為了更好地改變家境，必須咬咬牙再挺幾年。
考是考上了，可去天津的車費卻湊不上來，一家人愁得直掉淚。幸遠房堂叔施振吉解囊相助，給他送來了五元錢。施萬春后來一生銘記著堂叔的大恩大德。這位堂叔去世后，施萬春把堂叔在農村的弟弟接到了家里養(yǎng)老。
唯大英雄能本色
他在學校的頭兩年緊張而又愉快。學校給了他最高額的甲等助學金：每月16 元5 角。除掉12 元5 角伙食費，還剩4 元。他自然一分錢也不亂花。另外，他還利用課余時間抄譜、刻蠟板、彈伴奏，掙點錢貼補家用。后來，他每月都寄10元給在農村的爺爺奶奶。1959 年后的那幾年全國困難時期，即使學生也吃不飽飯，可他卻仍把省下的口糧換成糧票寄給老人。他生活極其儉樸，冬天穿一身家里做的棉襖棉褲,在校園里顯得很招眼，朋友們因此稱他為“青年農民”，可他卻十分坦然。
在1958 年前，他成績一直名列前茅，各專業(yè)課程都得滿分。1957 年，“山雨欲來風滿樓”，“幫助黨整風”的大鳴大放開始了，滿院的大字報、連臺的演講會，可這卻并沒有對沉浸在音樂世界里的施萬春產生多大影響，他照常挾著琴譜去琴房。直到他看到郭凌弼、 田聯(lián)韜等許多同學陸續(xù)被打成右派，他才打抱不平地說：“他們都是好人，不可能是反革命！”于是立即落了個同情階級敵人、小資產階級溫情主義的罪名，時常大會被點名，小會挨批判。從此，這個平時兩耳不聞窗外事，一心只聽“ 貝多芬”的施萬春成了深受資產階級文藝毒害，走白專道路的典型，成了受到歧視的異類。
1958 年，作曲系搬到農村。那時總路線、大躍進、人民公社“三面紅旗”席卷中國大地，在那個“一天等于二十年”的年代，舉國若狂，“趕英超美”，作曲系豈能置身事外。學校規(guī)定，人人都得在會上報“躍進規(guī)劃”。有同學說十年趕上 貝多芬，有同學說十五年超過 肖斯塔科維奇，輪到施萬春，他卻說：“我十五年能趕上我的主科老師就不錯了！”在報歌曲創(chuàng)作的指標時，有的說每個月寫一百首，有的說二百首，有的甚至報三百首，問到施萬春，他卻說：“我一個月能寫好三首就很滿意了！”真是個不開竅的家伙,這在當時可是嚴重的政治問題呀！果然，他又成了右傾保守主義的典型。可更令他痛苦的是他所酷愛的大師及他們的作品都成了毒草——他音樂圣殿坍塌了。他對音樂的執(zhí)著第一次產生了動搖——早知如此，倒不如回家種地當農民。
自然，他沒去當農民，一個新的契機使他重新振作起來。1959 年，他接受了一項為慶祝新中國十周年創(chuàng)作大型樂曲的任務。這組樂曲就是他的成名作《 節(jié)日序曲》。該樂曲用奏鳴曲式寫成，表現(xiàn)了歡騰熱鬧的節(jié)日氣氛，滲透著他對 幸福生活的向往和渴求，高亢激昂，令人振奮。他壓抑多時的激情也因此得到了宣泄�！� 節(jié)日序曲》當時就引起了轟動。十幾年后，他又做了較大的修改，把童年的回憶、夏夜的場院和孩子們的嬉鬧追逐等情景融了進去。四十多年來，《 節(jié)日序曲》曾多次在美國、日本、新加坡和香港等國家和地區(qū)上演，也國內許多大型活動的常備節(jié)目，深為大眾喜愛。至今，《 節(jié)日序曲》仍是國家交響樂團的保留曲目。
憶往昔崢嶸 歲月稠，因了心中那一點對音樂藝術的執(zhí)著和對美好的向往，施萬春闖過了生命中一道又一道的坎，并為中國的音樂及音樂教育事業(yè)做出了有目共睹的貢獻。當回首往事，談到自己對人生的認識時，施先生說：“我喜歡按本來面目生活，絕不把自己裝扮成完美的君子。” 古人云，“唯大英雄能本色，是真名士自風流”，說的大約就是施先生這種人吧！
施萬春電影音樂作品目錄
七·七事變 THE LU GOU QIAO INCIDENT（1995）
沖出死亡營�。�1993）
重慶談判 CHONGQING NEGOTIATIONS（1993）
決戰(zhàn)之后（上、下集） AFTER THE FINAL BATTLE（1992）
大決戰(zhàn)·淮海戰(zhàn)役�。�1991）
世界屋脊的太陽 （1991）
劍吼長城東�。�1990）
開國大典 THE BIRTH OF NEW CHINA（1989）
秘密采訪 A SECRET COVER（1989）
歡樂英雄 TO DIE LIKE A MAN（1988）
陰陽界 THE DEAD AND THE LIVING（1988）
山雀兒 CAUGHT BETWEEN LOVERS（1987）
貞女 TWO VIRTUOUS WOMEN（1987）
鋼銼將軍 THE STEEL-FILE GENERAL（1986）
孫中山 DR.SUN YAT-SEN（1986）
田野又是青紗帳 GREEN FIELDS AGAIN（1986）
良家婦女 A GOOD WOMAN（1985）
山的女兒 THE DAUGHTER OF MOUNTAINS（1985）
二十六個姑娘 THREE WERE 26 GIRLS（1984）
黃河之濱 AT THE BANK OF YELLOW RIVER（1984）
家庭瑣事錄 THE STORIES OF A FAMILY（1984）
歐妹 OU MEI（1984）
等 WAITING（1983）
梅嶺星火 SPARK IN THE MEI MOUNTAIN（1982）
如意 AS YOU WISH（1982）
藥 MEDICINE（1981）
丫丫 THE SLAVE GIRL（1979）
瞬間 IN A TWINKLING（1979）
青松嶺�。�1973）
青松嶺 （1965）