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  • 毛光輝

    毛光輝

    毛光輝,黃永玉關門弟子,全國著名畫家,曾在日、美等國辦過個人畫展。早年從師黃永玉先生,積累了深厚的寫意技巧和筆墨功力,畫作多次刊登、獲獎。


    人物生平

    毛光輝,知名青年中國畫畫家,多元藝術家。1958年5月,出生在中國書畫之鄉(xiāng)——湘西鳳凰,現(xiàn)就職于湘西土家族苗族自治州民族文藝創(chuàng)作研究所。國家二級舞臺美術設計師(副教授),系中國舞臺美術學會會員、湖南省美術家協(xié)會會員、湖南省戲劇家協(xié)會會員、湘西州美術家協(xié)會副主席、吉首大學中文系書畫客座教授、湘西[神地]雜志編委、湘西非物質文化保護中心專家委員會委員、湘西土家族自治州第八、第九屆政協(xié)委員。

    七十年代,他拜返鄉(xiāng)體驗生活的中國著名畫家黃永玉先生為師,專攻國畫。

    1974年,其繪畫處女作[春滿沱江]榮獲湖南省首屆少年美術作品展二等獎。

    1979年,他與人共同創(chuàng)作的陽戲[邊城霧]舞美設計,榮獲湖南省首屆舞臺美術設計二等獎,并出版發(fā)表。

    1986年以后,曾擔任電視劇[山那邊]、[獸族下的死吻]、[末代苗王]、[野火]、[桃花寨的故事]、[霧鎖邊城]、[我心飛翔]等多部電影、電視劇的美術設計,[山那邊]榮獲中南電視大賽綜合三等獎。

    毛光輝

    1987年,設計制作的根雕花瓶底座,由中國作為國禮贈送日本,現(xiàn)由廣島市原子彈紀念館收藏。

    1987年,到福建國立華僑大學藝術系中國畫專業(yè)深造。

    1989年,由藝術系在華僑大學陳嘉庚紀念堂藝術館舉辦了[毛光輝個人畫展] 發(fā)掘湘西古老的戲劇瀘溪辰河高腔[目連救母]劇,并向外界推薦,多次邀請國內外專家學者,前來瀘溪縣辰河劇團觀摹和研究。此劇于1998年10月參加了法國巴黎第27屆秋季藝術節(jié)和西班牙巴塞羅納第25屆木偶劇國際藝術節(jié)的文化交流。

    1994年,[桃花寨的故事]被評為湖南省精神文明建設“五個一工程”優(yōu)秀作品獎,榮獲第六屆全國少數(shù)民族題材電視藝術“駿馬獎”電視連續(xù)劇三等獎。

    1995年,擔任的美術設計[今秋醉鄉(xiāng)情]榮獲95年“湖南電視獎”一等獎。

    1995年,繪畫作品[山高水長]、[峰高如有色]由法國郭安博物館收藏。

    1995年,接受[臺灣大陸畫鄉(xiāng)人物采訪錄]采訪,并發(fā)表美術作品3幅。

    1995年,繪畫作品[寒山]由95北京國際中國書畫周收藏。

    1996年,繪畫作品[邊城鳳凰]發(fā)表在[中華文學選刊]封底。

    1997年,香港回歸時,擔任深圳沙頭角大型歌劇[中英街的故事]舞臺美術繪制。

    1998年,擔任湘西土家族苗族自治州建州40周年銀紀念章一套兩枚的設計,由中國人民銀行發(fā)行。

    1998年,擔任湘西湘酒鬼股票發(fā)行銀行紀念章一枚的設計,由中國人民銀行發(fā)行。

    1998年,受邀參加訪問巴黎、西班牙國際藝術節(jié)的文化交流。

    1999年,擔任張家界u203299國際森林保護節(jié)大型文藝演出的美術總設計。

    2004年,國畫[火里鳳凰]榮獲中國武陵山民族文化節(jié)美術作品金獎。

    2006年,出版有[毛光輝作品集]。

    其生平傳略,被[鳳凰縣志]、[湘西自治州文化志]、[湘西輝煌50周年]、[湖南當代藝術家傳略]收錄;1995年又被[中國當代藝術名人錄辭典]、[中國舞臺美術家名鑒]收錄。

    近年來,多次受邀在日本舉辦“毛光輝現(xiàn)代彩墨”畫展;并由北京工藝美術出版社收入“中國當代著名畫家個案研究”叢書,出版?zhèn)人畫冊,由四川美術出版社出版發(fā)行《毛光輝作品集》其作品在太平洋2006年秋季藝術品拍賣會上深受歡迎。

    作品介紹

    毛光輝的現(xiàn)代彩墨有兩類繪畫作品:一類是以他的家鄉(xiāng)湘西鳳凰的靈山秀水為主的風光描繪。抽象與具象結合,色彩與水墨相融,超越了客觀自然外在形貌,將其轉換成現(xiàn)代的水墨構成形式,使表現(xiàn)由有限走向無限。另一類是以荷花為主的花卉之作。畫家將筆墨語言與心靈體驗直接對應,碰撞出強列的“感情火花”,創(chuàng)造出一種蓬勃煥發(fā)、墨色幻化的畫面結構,以現(xiàn)代手法表現(xiàn)古典情懷的藝術表現(xiàn)語言。這兩個方面的合成,構制了毛光輝現(xiàn)代彩墨的總體面貌。尤其是后者,不僅是激情與審美取向的表達,還是一種智慧形態(tài)的展示。無論是花卉還是山水,毛光輝都是在繼承傳統(tǒng)繪畫精神的基礎上,借鑒西方繪畫技巧,甚至融入印象派、抽象主義的觀念,既強化了水墨的滲透效果,又突出了色彩的鮮活性。重彩、純色的運用,打破了中國傳統(tǒng)繪畫色彩的程式,使不同色調對比的畫面在具有強烈視覺效果的同時,突出了畫家的情感表現(xiàn)。

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