簡(jiǎn)介
喬舒亞·雷諾茲爵士（Sir Joshua Reynolds， 1723年7月16日生于德文郡的普林普頓，1792年2月23日卒于倫敦。），英國(guó)18世紀(jì)后期最富盛名且頗具影響力的歷史肖像畫(huà)家和藝術(shù)評(píng)論家，英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)辦人。雷諾茲強(qiáng)調(diào) 繪畫(huà)創(chuàng)作的理性一面，他的許多觀點(diǎn)是英國(guó)18世紀(jì)美學(xué)原理最典型的體現(xiàn)。
生平
英國(guó)學(xué)院派的創(chuàng)始者雷諾茲是普利茅斯軍港附近教士的兒子,他天生是個(gè)勤于學(xué)習(xí)的人，兒時(shí)便與書(shū)牘為伴，再有便是把時(shí)光消磨在畫(huà)板上。雷諾茲注定天生就是與理論為伍的畫(huà)家，剛剛8歲，他就已經(jīng)在攻讀《 畫(huà)論》、《 畫(huà)理》兩部著名的理論著作，在小小的心靈中默默背誦，并在自己練習(xí)時(shí)注意加以采用。
18歲時(shí)他與老師因齷齪而分手了，同年父親也去世了，雷諾茲一家遷到了城里居住。這時(shí)期，雷諾茲從一個(gè)滿懷大志的少年，成長(zhǎng)為一個(gè)滿腹經(jīng)綸的青年；他漸漸地有了名望，因?yàn)樗霰姷牟艑W(xué)和畫(huà)藝，也有了不少支持者，其中一個(gè)是英國(guó)海軍艦隊(duì)司令官基貝爾總督�？偠綆搅艘獯罄�，這對(duì)于一個(gè)青年畫(huà)家來(lái)講不啻于扣開(kāi)了藝術(shù)大門(mén)，他貪婪地饕餮著不朽偉人的業(yè)績(jī)。在這遍布藝術(shù)奇珍的圣地，他過(guò)分熱中于研究，廢寢忘食地學(xué)習(xí)，不幸患上了流感，發(fā)燒竟至耳聾，此后終生都是在無(wú)聲世界中度過(guò)。
研究 畫(huà)理一般是文藝?yán)碚摷覀兊氖�，即便�?huà)家也很少有人問(wèn)津；當(dāng)然，這不是說(shuō)理論和畫(huà)藝在根本上是沖突的，實(shí)際是因?yàn)檎嬲哪軌蛴镁畹奈淖直硎霎?huà)理和思考的畫(huà)家少之又少。
雷諾茲有著過(guò)人的思考空間和精力，在意大利的十年間，他堅(jiān)持每天把思考成果總結(jié)成日記形式，并付有許多關(guān)于 繪畫(huà)的長(zhǎng)篇論述。他幾乎對(duì)每一幅名畫(huà)都作出了詳盡的記錄，這種記錄有時(shí)是以公理形式保留下來(lái)。公理不僅是對(duì)畫(huà)家創(chuàng)作成敗的詳細(xì)分析，也包括自己在今后創(chuàng)作中應(yīng)該借鑒的東西，這實(shí)在是一部具備審美情趣和理論價(jià)值的著作。
同時(shí)，雷諾茲臨摹了大量文藝復(fù)興時(shí)期的作品，今天在世界各地很多令收藏家掉眼鏡的作品就是出自他的手筆。在觀摩過(guò)程中，他對(duì) 米開(kāi)朗基羅和 提香 表現(xiàn)出特別的熱愛(ài)，尤其花心思研究了 威尼斯畫(huà)派對(duì)色彩的巧妙運(yùn)用。30歲時(shí)，雷諾茲回到了闊別12年的故國(guó)，立刻得到了他眾多顯赫的朋友的捧場(chǎng)，成為整個(gè)藝壇的新秀。
那時(shí)，找雷諾茲畫(huà)像的人絡(luò)繹不絕，有趣的是精于理論的畫(huà)家也善于經(jīng)營(yíng)：為了招攬主顧，雷諾茲畫(huà)像最初的定價(jià)十分低廉，等到大量的人涌進(jìn)他的畫(huà)室時(shí)，便把價(jià)格升高一倍。那些被他畫(huà)藝所吸引的貴族們，不得已把大量的金磅掏了出去。不久，雷諾茲便發(fā)了大財(cái)，搬進(jìn)了倫敦豪華區(qū)的別墅。
有了錢(qián)，便也無(wú)須自己動(dòng)手一一繪制作品，他象 魯本斯一樣雇傭助手，成立了自己的工作室；他的別墅也成為各界名流聚會(huì)的沙龍所在地，雷諾茲就是這個(gè)統(tǒng)轄英國(guó)文藝界、流行趨勢(shì)的中心人物。這之后，他不斷發(fā)表文章，旅行講學(xué)。
接下來(lái)的功名似乎是滾滾而來(lái)：1757年，由于他在文藝?yán)碚撋系耐怀龀煽?jī)，他被任命為英國(guó)皇家學(xué)會(huì)院長(zhǎng)； 1760年，雷諾茲組織創(chuàng)辦了英國(guó)藝術(shù)家展覽協(xié)會(huì)，這個(gè)組織依照法國(guó)的成例，每?jī)赡昱e辦一次沙龍藝術(shù)展覽；1768年，他主持創(chuàng)辦了英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院，在眾望所歸的呼聲中任首席院長(zhǎng)，這時(shí)他已經(jīng)成為英國(guó)乃至歐洲首屈一指的大師；1769年，他被授予爵士，這是英國(guó)歷史上第一個(gè)被授予貴族頭銜的藝術(shù)家。
雷諾茲的理論是相當(dāng)精辟的，無(wú)怪乎日后主宰或影響英國(guó)美術(shù)學(xué)院直到今天；與之對(duì)應(yīng)的是他的肖像畫(huà)創(chuàng)作也保留了他在思想世界遨游后的神妙印痕。
雷諾茲肖像畫(huà)似乎不單單是對(duì)對(duì)象本身形態(tài)的描述和記敘（當(dāng)然，他的造型精確性是值得肯定的），更重要的是要反射出畫(huà)家本人如何把握情節(jié)性與人物的關(guān)系。畫(huà)軍官他習(xí)慣用英武堅(jiān)定的氣勢(shì)貫穿作品《塔爾列頓上�！贰锻ㄐ殴賷W姆上尉》，畫(huà)老婦則有一種沒(méi)于時(shí)間之內(nèi)的隱憂《阿瑪貝瑪爾》，而處理美女題材時(shí)習(xí)慣把魅力投入在某種微妙的思索中《蘇珊娜小姐》。
雷諾茲的肖像畫(huà)具有一種他稱之為“奶油般豐美”的華貴色彩，這種 風(fēng)格使雷諾茲的作品不同于同時(shí)代的任何畫(huà)作--看上去象是在一束天光投射下呈現(xiàn)夢(mèng)幻七彩中畫(huà)成的《布雷蒂爾夫》。
在18世紀(jì)的歐洲，在羅可可 風(fēng)格影響下誕生了一種特殊的肖像畫(huà)創(chuàng)作方式，即把對(duì)象附會(huì)成為某個(gè)神話或是歷史故事中的人物，并在敘述故事的同時(shí) 表現(xiàn)對(duì)象本身的體貌特征。他曾將三位伯爵小姐畫(huà)成美惠三女神《美惠三女神裝飾婚姻女神的胸像》，使小孩子沐浴在神光下、作出宗教的手勢(shì)《小塞繆爾》、《瑪斯達(dá)·佩亞》，為平常的母子生活裝點(diǎn)一種東方化貴族氣氛或干脆套上圣母子題材的窠臼《考文思頓夫人與三個(gè)兒子》、《伯爵夫人和女兒》，這種不倫不類的作品實(shí)際上是一種反古典主義的曲折進(jìn)步（有些 浪漫主義的思想），但卻大大淡化了畫(huà)作本質(zhì)的屬性，雖然裝飾性很強(qiáng)，意義反而減弱了。雷諾茲是創(chuàng)造這種 繪畫(huà)的高手，但他更為高明--是在某些相關(guān)情節(jié)上的杜撰再創(chuàng)造，這當(dāng)然得益于他博覽群書(shū)所獲得的知識(shí)，畫(huà)面上總是帶有非凡的情節(jié)因素，利用新奇的手法表達(dá)人物的靈魂。
“盡信書(shū)莫若無(wú)書(shū)”，書(shū)讀多了也不是一件好事，太多的理論束縛（當(dāng)然有他學(xué)的，也有自己總結(jié)的）絆住了他的手腳，故爾在創(chuàng)作時(shí)總能找出若干痕跡，看多了就有些生厭了。
雖然，從年輕時(shí)代就與助聽(tīng)器為伴，到了老年身體每況愈下，腕力和視力也逐漸衰退，但這并未對(duì)他精純的藝術(shù)產(chǎn)生絲毫的不利影響；相反，他的畫(huà)作中出現(xiàn)了更多的性情味道，沒(méi)有任何輝煌不再的夕照。他依舊在宅邸中大宴各路賓朋，過(guò)著他特有的名士生活。
然而，他那旺盛的精力卻漸漸不如從前了，66歲時(shí)他的視力突然減弱，不久左眼就失明了。但這仍沒(méi)有影響他在畫(huà)板前繼續(xù)作畫(huà)，繼續(xù)他的 畫(huà)理研究。閑適的時(shí)候，他常常和自己養(yǎng)的金絲雀玩，鳥(niǎo)兒飛來(lái)停在他的手指上，他便和小鳥(niǎo)講話；一天，鳥(niǎo)兒從開(kāi)著的窗子飛了出去，“我的青春飛去了”他自言自語(yǔ)道。
他的青春飛去的兩年后，死神來(lái)到了他的身邊。他 表現(xiàn)出異常的平靜，他盼望的一天終于來(lái)到了--他和他所熱愛(ài)的大師們?cè)谝黄鹆恕?/p>
理論
早年在文法學(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)就對(duì) 繪畫(huà)感興趣，12歲時(shí)畫(huà)了第1幅肖像畫(huà)《托馬斯·斯馬特牧師像》。1740年，在當(dāng)時(shí)倫敦著名的肖像畫(huà)家T.赫德森門(mén)下當(dāng)學(xué)徒，3年后作為肖像畫(huà)家回到普林普頓。1744年底到倫敦，進(jìn)入 荷加斯創(chuàng)立和領(lǐng)導(dǎo)的圣馬丁的萊恩學(xué)院學(xué)習(xí)。1746年畫(huà)了他的第1幅重要作品《約翰·漢密爾頓上尉像》。1750年初到達(dá)向往已久的羅馬，住了兩年，緊張地學(xué)習(xí) 拉斐爾、 科雷喬、 提香和 米開(kāi)朗琪羅等人的 繪畫(huà) 風(fēng)格，又訪問(wèn)了佛羅倫薩、 波倫亞、 帕爾馬和威尼斯。1753年定居倫敦，在很短時(shí)間內(nèi)他不僅成為倫敦知名的、收入最多的肖像畫(huà)家，而且成為藝術(shù)界和知識(shí)界權(quán)威。他是皇家學(xué)院的創(chuàng)建人之一，從1768年建院到他去世，一直擔(dān)任院長(zhǎng)。1769年被封為爵士。晚年一目失明。直到逝世前，雷諾茲在皇家學(xué)院的權(quán)威是至高無(wú)上的。他的15次演講被認(rèn)為是宏偉 風(fēng)格的理論基礎(chǔ)，也是反 浪漫主義的理性思想的代表。他的許多觀點(diǎn)是英國(guó)18世紀(jì)美學(xué)原理的最典型的體現(xiàn)。他認(rèn)為，鑒賞力是藝術(shù)中區(qū)別正確與錯(cuò)誤的力量，不能把它當(dāng)作感覺(jué)來(lái)對(duì)待。他教導(dǎo)人們，在形成一種合理的鑒賞力時(shí)，最重要的和必不可少的是求助于理性和哲學(xué)。又認(rèn)為鑒賞力的標(biāo)準(zhǔn)是模仿自然。不過(guò)他指的是廣義的自然宇宙，指的是客觀因素或理想的自然�！懊枥L特殊的東西不是描繪自然，它僅僅在描繪環(huán)境”。另外他強(qiáng)調(diào)：藝術(shù)的目的是道德的增進(jìn)，因此，偉大的藝術(shù)家必須不斷地追求莊嚴(yán)與崇高的題材，而避開(kāi)卑下和不體面的東西。所以他選擇意大利文藝復(fù)興大師們理想化的 風(fēng)格，竭力強(qiáng)調(diào)服從這些大師們的實(shí)踐建立起來(lái)的法則。
雷諾茲建立了一個(gè)嶄新的英國(guó)肖像畫(huà)派，把宏偉 風(fēng)格的莊嚴(yán)與他自己主人公的感受結(jié)合起來(lái)，有時(shí)達(dá)到簡(jiǎn)練和直言不諱的地步。而有時(shí)卻像巴洛克 風(fēng)格那樣華麗和浮夸。雷諾茲的藝術(shù)有著真正的獨(dú)創(chuàng)性和多面性。在肖像畫(huà)的創(chuàng)作中他是一個(gè)多產(chǎn)的革新者，他的肖像畫(huà)不僅莊嚴(yán)，而且具有 歷史畫(huà)的性質(zhì)。在他的最簡(jiǎn)單的一種肖像畫(huà)中，對(duì)社會(huì)品德的頌揚(yáng)占第一位，主人公沒(méi)有重要的姿勢(shì)和寓意性的特征，而是直接用畫(huà)面 表現(xiàn)出來(lái)，如《羅賓涅塔》、《塞繆爾·瓊森博士》（1772， 倫敦國(guó)家畫(huà)廊）、《內(nèi)利·奧布賴安》（1760-1762，倫敦華萊士收藏）等。他的英雄式肖像有《羅勃特·奧姆上尉》（1756， 倫敦國(guó)家畫(huà)廊）、《希斯菲爾德勛爵》（1788，倫敦國(guó)家畫(huà)廊）等。寓意性肖像有《扮作狄安娜的安娜·弗爾莫夫人》（1753-1754，倫敦私人收藏）。與圣母子有關(guān)的肖像有《查理德·霍爾夫人及其子》（1767-1768，倫敦華萊士收藏）。偶爾雷諾茲也畫(huà)些充滿感情的婦女和兒童肖像，如《簡(jiǎn)·鮑爾斯小姐》（1775，倫敦華萊士收藏）。他的知名人物肖像畫(huà)強(qiáng)調(diào)人物的高貴尊嚴(yán)和鎮(zhèn)靜沉著，忠實(shí)地再現(xiàn)他們的性格特點(diǎn)，如《大主教威廉·馬卡姆》（1778，牛津，基督禮拜堂）。他還賦予某些肖像畫(huà)以敘事性，如《馬爾伯勒公爵一家》（1778，牛津郡，布萊尼姆帕利斯的馬爾伯勒公爵收藏）。
雷諾茲從前輩大師，特別從意大利文藝復(fù)興時(shí)代的許多畫(huà)家作品中汲取營(yíng)養(yǎng)，1782年訪問(wèn)低地國(guó)家以后又受到荷蘭和佛蘭德斯，特別是 魯本斯 風(fēng)格的影響。晚期作品 筆觸更奔放， 構(gòu)圖更自由，而且更偏愛(ài)黑白對(duì)比，對(duì)A.拉姆齊和庚斯勃羅都有影響 。
