余文襄自小酷愛陶瓷美術(shù)、拜高師學(xué)藝、練就了扎實(shí)的雪景繪畫功力，隨著功底的不斷扎實(shí)，其作品，布局自然，主次分明，意境深遠(yuǎn)，極富詩意，他在繼承傳統(tǒng)雪景技法的基礎(chǔ)上，另辟途徑，在歲寒蕭索、冰天雪地的景致中表現(xiàn)春的信息和勃勃生機(jī)，作品充滿純樸莊重的意境，富有濃郁的生活氣息，被人譽(yù)為“雪景大王”。余文襄一貫重視傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)上下過很深的功夫，但絕不為傳統(tǒng)所束縛。他早年創(chuàng)作的精晶、瓷板畫“踏雪尋梅”，在構(gòu)圖上，—反當(dāng)時(shí)流行的段疊式舊章法，大膽采用前人并不多見的“高遠(yuǎn)”構(gòu)圖法，非常巧妙的將近景、中景、遠(yuǎn)景的層次層層推進(jìn)，井井有條而又富于變化，境界顯得是那樣幽深；引人入勝；山石、樹木；流云等景物穿插有致；小杯、溪水、人物、草舍安排得當(dāng)。整個(gè)畫面顯得和諧、豐富、別致，人、水、樹、石在白雪皚皚的世界里靜中有動(dòng)、以靜為主，饒有詩情畫意。特別引人注目的是，那正在小橋上緩緩行走的小書僮肩上扛的那株梅花枝，·雖然著筆不多，卻紅艷奪目，跟周圍的雪茫茫的境界形成極為強(qiáng)烈的反差，真不愧為是“畫龍點(diǎn)睛”的妙筆!

2011年1月22日，由景德鎮(zhèn)市民間民俗文化協(xié)會(huì)、景德鎮(zhèn)市民族民俗文化搶救與保護(hù)中心報(bào)江西省藝術(shù)工作委員會(huì)審核，提交中國陶瓷美術(shù)榮譽(yù)與職稱頒證儀式醞釀，經(jīng)得近百名中國陶瓷美術(shù)高級(jí)人才、大師、教授、新聞媒體代表意見，由正式代表舉手表決，一致同意追憶其為“中國陶瓷美術(shù)大師”榮譽(yù)稱號(hào)。

藏品特征：這只粉彩山水雪景筆筒高17厘米，口沿直徑20厘米。筆筒的器壁上繪有雪景、山水和人物，并寫有“積雪初霽”四個(gè)字，以及“丙甲冬月余文襄畫于珠山”的落款。筆筒的底部的款識(shí)為“景德鎮(zhèn)第一美術(shù)合作社，畫瓷室，一九五六年”。 筆床和筆筒都是擱放毛筆的專用器物，南朝徐陵在《玉臺(tái)新詠序》中說：“琉璃硯盒，終日隨身；翡翠筆床，無時(shí)離手”，筆床就像今天的文具盒。據(jù)文獻(xiàn)記載，它的材質(zhì)有鎦金、翡翠、紫檀和烏木，現(xiàn)在我們能夠見到的傳世器物，大多是用瓷或者是竹木制作的。在漫長的發(fā)展過程當(dāng)中，文房用具不斷豐富，能工巧匠們憑借著他們的想象力，利用各種材質(zhì)創(chuàng)造出了讓人愛不釋手的文房工藝品。筆筒的制作除了材質(zhì)的不同，繪畫技法也得到了充分的體現(xiàn)。二十世紀(jì)初期，江西景德鎮(zhèn)的瓷畫藝人對(duì)傳統(tǒng)粉彩畫法加以改造，用粉彩原料在瓷器上繪制中國畫，形成了以“珠山八友”為代表的瓷繪名家流派。余文襄，又名恂松，別號(hào)華舜，齋名“清平畫室”“名泉古屋”，師承“珠山八友”之一的何許人，擅長繪畫雪景。他的雪景畫構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，極富詩意，被譽(yù)為“雪景大王”。

余文襄(1910-1993)是聞名遐爾的陶瓷美術(shù)家，自幼熱愛大自然，酷喜作畫。雖說家鄉(xiāng)故土沒有什么了不起的名山大川和樓閣勝境，但隆冬那冰雪皚皚的山峰，迷茫的無垠雪原，掛滿冰棱的大樹小枝…這一切都使他志馳神往、流連忘返。自古以來，冬天里北風(fēng)呼嘯中那飄飄灑灑的飛雪，人們都視之為吉祥之物，“瑞雪兆豐年”，表達(dá)了勞動(dòng)人民對(duì)雪的美好寄托。 可以說，對(duì)鄉(xiāng)土風(fēng)光的摯愛，對(duì)飛雪的無比迷戀，是促使他早年投師于當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名、景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)鼎鼎名望的畫家何華滋(俗稱何花子)門下的重要原因。．在何老師循循善誘指點(diǎn)之下，他從臨“芥子園”畫譜人手，繼之學(xué)習(xí)古代范寬、李成的雪景山永，同時(shí)，對(duì)清代界畫家袁江、袁耀的許多作品也愛不釋手，扎扎實(shí)實(shí)化過一番功夫加以悉心研究。

十年動(dòng)亂，完全剝奪了老人的藝術(shù)創(chuàng)作自由。隨著“四人幫”的倒臺(tái)，特別是黨的十一屆三中全會(huì)的召開，余老可以說是開足了馬力，鼓足了勁，真是老驥伏櫪，壯心不已。用先生自己的話說：“我已年過古稀，拿筆時(shí)間不多了，更要為你們后人多留一點(diǎn)東西�！毕壬�身體力行，踏踏實(shí)實(shí)地按照自己所說的話，創(chuàng)作了一件又一件令人嘆為觀止的杰作，經(jīng)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，先生從文革結(jié)束到退休時(shí)的數(shù)年時(shí)間里的作品，大大超過了以往近三十年作品之總和，可見老人晚年創(chuàng)作精力之旺盛，以及他對(duì)藝術(shù)的狂熱之愛戀。這些作品，品味之高，描繪之精妙在以往的作品里也可以說是不多見的。

余艷春，女，1970年生于景德鎮(zhèn)陶瓷世家，自幼酷愛陶瓷藝術(shù)，江西省工藝美術(shù)師，大瓷網(wǎng)·大陶網(wǎng)藝術(shù)家?guī)焯沾擅�家、景德�?zhèn)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。景德鎮(zhèn)“雪景大王”、中國陶瓷美術(shù)大師余文襄之孫女，余派雪景第三代傳人，余惠光之侄女。自幼受祖父陶瓷藝術(shù)熏陶，耳濡目染，先后在中國書畫函授大學(xué)國畫系和景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)，現(xiàn)在與弟弟余剛創(chuàng)辦了繼承余派雪景風(fēng)格的“文襄藝陶坊”。其潛心鉆研其祖父傳授的粉彩雪景繪畫技巧，擅長釉下雪景、釉下仿古及堆雕法，對(duì)陶瓷藝術(shù)孜孜不倦的追求，其畫法細(xì)膩、風(fēng)格獨(dú)特、構(gòu)圖新穎、技巧嫻熟、博采眾長。其作品曾多次參加市內(nèi)外陶瓷藝術(shù)展，曾獲市陶瓷藝術(shù)“巾幗杯”金獎(jiǎng)，作品受到海內(nèi)外陶瓷愛好者及收藏家的青睞及一致好評(píng)，大多數(shù)作品被東南亞港澳臺(tái)同胞所收藏。其自小就酷愛陶瓷繪畫，20多年練就了扎實(shí)的雪景繪畫功力，隨著功底的不斷扎實(shí)，其作品，布局自然，主次分明，意境深遠(yuǎn)，極富詩意，其在繼承傳統(tǒng)雪景技法的基礎(chǔ)上，另辟途徑，在歲寒蕭索、冰天雪地的景致中表現(xiàn)春的信息和勃勃生機(jī)，作品充滿純樸莊重的意境，富有濃郁的生活氣息。

余剛 字樂川，1972年出生于景德鎮(zhèn) ，余剛又名余小襄，大瓷網(wǎng)·大陶網(wǎng)藝術(shù)家?guī)焯沾擅�家、“珠山八友”之一何許人雪景畫的第三代傳人，余剛2007年被評(píng)為江西省高級(jí)工藝美術(shù)師，2013年被評(píng)為江西省陶瓷藝術(shù)大師。

余剛原籍江西都昌，余剛先后就讀于中國國畫函授大學(xué)，景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系，余剛1996年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院國畫系。余剛十三歲即隨祖父著名陶瓷美術(shù)家余文襄學(xué)畫習(xí)字，余剛十五歲進(jìn)入藝術(shù)瓷廠美研所跟隨祖父學(xué)藝，余剛成為祖父雪景繪畫的衣缽傳人，當(dāng)時(shí)美研所名家薈萃，余剛得到畢淵明、趙惠民、陳先水等陶藝家的指教，受益良多。為了不辜負(fù)祖父的殷切期望。1998年余剛被評(píng)為陶瓷工藝美術(shù)師助理，2002年余剛被評(píng)為高級(jí)工藝美術(shù)師。景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠生產(chǎn)停頓后，余剛自辦畫室“文襄藝陶坊”，從事高級(jí)粉彩及釉下彩裝飾，他經(jīng)過長年不懈的努力和實(shí)踐，至今其粉彩雪景作品已頗為成功。他的作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，十分注重“山水無常形而有常理”的“理”。使人臨畫觀之，覺得可居可游。構(gòu)圖有時(shí)似采用特寫鏡頭，枯樹盤根、鐵骨冰姿、遠(yuǎn)山近岱、白雪皚皚；樓臺(tái)亭榭、銀裝素裹，掩映其間。有時(shí)則采用全景式構(gòu)圖，曠遠(yuǎn)深幽，令人有如登上山頂，下顧八荒，頓覺心胸?zé)o比開闊之感�！　∮鄤偟淖髌防^承了祖父余文襄“于冷峻中見生機(jī)”的神韻，在一片白茫茫的冷色調(diào)中施以建筑的朱紅亭欄，人物服飾鮮艷，表情生動(dòng)。向人們昭示春天即將來臨，濃濃雪意中蘊(yùn)含著勃勃生機(jī)。他在繼續(xù)致力于繼承祖父雪景絕技的同時(shí)，又創(chuàng)新了釉下青花雪景，其青花作品表現(xiàn)的竹籬茅舍、古木參天、漁舟漾波、行人遠(yuǎn)歸等題材，在用料和表現(xiàn)手法及藝術(shù)效果上同樣深得行家好評(píng)。