黃湘娟，女，越劇名旦，越劇在浙南地區(qū)的代表性人物。浙江嵊縣人，1928年11月出生。原溫州市越劇團(tuán)團(tuán)長。曾為浙江省戲劇家協(xié)會(huì)理事、溫州市戲劇家協(xié)會(huì)副主席、第六屆溫州市人大常委。中共黨員。12歲進(jìn)嵊縣鳳儀舞臺(tái)學(xué)戲，工旦角。滿師后，搭班在閩、浙、贛邊區(qū)城鎮(zhèn)演出，初露頭角。后相繼在“瑞月”“湘芝”舞臺(tái)等班社演于杭、金、溫等大中城市。以演《葉香盜印》、《碧玉簪》、《玉蜻蜓》等骨子傳統(tǒng)戲和新戲《鐵窗留影》等，名噪一時(shí)。解放后參加組建溫州市越劇團(tuán)，任主要演員兼團(tuán)長。在《追魚》、《梁�！�、《秦香蓮》及現(xiàn)代戲《白毛女》、《祥林嫂》等近百個(gè)大戲中扮演主角。獲1954年浙江省首屆戲曲會(huì)演二等獎(jiǎng)和1957年溫州首屆戲曲會(huì)演一等獎(jiǎng)。在近半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，全心傾注于越劇事業(yè)，以身作則，獎(jiǎng)掖后進(jìn)，為劇團(tuán)建設(shè)與培養(yǎng)接班人做出貢獻(xiàn)。曾先后四次被評(píng)為省級(jí)先進(jìn)工作者。

1951年，來自越劇故里的嵊州姑娘黃湘娟選擇落戶溫州，自此再?zèng)]有離開她熱戀的這片土地。次年溫州越劇團(tuán)成立，23歲的黃湘娟挑大梁，出任團(tuán)長兼首席小旦——作為名家，她在舞臺(tái)上塑造了數(shù)不勝數(shù)的經(jīng)典形象；作為團(tuán)長，她苦心經(jīng)營劇團(tuán)35個(gè)春秋，直至退休——黃湘娟把來自越劇故鄉(xiāng)的藝術(shù)種子植在浙南大地，奠定了新中國成立后溫州越劇發(fā)展的基礎(chǔ)。

黃湘娟是正宗的科班出身，12歲在家鄉(xiāng)拜師學(xué)藝，打下扎實(shí)功底，5年之后更是搭上早期的越劇名旦趙瑞花組班的“瑞月舞臺(tái)”演出，任三肩花旦。此階段黃湘娟刻意求精、用心“偷戲”，吸取趙瑞花的精湛技藝，受益匪淺，《葉香盜印》原本是趙瑞花的拿手戲，日后卻成為令黃湘娟揚(yáng)名的經(jīng)典之作。20歲之時(shí)，黃湘娟受“湘芝舞臺(tái)”之聘擔(dān)任頭肩花旦，開始與著名小生王湘芝的經(jīng)典搭檔，經(jīng)常在臨海和溫州地區(qū)演出，其演出的《碧玉簪》《淚灑相思地》《葉香盜印》《玉蜻蜓》等劇目深受觀眾好評(píng)，演出場(chǎng)所主要在市區(qū)公園路的南市大戲院和廣場(chǎng)路的“建軍堂”(今溫州大戲院)，黃湘娟逐漸在浙南打下群眾基礎(chǔ)，戀上溫州并最終選擇留在溫州。

黃湘娟是很會(huì)“演戲”的演員，天生具有靈性，幼年的基本功訓(xùn)練和長期的舞臺(tái)實(shí)踐造就了她全面的功底，唱腔以學(xué)袁派為基礎(chǔ)，吐字清晰，韻味濃厚，表演細(xì)膩流暢，感情真摯，尤其以飾演悲情婦女形象出名，在戲迷中有廣泛的影響力，獲獎(jiǎng)無數(shù)。1957年黃湘娟赴上海參加文化部舉辦的第三期戲曲講習(xí)會(huì)，參加的學(xué)員都是華東地區(qū)的知名演員，著名京昆表演藝術(shù)家周信芳、俞振飛、蓋叫天，著名越劇表演藝術(shù)家袁雪芬、傅全香、徐玉蘭為學(xué)員授課并示范表演。黃湘娟說，通過這一次深造，使自己的表演藝術(shù)有了一次飛躍。

黃湘娟的戲路較寬，旦角行當(dāng)中的各種類型她都能夠勝任，文武不擋。尤其善于表現(xiàn)那種哀怨凄惻的感情，即所謂的“悲戲”，如《淚灑相思地》中那連續(xù)18個(gè)如泣如訴的“我為他……”每逢此時(shí)，觀眾席上總是一片抽泣之聲。她的拿手仔戲是《葉香盜印》。黃湘娟把丫環(huán)葉香在盜取印信的過程中，因心驚膽戰(zhàn)而渾身發(fā)抖表演得十分傳神，從開門、入室、開柜、摸門、驚恐跌坐、跪步等一系列動(dòng)作，前后約有半個(gè)來小時(shí)。這半個(gè)小時(shí)的核心是“抖”，這絕非一般人所能承受得了的，需要有過硬的基本功才行。那時(shí)候，越劇戲迷中流傳著這樣一句話:“黃湘娟的抖，呂愛寶的走”。呂愛寶的“走”功也是一種特定環(huán)境下的演技，指的是呂愛寶在《碧玉簪·三蓋衣》中那怯生生的臺(tái)步。

從青春年華到兩鬢蒼白，黃湘娟為溫州越劇團(tuán)奉獻(xiàn)了自己全部的才華和心血，從劇團(tuán)成立到1966年，溫州越劇團(tuán)一共排演了傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲等大、中、小劇目約200個(gè)，黃湘娟在大戲中任主要角色就有62個(gè)，成功地塑造了諸多形象：文武花旦戲《三請(qǐng)樊梨花》中的樊梨花，《追魚》中的鯉魚精；花旦戲《葉香盜印》中的葉香；青衣戲《秦香蓮》中的秦香蓮、《孔雀東南飛》中的劉蘭芝、《碧玉簪》中的李秀英、《六月雪》中的竇娥、《梁�！分械淖Ｓ⑴_(tái)。運(yùn)用戲曲傳統(tǒng)表演手法，成功塑造現(xiàn)代婦女和英雄人物有《白毛女》中的喜兒、《祥林嫂》中的祥林嫂、《雷雨》中的魯媽、《紅巖》中的江姐、《南海長城》中的鐘阿婆、《歸來》中的童慧云。