1934年生于印第安納波利斯。在辛辛那提大學(xué)畢業(yè)后，又在哈佛大學(xué)獲碩士學(xué)位。1960年獲羅馬獎(jiǎng)后又在羅馬美國藝術(shù)學(xué)院留學(xué)，1962年開始在普林斯頓大學(xué)任教，1964年在該地開設(shè)事務(wù)所，1972年成為該大學(xué)教授，此外還在加利福尼亞大學(xué)任教。格雷夫斯首先以一種色彩斑駁、構(gòu)圖稚拙的建筑繪畫，而不是以其建筑設(shè)計(jì)作品在公眾中獲得了最初的聲譽(yù)。有人認(rèn)為，他的建筑創(chuàng)作是他的繪畫作品的繼續(xù)與發(fā)展，充滿著色塊的堆砌，猶如大筆涂抹的舞臺(tái)布景。邁克爾·格雷夫斯的代表作品有波特蘭市政廳、和佛羅里達(dá)天鵝飯店，這兩座建筑都是后現(xiàn)代主義的代表作。

　　格雷夫斯是個(gè)全才，除了建筑，他還熱衷于家具陳設(shè)，涉足用品、首飾、鐘 表及至餐具設(shè)計(jì)，范圍十分廣泛。在美國，尤其在東海岸諸州，在鐘表或服裝店中，很容易看到格雷夫斯設(shè)計(jì)的物品出售，從耳環(huán)乃至電話機(jī)，或是皮錢夾，都可能標(biāo)明設(shè)計(jì)者是格雷夫斯。在迪斯尼樂園中，幾萬平方米的旅館以及旅館中的一切，幾乎全是格氏的作品。除了大炮，坦克，潛水艇之外，大部分的產(chǎn)品格氏都愿涉足。 　　

格雷夫斯為意大利阿勒西公司設(shè)計(jì)了一系列具有后現(xiàn)代特色的金屬餐具，如1985年設(shè)計(jì)的水壺實(shí)用美觀，獲得了最大的成功，被認(rèn)為是一件經(jīng)典的后現(xiàn)代主義作品。這把水壺具有一個(gè)最突出的特征--在壺嘴處有一個(gè)初出茅廬的小鳥形象，當(dāng)壺里的水燒開時(shí)，小鳥會(huì)發(fā)出口哨聲，非常形象。會(huì)吹口哨的水壺最先是在1922年芝加哥家用產(chǎn)品交易會(huì)上展出的，是一位退休的紐約廚具銷售商約瑟夫·布洛克，在參觀一家德國茶壺工廠時(shí)得到靈感設(shè)計(jì)的。格雷夫斯設(shè)計(jì)的水壺上，有一條藍(lán)色的拱形墊料，能夠保護(hù)手不被金屬把的熱量燙傷；它的底部很寬，這樣能夠使水迅速燒開，上面的壺口也很寬，便于清洗。

　　盡管起初制造商認(rèn)為格雷夫斯7．5萬美元的酬金過于昂貴，但當(dāng)銷量達(dá)到150萬個(gè)時(shí)，證明了引進(jìn)生產(chǎn)這種水壺是一個(gè)明智的決定。意大利阿勒西公司產(chǎn)品中唯一能夠和格雷夫斯水壺的銷量相提并論的，只有斯達(dá)克設(shè)計(jì)的檸檬榨汁機(jī)，然而檸檬榨汁機(jī)的售價(jià)卻要便宜得多。

邁克爾·格雷夫斯作品 　　

波特蘭市政廳是一次設(shè)計(jì)競賽的中標(biāo)方案，設(shè)計(jì)者名叫格雷夫斯，它給人 的第一印象既不像充斥世界的冷冰冰的火柴盒式現(xiàn)代建筑，也不同于法國凡爾賽宮那樣繁瑣的古典主義建筑。它平面方形，并進(jìn)行了多種的立面劃分，配以色彩和裝飾。建筑的底部是三層厚實(shí)的基座，其上12層高的主體，大面積的墻面是象牙白的色澤，上面開著深藍(lán)色的方窗。正立面中央11層至14層是一個(gè)巨大的楔形，楔形之下是鑲著藍(lán)色鏡面玻璃的巨大墻面，玻璃上的棕紅色豎條紋形成某種超常尺度的柱子的意象。柱子之上，正面是一對(duì)突出于建筑表面的一層樓高的裝飾構(gòu)件，而在兩側(cè)的柱頭之上則是一橫條亮麗的深藍(lán)色裝飾。

邁克爾·格雷夫斯作品 　　

一個(gè)建筑師，總是要用他蓋的房子來發(fā)言，雖然說有人譏諷柯布西埃，蓋了一座房子就要拿來寫十本書。一度比柯布西埃更加過分的建筑師還有一位，他某一次拿到一個(gè)建筑獎(jiǎng)項(xiàng)的時(shí)候，頒獎(jiǎng)嘉賓感慨系之地說，這是第一次因?yàn)橐粋�(gè)建筑師畫的畫而給了獎(jiǎng)。這怪怪的得獎(jiǎng)人，是70年代“紐約五”里的一個(gè)，邁克爾·格雷夫斯。據(jù)評(píng)論家所言，在紐約五人當(dāng)中，格雷夫斯的空間創(chuàng)造力和想象力是比較弱的，最正宗的“白派”邁耶就比他強(qiáng)一些，埃森曼則更加了不得。誰承想，他居然借了后現(xiàn)代主義的好風(fēng)，成就了一時(shí)盛名，而且并不是用少蓋房子多講理論的方式。正經(jīng)被現(xiàn)代主義熏陶教導(dǎo)出來的建筑師，都把空間看成是造就建筑美最重要的要素，這群人孜孜以求的，無非是在設(shè)計(jì)中創(chuàng)造出完美 新穎的空間效果。如此氣氛下，很自然地，不擅此道的格雷夫斯是沒有什么出頭之日的。他在早年里不得不把多數(shù)精力傾注于紙上談兵。70年代里他一直有些抑抑，到得80年代卻咸魚翻身了，因?yàn)檫@正是建筑界全面轉(zhuǎn)向后現(xiàn)代主義時(shí)髦的十年。在后現(xiàn)代主義建筑手法里，“拼貼”算得上一大慣技，把天知道有幾分純度的“古典”構(gòu)形符號(hào)拍扁了，貼在符合現(xiàn)代主義的結(jié)構(gòu)功能要求的建筑的外表皮上�！捌促N”的手法來自于繪畫構(gòu)成，用在建筑上，其實(shí)把建筑的立體感覺傷損了不少，卻給了格雷夫斯盡情發(fā)揮的余地，他成了后現(xiàn)代建筑的偶像。然后他就有活兒干啦。

邁克爾·格雷夫斯作品 　　

剛出手時(shí)的設(shè)計(jì)沖動(dòng)誠然最是新鮮熱辣，但是實(shí)際工程的操作終歸不會(huì)很純熟。經(jīng)過一陣子經(jīng)驗(yàn)積累之后，格雷夫斯的設(shè)計(jì)范圍便超出了私人住宅類的小Case，向大型的公共項(xiàng)目挺進(jìn)。最好玩、也最意味深長的是，他儼然成了迪斯尼公司的專用建筑師。他在加州和佛羅里達(dá)為迪斯尼蓋的行政大樓和酒店建筑，都被頂級(jí)的專業(yè)建筑雜志隆重推介過，成了當(dāng)令之酷。大概是因了專畫卡通式立體派以及常為迪斯尼工作的緣由吧，就算是在設(shè)計(jì)別的種類，他也好像照樣脫不掉那股童話味道了。比如說，這個(gè)在90年代用一座牛奶場(chǎng)改建出來的私人住家。 　　

牛奶場(chǎng)，當(dāng)然生來就是笨笨的模樣兒，橫平豎直，高墻大房的，和格雷夫斯擅用的稚拙體恰好是一路,更像童話里森林小屋的比例被傻傻地放大了。前文說過，空間處理不是格雷夫斯的強(qiáng)項(xiàng)。這個(gè)地方明擺著現(xiàn)成的高曠空間，可以在里面東搭西挑，肆意揉捏出各種姿勢(shì)的小角落來，在城 市中心利用舊廠房搭設(shè)SOHO時(shí)，經(jīng)常會(huì)用到這一門心法。但是，其他任何建筑師都求之不得的大好機(jī)會(huì)卻被格雷夫斯輕輕放過了。他倒是以為，這個(gè)空間太不穩(wěn)定，拿來給人住不合適。為此，在重新設(shè)計(jì)平面的時(shí)候，他主要是在為這個(gè)空間尋找錨固的因素�？v向那一道深長的高空間被他一股腦兒地劃成了開敞的公用活動(dòng)區(qū)，設(shè)了大起居廳和餐廳，其間，只有一個(gè)大壁爐稍作遮擋性的分割。推在這一翼末尾的是巨大鄭重的廚房，在它和餐廳之間的西側(cè)加建了一個(gè)早餐廳，四面玻璃的處理，讓人可以在整座房子最背靜處，在綠樹環(huán)繞中愜意地享受安寧的早晨。

橫向兩翼被這縱向高起的公用大空間從正中分開，東側(cè)是客人臥室，兩層四間，西側(cè)是主人臥室，單層，有獨(dú)立的起居和書房。其中，書房也是加建的，同樣是向西鼓出來的玻璃包。主人自用的小起居室明明和兩層通高的大起居廳有大片墻面緊貼著，打個(gè)洞口就能把這兩個(gè)空間穿插連通，創(chuàng)造出樓上樓下流動(dòng)呼應(yīng)的效果的，可格雷夫斯連這一點(diǎn)手腳也沒有做：呆滯若此就一定是在裝傻呢，他是鐵了心要追求穩(wěn)定感了。

　　加建最重要的一步，是在牛奶場(chǎng)原有的兩個(gè)筒倉中間搭蓋成一個(gè)主入口，借勢(shì)把這兩個(gè)極其傖俗的大圓筒變成了莊重入口的對(duì)稱倚柱，點(diǎn)石成金地為整座房子變出一種超巨尺度帶來的莊

嚴(yán)感——比如在埃及神廟的門口兩邊坐著的巨型雕像，其作用也和這兩個(gè)傻筒不二。處理這兩個(gè)傻大筒柱的內(nèi)部空間時(shí)，又一次顯露出了格雷夫斯之拙。西側(cè)的柱子內(nèi)膽被填進(jìn)去一個(gè)旋轉(zhuǎn)樓梯，算是讓人可以直接由門廳上樓進(jìn)臥室，方便之舉，倒還無妨。而東側(cè)的那個(gè)柱子，傻在此地手足無措，一樓權(quán)作門斗里的儲(chǔ)藏空間，二樓勉為其難地做成了一個(gè)化妝間——無論主客，各自的臥室里都有獨(dú)立的衛(wèi)生間，二樓又沒有讓過訪客人游走的地方，誰會(huì)來用這個(gè)化妝間呢。倒不如也干脆做成對(duì)稱的樓梯，索性再以其對(duì)稱來強(qiáng)調(diào)雙倚柱的嚴(yán)整性，愈發(fā)板好了臉，添一些文藝復(fù)興府邸式的宏大味，可不更穩(wěn)定些么，卻又不。

　　一般的住宅都講究個(gè)內(nèi)外有別，起居和餐廳供訪客出入的幾率更高，是以好客之心供養(yǎng)閑眼的地方，總該靠著整座房子的外側(cè)。但牛奶場(chǎng)原有的布局限制在先，進(jìn)得門廳首先遇到的，倒是串通主客臥室的走廊。為避免流線的混亂，格雷夫斯把這走廊做成一道柱廊似的，看上去像是位于大客廳之前的一個(gè)鋪墊式小高潮。這樣的處理，其實(shí)也是在無奈的限制條件下借用著古典府邸的句法，是一處不起眼然而蘊(yùn)涵著后現(xiàn)代意味的地方。牛奶場(chǎng)本是倉庫加作坊的地方，當(dāng)然沒有預(yù)備給人也住得。格雷夫斯在外墻上首先一招自然是開門開窗，把披迭板粉刷得雪白，這和普通老百姓的做法沒甚區(qū)別，難得的是他在分割墻面時(shí)對(duì)虛實(shí)的把握。蠢大的兩個(gè)倚柱，在頂端各自加上一個(gè)帶小窗的山墻頂，我等在幼時(shí)玩的積木堆里絕對(duì)是找得出這樣一個(gè)造型的。有了這么一個(gè)稚拙入口戳在前面，后部建筑的平易自會(huì)讓人視而不見。反回頭，看一眼這次由格雷夫斯加建的車庫，卡通積木的意象更加顯眼。絕對(duì)對(duì)稱的正立面，毛石墻基上頂著三個(gè)雪白巨大的山墻頭(曾記否，童謠曰“大頭大頭，下雨不愁”)，三道雪白的方門加上規(guī)整的方形亮子，暗灰色坡屋頂上突起一對(duì)圓臺(tái)形還帶小沿兒的煙囪，隨便抓一個(gè)幼兒園的小童來畫他心中的家，那畫面也就是這樣了吧。

　　主人臥房里的室內(nèi)設(shè)計(jì)也能看得到積木之功。童話般的四柱大公主床，本是古典時(shí)期里中上人家的標(biāo)準(zhǔn)配置，好奇者可以參看奧塞羅掐死苔絲德蒙娜的那張大床，如你所見，那時(shí)的規(guī)矩是要遍體雕花四面垂幔枕褥深陷的�？稍谶@牛奶場(chǎng)里，不好意思不以簡樸為標(biāo)榜，于是，廉價(jià)糟踐古典風(fēng)格的后現(xiàn)代形象正應(yīng)景。床角的四柱被減成了四方四正的幾何形，頂上的橫梁也逃不脫。床頂中心的吊燈不再是華麗的枝形水晶山，冷然一個(gè)素黑的金屬圈加上素黑的吊繩和燈托，與其說它是吊燈，倒不如說是吊燈的魂兒，也就是做了個(gè)“吊燈在此”的手勢(shì)罷了，后現(xiàn)代把好端端的東西抽象成符號(hào)，從來都是這么干的�？墒侨思矣性捳f了，這總比密斯的玻璃房子有細(xì)部而且舒服吧。這里總也讓人覺到溫馨的居家氣氛了吧。抱怨了現(xiàn)代主義的枯寂這么多年，現(xiàn)在使勁給你們復(fù)古了，就算有幾分走形也是時(shí)勢(shì)使然，還想怎樣。