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    西蓋蒂
    
 
    西蓋蒂
      
    
 
 
      
    美籍匈牙利小提琴家,布達(dá)佩斯音樂(lè)學(xué)院胡鮑伊的得意門(mén)生,1917-1924年繼馬爾托任日內(nèi)瓦音樂(lè)學(xué)院教授,1925年,應(yīng)斯托科夫斯基之邀,到美國(guó)演奏貝多芬小提琴協(xié)奏曲,同年又應(yīng)邀赴倫敦演奏普羅科菲耶夫的小提琴協(xié)奏曲,均獲巨大成功.西蓋蒂的演奏,是一種充滿(mǎn)情感傾訴,內(nèi)里又隱藏著極強(qiáng)的熱力的演奏,他善于將各種方法巧妙配合,強(qiáng)調(diào)各種層次的情感,被稱(chēng)為"小提琴中的思想家",他演奏的貝多芬、布拉姆斯的協(xié)奏曲,其表現(xiàn)的深度至今令人贊嘆.西蓋蒂演奏的黃金時(shí)段是三四十年代,50年代晚期的作品,技巧已見(jiàn)衰退.
        
    
 

     


 
    

    


      
    

        


    英文名字
     Joseph Szigeti (1892-1973)
    人物生平
     西蓋蒂1892年11月5日出生在 布達(dá)佩斯，孩童時(shí)代失去了母親，曾在鄉(xiāng)下由他的祖母撫養(yǎng)。他很早就顯示出出眾的音樂(lè)才華，在咖啡館樂(lè)隊(duì)當(dāng)領(lǐng)班的父親更是 望子成龍，為他制定了詳細(xì)的培養(yǎng)計(jì)劃。 　　西蓋蒂先被送到布達(dá)佩斯一家私立音樂(lè)學(xué)校，接著他進(jìn)入了皇家音樂(lè)學(xué)院（1925年這所學(xué)院更名為李斯特音樂(lè)學(xué)院）。1905年，西蓋蒂在柏林首次登臺(tái)。1907年在倫敦亮相。在柏林他見(jiàn)到了作曲家 布索尼，在倫敦兩人再次會(huì)面。布索尼是當(dāng)時(shí)頗具盛名的鋼琴家，又是一名雄心勃勃的作曲家。他把西蓋蒂招致門(mén)下，努力拓展他的文化視野。在布索尼的引導(dǎo)下，西蓋蒂開(kāi)始對(duì)現(xiàn)代派音樂(lè)產(chǎn)生興趣。
    小提琴家伊薩依
     對(duì)少年西蓋蒂有重要影響的人物還有 比利時(shí)小提琴家伊薩依。在伊薩依成名之前，當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的兩位小提琴家是約阿西姆和薩拉薩蒂。他們兩人的風(fēng)格截然相反。小提琴家弗萊什（1873-1944）在他的回憶錄中說(shuō)：“公眾期待一個(gè)把約阿西姆的熾熱感情和薩拉薩蒂的完美技巧相結(jié)合的人物出現(xiàn)。最終伊薩依做到了這一點(diǎn)�！币了_依演奏中大量使用 顫音，以前這種技法只是偶然使用在特殊段落的裝飾中。伊薩依把顫音變成了個(gè)人風(fēng)格的基本要素，而后 克萊斯勒使這項(xiàng)技術(shù)更加完善。
    演奏個(gè)性
     西蓋蒂的演奏個(gè)性的形成階段得到了伊薩依的細(xì)心指點(diǎn)，但他沒(méi)有像埃爾曼、 海菲茨那樣迅速步入職業(yè)演奏家行列。1908年到1923年，西蓋蒂在英國(guó)錄制了幾張唱片，并演出了多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，但未引起轟動(dòng)。此后他到一家德國(guó)馬戲團(tuán)工作。他很喜歡在這里的經(jīng)歷。 　　為了獲得可靠的收入，1917年西蓋蒂接受了日內(nèi)瓦音樂(lè)學(xué)院的教授職位。一年后，他放棄了教學(xué)，重返舞臺(tái)。1925年，指揮家斯托科夫斯基邀請(qǐng)他去美國(guó)與費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)合作演出，西蓋蒂的職業(yè)演藝生涯從此正式開(kāi)始。
    與現(xiàn)代派作曲家
     西蓋蒂與現(xiàn)代派作曲家的密切接觸使他并不滿(mǎn)足于演奏大多數(shù)小提琴家經(jīng)常演出的那些所謂經(jīng)典曲目，他認(rèn)真研究了 18世紀(jì)作曲家 科萊里、塔爾蒂尼的作品，反復(fù)練習(xí) 巴赫的 組曲和奏鳴曲�，F(xiàn)代派作曲家 斯特拉文斯基、 普羅科菲耶夫、拉威爾、 米約、 布洛克、席曼諾夫斯基、盧塞爾、 巴托克也不斷有新作讓他演奏。普羅科菲耶夫的第一 小提琴協(xié)奏曲、巴托克的第一狂想曲和三重奏 《對(duì)比》都是題贈(zèng)給西蓋蒂的。
    非正統(tǒng)的節(jié)目單
     西蓋蒂非正統(tǒng)的 節(jié)目單使他很難成為像 克萊斯勒、海菲茨那樣的明星。30到40年代，他在公眾心目中是學(xué)者型的演奏家。西蓋蒂的確可以稱(chēng)得上學(xué)者，他精通多種語(yǔ)言，學(xué)識(shí)淵博，知識(shí)廣泛。他有超人的技巧和豐富的想象力，可以憑 直覺(jué)領(lǐng)會(huì)音樂(lè)的豐富內(nèi)涵，他對(duì) 小提琴樂(lè)器本身也有精深的研究。西蓋蒂在馬戲團(tuán)學(xué)到的即興演奏本領(lǐng)，使他可以通過(guò)音樂(lè)把自己的內(nèi)心世界與觀眾直接交流。
    唱片資料
     西蓋蒂留下了不少唱片資料。他的早年錄制的 協(xié)奏曲可以在PEARL公司找到。這里有他1928年錄的 勃拉姆斯協(xié)奏曲、1932年錄的 貝多芬協(xié)奏曲，1933年錄的 門(mén)德?tīng)査蓞f(xié)奏曲、1934年錄的莫扎特第4協(xié)奏曲，1935年的普羅科菲耶夫第1協(xié)奏曲，全部由比切姆指揮。PEARL公司還有西蓋蒂1937年錄的巴赫雙小 提琴協(xié)奏曲（與卡爾·弗萊什合作）和1939年錄的布洛克協(xié)奏曲（由孟許指揮）。 　　美國(guó)“音樂(lè)與藝術(shù)”公司有一個(gè)效果更好的布洛克協(xié)奏曲版本，這是西蓋蒂1939年與指揮家 門(mén)格爾 貝格合作的錄音（CD-270）。這家公司還有西蓋蒂1945年在廣播電臺(tái)錄制的伯格小提琴協(xié)奏曲和莫扎特的第3協(xié)奏曲（CD-668），擔(dān)任指揮的是米特羅普洛斯。AS唱片公司出版了一張西蓋蒂與 瓦爾特合演的莫扎特第3協(xié)奏曲，唱片上還收錄了兩位大師的排練 片段。VANGUARD公司出版了西蓋蒂1956年錄的巴赫的無(wú) 伴奏組曲和莫扎特奏鳴曲全集，還有1944年與 阿勞合作的貝多芬奏鳴曲全集。VANGUARD公司推出的西蓋蒂1940年在美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館的音樂(lè)會(huì)實(shí)況非常珍貴。為他伴奏的是作曲家巴托克，演出曲目包括巴托克的狂想曲，貝多芬的 克羅采奏鳴曲和 德彪西的奏鳴曲。 　　1940年西蓋蒂移居美國(guó)，一邊從事演出一邊教學(xué)。戰(zhàn)后他曾回到歐洲出席了 卡薩爾斯主持的PRADE音樂(lè)節(jié)。西蓋蒂撰寫(xiě)的著作包括《小提琴家摘記》、《喜愛(ài)琴弦》和《西蓋蒂與小提琴》。他在60年代停止了演出活動(dòng)，專(zhuān)心從事教學(xué)和寫(xiě)作，1973年4月在瑞士去世。
    了不起的西蓋蒂
     我從來(lái)沒(méi)有刻意尋找過(guò)西蓋蒂的唱片。我不是那種在對(duì)唱片的追逐中獲得快感的人，所有的大師都是隨意散淡間來(lái)到我身邊，西蓋蒂也不例外。幾年前我與鄺醫(yī)生在淘一堆 黑膠唱片，正滿(mǎn)頭大汗，他把一個(gè)白色的 紙盒推到我面前：西蓋蒂的莫扎特小提琴奏鳴曲。這本來(lái)是上下兩套，每套各 三張的莫扎特小奏全集，但是我們只找到了ＶＯＬ１，這并沒(méi)有影響我的決策，我把它買(mǎi)了下來(lái)。 　　西蓋蒂的莫扎特初聽(tīng)起來(lái)非常讓我意外。也許是前面已有了 帕爾曼和 格魯米歐的 先入為主，我覺(jué)得莫扎特的小奏應(yīng)該是華麗和富于貴族氣的，典雅中有些嬉戲， 音色必須是漂亮的金黃調(diào)子，質(zhì)感柔軟順滑，聽(tīng)起來(lái)像 水晶鞋敲點(diǎn)著漢白玉地面的那種效果�？墒俏魃w蒂的琴聲一出來(lái)我就傻了。干澀、直白、 平鋪直敘，琴的音色一點(diǎn)也不優(yōu)美，技藝也不 討好，甚至還顯出幾分木訥。這是一代宗師的西蓋蒂拉出來(lái)的嗎？ 　　想到了誰(shuí)說(shuō)過(guò)的一句話：西蓋蒂的琴聲初聽(tīng)決不會(huì)招人喜歡，但是越聽(tīng)越有味。于是命令自己一聽(tīng)再聽(tīng)。漸漸地，我開(kāi)始接受他的這種演繹，一個(gè)毫無(wú) 城府的 大男孩莫扎特在西蓋蒂的琴聲中向我走來(lái)。他不再是王公貴族中的一員，單純而快樂(lè)，善良而幼稚，一副天真的神態(tài)，都在大師洗練簡(jiǎn)潔的手法里，白描式地勾勒了出來(lái)。原來(lái)莫扎特可以這樣拉的。甚至莫扎特這樣拉會(huì)不會(huì)更好。我開(kāi)始喜歡上西蓋蒂的內(nèi)斂和大氣，并且相信，這種不容易聽(tīng)出來(lái)的好，往往才是真好。 　　不久，我又與西蓋蒂的巴赫無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲再次相遇，這回是先鋒公司的CD。對(duì)巴赫這部圣經(jīng)一樣的作品，西蓋蒂自然是頂禮膜拜地要把它拿下來(lái)。在他自己關(guān)于這個(gè)演奏的論述中，提到對(duì)巴赫的大悟是晚年的事。之前較為年輕和不成熟的的演繹，原因在于他一直是以有伴奏的小提琴奏鳴曲方式來(lái)表現(xiàn)的，自然，那樣的巴赫聽(tīng)起來(lái)會(huì)單薄一些。因此在他晚年的可能是他最滿(mǎn)意的１９５５年的錄音中，西蓋蒂一反貫常無(wú)為而為的手法，刻劃中為巴赫注入了更多細(xì)節(jié)和枝葉，同時(shí)運(yùn)弓卻又保持了他一向特有的節(jié)儉。這在與 謝霖最著名的那個(gè)版本的比較中可以看出。西蓋蒂的演奏是在平和中講述，追求的是絢爛之極歸于的平淡；謝霖則更像是新聞主播，在漂亮的吐字與停頓之外，卻少了些靈性。雖然這時(shí)的西蓋蒂早已過(guò)了他演奏生涯的黃金期，按通常的說(shuō)法，他最優(yōu)秀的作品全是五十年代之前的錄音，但我仍然相信，以西蓋蒂的老辣，以他對(duì)巴赫精髓的把握，他有足夠的能量完成這次對(duì)音樂(lè) 圣山的沖頂。事實(shí)上他確實(shí)做得非常好。我不禁想到了 梅紐因，在大家都認(rèn)為他早已 江郎才盡的晚年，同樣令人詫異地捧出了他生命中的最后一束鮮花：貝多芬小提琴奏鳴曲。 　　聽(tīng)西蓋蒂的小提琴，一定不要帶著某種饑渴，否則只會(huì)使你變得更加饑渴。西蓋蒂不是為熱愛(ài)小提琴的人們?cè)诶伲桓嬖V你作品是怎么回事。他把作曲家推到你面前，然后退回巨人身后的陰影中。聽(tīng)他的琴，你不會(huì)覺(jué)得西蓋蒂有什么了不起，而這正是西蓋蒂最了不起之處。



    
    
    

       
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