統(tǒng)領(lǐng)法國樂壇的比利時(shí)大師
——克路易坦
（Andre Cluytens，1905—1967）
成為20 世紀(jì)早期法國指揮界中具有代表性的重要旗手。這種歷史性的巧合雖然帶有著很大的偶然性，但卻說明了法國這塊藝術(shù)成份很強(qiáng)的土壤，是非常適合于比利時(shí)藝術(shù)家的發(fā)展和成長(zhǎng)的，然而就克路易坦本人來說，這種影響似乎是更加明顯的，從他一生出眾的經(jīng)歷上來看，法國始終是他從事指揮事業(yè)的堅(jiān)固的大本營，他在幾十年的指揮生涯中，不但成了一位著名的法國作品指揮權(quán)威，而且還成功地指揮了幾乎所有的法國一流交響樂團(tuán)，這樣的成就對(duì)于一位外籍指揮家來說，在歷史上幾乎是沒有先例的，所以，人們將他稱為“統(tǒng)領(lǐng)法國樂壇的比利時(shí)大師”是再合適不過的了。
安德烈·克路易坦
于1905 年出生在比利時(shí)的安特衛(wèi)普。他的父親也是一位指揮家，當(dāng)時(shí)是安特衛(wèi)普皇家歌劇院的指揮�？寺芬滋箯男∈芨赣H的影響，對(duì)指揮藝術(shù)很早就產(chǎn)生了興趣并有了一定的了解。稍稍長(zhǎng)大以后，他便進(jìn)入到了安特衛(wèi)普皇家音樂學(xué)院中學(xué)習(xí)鋼琴和指揮，從音樂學(xué)院畢業(yè)以后，他便進(jìn)入到安特衛(wèi)普皇家歌劇院中。在這里，他開始擔(dān)任他父親的指揮助理，并繼續(xù)深入地研習(xí)著指揮專業(yè)技法。1922 年，他開始在這家歌劇院中擔(dān)任合唱指揮，同時(shí)在排練歌劇時(shí)不斷地積累指揮方面的經(jīng)驗(yàn)。
登臺(tái)演出
1926 年，21 歲的克路易坦在法國首次登臺(tái)，成功地指揮了法國作曲家比才的著名歌劇《采珠人》，這一出色的成績(jī)立即引起了人們的高度注意，而對(duì)于剛步入指揮藝術(shù)中的青年克路易坦來說，這個(gè)成功則是一個(gè)巨大的鼓勵(lì)和鞭策。首演成功后的第二年，克路易坦便接替他的父親而擔(dān)任了安特衛(wèi)普皇家歌劇院的首席指揮。進(jìn)入到40 年代以后，克路易坦便開始進(jìn)入到法國指揮界中，他首先在里昂歌劇院中找到了自己的穩(wěn)固位置，擔(dān)任了這家歌劇院中的常任指揮職務(wù)，繼而他又在很短的時(shí)間里將巴黎國立歌劇院常任指揮的席位拿到了手中，1947 年，著名的巴黎喜歌劇院也將音樂指導(dǎo)和常任指揮的職務(wù)授予了他
走向輝煌
至此，四十幾歲的克路易坦已將法國的幾個(gè)重要歌劇院的業(yè)務(wù)大權(quán)統(tǒng)統(tǒng)掌握在了手中，他在這段時(shí)期中不負(fù)眾望，接連在這幾家歌劇院中陸續(xù)上演了各個(gè)國別和各種類型的大量歌劇作品，逐漸成為當(dāng)時(shí)法國樂壇上的一位名聲很大的歌劇指揮家。1949 年，克路易坦又開始向法國的交響樂團(tuán)堡壘中進(jìn)軍了，這一年，他繼法國老一輩著名指揮大師查爾斯·明希之后，擔(dān)任了著名的巴黎音樂學(xué)院管弦樂團(tuán)的常任指揮，一躍而成為當(dāng)時(shí)法國交響樂舞臺(tái)上的活躍人物，此后，他又乘勝追擊，將法國國家廣播交響樂團(tuán)常任指揮的職務(wù)席卷而去，一時(shí)間，在法國的歌劇及交響樂舞臺(tái)上，克路易坦幾乎成了獨(dú)霸一方的首領(lǐng)，而他作為偉大的指揮大師的杰出才華，也在這種環(huán)境和條件下盡情地顯現(xiàn)了出來。
克路易坦作為著名的歌劇指揮家
其作品涉獵的范圍是很廣的，他不但善于指揮法國歌劇作品，對(duì)于德國歌劇，他也有著非常出色的演釋能力。尤其是對(duì)于瓦格納的歌劇，他的演釋則是更為精辟的。1955 年，克路易坦作為第一個(gè)講法語的指揮家，在著名的拜羅伊特音樂節(jié)上指揮演出了瓦格納的歌劇《湯豪塞》，從而引起了十分熱烈的反響。大獲成功之后，克路易坦又在第二年再次成功地指揮了瓦格納的歌劇《紐倫堡的名歌手》，到了1958 年，他又極其出色地指揮了同一作曲家的另一部著名歌劇《羅恩格林》，這一系列影響頗大的成就，受到了當(dāng)時(shí)的聽眾和輿論界的高度評(píng)價(jià)和贊揚(yáng)。
克路易坦是一位藝術(shù)修養(yǎng)頗深的指揮大師
他的氣質(zhì)和性格極為高雅和質(zhì)樸，外貌也總結(jié)人一種詳和溫厚的感覺。他的為人高尚而和藹，謙遜而穩(wěn)重，并且?guī)в兄重S富的內(nèi)在感情。有趣的是，他的指揮風(fēng)格與他的氣質(zhì)、修養(yǎng)和為人極為相似，也許這正是他的內(nèi)心與音樂息息相通的一種絕好的體現(xiàn)。他的指揮非常細(xì)膩而雅致，人們聽后首先感覺到的是一種極高的品位，而這種品位又是非多年積累的深厚藝術(shù)修養(yǎng)而不能體現(xiàn)出來的。克路易坦指揮演奏出的音樂雖然風(fēng)格很平淡，但卻能夠表現(xiàn)出很深的意境，如果仔細(xì)地品味的話，便會(huì)發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含著豐富的詩情畫意，其中淡雅而莫測(cè)的個(gè)性，非常的別具一格和耐人尋味�？寺芬滋沟闹笓]非常強(qiáng)調(diào)感性和理性的結(jié)合，他指揮演奏出的音樂從沒有過分的火氣，但也絕不因缺乏情感而感到干澀和乏味，他總是以適中和恰到好處的控制來調(diào)節(jié)音樂中理智與情感之間的關(guān)系，他的這種處理方法看似簡(jiǎn)單和平淡，其實(shí)卻需要著異常深厚的修養(yǎng)和細(xì)微的調(diào)節(jié)及平衡的能力，因此它實(shí)際上是非常難以做到的，然而克路易坦卻做得極其出色，僅憑這一點(diǎn)，就可以充分感覺到他那極為出眾的大師風(fēng)范了。
克路易坦指揮時(shí)的另一大特點(diǎn)就是簡(jiǎn)潔和樸實(shí)
在他演釋的音樂中，人們總能夠感覺到一種毫無做作感的、親切而自然的意境。同時(shí)也能夠體會(huì)出一種流暢般的詩意和整潔的韻味。例如他指揮演奏的貝多芬的《第四交響曲》和《第六交響曲》（田園），以及莫扎特的《第四十交響曲》和德沃夏克的《第九交響曲》（新世界）等作品，這種風(fēng)格和特點(diǎn)就有著十分典型的體現(xiàn)。
克路易坦非常擅長(zhǎng)指揮古典主義和浪漫主義音樂，而對(duì)于印象主義音樂和民族主義音樂，他的演釋也是極為精采和富有特性的。在他所擅長(zhǎng)指揮的作品中，包括著莫扎特、貝多芬、瓦格納、德沃夏克、德彪西、拉威爾、魯塞爾、比才等各國著名作曲家的作品，但相比較來說，法國作曲家的作品應(yīng)該是他最為拿手的。
克路易坦是一位風(fēng)格純正、技藝高超的指揮大師，在他的身上，體現(xiàn)著許多偉大藝術(shù)家的崇高品質(zhì)和杰出風(fēng)范，從某種方面來看，他的確是20 世紀(jì)老一輩指揮大師中的優(yōu)秀代表人物，同時(shí)也是后代指揮家們的一個(gè)很好的學(xué)習(xí)榜樣，他一生所開辟和取得的輝煌業(yè)績(jī)，足以使后來的人們對(duì)他產(chǎn)生出由衷的欽佩和崇敬之情。1967 年，這位統(tǒng)領(lǐng)法國樂壇多年的杰出指揮大帥因患癌癥不幸去世，當(dāng)時(shí)他不過才僅僅62 歲，而這個(gè)年齡對(duì)于指揮家來說，應(yīng)該是最為珍貴的黃金年齡，但是克路易坦卻被病魔過早地奪去了生命，他的逝世，曾給世界指揮藝術(shù)帶來了巨大的損失，人們的悲痛和惋惜也只能是一種無能為力的表示，英年早逝的克路易坦，再也無法以他的指揮藝術(shù)來感化人們了，他留給人們的，只能是一個(gè)巨大的、無可挽回的遺憾。