——克路易坦

（Andre Cluytens，1905—1967）

成為20 世紀早期法國指揮界中具有代表性的重要旗手。這種歷史性的巧合雖然帶有著很大的偶然性，但卻說明了法國這塊藝術成份很強的土壤，是非常適合于比利時藝術家的發(fā)展和成長的，然而就克路易坦本人來說，這種影響似乎是更加明顯的，從他一生出眾的經歷上來看，法國始終是他從事指揮事業(yè)的堅固的大本營，他在幾十年的指揮生涯中，不但成了一位著名的法國作品指揮權威，而且還成功地指揮了幾乎所有的法國一流交響樂團，這樣的成就對于一位外籍指揮家來說，在歷史上幾乎是沒有先例的，所以，人們將他稱為“統(tǒng)領法國樂壇的比利時大師”是再合適不過的了。

于1905 年出生在比利時的安特衛(wèi)普。他的父親也是一位指揮家，當時是安特衛(wèi)普皇家歌劇院的指揮。克路易坦從小受父親的影響，對指揮藝術很早就產生了興趣并有了一定的了解。稍稍長大以后，他便進入到了安特衛(wèi)普皇家音樂學院中學習鋼琴和指揮，從音樂學院畢業(yè)以后，他便進入到安特衛(wèi)普皇家歌劇院中。在這里，他開始擔任他父親的指揮助理，并繼續(xù)深入地研習著指揮專業(yè)技法。1922 年，他開始在這家歌劇院中擔任合唱指揮，同時在排練歌劇時不斷地積累指揮方面的經驗。

1926 年，21 歲的克路易坦在法國首次登臺，成功地指揮了法國作曲家比才的著名歌劇《采珠人》，這一出色的成績立即引起了人們的高度注意，而對于剛步入指揮藝術中的青年克路易坦來說，這個成功則是一個巨大的鼓勵和鞭策。首演成功后的第二年，克路易坦便接替他的父親而擔任了安特衛(wèi)普皇家歌劇院的首席指揮。進入到40 年代以后，克路易坦便開始進入到法國指揮界中，他首先在里昂歌劇院中找到了自己的穩(wěn)固位置，擔任了這家歌劇院中的常任指揮職務，繼而他又在很短的時間里將巴黎國立歌劇院常任指揮的席位拿到了手中，1947 年，著名的巴黎喜歌劇院也將音樂指導和常任指揮的職務授予了他

至此，四十幾歲的克路易坦已將法國的幾個重要歌劇院的業(yè)務大權統(tǒng)統(tǒng)掌握在了手中，他在這段時期中不負眾望，接連在這幾家歌劇院中陸續(xù)上演了各個國別和各種類型的大量歌劇作品，逐漸成為當時法國樂壇上的一位名聲很大的歌劇指揮家。1949 年，克路易坦又開始向法國的交響樂團堡壘中進軍了，這一年，他繼法國老一輩著名指揮大師查爾斯·明希之后，擔任了著名的巴黎音樂學院管弦樂團的常任指揮，一躍而成為當時法國交響樂舞臺上的活躍人物，此后，他又乘勝追擊，將法國國家廣播交響樂團常任指揮的職務席卷而去，一時間，在法國的歌劇及交響樂舞臺上，克路易坦幾乎成了獨霸一方的首領，而他作為偉大的指揮大師的杰出才華，也在這種環(huán)境和條件下盡情地顯現(xiàn)了出來。

其作品涉獵的范圍是很廣的，他不但善于指揮法國歌劇作品，對于德國歌劇，他也有著非常出色的演釋能力。尤其是對于瓦格納的歌劇，他的演釋則是更為精辟的。1955 年，克路易坦作為第一個講法語的指揮家，在著名的拜羅伊特音樂節(jié)上指揮演出了瓦格納的歌劇《湯豪塞》，從而引起了十分熱烈的反響。大獲成功之后，克路易坦又在第二年再次成功地指揮了瓦格納的歌劇《紐倫堡的名歌手》，到了1958 年，他又極其出色地指揮了同一作曲家的另一部著名歌劇《羅恩格林》，這一系列影響頗大的成就，受到了當時的聽眾和輿論界的高度評價和贊揚。

他的氣質和性格極為高雅和質樸，外貌也總結人一種詳和溫厚的感覺。他的為人高尚而和藹，謙遜而穩(wěn)重，并且?guī)в兄�十分豐富的內在感情。有趣的是，他的指揮風格與他的氣質、修養(yǎng)和為人極為相似，也許這正是他的內心與音樂息息相通的一種絕好的體現(xiàn)。他的指揮非常細膩而雅致，人們聽后首先感覺到的是一種極高的品位，而這種品位又是非多年積累的深厚藝術修養(yǎng)而不能體現(xiàn)出來的�？寺芬滋怪笓]演奏出的音樂雖然風格很平淡，但卻能夠表現(xiàn)出很深的意境，如果仔細地品味的話，便會發(fā)現(xiàn)其中蘊含著豐富的詩情畫意，其中淡雅而莫測的個性，非常的別具一格和耐人尋味�？寺芬滋沟闹笓]非常強調感性和理性的結合，他指揮演奏出的音樂從沒有過分的火氣，但也絕不因缺乏情感而感到干澀和乏味，他總是以適中和恰到好處的控制來調節(jié)音樂中理智與情感之間的關系，他的這種處理方法看似簡單和平淡，其實卻需要著異常深厚的修養(yǎng)和細微的調節(jié)及平衡的能力，因此它實際上是非常難以做到的，然而克路易坦卻做得極其出色，僅憑這一點，就可以充分感覺到他那極為出眾的大師風范了。

在他演釋的音樂中，人們總能夠感覺到一種毫無做作感的、親切而自然的意境。同時也能夠體會出一種流暢般的詩意和整潔的韻味。例如他指揮演奏的貝多芬的《第四交響曲》和《第六交響曲》（田園），以及莫扎特的《第四十交響曲》和德沃夏克的《第九交響曲》（新世界）等作品，這種風格和特點就有著十分典型的體現(xiàn)。

克路易坦非常擅長指揮古典主義和浪漫主義音樂，而對于印象主義音樂和民族主義音樂，他的演釋也是極為精采和富有特性的。在他所擅長指揮的作品中，包括著莫扎特、貝多芬、瓦格納、德沃夏克、德彪西、拉威爾、魯塞爾、比才等各國著名作曲家的作品，但相比較來說，法國作曲家的作品應該是他最為拿手的。

克路易坦是一位風格純正、技藝高超的指揮大師，在他的身上，體現(xiàn)著許多偉大藝術家的崇高品質和杰出風范，從某種方面來看，他的確是20 世紀老一輩指揮大師中的優(yōu)秀代表人物，同時也是后代指揮家們的一個很好的學習榜樣，他一生所開辟和取得的輝煌業(yè)績，足以使后來的人們對他產生出由衷的欽佩和崇敬之情。1967 年，這位統(tǒng)領法國樂壇多年的杰出指揮大帥因患癌癥不幸去世，當時他不過才僅僅62 歲，而這個年齡對于指揮家來說，應該是最為珍貴的黃金年齡，但是克路易坦卻被病魔過早地奪去了生命，他的逝世，曾給世界指揮藝術帶來了巨大的損失，人們的悲痛和惋惜也只能是一種無能為力的表示，英年早逝的克路易坦，再也無法以他的指揮藝術來感化人們了，他留給人們的，只能是一個巨大的、無可挽回的遺憾。