人物生平
李思訓(xùn)（651年—716年），唐代書畫家，字建睍，一作建景，隴西成紀(jì)（今甘肅秦安）人，唐宗室李孝斌之子。
664年（十四歲），補弘文生。進(jìn)士及第，授常州司倉參軍，遷江都令
武則天朝（684-704）執(zhí)政，殺戮大唐宗室，棄官隱居。
唐中宗神龍（705～707）初年，歷任太常丞、太府少卿，遷宗正卿，冊封隴西郡公，實封二百戶。出任岐州刺史，轉(zhuǎn)益州長史。
唐玄宗開元（713～741）初年，任右羽林大將軍晉封彭國公，轉(zhuǎn)右武衛(wèi)大將軍，畫史上稱他為“大李將軍”。
開元六年，去世，追贈秦州都督，陪葬于橋陵。
《唐故右武衛(wèi)大將軍贈秦州都督彭國公李府君神道碑并序》
主要作品
個人作品
《江帆樓閣圖》
《江帆樓閣圖》絹本，縱101.9厘米，橫54.7厘米，青綠設(shè)色。圖的上方是浩渺的江水，近處滿勾細(xì)密的魚鱗紋，漸遠(yuǎn)漸渺茫。近岸有一葉漁舟，天邊則有二片風(fēng)帆遠(yuǎn)去。下方是江邊坡岸，山峰聳立，長松秀嶺，密樹掩映，山徑層疊，有碧殿朱廊曲折其間。
畫七人，一人于廊內(nèi)，二人于坡岸賞景，另四人則沿山徑而來。主人騎馬，三仆或挑擔(dān)、或提物，簇?fù)砬昂蟆Ｈ宋锩枥L工致，形神兼?zhèn)�，延續(xù)唐代繪畫的輝煌。
而用色上也沿用人物畫優(yōu)秀的重彩法，在石面及松葉上著濃厚的石綠色，在廊檐及木柱上著明艷的朱砂色，將隋以來的金碧山水演繹成一種以青綠為主的青綠山水。然而樹木山石的刻畫則比以前細(xì)密、老成。山石有勾而無皴，雜樹或枯枝，或有葉，枝葉都用雙勾線描，而松樹則更具特色，此前的展子虔畫松不畫松針，只用綠色點染，畫法古樸，而此圖則先用石綠點染，而后又用石青加上兩筆交叉的線，以示松針。這種表達(dá)方式，如今的人們也許會覺得希奇，但卻正是一種“古怪”。這與北宋李成開創(chuàng)的描繪松針的“攢針”法相比較，自然會顯得比較古拙，但也正因為這一點，讓后來的學(xué)者確認(rèn)這幅未署名款的古畫為處于承上啟下時期的李思訓(xùn)所作。
然而，隨著唐代中期水墨山水畫的興起，這種古艷的青綠山水畫漸漸冷落。一直等待了300年，在北宋后期畫壇的“復(fù)古”潮中，畫家們將水墨山水的“勾、皴、擦、點、染”的筆墨技法融入其中，創(chuàng)造出既艷麗而又脫俗的青綠山水，其中以青綠為重的謂之“大青綠山水”，代表作如王希孟的《千里江山圖》；也有作淺絳淡彩之后薄敷青綠石色的，謂之“小青綠山水”，趙伯駒（傳）的《江山秋色圖》許為先驅(qū)。
繪畫風(fēng)格
李思訓(xùn)擅畫青綠山水，受展子虔的影響，筆力遒勁。題材上多表現(xiàn)幽居之所。畫風(fēng)精麗嚴(yán)整，以金碧青綠的濃重顏色作山水，細(xì)入毫發(fā)，獨樹一幟。在用筆方面，能曲折多變地勾劃出丘壑的變化。法度謹(jǐn)嚴(yán)、意境高超、筆力剛勁、色彩繁富，顯現(xiàn)出從小青綠到大青綠的山水畫的發(fā)展與成熟的過程。它和同時期興起的水墨山水畫，都為五代和北宋時期的山水畫奠定了基礎(chǔ)。其作品均散佚。《宣和書譜》記載尚有《山屆四皓》《春山圖》《海天落照圖》《江山漁樂》《群山茂林》等十七幅，《九成宮紈扇圖》。
李思訓(xùn)善畫山水、樓閣、佛道、花木、鳥獸，尤以金碧山水著稱。其山水畫主要師承隋代畫家展子虔的青綠山水畫風(fēng)，并加以發(fā)展，形成意境雋永奇?zhèn)�、用筆遒勁、風(fēng)骨峻峭、色澤勻凈而典雅，具有裝飾味的工整富麗的金碧山水畫風(fēng)格。在創(chuàng)作上，李思訓(xùn)除了取材實景，多描繪富麗堂皇的宮殿樓閣和奇異秀麗的自然山川外，還結(jié)合神仙題材，創(chuàng)造出一種理想的山水畫境界。李思訓(xùn)的作品，因年代久遠(yuǎn)，現(xiàn)已罕見。
李思訓(xùn)身為皇室，其作品反映了貴族階層的審美趣味和生活理想，因當(dāng)時社會的各種矛盾和佛道思想及文人隱居習(xí)尚的影響，也使他在作品中時常流露出一種出世情調(diào)。即所謂“時靚神仙之事，合然巖嶺之幽”。
李思訓(xùn)的金碧山水畫對后來中國山水畫的發(fā)展，產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。后世山水畫中的青綠山水就是對他這一派畫風(fēng)的延續(xù)。明代莫是龍和董其昌等人提出繪畫上的南北宗論，則將他列為“北宗”之祖。
《江帆樓閣圖》據(jù)記載是他的作品�！督珮情w圖》，絹本，縱101.9厘米，橫54.7厘米，青綠設(shè)色，藏臺北故宮博物院。
此圖畫游人在江邊的活動，江天空閣，風(fēng)帆縹緲。畫家以俯瞰的角度，描繪了山腳叢林中的樓閣庭院和煙水遼闊的江流、帆影，境界廣漠幽曠。畫樹已注重交叉取勢，顯得繁茂厚重，但枝、干、葉，仍用工整的雙勾填色法；山石用中鋒硬線勾描，無明顯的皴筆，設(shè)色以石青、石綠為主，墨線轉(zhuǎn)折處用金粉提醒，具有交相輝映的強(qiáng)烈效果。畫法沿襲《游春圖》的青綠設(shè)色而有所演進(jìn)，甚至在景物布置上參考了《游春圖》左段而略有變通，比之《游春圖》更有雄渾的氣勢。
主要成就
李思訓(xùn)兄弟之間妙極丹青的有五人，思訓(xùn)最為當(dāng)時人所器重。他的畫作都極為超絕，尤工山石林泉，筆格遒勁，得湍瀨潺湲、煙霞縹渺難寫之狀。天寶中，唐明皇召李思訓(xùn)畫大同殿壁畫，兼掩障。一天皇宮中夜聞有水聲，唐明皇說李思訓(xùn)一定是通神之佳手，如果沒有技進(jìn)乎道，并且不為富貴所埋沒，他怎么能夠得此荒遠(yuǎn)閑暇之趣！其子昭道，在當(dāng)時的書畫界也很有名氣，當(dāng)時人稱其父子為“大李將軍、小李將軍”，大李將軍指李思訓(xùn)，小李將軍指李昭道。所說的青綠著色山水，據(jù)說就是從大小李將軍而來。
家庭生活
祖父：李叔良，刑部侍郎、長平肅王，贈左翊衛(wèi)大將軍、靈州總管。
父親：李孝斌，原州長史、華陽縣公，贈寧州刺史。
兒子：李昭道，太原府倉曹、集賢院學(xué)士、中書舍人。善畫山水，繼承家學(xué)，并能變父之體，有所創(chuàng)新，造詣精深，作品《春山行旅圖》。
后世紀(jì)念
《李思訓(xùn)碑》，全稱《唐故云麾將軍右武衛(wèi)大將軍贈秦州都督彭國公謚曰昭公李府君神道碑并序》，簡稱《云麾將軍碑》，由李邕撰文并書。
唐開元八年（公元720年），建于今陜西境內(nèi)�！督鹗途帯份d：碑高一丈一尺三寸六分，寬四尺八寸五分。字共三十行，滿行七十字。碑石下半段文字殘缺已甚。此碑書法瘦勁，凜然有勢，結(jié)字取勢縱長，奇宕流暢，其頓挫起伏奕奕動人，歷來與《麓山寺碑》同被人推崇。
明朝學(xué)者楊慎在《楊升庵集》中云：“李北海書《云麾將軍碑》為其第一�！�
清戴康有為《廣藝舟雙楫》：“若唐碑，則懷仁所集之《圣教序》，不復(fù)論。外此可學(xué)，猶有三碑：李北海之《云麾將軍》，寓奇變于規(guī)矩之中；顏平原之《裴將軍》，藏分法于奮斫之內(nèi)；《令狐夫人墓志》，使轉(zhuǎn)頓挫，毫芒皆見，可為學(xué)行書石本佳碑，以筆法有入處也。"
人物評價
唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》：……其畫山水樹石，筆格遒勁，湍瀨潺湲，云霞縹緲，時睹神仙之事，窅然巖嶺之幽�！�
《唐朝名畫錄》：“國朝山水畫第一”。
《圖繪寶鑒》：“用金碧輝映，為一家法，后人所畫著色山，往往多宗之�！�
明代畫家董其昌：山水畫“北宗”之祖。
張丑日：“展子虔，大李將軍之師也�！�
李邕碑：稱“云麾將軍”。
五代時著名畫家荊浩：“李將軍理深思遠(yuǎn)，筆跡甚精，雖巧而華，大虧墨彩。”
明人陳繼儒：“山水畫自唐始變，蓋有兩宗，李思訓(xùn)、王維是也。李之傳為宋王詵、郭熙、張擇端、趙伯駒、趙伯骕，以及于李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭皆李派�！保ā肚搴訒嬼场罚�
明代徐沁《明畫錄》：“自唐以來，畫學(xué)與禪宗并盛，山水一派亦分為南北兩宗。北宗首推李思訓(xùn)昭道父子，流傳為宋之趙干及伯駒、伯骕，下逮南宋之李唐、夏圭、馬遠(yuǎn)。”