香港四大才子，香港四名出色文人。分別為寫流行曲的沾叔與寫科幻的倪匡、寫美食的蔡瀾和寫武俠的金庸，四人各有所長，而且均為好友，也是腹中飽有文學(xué)之輩。

金庸（1924年農(nóng)歷2月初6——2018年10月30日），原名查良鏞(zhāliángyōng，英：LouisCha)，當(dāng)代著名作家、新聞學(xué)家、企業(yè)家、政治評論家、社會活動家，《中華人民共和國香港特別行政區(qū)基本法》主要起草人之一、香港“大紫荊勛章”獲得者、華人作家首富。金庸是新派武俠小說最杰出的代表作家，被普遍譽(yù)為武俠小說史上前無古人后無來者的“絕代宗師”和“泰山北斗”，更有金迷們尊稱其為“金大俠”或“查大俠”。

金庸祖籍為江西省婺源縣，1924年出生在浙江海寧，后移居香港。查家為當(dāng)?shù)孛�門望族，有“唐宋以來巨族，江南有數(shù)人家”之譽(yù)。歷史上查家最鼎盛期為清康熙年間，以查慎行為首叔侄七人同任翰林，有“一門七進(jìn)士，叔侄兩翰林”之說。現(xiàn)代查氏家族還有兩位知名人物，南開大學(xué)教授查良錚（穆旦）（四十年代九葉派代表詩人，翻譯家），臺灣學(xué)術(shù)界風(fēng)云人物、司法部長查良釗。出自海寧的著名人物還有王國維和徐志摩。徐志摩是金庸的表兄。金庸祖父查滄珊是“丹陽教案”的當(dāng)事人。他的多篇小說被選入課本。

1937年，金庸考入衢州一中，離開家鄉(xiāng)海寧。1939年，15歲的金庸和同學(xué)一起編寫了一本指導(dǎo)學(xué)生升初中的參考書《給投考初中者》，暢銷內(nèi)地。這是此類書籍在中國第一次出版，也是金庸出版的第一本書。1941年日軍攻到浙江，金庸進(jìn)入聯(lián)合高中，那時(shí)他17歲，臨畢業(yè)時(shí)因?yàn)閷懼S刺黑板報(bào)《阿麗絲漫游記》被開除。（另一說是寫情書。）1944年考入重慶國立政治大學(xué)外文系，因?qū)�國民黨職業(yè)學(xué)生不滿投訴被勒令退學(xué)，一度進(jìn)入中央圖書館工作，后轉(zhuǎn)入蘇州東吳大學(xué)(今蘇州大學(xué))學(xué)習(xí)國際法�？箲�(zhàn)勝利后回杭州進(jìn)《東南日報(bào)》做記者，1948年在數(shù)千人參加的考試中脫穎而出，進(jìn)入《大公報(bào)》，做編輯和收聽英語國際電訊廣播當(dāng)翻譯。不久《大公報(bào)》香港版復(fù)刊，金庸南下到香港。

1950年，《大公報(bào)》所屬《新晚報(bào)》創(chuàng)刊，金庸調(diào)任副刊編輯，主持《下午茶座》欄目，也做翻譯、記者工作，與梁羽生（原名陳文統(tǒng)）一個(gè)辦公桌，寫過不少文藝小品和影評（筆名姚馥蘭和林歡）。姚馥蘭的意思是英文的Yourfriend.(你的朋友)。1955年開寫《書劍恩仇錄》，在《大公報(bào)》與梁羽生、陳凡（百劍堂主）開設(shè)《三劍樓隨筆》，成為專欄作家。1957年進(jìn)入長城電影公司，專職為編劇，寫過《絕代佳人》、《蘭花花》、《不要離開我》、《三戀》、《小鴿子姑娘》、《午夜琴聲》等劇本，合導(dǎo)過《有女懷春》、《王老虎搶親》（所用筆名為林歡）。

建國不久，金庸為了實(shí)現(xiàn)外交家的理想來到北京，但由于種種原因而失望地回到香港，從而開始了武俠小說的創(chuàng)作。

1959年離開長城電影公司，與中學(xué)同學(xué)沈?qū)毿潞腺Y創(chuàng)辦《明報(bào)》，任主編兼社長歷35年，期間又創(chuàng)辦《明報(bào)月刊》、《明報(bào)周刊》、新加坡《新明日報(bào)》及馬來西亞《新明日報(bào)》等。金庸任董事長期間，《明報(bào)》成為香港最有影響的報(bào)紙之一，有人把它比喻成香港的《泰晤士報(bào)》。其對中國時(shí)局的預(yù)測和分析，是其它報(bào)紙不能比擬的。《明報(bào)月刊》則是華人世界最文人化的刊物，其對大中華關(guān)懷，深受全世界華人好評。

從五十年代末——七十年代初，金庸共寫武俠小說15部，1972年宣布封筆，開始修訂工作。

1981年后金庸數(shù)次回大陸，先后受到鄧小平、江澤民等領(lǐng)導(dǎo)人的接見，1985年任香港基本法起草委員會委員，1986年被任命為基本法起草委員會“政治體制”小組港方負(fù)責(zé)人，1989年辭去基本法委員職務(wù)，卸任《明報(bào)》社長職務(wù)，1992年到英國牛津大學(xué)當(dāng)訪問學(xué)者，1994年辭去《明報(bào)》企業(yè)董事局主席職務(wù)。1999~2005年任浙江大學(xué)人文學(xué)院院長。

金庸博學(xué)多才。就武俠小說方面，金庸閱歷豐富，知識淵博，文思敏捷，眼光獨(dú)到。他繼承古典武俠小說之精華，開創(chuàng)了形式獨(dú)特、情節(jié)曲折、描寫細(xì)膩且深具人性和豪情俠義的新派武俠小說先河。凡歷史均有篡改，在政治、古代哲學(xué)、宗教、文學(xué)、藝術(shù)、電影等都有研究，作品中琴棋書畫、詩詞典章、天文歷算、陰陽五行、奇門遁甲、儒道佛學(xué)均有涉獵，金庸還是香港著名的政論家、企業(yè)家、報(bào)人，曾獲香港“大紫荊勛銜”、法國總統(tǒng)“榮譽(yù)軍團(tuán)騎士”勛章、英國牛津大學(xué)董事會成員及兩所學(xué)院榮譽(yù)院士，多家大學(xué)名譽(yù)博士。

金庸一支筆寫武俠，一支筆縱論時(shí)局，享譽(yù)香江；少年游俠，中年游藝，老年游仙；為文可以風(fēng)行一世，為商可以富比陶朱，為政可以參國論要：金庸一生的傳奇，可謂多姿多彩之至。佛學(xué)對金庸的影響很大。在他的文學(xué)作品中處處可見金庸中庸平和的風(fēng)格。

四人中年紀(jì)最長、生于一九二四年的金庸，在未寫出第一部小說《書劍恩仇錄》之前，曾任《新晚報(bào)》副刊編輯，以姚馥蘭和林歡的筆名撰寫影評。為此，他閱讀了大量的電影戲劇書籍，觀摩了很多中外電影。五十年代，金庸加入當(dāng)時(shí)香港有名的長城電影公司，充作編劇，寫下了《絕代佳人》（1953）、《不要離開我》（1955）、《三戀》（1955）、《小鴿子姑娘》（1957）、《蘭花花》（1958）等多部劇本，并與胡小峰在1957年合導(dǎo)了越劇片《王老虎搶親》。次年，他又同程步高聯(lián)手，執(zhí)導(dǎo)電影《有女懷春》。兩部影片都取得了不錯(cuò)的票房成績，贏得了觀眾口碑。其時(shí)的金庸，因?yàn)榻K朝浸潤于電影環(huán)境，小說的創(chuàng)作中不免受電影技法的影響。他曾在《射雕英雄傳．后記》提到：“寫《射雕》時(shí)，我正在電影公司做編劇和導(dǎo)演……所以小說中有些情節(jié)的處理，不知不覺間是戲劇體的。”

六十年代，金庸退身電影公司，集中精力辦《明報(bào)》，人雖離開，其小說卻仍成了電影界關(guān)注的重點(diǎn)對象。半個(gè)世紀(jì)以來，金庸小說以其精彩的故事，引人入勝的情節(jié)，花樣迭出的功夫，俠氣縱橫的意境，博大精深的文化及韻味悠遠(yuǎn)的思想，備受人們青睞，幾乎篇篇都被拍攝成了電影，而且通常非止一兩次。金庸為電影提供的素材，著實(shí)功績顯赫。

以拍攝粵語武俠片為主的峨嵋電影公司走在前列，1958年，導(dǎo)演胡鵬和李晨風(fēng)先后執(zhí)導(dǎo)了《射雕英雄傳》和《碧血?jiǎng)Α�，往下的幾年，又有《書劍恩仇錄》�?960）、《神雕俠侶》（1960）、《鴛鴦刀》（1961）、《倚天屠龍記》（1963）、《雪山飛狐》（1964）等片問世。這些影片皆是黑白片，武打上帶著濃厚的戲曲舞臺痕跡，雖然反響不俗，但過于重復(fù)的套路逐漸不能迎合市場的變化。到上世紀(jì)六十年代中期，香港著名的邵氏電影公司打出“彩色武俠新世紀(jì)”的口號，意圖革新武俠片。為此，電影公司斥重金購置設(shè)備，扶持導(dǎo)演，拍攝了數(shù)以百計(jì)的武打功夫片。僅源于金庸小說的電影，就有幾十部。值得一提的是導(dǎo)演張徹，一人執(zhí)導(dǎo)了《射雕英雄傳》（1977）、《射雕英雄傳續(xù)集》（1978）、《飛狐外傳》（1980）、《碧血?jiǎng)Α罚?981）、《神雕俠侶》（1982）、《俠客行》（1982）等影片。

除張徹外，邵氏的導(dǎo)演如鮑學(xué)禮、孫仲、楚原、華山等人都染指過金庸作品。邵氏出品的與金庸相關(guān)的影片，多能忠于原著的故事，結(jié)構(gòu)分明，打斗上注重近身的肉博，予人以真切的慘烈和悲壯感。但在人物刻畫和傳達(dá)小說思想及意趣方面，則存在著缺失。

進(jìn)入九十年代，隨著電影技術(shù)的進(jìn)步，武打功夫的表現(xiàn)日新月異，在改編小說上，電影也變得天馬行空，不受羈絆。像徐克的《笑傲江湖》系列，除第一部尚能保留原作的構(gòu)架，其余兩部《東方不敗》（1991）和《東方不敗之風(fēng)云再起》（1992），都成了別樣的故事。而元奎的《九一神雕俠侶》（1991），劉鎮(zhèn)偉的《射雕英雄傳之東成西就》（1993）和王家衛(wèi)的《東邪西毒》（1994），只不過僅借了小說和小說人物之名，意圖達(dá)到或演繹或調(diào)侃或抒懷的目的。

金庸小說近半個(gè)世紀(jì)的改編之路，如同西方繪畫由古典傳統(tǒng)過渡到印象派為發(fā)端的現(xiàn)代主義，少了客觀的寫實(shí)，而多了主觀的寫意。

倪匡，著名小說家。原名倪亦明，后改名倪聰。原籍浙江鎮(zhèn)海，1935年出生于上海，1957年到香港。作過工人、校對、編輯，自學(xué)成才，成為專業(yè)作家。他寫作面十分廣闊，眾體皆備，小說則包括偵探、科幻、神怪、武俠、言情各種。寫作速度也十分驚人，每小時(shí)可寫八千字，曾同時(shí)為12家報(bào)紙寫連載。武俠小說以《六指琴魔》為代表，想象奇特；也曾在金庸出國期間代金庸寫《天龍八部》連載（這一部分后來金庸改寫時(shí)刪去了）。倪匡先生的作品范圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等各類型的小說及雜文、散文評論、劇本等。金庸評價(jià)倪匡先生為：無窮的宇宙，無盡的時(shí)空，無限的可能，與無常的人生之間的永恒矛盾，從這顆腦袋中編織出來……他是華人科幻小說界里的最具影響力的作家，他的作品的結(jié)局往往出人意表，有很多名作品，其中尤以衛(wèi)斯理系列、原振俠系列、浪子高達(dá)系列、亞洲之鷹羅開系列、女黑俠木蘭花系列、年輕人與公主系列、俠盜影子系列等

倪匡先后使用過的筆名計(jì)有：倪匡（武俠與科幻）、衛(wèi)斯理（科幻）、沙翁（雜文）、洪新（高達(dá)、高飛傳奇）、魏力（木蘭花傳奇）、岳川（武俠）、衣其（政論）、九缸居士（雜文）、危龍等等。

倪匡小金庸九歲，一九五八年開始武俠創(chuàng)作，其后多有作品在《明報(bào)》刊載。倪匡創(chuàng)作的小說，以武俠和科幻為主，他的文章構(gòu)思精巧，情節(jié)緊湊，懸念迭起，極能吸引觀眾眼球，不少都改編成了電影。早在1961年，倪匡小說改編的《仙笛神魔》就由當(dāng)時(shí)的玉聯(lián)影業(yè)公司的楊工良搬上了銀幕。隨后，仙鶴港聯(lián)影業(yè)公司又推出了《六指琴魔》（1965）、《玉女英魂》（1965）、《女黑俠木蘭花血戰(zhàn)黑龍黨》（1966）、《女黑俠威震地獄門》（1967）。隨著時(shí)間推移，倪匡又有其它小說被改編成電影，如《原振俠與衛(wèi)斯理》（1986）、《衛(wèi)斯理傳奇》（1987）、《衛(wèi)斯理之霸王卸甲》（1991）、《衛(wèi)斯理之老貓》（1992）、《六指琴魔》（1993）、《衛(wèi)斯理藍(lán)血人》（2002）等，都取自他的小說。倪匡鋪敘的故事，以豪情和奇幻見勝，正符合武俠科幻電影的表現(xiàn)，因此很有市場并廣受歡迎。其中《原振俠與衛(wèi)斯理》和《衛(wèi)斯理傳奇》還取得票房逾千萬的好成績。

倪匡生平有兩件事引以為傲：屢替張徹寫劇本；曾代金庸寫小說。他行動迅捷，三天即可出爐一個(gè)劇本。六十年代后期，倪匡投身邵氏，主事編劇，為邵氏撰寫了二百多個(gè)劇本，其中多為張徹而作。

一九六七年，他以一部借鑒金庸筆下楊過形象的《獨(dú)臂刀》，一舉將幾度失敗的張徹推向“百萬導(dǎo)演”的寶座。至上世紀(jì)八十年代前期，倪匡為張徹編寫了《鐵手無情》（1969）、《十三太�！罚�1970）、《雙俠》（1971）、《四騎士》（1972）、《刺馬》（1973）、《方世玉與洪熙官》（1974）、《少林五祖》（1974）、《蕩寇志》（1975）、《洪拳小子》（1975）、《馬哥波羅》（1975）、《雜技亡命隊(duì)》（1979）、《賣命小子》（1979）、《第三類打斗》（1980）、《叉手》（1981）、《五循忍術(shù)》（1982）等作品，如武術(shù)指導(dǎo)劉家良一樣，為張徹的功夫電影獻(xiàn)上了一份力量。

黃沾，原名黃湛森，1941年出生于廣州，有八兄弟姊妹，他排行第六。1949年他隨父母移民香港；早年入讀喇沙書院，后升讀港大，1963年畢業(yè)于港大中文系。畢業(yè)后曾執(zhí)鞭，后轉(zhuǎn)到電視臺工作，1965年投身廣告創(chuàng)作及填詞。上世紀(jì)70年代末，一首首膾炙人口的電視劇主題曲讓他的名字家喻戶曉�！都易儭�、《狂潮》《強(qiáng)人》《大亨》《抉擇》《風(fēng)云》《射雕英雄傳》《上海灘》等等這些電視劇的主題曲都是黃沾的佳作。那個(gè)時(shí)期，可以不夸張地說，香港的每個(gè)角落、每個(gè)人唱的都是他填詞的歌。從此他走上了自己填詞生涯的高峰，漸漸開始為電影作詞作曲，伴隨著香港電影《英雄本色》《倩女幽魂》《青蛇》《黃飛鴻》等陸續(xù)走紅，黃沾的詞曲也傳遍了華語地區(qū)。黃沾的詞作品是他俠義精神與人生哲學(xué)結(jié)合的最佳體現(xiàn)，詞壇小生林夕在點(diǎn)評黃沾時(shí)說：“以文言筆法寫詞有如行鋼線，一不小心便會一面倒。只有學(xué)貫五經(jīng)才能欣賞�！敝两�，他仍然是香港歌壇公認(rèn)的“詞壇教父”。2004年11月24日，于香港逝世。

“輕輕笑聲，在為我送溫暖；你為我注入快樂強(qiáng)電。”這是《英難本色》的主題曲的歌詞，出自黃的手筆。黃出生于一九四一年，作為香港通俗歌曲的領(lǐng)軍人物，一生共譜寫了二千多首歌曲。他憑一己之力，帶動香港流行音樂的發(fā)展，鑄就了驕人的輝煌。

黃第一次演電影，是在由當(dāng)時(shí)邵氏紅星林鳳擔(dān)綱的《玻璃鞋》（1959）中。他一生參與電影多部，大都是配角，只在《先生貴姓》（1984）、《不文小丈夫》（1990）、《私鐘真面目》（1992）、《何日金再來》（1992）等少數(shù)影片中擔(dān)當(dāng)主角。黃很少參與編劇，執(zhí)導(dǎo)的影片也有限，他對電影的貢獻(xiàn)，主要還是在音樂方面。從1968年在《神勇坦克隊(duì)》和《毋忘我》小試身手后，四十多年以來，他為電影配曲寫詞達(dá)百多首，遺留下《倩女幽魂》、《男兒當(dāng)自強(qiáng)》等多首膾炙人口的傳世佳作。因其在音樂上的成就，黃屢得電影節(jié)嘉賞。

黃的曲風(fēng)古典奔放，飽有意趣，能與電影格調(diào)配合得相得益彰。而他的歌詞，或通俗明朗，或催人上進(jìn)，如為《警察故事》寫的主題曲：憑傲氣自我寫/我一生的詩/情共愛淚與癡/真誠是意義/生命豁出去/流下了驚人快事/英雄有骨氣/雄視世界醒獅/沖前去/全部得失只要寸心知/跨步上/云上我要飛，不但契合影片的主旨，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)香港電影和業(yè)界人士的振奮局面。至于纏綿迭宕的詞章，則如：人生如此/浮生如斯/緣生緣死/誰知,誰知?/情終，情始/情真，情癡,/何許?何處?/情之至。

黃的詞曲，多為武俠奇幻電影所作，他巧妙運(yùn)用傳統(tǒng)的琴箏笛簫等樂器，譜就濃郁的中國意味，很好地傳達(dá)出武俠片的精髓。像在《笑傲江湖》中，他傳神地將武林的風(fēng)生水起、江湖的刀光劍影及俠客的自由境界溶于一曲《滄海一聲笑》里。在電影音樂方面，黃與徐克合作最多。徐克的早期電影《蝶變》（1979）、《新蜀山劍俠》（1983）、《刀馬旦》（1986）到《黃飛鴻》系列、《青蛇》（1994）、《梁�！罚�1995）乃至監(jiān)制的《倩女幽魂》系列，均少不了黃的身影，其旋律把徐克的奇詭風(fēng)骨和飄逸風(fēng)神揮灑得情致飛揚(yáng)。

蔡瀾（1941年8月18日－），廣東潮州人，新加坡出生，留學(xué)日本，在香港發(fā)展事業(yè)，電影制片人、電影監(jiān)制、美食家、專欄作家、電視節(jié)目主持人、商人。少年時(shí)代受父親的影響，閱讀了不少現(xiàn)代作家的作品。早年在新加坡《南洋商報(bào)》寫影評。十六、七歲時(shí)離開新加坡到外國，后到日本留日學(xué)習(xí)電影制作。蔡瀾的父親蔡文玄早年從潮州潮安縣照門蔡村移居至南洋，是一位詩人，后來在邵氏片場的一個(gè)分行做干事，母親洪芳娉則是小學(xué)校長。蔡瀾在家中排行第三。

蔡瀾先后在東京、紐約、巴黎、漢城、臺北、巴塞羅那和曼谷等地居住過，通曉多國語言。曾向馮康候先生學(xué)習(xí)書法、篆刻。

1963年蔡瀾到香港后，長期任職邵氏、嘉禾等東南亞最大制片廠的電影監(jiān)制。監(jiān)制之電影有：快餐車、龍兄虎弟、福星高照、城市獵人、霹靂火、一個(gè)好人、重案組等成龍主演的巨片。

1989年黃沾、蔡瀾、倪匡曾合作主持的電視節(jié)目《今夜不設(shè)防》創(chuàng)造了香港同時(shí)段電視節(jié)目的收視紀(jì)錄。

蔡瀾寫作多年，已出版之書籍超過60本，廣東旅游出版社首批出版的《蔡瀾游記散文精品集》有《蔡瀾的緣》、《附庸風(fēng)雅》、《忙里偷閑》、《蔡瀾游日本》、《一點(diǎn)相思》、《狂又何妨》、《海隅散記》、《二樂也》、《放浪形骸》、《樂得未能食素》、《給成年人的信》、《給年輕人的信》12種。

1992年蔡瀾開始進(jìn)軍商界。創(chuàng)辦監(jiān)制之產(chǎn)品有暴暴茶、暴暴飯焦等暴暴系列產(chǎn)品，蔡瀾醬料有咸魚醬料、菜甫瑤柱醬、欖角瑤柱醬、勁辣醬等等。其它引薦入口的產(chǎn)品有澳洲有汽紅酒、路士露健康食品等等。

1997年～1999年蔡瀾主持之電視節(jié)目有《蔡瀾人生真好玩》及《蔡瀾嘆世界》。

2008年蔡瀾主持TVB電視節(jié)目《蔡瀾嘆名菜》。

2009年，年近7旬的才子蔡瀾重出江湖，牽手深圳衛(wèi)視，打造美食王牌節(jié)目《蔡瀾食尚》

有美食家稱譽(yù)的蔡瀾，與黃同庚。蔡瀾年少時(shí)便撰寫影評，十八歲留學(xué)日本，得邵逸夫賞識，作了邵氏駐日的分區(qū)經(jīng)理，負(fù)責(zé)購買日本賣座片送往東南亞發(fā)行，并主管香港外景工作和監(jiān)制一些低成本影片。張徹赴日拍攝《金燕子》，即由蔡瀾接待。一九六三年，蔡瀾返回香港，任邵氏公司的制片經(jīng)理，往返于臺灣和東亞各地。邵氏期間，他不僅參與了多部電影的制作，還曾編劇了《香港奇案》（1976）和《油鬼子》（1976）等片。一九八二年，他轉(zhuǎn)入嘉禾電影公司，出任副總裁一職，監(jiān)制電影多部。蔡瀾先后在東京、紐約、巴黎、漢城、臺北、巴塞羅拿和曼谷等地居住過，通曉多國語言，常年游蕩國外的經(jīng)驗(yàn)和信息，為嘉禾跨埠電影制作提供了很大的便利。

成龍?jiān)诤Ｍ馀牡膽颍�多由蔡瀾監(jiān)制。如在西班牙取景的《快餐車》（1984）、西班牙和南斯拉夫取景的《龍兄虎弟》（1986）、日本取景的《霹靂火》（1995）、澳大利亞取景的《一個(gè)好人》（1997）等，都是其名下作品。蔡瀾興趣廣泛，口味多變，他還曾自組“大路”電影公司，拍攝了《孔雀王子》（1989）、《力王》（1991）等電影。