介紹
現(xiàn)任
昆蟲白：本名黃建勛，1976年生，吉他、電腦MIDI。亦為“錫盤街”的貝斯手，“絲襪小 姐”、“吉朗 (Guirum)”的吉他手。
小蘇：1977年生，吉他、鍵盤。于2009年11月正式加入甜梅號。前“阿飛西雅”樂團(tuán)吉 他手。
葉子：本名李柏曄，1976年生，貝斯手。生性害羞，表演時(shí)總是背對觀眾。亦為“VeraQueen”貝斯手。
吳孟諺：1981年生，鼓和電腦MIDI。于2005年8月正式加入甜梅號，被稱為“有感情的鼓機(jī)”。亦擔(dān)任“清晨五點(diǎn)”的主唱、吉他、鍵盤；曾任“熊寶貝”和“絲襪小姐”的鼓手。
已離團(tuán)
佑子：鼓手。本名林佑青，離團(tuán)后組成“追麻雀”，擔(dān)任主唱和吉他手。追麻雀后又以包子虎名義進(jìn)行個(gè)人活動(dòng)，并在 2007 年起加入Green!Eyes擔(dān)任鼓手。
小強(qiáng)：鼓手。本名周家強(qiáng)，亦為“666”樂團(tuán)鼓手。
甜梅號的樂風(fēng)融合90年代西方另類搖滾興起的三個(gè)重要類型概念──緩飆﹝slowcore﹞、低傳真﹝lo-fi﹞和后搖滾﹝post- rock﹞，令人想起Yo La Tengo、Sonic Youth、Seam、Mogwai等樂團(tuán)。
音樂簡單而自溺，在甜美的旋律下，往往在同一首歌里，表現(xiàn)時(shí)而沉靜飄渺，時(shí)而吵雜激亢，借著樂曲的累積和堆砌，將聽者內(nèi)心最深沉的情緒牽引出來，繼而爆發(fā)開來。三年多來經(jīng)過多張合輯和數(shù)十場現(xiàn)場演唱的歷練，甜梅號成為臺灣最具風(fēng)格和號召力的樂團(tuán)之一。
作品
專輯1中文名：是不是少了什么
歌手：甜梅號
發(fā)行時(shí)間：2001年8月25日
專輯曲目
1 惡夢便當(dāng)
2 老搖滾
3 橫臥的麥當(dāng)勞
4 no more soundtrack
5 ......
6 william wass
7 教員子女
8 偏執(zhí)狂的論文
9 家事伯
10 螢火蟲小夜曲
11 體育
12 一個(gè)人的下水道
2007年年底發(fā)行的第二張專輯《謝謝你提醒我》，只用五首曲目，卻足足有一個(gè)小時(shí)的長度， 企圖構(gòu)筑一張極具金屬質(zhì)感的現(xiàn)代史詩。9分鐘的長度的《河畔建筑鼓噪》，鼓與吉他交相呼應(yīng)，如同是在進(jìn)行一場激烈的爭辯，而后失真吉他扭曲地加入進(jìn)來，這是鎮(zhèn)壓， 還是反抗？急驟之后，短暫平靜，繼而再度狂躁起來，一起一伏，張弛有度�！侗I墓者的無底洞》和《南方蝶道》都很好地延續(xù)了甜梅號的這種，在沉浸中爆發(fā)，在爆發(fā)中歸于平靜的路子，十分動(dòng)聽�！按畛酥鹈诽柕牧熊�，有蒸汽火車的高溫，還有子彈列車的脫序，或慢或快的律動(dòng)， 最適合在深夜與季節(jié)轉(zhuǎn)換之際盤旋，都將記錄我們難以啟齒的夢想。
專輯2中文名: 謝謝你提醒我
歌手: 甜梅號
資源格式: MP3
發(fā)行時(shí)間: 2007年11月30日
地區(qū):臺灣
語言:普通話
專輯介紹
專輯曲目:
1.三分之一搖籃曲
2.河畔建筑鼓噪
3.南方蝶道
4.盜墓者的無底洞
5.新流浪運(yùn)動(dòng)
專輯3中文名：腦海群島
歌手：甜梅號
發(fā)行時(shí)間：2010年2月13日
專輯曲目
1 清醒夢
2 黃昏鹿場
3 站在太陽上
4 人兒呀
5 夜星子
6 敲響的鐘
專輯4中文名：金光之鄉(xiāng)
歌手：甜梅號
發(fā)行時(shí)間：2013年12月13日
專輯類型：純音樂
專輯曲目
CD1
01.1 vs 99 one versus ninety-nine
02.停不下來的更新 unchecked development
03.關(guān)閉罐頭工廠the cannery must go
04.金玉良田 farms we used to cherish
CD2
01.開關(guān)大師 The switch master
02.時(shí)區(qū)重組工具 relocating timezone
03.再見末日基因 goodbye doomed genes
04.月娘總是照著我們 luna keeps an eye on every soul
05.吃伏冒有禮貌 Our good strong neighbor
風(fēng)格
這是來自臺灣的一個(gè)樂團(tuán)，風(fēng)格slowcore lo-fi postrock. 初始對甜梅號的印象是唱片內(nèi)頁寂靜城市的冰冷，畫面灰暗如找不到往日激情和信任的成人素描，不過請不要誤會，甜梅號跟那些無聊生命中的頹廢無關(guān)，他們沒有用“身體”寫歌，從起始激情澎湃的“No More Soundtrack”，我們不難得知，這完全不是一隊(duì)糾纏愛情的“多面手”。他們在大量的去掉人聲的“器樂”曲中構(gòu)造中往往沉醉于起起落落間的節(jié)奏，其心如歌，在沉默中爆發(fā)，在低調(diào)中平衡，而這種靈魂深處的嗚咽，先前群體化的城市生活已經(jīng)抹殺了太多。
曼德爾施塔姆的詩也曾這樣呢語：“我只要一想象那個(gè)最憂傷的夜晚/城中的那夜是我最后的一宿/我只要一憶起與所有道路的分離/就是此時(shí)淚水仍會從眼里涌出”，享受孤獨(dú)和迷戀自我是千百年來藝術(shù)家一直熱衷于的永恒，而甜梅號用贊新的音樂形式(相對于陳腐的華人音樂吧)演繹出來仍然令人動(dòng)容。
臺灣樂評人的Ricardo的評價(jià)
打從一開始，甜梅號就擺明了一路演奏曲彈奏到底的決心，急促如小鼓般的節(jié)拍、內(nèi)醞激蕩而后逐漸旋起情緒渲染風(fēng)暴的電吉他反覆彈奏，都在在顯示他們依舊受到Mogwai、Seam或Six By Seven這類的后搖滾吉他團(tuán)體影響頗深，而若就三年前他們剛組團(tuán)之際作比較，此時(shí)的演奏實(shí)力顯然是呈現(xiàn)更穩(wěn)定的狀態(tài)，并且拿之再時(shí)下臺灣還在玩團(tuán)的青年相比，顯然能與甜梅號打?qū)ε_的，大概也沒剩幾個(gè)了。
只不過，這張專輯并非就沒有缺點(diǎn)，除了因?yàn)榻?jīng)費(fèi)的關(guān)系讓他們的錄音品質(zhì)有時(shí)聽起來明顯出現(xiàn)瑕疵或太過單薄外，三人的整體默契在某些歌曲里會出現(xiàn)凌亂而步伐顛簸的狀況，甚至在歌曲曲勢的營造上，他們顯然是需要再更投入更細(xì)致的變化在里頭，只是說值得安慰的是，至少他們在大體的格局上都算已經(jīng)算掌握到了基本的架構(gòu)基礎(chǔ)，或許那種疏冷的空間感并未真的拉得很開，但那如都市邊緣過渡空間的快速印象掃過，足讓這張專輯成臺灣樂團(tuán)最重要的作品之一。
