積50余年臨池及20余年講學(xué)體會(huì)，以《點(diǎn)論論書》揭示筆法秘要，演示教學(xué)切中筆髓。●120余篇藝術(shù)評(píng)論、序跋文章，上千首詩(shī)詞先后為出版社或報(bào)刊選用出版。

●先后籌資創(chuàng)建了寒友詩(shī)社、雪泥印社、獲花詩(shī)社、全國(guó)中青年硬筆書法家協(xié)會(huì)、中國(guó)書畫藝術(shù)交流會(huì)、 葫蘆島書畫院等藝術(shù)社團(tuán)。

●多次發(fā)起或參予主辦海內(nèi)外展賽活動(dòng)。

●為50多處名勝景觀及碑林撰書詩(shī)文聯(lián)匾并刻石。

●為數(shù)百種書刊題箋、作封面畫及裝幀設(shè)計(jì)，為企業(yè)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)標(biāo)識(shí)百余種。題寫牌匾、齋號(hào)200余處。

真經(jīng)至道，妙在沖淡自如，天然機(jī)趣。小字真書貴能疏朗靈動(dòng)，怡然自得。二者異曲同工，最忌裝腔作勢(shì)之態(tài)。毛筆蘸金比用墨汁要粘稠鈍滯一些，容易泯沒字之神采情韻。尤其金書小字，最難揮寫自如。為了追尋神理調(diào)暢、氣韻貫通的境界，不得不在金書小楷上花費(fèi)一番謹(jǐn)小慎微之勞，再用墨汁寫小楷，更覺駕輕就熟。書寫前，作好充分準(zhǔn)備。我用徽產(chǎn)磁青色生宣，取其吃金顯色。滬產(chǎn)馬利牌金液，粘度適中光亮度好。江西滕王閣純尾勾線或山東萊州一號(hào)長(zhǎng)錦狼毫畫筆，蘸金后筆性喪失較小。選定規(guī)范文本，算好行距字距，確定幅式，用白鉛筆打好格，齊備案頭，只待興來動(dòng)筆。更重要的是排除雜務(wù)雜念，保證書寫過程全神貫注。若臨書寫時(shí)現(xiàn)備置或有雜事相攪，到提筆時(shí)已是情隨事遷，難出佳作。

書寫中，要注意金液沉淀快，隨時(shí)調(diào)勻，在筆上流動(dòng)性差，隨時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)筆鋒觸紙方向，并注意筆頭蘸金量，寫三五字蘸一次，每次在筆頭三分之一處蘸勻，最忌筆頭浸液過飽，脹肚散鋒，筆尖成球糊鋒或筆尖枯渴。在用筆時(shí)，要克服金液粘滯障礙，更須講究下筆雞鵮米，轉(zhuǎn)腕鵝扭脖及空中搶筆，筆筆入紙要實(shí)，提筆要高，行筆要穩(wěn)，以保證字畫勁挺金色深淺一致。金字筆畫不宜太細(xì)，應(yīng)稍厚重粗實(shí)，氣色堂皇，中間停筆再寫須在另一紙上從前一行寫起，再順勢(shì)轉(zhuǎn)到正本接寫下去，以求氣韻不斷。一次書寫時(shí)間過長(zhǎng)，應(yīng)每二十分鐘左右用清水洗筆重蘸，更覺流暢。寫成后，用熨斗九十度左右加溫固色，托裱中不能用硬毛刷去刷有字的面，以防劃傷筆畫。畫心著漿水時(shí)不可過于用力抻拉，防止筆畫裂紋。最好在托紙上刷漿水，畫心正面墊一層長(zhǎng)纖維紙?jiān)偎��?shí)。成冊(cè)后裝木盒中，并隨盒配白手套一付，防止手上汗?jié)n唾液沾卷。更不準(zhǔn)手挾香煙、口進(jìn)飲食者翻閱。

此冊(cè)金書小楷，老子道德經(jīng)全文后附老子列傳，共三十頁(yè)，每頁(yè)縱二十六、橫 十五厘米。每頁(yè)十行，每行二十五、六字不等。有幸于二○○八年世界藝術(shù)家總會(huì)提名國(guó)際巡展中，被認(rèn)定為書畫名家傳世珍品，并代表總會(huì)以人民幣十八萬元賑災(zāi)義賣。此后非賢達(dá)知者相求，千金莫與。

丙戌仲秋于京華桃園公寓十翼夭夭齋

觀黃秋聲畫竹

陳逸卿

黃君秋聲，塞外奇人也。擅長(zhǎng)書畫，尤以畫竹為工。自古為梅蘭竹者，嘗出于士人之筆，謂之文人畫也。自宋文與可，元柯九思，倪云林皆能寒稍挺秀，滿紙蕭然矣。然文人畫者清則清矣，終少狂狷之氣也。而秋聲為竹，灑然若仙，一種疏狂之氣縈乎箋紙焉。初，酒紅未褪于雙頰，閑坐于榻上。目微閉，似無意于畫者。求畫者，亦未知其意而旁侯之。遽然，立于案前，玉版不裁，隨之短長(zhǎng)。無擇紙筆，率而操觚。屏氣，出腕，須臾一竿凌霄矣。用筆之雋利若掣雷電，不見淵然之光，但見蒼然之色，觀者嘗不敢迫視。一竿既成，氣稍舒輒寫葉，但見逸筆草草，滿目蕭疏。偶作新葉則挑以俊筆，若林稍眉月初掛焉。是時(shí)觀者皆驚嘆矣。懸于壁，則滿室蕭然，風(fēng)聲鶴唳，若處于大野秋林之中也。余曾有句“忽然腕底巴陵雨，盡聽穿林打葉聲。”然其曷能摹狀也哉？

古人有言，士大夫胸中無三斗墨，何以運(yùn)管城？夫畫者，玄妙之技也。古多為軒冕才賢，巖穴上士，探剞勾劂，高士雅懷，一寄于畫也。而其畫竹，輒瘦勁孤高，枝枝傲雪，節(jié)節(jié)干霄，直類乎君子豪氣之凌云哉。昔文與可畫竹，初不自貴重，四方之人持縑素而請(qǐng)者，足相躡于其門。與可厭之，投諸地而罵曰“吾將以為襪也”。

蓋古今之文人其性何異焉。秋聲先生亦今之狂狷者也。其弗作莊矜之態(tài)，取舍隨心。中年脫于宦途之累，藝以生涯。性好飲酒，酒后或縱筆墨，或頹然而睡。一次同車而歸，余見其睡，未敢語也。然予亦莫能名其為醉為醒為睡也。其出語亦奇。耽老莊自多有不為者，然語辭并非落夫寡淡也。每語至動(dòng)心處，嘗語咽喉哽，圈目微紅，其狂狷之氣無存焉。

日前于北鎮(zhèn)大朝陽(yáng)山城，但見其手執(zhí)長(zhǎng)簫，時(shí)而杖拄之。酒到酣時(shí)每自吹簫管，旁若無人。嗟夫，世人嘗嘆魏晉風(fēng)度沒之千載，雪夜訪戴者無覓焉。然者。而文心無悶，唯存真贗者也。今徒以文飾之者眾矣，然真文之者，外之于藝內(nèi)之于氣，秋聲先生當(dāng)為如是者也。

黃秋聲書畫作品盤錦研討會(huì)

遼西商報(bào)訊 (駐盤錦記者黃曉棠) 10月24日，中華詩(shī)書畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)黃秋聲來盤舉行書畫交流會(huì)，盤錦部分文學(xué)藝術(shù)界人士參加。黃秋聲，中華詩(shī)書畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)書畫藝術(shù)交流會(huì)會(huì)長(zhǎng)，西部成都不二堂書畫院院士，世界藝術(shù)家聯(lián)合總會(huì)常務(wù)委員，亞太區(qū)文化藝術(shù)研究院高級(jí)研究員，炎黃東方國(guó)際文化藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)。他的水墨梅竹自創(chuàng)一格，書法精于小楷與隸行，擅古體詩(shī)文，被世界和平大獎(jiǎng)主席劉文波譽(yù)為“詩(shī)書畫三絕”、“關(guān)東多藝才子，當(dāng)代翰墨風(fēng)流”。作品多次在國(guó)內(nèi)外展出發(fā)表獲獎(jiǎng)并被收藏，傳記收入中外幾十部名人典籍，多次主持參與中外大型展賽評(píng)選。

黃秋聲在交流會(huì)上說他已經(jīng)是第四次來盤，每次來盤都有不同的感受，這里的稻香蟹肥，葦海浩渺，還有河蟹助唐王東征的美麗故事都深深地吸引他，他來一次少則呆三四天，多則呆十來天，在葦海觀鳥，賞濕地風(fēng)情，給他帶來了不竭的創(chuàng)作靈感。

此次交流會(huì)共展出黃秋聲的書畫與書法作品十余幅，都是其不可多得的嘔心力作，得到了在座盤錦文學(xué)藝術(shù)界人士的肯定與贊賞，也給人們帶來了視覺的藝術(shù)享受。

黃秋聲作品欣賞