張鴻聲(1908—1990)蘇州評話藝術(shù)家。江蘇蘇州人。原姓耿，從養(yǎng)父姓。養(yǎng)父張瑞卿在蘇州閶門外開設(shè)匯泉樓書場，故其自幼聆遍名家演出。14歲拜蔣一飛為師，習(xí)《英烈傳》，18歲進(jìn)上海，在虹口區(qū)耀華書場及大世界游樂場為楊蓮青、王效松代書，未能立足。21歲出道后，在蘇州、常熟、無錫等地演出。1935年中秋再進(jìn)上海，隸邑廟怡情處，與葉聲揚(yáng)、楊蓮青、許繼祥、王士庠、陸錦銘等評話名家敵檔，因其書路快、說法新、腳色好而獲聽眾贊賞，得“飛機(jī)英烈”之譽(yù)，自此走紅書壇。功底扎實(shí)、技藝全面，能根據(jù)不同場子采取不同說法，注意所謂“書性、地性、時(shí)性”，善于綜合運(yùn)用說表、八技、起腳色、手面等表現(xiàn)手段，繪聲繪形，故能得到聽眾普遍歡迎，擅放噱頭，“肉里噱”以幽默自然見長；“外插花”常嘲諷時(shí)弊，風(fēng)趣而富有回味。能起各路腳色，如胡大海、常遇春、蔣忠、王玉等，皆神形俱佳。尤其胡大海一腳，既吸收其師演該腳的粗獷，又借鑒吳均安起《隋唐》中程咬金一腳所用的“胖喉嚨”，塑造了粗而不野、戇中有智的藝術(shù)形象，遂有“活胡大�！敝�譽(yù)。在中篇評彈中也創(chuàng)造了眾多人物形象，如《海上英雄》中的苗科長、《王孝和》中的大炮、《白虎嶺》中的豬八戒、《江南春潮》中的輪機(jī)長等。其他如選回《常遇春馬跳圍墻》、《蔣忠扳倒北梁樓》、《花云別妻》等，渲染氛圍，感染力強(qiáng)。所編演的長篇有《鐵道游擊隊(duì)》等。傳人有侄張效聲、徒朱慶濤等。

　　張鴻聲是上世紀(jì)評彈藝術(shù)的一位大名家。他自幼學(xué)藝刻苦，勤奮磨礪，既投名師，又遍訪各地書場，觀摩求教，廣采博納，打下了深厚功底。進(jìn)入上海演出之后，他審時(shí)度勢，結(jié)合當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)芈牨姷膶徝佬枨螅�革新技藝，對所說長篇書目《英烈》，去蕪存菁，一改前人行書的繁復(fù)拖沓，使人物生動(dòng)，書路流暢、精煉，以“飛機(jī)英烈”馳譽(yù)滬上。在海派文化“革新創(chuàng)新，親和入世”精神的濡染下，他使自己的藝術(shù)緊跟時(shí)代，貼近群眾，同時(shí)發(fā)揚(yáng)了評彈的放噱藝術(shù)，以對生活的敏銳細(xì)致的觀察，睿智穎悟的語言，得心應(yīng)手，左右逢源地發(fā)揮放噱才華，使聽眾笑口常開，贏得了“噱頭大王”的美譽(yù)。評彈書目注重人物塑造，張鴻聲在長篇書目《英烈》中，生動(dòng)地刻畫了蔣忠、常遇春、王玉、傅友德等英雄人物，而尤對“書中之膽”胡大海，做了卓越的豐富創(chuàng)造。他觀察生活中遇到的類似人物，又以自己的心靈去感受人物的性格和思想感情，達(dá)到了與人物“你中有我，我中有你”，物我同化。他將生命注入了原來程式化類型化的角色，被聽眾稱為“活胡大�！�，“唉，來哉”。只要胡大海一出場，整個(gè)書場，便活躍、興奮起來。

　　在參加上海評彈團(tuán)，這一高水平群體之后，在領(lǐng)導(dǎo)和諸多藝術(shù)家群策群力，精誠合作下，對評彈藝術(shù)的提高發(fā)展、演出形式的改革創(chuàng)新，并將這門藝術(shù)推向巔峰中，張鴻聲作出了一定的貢獻(xiàn)。在中篇評彈和創(chuàng)新書目中，他塑造的，如苗科長、姜阿土、豬八戒、敵輪機(jī)長等角色，都在聽眾中留下了深刻印象。

　　成為大響檔，更是在參加評彈團(tuán)后，張鴻聲擺脫了名利的羈絆，一心投入于藝術(shù)創(chuàng)造，進(jìn)入了以藝術(shù)娛悅聽眾，同時(shí)又以藝術(shù)自娛的境界。他在演出中充分發(fā)揮自己的稟賦見能，揮灑自如，享受著藝術(shù)創(chuàng)造和表演的樂趣。而使聽眾在他的演出中受到一種不遲重、不沉悶，容與婉暢，閑適輕松的怡悅。

　　張鴻聲早歲成名，作為行業(yè)中領(lǐng)軍人物之一，不免有著當(dāng)慣老大的倨傲，但是他宅心仁厚，奉守著老輩藝人的道德準(zhǔn)則和道義，對后生晚輩，自有慈愛之心。他不事跟風(fēng)趨勢，投機(jī)鉆營，甚至有著胡大海式的憨厚、單純，遂致在上世紀(jì)知識分子遭遇的多次風(fēng)浪中，受挫受屈，然而，卻絲毫沒有影響他對祖國對社會主義的熱愛。