入編《當代中國》、《中國曲藝志》、《中國當代青年名人大辭典》、《中國當代藝術(shù)界名人錄》、《中國文藝家傳集》、《中國大百科專家人物傳集》、《中國曲藝界人名大辭典》、《世界名人錄》等十多部書籍。

60年考進揚州市曲藝園，幼時家貧自學成才。學過揚州評話、清曲，因嗓音條件好，專習揚州彈詞，不久載譽書壇，是一位說“表彈唱俱佳”的演員，被人們譽為“彈詞皇后”、“廣陵絕唱”。初試鋒芒敢和王少堂同臺演出，王老送她一個雅號——李大膽！

2009年5月授予第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目“揚州彈詞”代表性傳承人。

陳云同志在京觀看老藝人演出時指出：“揚州彈詞曲調(diào)單調(diào)”，她學習這一指示后受到啟迪，改革曲調(diào)，創(chuàng)設(shè)新腔，在85年第三屆廣陵書薈藝術(shù)研討會上，省內(nèi)外專家一致認為李仁珍攻克了我省專業(yè)音樂工作者二十五年來一直未解決的揚州彈詞曲調(diào)單調(diào)的難關(guān)，“創(chuàng)作了百多首富有特色的彈詞新腔，自成一派，形成李調(diào)�！蓖�年五、六月份，李任珍赴上海奇芳居書壇演出，場場爆滿，社會反映強烈，新民晚報、上海文化藝術(shù)報、解放日報、光明日報發(fā)表了“李大膽滬上行”、“揚州彈詞興盛有日”等十余篇報道、評論。上海曲協(xié)為她舉辦了“揚州彈詞、蘇州彈詞經(jīng)驗交流會”，

上海文藝、新聞、出版界知名人士及我市有關(guān)領(lǐng)導前往觀摩其演出，李任珍一個半小時的說表彈唱表演受到了各界人士的好評，上海評彈名家朱介、顧宏伯等人士一致認為：“李任珍說表細膩，層次清楚，角色分明，功底深厚，氣質(zhì)好，這個人不得了，阿拉上海沒�！鄙虾�戲劇學院教授陳汝衡當眾提示出贈李仁珍：“揚州彈唱最精真，衰落而今技藝陳，李調(diào)多姿評借鑒，開來繼往是仁珍�！鄙虾�廣播電臺錄制了《李仁珍揚州彈詞專輯》、上海電視臺繼蔣月泉之后為李仁珍拍攝了電視片。上海演出結(jié)束凡揚后，省文化廳、曲協(xié)和市文聯(lián)分別予以表彰，頒發(fā)證書。1988年，新民晚報記者周丁在“維揚珍珠落玉盤”文中評價李仁珍：“這位十三歲起就問師的女演員，從繼承的臺階步入創(chuàng)造的殿堂，光彩照人。揚州評話彈詞的專業(yè)演員包括南京、鎮(zhèn)江和上海的幾位，才幾十人，鼎盛于百年前的這門曲藝寥落至此，當今老觀眾視李仁珍為明珠，彌覺珍貴，是很自然的�！�

曾參加全國曲藝凋演、上海首屆曲藝節(jié)（全國曲藝精英薈萃、南北曲藝名家專場演出）、首屆中國曲藝節(jié)（主會場、開幕式演出）、二屆中國曲藝節(jié)、首屆全國曲藝（鼓曲唱曲）大獎賽、98NCA中國曲藝薈萃，90江蘇之星綜合文藝晚會和中南海、民族文化宮，赴朝鮮等交流、比賽、匯報、訪問演出。多次與日本、朝鮮藝術(shù)家交流演出，成功舉辦“中日藝術(shù)家演唱會”，與日本、蘇聯(lián)作家代表團和美國、挪威、德國戲劇家進行文化交流。曾先后為張愛萍、楊尚昆、江澤民、陳丕顯、彭沖、黃鎮(zhèn)、金日成等中外領(lǐng)導人演出，受到他們的贊譽，朝鮮黨中央書記、文化部長稱她是作曲家、演唱家。國內(nèi)名家徐平羽、曹禹、王朝聞、馮亦代、費孝通、白樺、茹志娟、羅揚、吳宗錫等一致認為：書正、味美、清麗高雅，婉約纏綿，風格獨特，韻味繞梁。終于把彈詞的演唱藝術(shù)推向新的階段。

81年，揚州地區(qū)舉辦戲曲、曲藝比賽，參賽節(jié)目《歌吹古揚州》、《恭喜發(fā)財》雙雙獲優(yōu)秀創(chuàng)作獎、優(yōu)秀表演獎；爾后曾多次獲省、市優(yōu)秀創(chuàng)作獎、優(yōu)秀表演獎。

84年夏，為上海電視臺拍攝的《古運河畔》設(shè)計主題音樂并擔任劇中角色，該片曾參加國際計劃生育會議展播；從89年以來曾為中外十幾部電影電視片配音表演。中央電視臺一、二、四、七、十一頻道錄制發(fā)表彈詞、清曲書目40多個，出版磁帶4合，有20多個彈詞、清曲作品入編《中國曲藝音樂集成》，編寫《李仁珍唱腔集》。

90年獲首屆全國曲藝（鼓曲唱曲）大獎賽表演一等獎、創(chuàng)作、音樂設(shè)計三等獎，95年獲二屆中國曲藝節(jié)牡丹獎，92年省政府授于全省文學藝術(shù)最高獎項—江蘇省文學藝術(shù)獎（二屆），事跡參加96江蘇省“五個一工程”展覽。（90年參賽作品揚州彈詞《歌吹古揚州》，95年參賽作品揚州彈詞《望江樓》）

彈詞、清曲：

《江姐》、《唱支山歌給黨聽》、《詠梅》、《水鄉(xiāng)漁歌》、《運河聯(lián)曲》、《送禮》、《歌吹古揚州》、《恭喜發(fā)財》、《贊頌高仁林》、《杜十娘》、《黛玉悲秋》、《午夜鐘聲》、《最美揚州橋》、《張玉良傳》、《西廂記》、《珍珠塔》等。擁有著作權(quán)作品：《西廂記》、《珍珠塔》、《落金扇》、《審刁案》、《玉蜻蜓》、《張玉良傳》、《江姐》、《六號門》、《一鍬土》、《送禮》、《歌吹古揚州》、《恭喜發(fā)財》、《杜十娘》、《詠梅》等；清曲《運河聯(lián)曲》、《狹路相逢》、《風仙傷別》等，1992年，載入《中國文藝家傳集》（第一部）1360頁，由四川辭書出版社出版；離調(diào)《你允許三月三》、波揚《一輪明月》、軟平《風風雨雨》，1987年6月，載入《中國曲藝音樂集成·江蘇卷》上冊出版；《道情》（三）、（四）《海曲花》、《剪剪花》、彈詞《西廂記》、《歌吹古揚州》、《恭喜發(fā)財》、《張玉良傳·求潘·護畫》，1987年6月，載入《中國曲藝音樂集成·江蘇卷》上冊出版；《道情》（三）、（四）《海曲花》、《剪剪花》、彈詞《西廂記》、《歌詠古揚州》、《恭喜發(fā)財》、《張玉良傳·救潘·護畫》，1987年6月《中國曲藝音樂集成·江蘇卷》下冊出版；《歌吹古揚州》、《小小瘦西湖》、《風風雨雨》、《西廂記·赴約》、《一輪明月》、《杜十娘投江》、《望江樓》、《恭喜發(fā)財》，1985年，載入《李仁珍唱腔選段》，由上海有聲讀物公司出版；《風仙傷別》、《你允許我三月三》，1986年，載入《揚州之歌》，由中國唱片上海分公司出版；《李仁珍與揚州彈詞專輯》，1985年，由上海廣播電臺錄制，1985年載入《上海廣電報》第34期；《婉約纏綿，甘之如飴》，1985年，由上海電視臺拍攝；《李仁珍與揚州彈詞》，1991年1月，由江蘇、揚州電視臺拍攝電視片；《落金扉》90集電視書場，1994年，由揚州電視臺拍攝單人表演；彈詞《岳臨城下》、《三笑》、《送瘟神》、《唱支山歌給黨聽》、《人民大會堂》、《打倒四人幫》、《水鄉(xiāng)漁歌》、《午夜鐘聲》、《賞月曲》、《最美揚州橋》及揚劇《女縣令》幕間音樂等。

李仁珍，中國曲藝家協(xié)會會員，著名揚州彈詞表演藝術(shù)家，國家一級演員，國家級“非遺”傳承人。曾獲得首屆全國曲藝大賽表演一等獎，中國曲藝“牡丹獎”等。首創(chuàng)揚州彈詞“李派”“李調(diào)”，被譽為“彈詞皇后”。

李仁珍，中國曲藝家協(xié)會會員，著名揚州彈詞表演藝術(shù)家，國家一級演員，國家級“非遺”傳承人。曾獲得首屆全國曲藝大賽表演一等獎，中國曲藝“牡丹獎”等。首創(chuàng)揚州彈詞“李派”“李調(diào)”，被譽為“彈詞

1946年的春天，李仁珍出生在揚州西郊農(nóng)村。自小就聰明伶俐的她，很受祖父的寵愛。她記得最清楚的，就是祖父常常把她扛在肩頭，和一幫老學究坐在一起，誦《三國》，讀《水滸》。年幼的她，看著這些大人搖頭晃腦，樂在其中，常歪著腦袋不解地問祖父，“這讀書哪來這么大的樂趣？”祖父回答她，“奧妙都在書中�！被蛟S她當時并不知道，那些書中的兒女情長，英雄氣概，就如此潛移默化到她幼小的心靈中了。

那時的農(nóng)村，經(jīng)常有一些文娛宣傳隊走村串鄉(xiāng)，恰巧，平時用來排練節(jié)目的“俱樂部”，就在李仁珍家隔壁。每當鑼鼓喧天，弦歌飛揚時，李仁珍就會忍不住好奇，偷偷溜過去觀看。因為祖父盡管非常寵她，但并不希望她學唱歌，跳舞，“女孩子整天在外面瘋瘋癲癲，有點不正經(jīng)。”

可是，李仁珍實在是太喜歡唱歌了，就連那些田間地頭的秧歌號子，也能讓她聽得入迷。一到俱樂部排戲，她硬是擠進去，跟著唱�！皠e人念一遍的詞，自己沒記住，我就在一邊提示他�！弊匀欢�然，她就成為了“俱樂部”里的一員。

“開始是唱《五姊妹夸夫》，我一唱，大家都笑，我那么小，哪來的u2018夫u2019呢？”逐漸地，李仁珍也有了自己的“保留曲目”，那就是一段《小放�！罚�清澈童真的嗓音，無邪單純的表情，讓她成為了方圓十里的小紅人。就連開始反對的祖父，也默認了她的“演藝”。也正是這段《小放�！罚�讓她在報考曲藝團時，獲得了一路綠燈。

剛開始進入曲藝團學習，李仁珍感到有些不適應。最主要的是覺得“不熱鬧”，不像鄉(xiāng)村“俱樂部”那樣，整天都是歌聲沸天的�！按蠹叶甲�在那里學習，一坐就是大半天�！�

逐漸地，她就感覺到藝術(shù)的奧妙來了。以前在鄉(xiāng)下，都是憑著一副好嗓子，但是團里的老師唱起來，“每個字都是u2018立u2019在嘴里的”。而她從前在鄉(xiāng)間聽到的那些號子，原來都有名字，或叫《銀鈕絲》，或叫《耍孩兒》。一旦邁入藝術(shù)的大門，就一發(fā)不可收了。她每天雞鳴即起，冬練三九，夏練三伏，甚至走路也在口中念念有詞。

和她的刻苦相比，當時生活條件的艱苦，更是讓她難忘。

因為家境窘困，她帶到團里的所有鋪蓋，只有一張草席，就連被褥都是和師姐共用的。有次飯菜票丟了，她只能每頓泡咸菜為食。走在路上，腿腳發(fā)飄，“忽然就覺得喉嚨一甜，吐出一大口血來”。老師趕忙把她送到醫(yī)院，醫(yī)生也沒檢查出什么毛病來，只是囑咐她，“不能這么苦自己了。”

盡管生活艱辛，但是在藝術(shù)的海洋中，李仁珍卻樂在其中。當時，揚州有不少劇團，京劇、越劇、淮劇，經(jīng)常會有演出。憑著曲藝團演員的身份，可以享受免費看戲的特權(quán)。舞臺上的流光溢彩，也深深影響了李仁珍的藝術(shù)風格。她的齒音、嗓音、喉音等基本功，就顯得格外扎實，語言的韻律感、節(jié)奏感也很強，形成了她特有的清新婉轉(zhuǎn)、明麗動人的口風。李仁珍吸收戲劇的“現(xiàn)身中說法”，廣收博采戲劇手法，來豐富彈詞的表演手段。

跑碼頭時，大眼鏡蛇爬進屋

第一次登臺的經(jīng)歷，已經(jīng)有些模糊不清了�！爱敃r個子很小，書臺很高，經(jīng)常是觀眾把我抱上去�！北M管人小，但是她那玲瓏剔透的嗓音，還是讓她擁有了不少自己的書客。

做演員，就需要經(jīng)常在外面跑碼

冬日，一絲斜陽，暖暖地照射在客廳地面上。

轉(zhuǎn)瞬之間，那絲陽光，似乎跳躍到琵琶上來了。

李仁珍一撥琵琶，就是一陣急切，宛如珠落玉盤。這是《杜十娘》的一段前奏，唱腔未開，已是風高浪急，杜十娘坐在船中，百般思量的苦悶呼之欲出�；秀敝�，唱腔起，高如閑鶴穿云，低若幽咽泉流。讓人難以辨別，眼前人是李仁珍，還是杜十娘。

如今的李仁珍，被業(yè)內(nèi)業(yè)外尊稱為“彈詞皇后”。她用手中的琵琶，開啟了屬于自己的時代，也締造了揚州彈詞的高峰。然而，回首這一生的藝術(shù)生涯，李仁珍說得最多的，還是那種深入骨髓的艱辛。

頭。表演曲藝的，經(jīng)常是一個人獨身在外。對于當時還是小女孩的她來說，生活上是個不小的考驗。表演完，書場上的書客散去了，孑然一身的她，還要忙著自己燒飯，鋪床等。

而在金湖演出的經(jīng)歷，更是讓李仁珍至今想起來，還會覺得非常后怕�！拔易�在宿舍里溫書，忽然聽到背后有老人咳嗽的聲音，我掉頭一看，竟然是一條巨大的眼鏡蛇，就盤在房梁上，對我吐著信子�！崩钊收鋰樀脢Z門而逃，連忙喊人過來打蛇。后來才知道，這條眼鏡蛇是從馬戲團里溜出來的。

這些磨難，還可以克服。但是在“文革”期間，她也遭到了批斗�！拔也�20歲出頭，哪知道那些斗爭，就覺得莫名其妙被卷了進去，整天被押著，還要剪我頭發(fā)�！崩钊收鋰@了一口氣，“但無論環(huán)境多惡劣，我都在想，從事藝術(shù)總沒有錯�！�

“文革”過后，李仁珍的藝術(shù)迎來了一個嶄新的時代。她忽然發(fā)現(xiàn)，有那么多的藝術(shù)需要學，有那么多的功課需要補，也正是在那個時候，社會對文藝的需求猛增，整個曲藝團都在忙著“演新出新”，“拿個話本來，迅速就要編上曲，立到臺上去演出。”

很多時候，李仁珍都在忙著“編曲”。說來也怪，李仁珍接受的正規(guī)聲樂訓練并不算多，但是她對于音符有一種天生的熟悉感，她很快就能自己用簡譜記樂譜，并逐漸推廣開來，“有些調(diào)子我不喜歡，就自己編新的旋律”。在農(nóng)村，在城市，在一場場演出中，李仁珍的“李調(diào)”已經(jīng)在不自覺中具有雛形。

1985年，在李仁珍的演藝生涯中，絕對是一個轉(zhuǎn)折點。當年，她獨自一人，來到上海奇芳居書場演出，上座率達到了場場爆滿的奇跡，《解放日報》、《新民晚報》等報刊連續(xù)發(fā)表了10多篇評論文章。

一個來自揚州的彈詞演員，為何能夠在語言不通的環(huán)境中，取得如此驚人的上座率？中國曲協(xié)上海分會在上海市文聯(lián)大廳舉辦了“揚州彈詞、蘇州彈詞經(jīng)驗交流演出”活動，以李仁珍為主，她一人就演出了一個半小時，彈詞名家朱介生、顧宏伯等人一致叫好：“李仁珍說表細膩，層次清楚，角色分明，表演自然，功底深厚，氣質(zhì)好，這個人不得了，阿拉上海沒。”

從此，“彈詞皇后”李仁珍的名號，就響徹了大江南北。她的“李調(diào)”，也被大家所熟知并認可。隨后，李仁珍又將全國曲藝大賽表演一等獎、中國曲藝牡丹獎等獎項收入囊中。

在中南海演出時，黃鎮(zhèn)同志特地走到她面前，蹺起大拇指說：“你演得交關(guān)好，交關(guān)好！”在揚州接待當時的朝鮮國家主席金日成時，一曲《歌吹古揚州》受到金日成主席的贊譽，稱此開篇“詞美，曲美”，稱她為“歌唱家、作曲家、演奏家”……

李仁珍，將揚州彈詞這項藝術(shù)，推上了新的高度。

但是，“彈詞皇后”的美譽，“李調(diào)”的形成，并沒有讓李仁珍有一種“大紅大紫”的感覺。相反，在上世紀90年代，全國的傳統(tǒng)藝術(shù)都走了下坡。身在其中，僅憑李仁珍一人之力，也難以抗衡。

“當時，我在團里，肩負著很重的演出任務，經(jīng)常到外地去演出。眼見著，那些書場越來越少，來看演出的書客們，也是越來越稀。”李仁珍嘆了口氣說，“我也知道，這是大環(huán)境，但是我總是想，憑著我的藝術(shù)，能夠延緩一點曲藝衰亡的速度�！�

在上海，房子漏水，半夜醒來，拖鞋都浮了起來，她二話不說，只是收拾好琵琶，不讓樂器受潮；在丹陽，因為語言不通，所以書客們聽不懂她在演什么，但是她還是堅持了下去，“哪怕只有一個人，我都要演下去�！�

落日余暉，逆光而行的李仁珍，有一種旁人無法理解的“固執(zhí)”。

退休后，李仁珍也沒有放下手中的琵琶。去年，揚州藝�！扒�藝班”的學生們結(jié)束了在校學習，他們的每一步成長，都凝聚著李仁珍關(guān)切的目光。

盡管在舞臺上接受過無數(shù)次的掌聲，但是在課堂上，學生們齊刷刷的掌聲還是讓她感到了一種震撼。

還記得第一天給孩子們上課，我給他們表演了一出彈詞，樂音剛落，教室里的掌聲經(jīng)久不息。在那一刻，我覺得這些掌聲比以往的任何一次贊許都珍貴。”也就是在那時，李仁珍下定決心，要把每個學生都雕琢成器，“學生的天資有高低，如果是塊玉，那就要打造成傳世精品。哪怕是塊磚頭，也要塑造得有模有樣。”

3年時間，彈指一揮間，匯報演出結(jié)束后，孩子們不舍地抱著李仁珍哭起來，淚水模糊了彼此的眼睛�！拔曳路鹉軌蚩吹剑�我的藝術(shù)生命，揚州彈詞的藝術(shù)生命，都會在這些孩子的身上，得到延續(xù)