入編《當(dāng)代中國》、《中國曲藝志》、《中國當(dāng)代青年名人大辭典》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《中國文藝家傳集》、《中國大百科專家人物傳集》、《中國曲藝界人名大辭典》、《世界名人錄》等十多部書籍。

60年考進(jìn)揚(yáng)州市曲藝園，幼時(shí)家貧自學(xué)成才。學(xué)過揚(yáng)州評話、清曲，因嗓音條件好，專習(xí)揚(yáng)州彈詞，不久載譽(yù)書壇，是一位說“表彈唱俱佳”的演員，被人們譽(yù)為“彈詞皇后”、“廣陵絕唱”。初試鋒芒敢和王少堂同臺演出，王老送她一個(gè)雅號——李大膽！

2009年5月授予第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“揚(yáng)州彈詞”代表性傳承人。

陳云同志在京觀看老藝人演出時(shí)指出：“揚(yáng)州彈詞曲調(diào)單調(diào)”，她學(xué)習(xí)這一指示后受到啟迪，改革曲調(diào)，創(chuàng)設(shè)新腔，在85年第三屆廣陵書薈藝術(shù)研討會(huì)上，省內(nèi)外專家一致認(rèn)為李仁珍攻克了我省專業(yè)音樂工作者二十五年來一直未解決的揚(yáng)州彈詞曲調(diào)單調(diào)的難關(guān)，“創(chuàng)作了百多首富有特色的彈詞新腔，自成一派，形成李調(diào)�！蓖�年五、六月份，李任珍赴上海奇芳居書壇演出，場場爆滿，社會(huì)反映強(qiáng)烈，新民晚報(bào)、上海文化藝術(shù)報(bào)、解放日報(bào)、光明日報(bào)發(fā)表了“李大膽滬上行”、“揚(yáng)州彈詞興盛有日”等十余篇報(bào)道、評論。上海曲協(xié)為她舉辦了“揚(yáng)州彈詞、蘇州彈詞經(jīng)驗(yàn)交流會(huì)”，

上海文藝、新聞、出版界知名人士及我市有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)前往觀摩其演出，李任珍一個(gè)半小時(shí)的說表彈唱表演受到了各界人士的好評，上海評彈名家朱介、顧宏伯等人士一致認(rèn)為：“李任珍說表細(xì)膩，層次清楚，角色分明，功底深厚，氣質(zhì)好，這個(gè)人不得了，阿拉上海沒�！鄙虾�戲劇學(xué)院教授陳汝衡當(dāng)眾提示出贈(zèng)李仁珍：“揚(yáng)州彈唱最精真，衰落而今技藝陳，李調(diào)多姿評借鑒，開來繼往是仁珍�！鄙虾�廣播電臺錄制了《李仁珍揚(yáng)州彈詞專輯》、上海電視臺繼蔣月泉之后為李仁珍拍攝了電視片。上海演出結(jié)束凡揚(yáng)后，省文化廳、曲協(xié)和市文聯(lián)分別予以表彰，頒發(fā)證書。1988年，新民晚報(bào)記者周丁在“維揚(yáng)珍珠落玉盤”文中評價(jià)李仁珍：“這位十三歲起就問師的女演員，從繼承的臺階步入創(chuàng)造的殿堂，光彩照人。揚(yáng)州評話彈詞的專業(yè)演員包括南京、鎮(zhèn)江和上海的幾位，才幾十人，鼎盛于百年前的這門曲藝寥落至此，當(dāng)今老觀眾視李仁珍為明珠，彌覺珍貴，是很自然的。”

曾參加全國曲藝凋演、上海首屆曲藝節(jié)（全國曲藝精英薈萃、南北曲藝名家專場演出）、首屆中國曲藝節(jié)（主會(huì)場、開幕式演出）、二屆中國曲藝節(jié)、首屆全國曲藝（鼓曲唱曲）大獎(jiǎng)賽、98NCA中國曲藝薈萃，90江蘇之星綜合文藝晚會(huì)和中南海、民族文化宮，赴朝鮮等交流、比賽、匯報(bào)、訪問演出。多次與日本、朝鮮藝術(shù)家交流演出，成功舉辦“中日藝術(shù)家演唱會(huì)”，與日本、蘇聯(lián)作家代表團(tuán)和美國、挪威、德國戲劇家進(jìn)行文化交流。曾先后為張愛萍、楊尚昆、江澤民、陳丕顯、彭沖、黃鎮(zhèn)、金日成等中外領(lǐng)導(dǎo)人演出，受到他們的贊譽(yù)，朝鮮黨中央書記、文化部長稱她是作曲家、演唱家。國內(nèi)名家徐平羽、曹禹、王朝聞、馮亦代、費(fèi)孝通、白樺、茹志娟、羅揚(yáng)、吳宗錫等一致認(rèn)為：書正、味美、清麗高雅，婉約纏綿，風(fēng)格獨(dú)特，韻味繞梁。終于把彈詞的演唱藝術(shù)推向新的階段。

81年，揚(yáng)州地區(qū)舉辦戲曲、曲藝比賽，參賽節(jié)目《歌吹古揚(yáng)州》、《恭喜發(fā)財(cái)》雙雙獲優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)、優(yōu)秀表演獎(jiǎng)；爾后曾多次獲省、市優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)、優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

84年夏，為上海電視臺拍攝的《古運(yùn)河畔》設(shè)計(jì)主題音樂并擔(dān)任劇中角色，該片曾參加國際計(jì)劃生育會(huì)議展播；從89年以來曾為中外十幾部電影電視片配音表演。中央電視臺一、二、四、七、十一頻道錄制發(fā)表彈詞、清曲書目40多個(gè)，出版磁帶4合，有20多個(gè)彈詞、清曲作品入編《中國曲藝音樂集成》，編寫《李仁珍唱腔集》。

90年獲首屆全國曲藝（鼓曲唱曲）大獎(jiǎng)賽表演一等獎(jiǎng)、創(chuàng)作、音樂設(shè)計(jì)三等獎(jiǎng)，95年獲二屆中國曲藝節(jié)牡丹獎(jiǎng)，92年省政府授于全省文學(xué)藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)—江蘇省文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)（二屆），事跡參加96江蘇省“五個(gè)一工程”展覽。（90年參賽作品揚(yáng)州彈詞《歌吹古揚(yáng)州》，95年參賽作品揚(yáng)州彈詞《望江樓》）

彈詞、清曲：

《江姐》、《唱支山歌給黨聽》、《詠梅》、《水鄉(xiāng)漁歌》、《運(yùn)河聯(lián)曲》、《送禮》、《歌吹古揚(yáng)州》、《恭喜發(fā)財(cái)》、《贊頌高仁林》、《杜十娘》、《黛玉悲秋》、《午夜鐘聲》、《最美揚(yáng)州橋》、《張玉良傳》、《西廂記》、《珍珠塔》等。擁有著作權(quán)作品：《西廂記》、《珍珠塔》、《落金扇》、《審刁案》、《玉蜻蜓》、《張玉良傳》、《江姐》、《六號門》、《一鍬土》、《送禮》、《歌吹古揚(yáng)州》、《恭喜發(fā)財(cái)》、《杜十娘》、《詠梅》等；清曲《運(yùn)河聯(lián)曲》、《狹路相逢》、《風(fēng)仙傷別》等，1992年，載入《中國文藝家傳集》（第一部）1360頁，由四川辭書出版社出版；離調(diào)《你允許三月三》、波揚(yáng)《一輪明月》、軟平《風(fēng)風(fēng)雨雨》，1987年6月，載入《中國曲藝音樂集成·江蘇卷》上冊出版；《道情》（三）、（四）《海曲花》、《剪剪花》、彈詞《西廂記》、《歌吹古揚(yáng)州》、《恭喜發(fā)財(cái)》、《張玉良傳·求潘·護(hù)畫》，1987年6月，載入《中國曲藝音樂集成·江蘇卷》上冊出版；《道情》（三）、（四）《海曲花》、《剪剪花》、彈詞《西廂記》、《歌詠古揚(yáng)州》、《恭喜發(fā)財(cái)》、《張玉良傳·救潘·護(hù)畫》，1987年6月《中國曲藝音樂集成·江蘇卷》下冊出版；《歌吹古揚(yáng)州》、《小小瘦西湖》、《風(fēng)風(fēng)雨雨》、《西廂記·赴約》、《一輪明月》、《杜十娘投江》、《望江樓》、《恭喜發(fā)財(cái)》，1985年，載入《李仁珍唱腔選段》，由上海有聲讀物公司出版；《風(fēng)仙傷別》、《你允許我三月三》，1986年，載入《揚(yáng)州之歌》，由中國唱片上海分公司出版；《李仁珍與揚(yáng)州彈詞專輯》，1985年，由上海廣播電臺錄制，1985年載入《上海廣電報(bào)》第34期；《婉約纏綿，甘之如飴》，1985年，由上海電視臺拍攝；《李仁珍與揚(yáng)州彈詞》，1991年1月，由江蘇、揚(yáng)州電視臺拍攝電視片；《落金扉》90集電視書場，1994年，由揚(yáng)州電視臺拍攝單人表演；彈詞《岳臨城下》、《三笑》、《送瘟神》、《唱支山歌給黨聽》、《人民大會(huì)堂》、《打倒四人幫》、《水鄉(xiāng)漁歌》、《午夜鐘聲》、《賞月曲》、《最美揚(yáng)州橋》及揚(yáng)劇《女縣令》幕間音樂等。

李仁珍，中國曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，著名揚(yáng)州彈詞表演藝術(shù)家，國家一級演員，國家級“非遺”傳承人。曾獲得首屆全國曲藝大賽表演一等獎(jiǎng)，中國曲藝“牡丹獎(jiǎng)”等。首創(chuàng)揚(yáng)州彈詞“李派”“李調(diào)”，被譽(yù)為“彈詞皇后”。

李仁珍，中國曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，著名揚(yáng)州彈詞表演藝術(shù)家，國家一級演員，國家級“非遺”傳承人。曾獲得首屆全國曲藝大賽表演一等獎(jiǎng)，中國曲藝“牡丹獎(jiǎng)”等。首創(chuàng)揚(yáng)州彈詞“李派”“李調(diào)”，被譽(yù)為“彈詞

1946年的春天，李仁珍出生在揚(yáng)州西郊農(nóng)村。自小就聰明伶俐的她，很受祖父的寵愛。她記得最清楚的，就是祖父常常把她扛在肩頭，和一幫老學(xué)究坐在一起，誦《三國》，讀《水滸》。年幼的她，看著這些大人搖頭晃腦，樂在其中，常歪著腦袋不解地問祖父，“這讀書哪來這么大的樂趣？”祖父回答她，“奧妙都在書中�！被蛟S她當(dāng)時(shí)并不知道，那些書中的兒女情長，英雄氣概，就如此潛移默化到她幼小的心靈中了。

那時(shí)的農(nóng)村，經(jīng)常有一些文娛宣傳隊(duì)走村串鄉(xiāng)，恰巧，平時(shí)用來排練節(jié)目的“俱樂部”，就在李仁珍家隔壁。每當(dāng)鑼鼓喧天，弦歌飛揚(yáng)時(shí)，李仁珍就會(huì)忍不住好奇，偷偷溜過去觀看。因?yàn)樽娓副M管非常寵她，但并不希望她學(xué)唱歌，跳舞，“女孩子整天在外面瘋瘋癲癲，有點(diǎn)不正經(jīng)�！�

可是，李仁珍實(shí)在是太喜歡唱歌了，就連那些田間地頭的秧歌號子，也能讓她聽得入迷。一到俱樂部排戲，她硬是擠進(jìn)去，跟著唱�！皠e人念一遍的詞，自己沒記住，我就在一邊提示他�！弊匀欢�然，她就成為了“俱樂部”里的一員。

“開始是唱《五姊妹夸夫》，我一唱，大家都笑，我那么小，哪來的u2018夫u2019呢？”逐漸地，李仁珍也有了自己的“保留曲目”，那就是一段《小放牛》，清澈童真的嗓音，無邪單純的表情，讓她成為了方圓十里的小紅人。就連開始反對的祖父，也默認(rèn)了她的“演藝”。也正是這段《小放牛》，讓她在報(bào)考曲藝團(tuán)時(shí)，獲得了一路綠燈。

剛開始進(jìn)入曲藝團(tuán)學(xué)習(xí)，李仁珍感到有些不適應(yīng)。最主要的是覺得“不熱鬧”，不像鄉(xiāng)村“俱樂部”那樣，整天都是歌聲沸天的�！按蠹叶甲�在那里學(xué)習(xí)，一坐就是大半天�！�

逐漸地，她就感覺到藝術(shù)的奧妙來了。以前在鄉(xiāng)下，都是憑著一副好嗓子，但是團(tuán)里的老師唱起來，“每個(gè)字都是u2018立u2019在嘴里的”。而她從前在鄉(xiāng)間聽到的那些號子，原來都有名字，或叫《銀鈕絲》，或叫《耍孩兒》。一旦邁入藝術(shù)的大門，就一發(fā)不可收了。她每天雞鳴即起，冬練三九，夏練三伏，甚至走路也在口中念念有詞。

和她的刻苦相比，當(dāng)時(shí)生活條件的艱苦，更是讓她難忘。

因?yàn)榧揖尘嚼�，她帶到團(tuán)里的所有鋪蓋，只有一張草席，就連被褥都是和師姐共用的。有次飯菜票丟了，她只能每頓泡咸菜為食。走在路上，腿腳發(fā)飄，“忽然就覺得喉嚨一甜，吐出一大口血來”。老師趕忙把她送到醫(yī)院，醫(yī)生也沒檢查出什么毛病來，只是囑咐她，“不能這么苦自己了。”

盡管生活艱辛，但是在藝術(shù)的海洋中，李仁珍卻樂在其中。當(dāng)時(shí)，揚(yáng)州有不少劇團(tuán)，京劇、越劇、淮劇，經(jīng)常會(huì)有演出。憑著曲藝團(tuán)演員的身份，可以享受免費(fèi)看戲的特權(quán)。舞臺上的流光溢彩，也深深影響了李仁珍的藝術(shù)風(fēng)格。她的齒音、嗓音、喉音等基本功，就顯得格外扎實(shí)，語言的韻律感、節(jié)奏感也很強(qiáng)，形成了她特有的清新婉轉(zhuǎn)、明麗動(dòng)人的口風(fēng)。李仁珍吸收戲劇的“現(xiàn)身中說法”，廣收博采戲劇手法，來豐富彈詞的表演手段。

跑碼頭時(shí)，大眼鏡蛇爬進(jìn)屋

第一次登臺的經(jīng)歷，已經(jīng)有些模糊不清了�！爱�(dāng)時(shí)個(gè)子很小，書臺很高，經(jīng)常是觀眾把我抱上去�！北M管人小，但是她那玲瓏剔透的嗓音，還是讓她擁有了不少自己的書客。

做演員，就需要經(jīng)常在外面跑碼

冬日，一絲斜陽，暖暖地照射在客廳地面上。

轉(zhuǎn)瞬之間，那絲陽光，似乎跳躍到琵琶上來了。

李仁珍一撥琵琶，就是一陣急切，宛如珠落玉盤。這是《杜十娘》的一段前奏，唱腔未開，已是風(fēng)高浪急，杜十娘坐在船中，百般思量的苦悶呼之欲出�；秀敝�，唱腔起，高如閑鶴穿云，低若幽咽泉流。讓人難以辨別，眼前人是李仁珍，還是杜十娘。

如今的李仁珍，被業(yè)內(nèi)業(yè)外尊稱為“彈詞皇后”。她用手中的琵琶，開啟了屬于自己的時(shí)代，也締造了揚(yáng)州彈詞的高峰。然而，回首這一生的藝術(shù)生涯，李仁珍說得最多的，還是那種深入骨髓的艱辛。

頭。表演曲藝的，經(jīng)常是一個(gè)人獨(dú)身在外。對于當(dāng)時(shí)還是小女孩的她來說，生活上是個(gè)不小的考驗(yàn)。表演完，書場上的書客散去了，孑然一身的她，還要忙著自己燒飯，鋪床等。

而在金湖演出的經(jīng)歷，更是讓李仁珍至今想起來，還會(huì)覺得非常后怕�！拔易�在宿舍里溫書，忽然聽到背后有老人咳嗽的聲音，我掉頭一看，竟然是一條巨大的眼鏡蛇，就盤在房梁上，對我吐著信子。”李仁珍嚇得奪門而逃，連忙喊人過來打蛇。后來才知道，這條眼鏡蛇是從馬戲團(tuán)里溜出來的。

這些磨難，還可以克服。但是在“文革”期間，她也遭到了批斗�！拔也�20歲出頭，哪知道那些斗爭，就覺得莫名其妙被卷了進(jìn)去，整天被押著，還要剪我頭發(fā)�！崩钊收鋰@了一口氣，“但無論環(huán)境多惡劣，我都在想，從事藝術(shù)總沒有錯(cuò)。”

“文革”過后，李仁珍的藝術(shù)迎來了一個(gè)嶄新的時(shí)代。她忽然發(fā)現(xiàn)，有那么多的藝術(shù)需要學(xué)，有那么多的功課需要補(bǔ)，也正是在那個(gè)時(shí)候，社會(huì)對文藝的需求猛增，整個(gè)曲藝團(tuán)都在忙著“演新出新”，“拿個(gè)話本來，迅速就要編上曲，立到臺上去演出�！�

很多時(shí)候，李仁珍都在忙著“編曲”。說來也怪，李仁珍接受的正規(guī)聲樂訓(xùn)練并不算多，但是她對于音符有一種天生的熟悉感，她很快就能自己用簡譜記樂譜，并逐漸推廣開來，“有些調(diào)子我不喜歡，就自己編新的旋律”。在農(nóng)村，在城市，在一場場演出中，李仁珍的“李調(diào)”已經(jīng)在不自覺中具有雛形。

1985年，在李仁珍的演藝生涯中，絕對是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)年，她獨(dú)自一人，來到上海奇芳居書場演出，上座率達(dá)到了場場爆滿的奇跡，《解放日報(bào)》、《新民晚報(bào)》等報(bào)刊連續(xù)發(fā)表了10多篇評論文章。

一個(gè)來自揚(yáng)州的彈詞演員，為何能夠在語言不通的環(huán)境中，取得如此驚人的上座率？中國曲協(xié)上海分會(huì)在上海市文聯(lián)大廳舉辦了“揚(yáng)州彈詞、蘇州彈詞經(jīng)驗(yàn)交流演出”活動(dòng)，以李仁珍為主，她一人就演出了一個(gè)半小時(shí)，彈詞名家朱介生、顧宏伯等人一致叫好：“李仁珍說表細(xì)膩，層次清楚，角色分明，表演自然，功底深厚，氣質(zhì)好，這個(gè)人不得了，阿拉上海沒。”

從此，“彈詞皇后”李仁珍的名號，就響徹了大江南北。她的“李調(diào)”，也被大家所熟知并認(rèn)可。隨后，李仁珍又將全國曲藝大賽表演一等獎(jiǎng)、中國曲藝牡丹獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中。

在中南海演出時(shí)，黃鎮(zhèn)同志特地走到她面前，蹺起大拇指說：“你演得交關(guān)好，交關(guān)好！”在揚(yáng)州接待當(dāng)時(shí)的朝鮮國家主席金日成時(shí)，一曲《歌吹古揚(yáng)州》受到金日成主席的贊譽(yù)，稱此開篇“詞美，曲美”，稱她為“歌唱家、作曲家、演奏家”……

李仁珍，將揚(yáng)州彈詞這項(xiàng)藝術(shù)，推上了新的高度。

但是，“彈詞皇后”的美譽(yù)，“李調(diào)”的形成，并沒有讓李仁珍有一種“大紅大紫”的感覺。相反，在上世紀(jì)90年代，全國的傳統(tǒng)藝術(shù)都走了下坡。身在其中，僅憑李仁珍一人之力，也難以抗衡。

“當(dāng)時(shí)，我在團(tuán)里，肩負(fù)著很重的演出任務(wù)，經(jīng)常到外地去演出。眼見著，那些書場越來越少，來看演出的書客們，也是越來越稀�！崩钊收鋰@了口氣說，“我也知道，這是大環(huán)境，但是我總是想，憑著我的藝術(shù)，能夠延緩一點(diǎn)曲藝衰亡的速度�！�

在上海，房子漏水，半夜醒來，拖鞋都浮了起來，她二話不說，只是收拾好琵琶，不讓樂器受潮；在丹陽，因?yàn)檎Z言不通，所以書客們聽不懂她在演什么，但是她還是堅(jiān)持了下去，“哪怕只有一個(gè)人，我都要演下去�！�

落日余暉，逆光而行的李仁珍，有一種旁人無法理解的“固執(zhí)”。

退休后，李仁珍也沒有放下手中的琵琶。去年，揚(yáng)州藝�！扒�藝班”的學(xué)生們結(jié)束了在校學(xué)習(xí)，他們的每一步成長，都凝聚著李仁珍關(guān)切的目光。

盡管在舞臺上接受過無數(shù)次的掌聲，但是在課堂上，學(xué)生們齊刷刷的掌聲還是讓她感到了一種震撼。

還記得第一天給孩子們上課，我給他們表演了一出彈詞，樂音剛落，教室里的掌聲經(jīng)久不息。在那一刻，我覺得這些掌聲比以往的任何一次贊許都珍貴。”也就是在那時(shí)，李仁珍下定決心，要把每個(gè)學(xué)生都雕琢成器，“學(xué)生的天資有高低，如果是塊玉，那就要打造成傳世精品。哪怕是塊磚頭，也要塑造得有模有樣�！�

3年時(shí)間，彈指一揮間，匯報(bào)演出結(jié)束后，孩子們不舍地抱著李仁珍哭起來，淚水模糊了彼此的眼睛。“我仿佛能夠看到，我的藝術(shù)生命，揚(yáng)州彈詞的藝術(shù)生命，都會(huì)在這些孩子的身上，得到延續(xù)