(1930.8—) 。江蘇響水人，擅長油畫、水粉。曾任《戰(zhàn)士讀物》美術(shù)編輯。在海軍部隊(duì)從事美術(shù)創(chuàng)作及組織工作。海軍政治部文化部美術(shù)創(chuàng)作室創(chuàng)作員，中國美術(shù)家協(xié)會會員，現(xiàn)旅居美國。作品有《擊沉太平號》、《幸福的航程》、《東方破曉》等。

呂恩誼是一位自學(xué)成才，杰出的著名油畫家，現(xiàn)旅居加拿大。1930年8月15日出生在響水縣老舍鄉(xiāng)恩覃村。[1]童年時代的呂恩誼(乳名叫小三昌)就歡喜畫畫，用他的話說是“見畫就走不動路。”上小學(xué)的時候，小三昌的衣兜里老是裝著許多粉筆、鉛筆和小刀，可以隨時在地上、紙上、門板上畫。他家的門板漆的是黑色，他畫了擦，擦了畫，天長日久，門板變成了白色。那時香煙盒內(nèi)裝的畫片和課本上的插圖是他最喜愛的繪畫摹本，畫畫幾乎成了小三昌的全部生活。

小三昌學(xué)畫，見什么畫什么，天上飛鳥，地上走獸，大自然的樹木、莊稼，畫什么像什么,畫得最多的是人物肖像。有一次他在《鹽阜大眾報》上看到刊登兩幅新四軍三師師長黃克誠和副師長張愛萍的木刻肖像，小三昌懷著對兩位將軍的崇敬心情，把肖像臨摹下來，貼在墻上,這是小三昌第一次畫的英雄人物肖像。從那以后，他對英雄人物產(chǎn)生了無比仰慕之情，對畫英雄人物肖像興趣更濃。路總是從第一步走起的，這第一步就表明畫家的畫筆，一開始便是與變幻的時代風(fēng)云聯(lián)系著的，是為了傾吐積郁于心的對祖國與人民的情愫而畫的。呂恩誼從小就受著革命思想的熏陶，他的父親呂漢池是遠(yuǎn)近聞名的開明士紳、思想進(jìn)步，積極支持抗日。新四軍官兵和縣、區(qū)、鄉(xiāng)干部長期住在他家里。他們發(fā)現(xiàn)小三昌會畫畫，漸漸的把他帶上了革命的道路。

1942年，呂恩誼12歲，便當(dāng)上了鄉(xiāng)兒童團(tuán)團(tuán)長，帶領(lǐng)孩子們站崗、放哨。參加抗日活動，這使他的畫畫具有更多的戰(zhàn)斗內(nèi)容�？h區(qū)領(lǐng)導(dǎo)叫他畫一些抗日宣傳畫，到敵占區(qū)去張貼，起到了一定的宣傳影響。當(dāng)年《鹽阜大眾報》還報道了他的事跡。

1945年初，年僅15歲的呂恩誼參加了濱�？h文工團(tuán)，不但專門從事舞臺布景繪畫設(shè)計(jì)，而且每到一處都吃勁的拎著一只裝著石灰的鐵桶，涮標(biāo)語、畫漫畫，宣傳抗日。這年夏天，他光榮的參加了中國共產(chǎn)黨，不久又參加新四軍，后改編為中國人民解放軍。在三年解放戰(zhàn)爭中呂恩誼經(jīng)受著血與火的考驗(yàn)，又以畫筆作武器，伴隨著滾滾向前的時代巨輪，迎來了新中國的黎明。

1950年，呂恩誼被調(diào)到上海，任華東軍區(qū)海軍政治部剛成立的《海軍畫報》社編輯。1951年他又被調(diào)到北京，在海軍政治部文化部從事專業(yè)美術(shù)工作。從此，他的美術(shù)創(chuàng)作如虎添翼，為他施展才華實(shí)現(xiàn)抱負(fù)提供了舞臺。而使他特別高興的是，做夢也沒有想到，竟然能在一位自己從小就敬慕的將軍張愛萍司令員領(lǐng)導(dǎo)下從事畫報編輯工作。

張愛萍將軍不僅是位軍事家，對文學(xué)藝術(shù)也有著特殊的愛好，還是一位攝影家和書法家。他很重視畫報編輯出版工作，經(jīng)常給予指示，使畫報辦得有聲有色。呂恩誼在日常編輯工作中，從將軍身上學(xué)到了許多寶貴的知識和優(yōu)秀的品德。在將軍的關(guān)懷和教育下，經(jīng)常深入到沿海島嶼、前沿陣地，跟隨艦艇顛簸在狂風(fēng)巨浪的大海之中，捕捉創(chuàng)作靈感。1950年，他創(chuàng)作了一本《頭門山海戰(zhàn)英雄艇》長篇連環(huán)畫冊，先后由海軍政治部和人民美術(shù)出版社出版發(fā)行。作品雖是鋒芒初試，可是卻意外的受到毛澤東主席的贊揚(yáng)，這對呂恩誼來說，更是受到莫大的鼓舞。

呂恩誼1951年到了北京后，經(jīng)常接觸到眾多的藝術(shù)家，頓感自己的功底不足，發(fā)憤苦練基本功。于是他一有空，就到中央美術(shù)學(xué)院觀摩中外名畫，并拜美術(shù)大師吳作人為師，經(jīng)常跟隨吳作人及其夫人蕭淑芳女士寫生、畫模特，聆聽大師的精心指導(dǎo)，尤如醍醐灌頂，他的油畫技巧迅速得到提高。

藝術(shù)技巧的提高，現(xiàn)實(shí)生活的充實(shí)，呂恩誼的作品很快在全國美術(shù)界大有名氣。他自稱為寫實(shí)派，堅(jiān)信生活是藝術(shù)永不枯竭的源泉。他始終不渝的在生活中“靜觀默察”進(jìn)行高度概括，創(chuàng)作具有自己特色的作品。

1954年，年僅24歲的呂恩誼被中國美術(shù)家協(xié)會吸收為首批會員。他的水彩畫《對空射擊演習(xí)》、《舵手》入選全國第二屆美展，由人民美術(shù)出版社出版發(fā)行。最值得他自豪的是1956年接受了解放軍總政治部文化部下達(dá)創(chuàng)作十大元帥肖像的任務(wù)，這是對他藝術(shù)觀念深厚程度的檢驗(yàn)，也是對他人物肖像畫功力的檢驗(yàn)。經(jīng)過畫家的艱苦努力，精心創(chuàng)作，十幅元帥肖像畫次第完成，《解放軍畫報》10個月連載。畫家筆下的十大開國元勛，英姿勃發(fā)，神情兼?zhèn)�，惟妙惟肖，達(dá)到了更高的藝術(shù)境界，在全國畫壇上引起了很大反響，這可以說是呂恩誼油畫創(chuàng)作的里程碑。

1957年，呂恩誼因?qū)θ∠�軍�?duì)美術(shù)編制提了意見，被打成“右派”，開除黨籍，連降4級(由文藝8級降為12級) 留用察看，勞動改造。在生活環(huán)境極其艱苦的情況下，唯一的精神支柱就是畫畫。他把藝術(shù)生命看著比之人的生命更為可貴，忍受著極大的精神壓力和一切干擾，拿起畫筆堅(jiān)持畫畫。他托人買來紙和筆，默默的畫，不停的畫，偷偷的畫了幾張，送給劇作家、文藝科長趙忠，趙忠看了深受感動，肯定了呂恩誼的做法，不少海軍首長以及美術(shù)界同仁好友都鼓勵他繼續(xù)畫下去。在這段改造期間，他畫了《雷鋒組畫》、《幸福的航程》、《親切的教導(dǎo)》、《西沙自衛(wèi)反擊戰(zhàn)》、《東方破曉》等一大批作品，在《人民日報》、《解放軍報》、《人民畫報》、《解放軍畫報》等全國性報刊上發(fā)表。

東風(fēng)化雨，萬物生機(jī)。中共十一屆三中全會以后，呂恩誼所有的冤案統(tǒng)統(tǒng)平反，多年來背著的一副苦難的十字架被徹底砸碎。平反以后，他晉升為海軍政治部創(chuàng)作室副主任，并被選為中國美術(shù)家協(xié)會理事，海軍學(xué)位委員會高評委。對這一切，他皆不以為然，可慶的是，終于迎來了一個藝術(shù)家可以自由翱翔的明媚春天。

80年代初期，是呂恩誼油畫創(chuàng)作的巔峰期，也是創(chuàng)作的盛年期。他常說：“我要把損失的時間補(bǔ)回來。”于是，他爭分奪秒，潛心創(chuàng)作，在整個80年代發(fā)表了100多幅深受人們喜愛的油畫作品，其中不少成了讀者的珍藏品；這些作品也得到了老將軍、老畫家的稱贊。藝術(shù)界稱他是位多產(chǎn)畫家，畫壇奇人。 1984年春節(jié)，張愛萍將軍送來了一幅題詞：“藝海風(fēng)流”；1988年，國畫大師吳作人先生送給呂恩誼題詞是：“藝無止境”。在這期間他除了主持參與了6次全國性、全軍性畫展外，還3次深入海軍基層，體驗(yàn)生活，搜集素材，憑著他敏敏銳的觀察能力和洗煉嫻熟的技巧，創(chuàng)作的榕樹、長城和人海系列油畫作品，體現(xiàn)了畫家的真情實(shí)感，追求滄桑與永恒，生命與自然的和諧之美，以深厚流暢的畫筆表現(xiàn)博大蒼茫厚重雄健的山勢水勢，揭示了畫家整個藝術(shù)創(chuàng)作的崇高境界。 1990年，《呂恩誼畫展》在北京民族文化宮舉辦，這標(biāo)志著畫家創(chuàng)作的一個歷史性的新里程碑。張愛萍將軍派人送來了題字：“呂恩誼畫展”。北京振華高科技發(fā)展公司經(jīng)理佟立君先生付出了3000元租金，買下展位。展出50多幅精品力作，譽(yù)滿京城。他的代表作榕樹、長城和大�？胺Q三絕。香港一位名家看了呂恩誼畫展后，他說：“呂恩誼是當(dāng)代杰出的油畫家，他所畫的山水、風(fēng)景，氣勢恢宏、無不靈活生動，把握了造型特色；筆下的人物神采飛揚(yáng)，精神面貌各異，性格特征迥然……真可謂是畫人物畫之高手。” 向晚極目眺，故國夕陽紅。呂恩誼于1989年12月在部隊(duì)離休，現(xiàn)雖年屆古稀，但他從沒停止畫筆，仍悉心從事中國油畫創(chuàng)作和理論研究，他充滿自信，繼續(xù)沿著已走出的道路走下去。他的女兒呂佳在加拿大、美國從事油畫創(chuàng)作，呂佳說：“我要把爸爸的油畫特色同西方油畫融為一體，創(chuàng)作出中西結(jié)合的作品來�！苯鼛啄昱畠旱挠彤嬜髌范啻卧趪�外展出，聲譽(yù)鵲起。每每談及此事，呂恩誼感到十分欣慰，高興不已。他說：“中國的油畫藝術(shù)不乏后人，定將更加發(fā)揚(yáng)光大”。

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