1888年8月6日出生于德國(guó)的Braubach，1952年6月19日卒于法蘭克福，享年64歲。 許魯奴斯是當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的德語(yǔ)男中音，被公認(rèn)為馬提亞·巴提斯提尼（Mattia Battistini，1856-1928）的繼承者，既是一位優(yōu)秀的威爾第男中音，又是一位著名的音樂(lè)會(huì)演唱家，并留有《游吟詩(shī)人》、《弄臣》、《Otello》等珍貴錄音。

哼里�！ぴS魯奴斯（1888年8月6日 - 1952年6月18日）是德國(guó)最重要的抒情之間第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)期間的男中音歌手。

一布勞巴赫人，哼里希·許魯奴斯研究與教師的聲音在柏林和法蘭克福，然后才作出在漢堡歌劇院在1915年他首次亮相。 哼里�！ぴS魯奴斯唱在紐倫堡1915年至1917年和1917年在著名的柏林國(guó)家歌劇院，直到1951年。他聘請(qǐng)了芝加哥歌劇院為1927年至1928年賽季，在1933年出現(xiàn)在拜羅伊特音樂(lè)節(jié)。

在他的高度贊揚(yáng)在柏林期間，哼里�！ぴS魯奴斯確立為德國(guó)最大的朱塞佩威爾第的男中音角色的演員本人，并根據(jù)大多數(shù)批評(píng)家，沒(méi)有后續(xù)講德語(yǔ)的男中音在這一領(lǐng)域已經(jīng)匹配的優(yōu)勢(shì)。 哼里�！ぴS魯奴斯出類拔萃的打火機(jī)瓦格納部分，也和其他德國(guó)歌劇作曲家作品。

此外，哼里�！ぴS魯奴斯贏得作為音樂(lè)會(huì)的藝術(shù)家和藝術(shù)歌曲的歌手，盡管面臨著關(guān)鍵的著名平臺(tái)上演奏會(huì)（和歌劇舞臺(tái)的激烈競(jìng)爭(zhēng)）從這些優(yōu)秀的赫伯特?fù)P森，威利多姆格拉夫-斯班德?tīng)�，格哈德胡希，卡爾哈默斯，魯�(shù)婪虿┛寺�和�?jìng)爭(zhēng)對(duì)手男中音卡爾施密特，瓦爾特。作為藝術(shù)歌曲的翻譯，他經(jīng)常與德國(guó)鋼琴家塞巴斯蒂安佩施科執(zhí)行。

由所有帳戶，哼里希·許魯奴斯不是像兩位著名演員磁研究員威爾第男中音的后代：勞倫斯蒂貝特和鐵托戈比。通過(guò)補(bǔ)償方式，但是，他與一個(gè)極其美麗的祝福高男中音的聲音和歌唱去與它無(wú)可挑剔的連奏的風(fēng)格。事實(shí)上，哼里希·許魯奴斯美聲唱法拋光技術(shù)，用他的聲音加上審慎管理資源，使他享有一個(gè)不同尋常的漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯。不久后從舞臺(tái)上退休，63歲死于法蘭克福。

男中音是一種介于男低音和男高音之間的聲部。大體有較高和較低的兩類，前者的音域一般為F-g1，相當(dāng)于現(xiàn)在一般稱之為男中音的音域，后者為E—e1或f1。（較低的音域）稱之為“低男中音”。

在浪漫主義時(shí)期的意大利，由于作曲家應(yīng)用音域的擴(kuò)展，男中音越來(lái)越多地扮演復(fù)雜的角色，因此，在羅西尼作品中男中音音域與男高音相似。如貝利尼《海盜》中的恩奈斯托，《清教徒》中的泰爾波等等。

無(wú)獨(dú)有偶威爾第的歌劇從《弄臣》開(kāi)始要求歌唱家把胸聲提到較高的音區(qū)因此“威爾第男中音” 出現(xiàn)了。大歌劇的黃金時(shí)代，作曲家們也紛紛模仿威爾第，如托馬的《哈姆雷特》、德彪西《佩里阿斯與梅麗桑德》中都安排了極具個(gè)性的男中音角色。在德國(guó)也有“表演性男中音”、“英雄男中音”、“高音—男中音”、“騎士男中音”和“低音—男中音”的細(xì)分；他們還把一些音區(qū)偏高、音色輕巧、帶鼻音的稱作法國(guó)男中音。