人物生平
13歲進(jìn)重慶“厲家班”學(xué)藝，先學(xué)花旦，后改學(xué)文武小生。從師厲彥芝、戴國恒等，1960年拜葉盛蘭為師。經(jīng)過了難以想象的辛勤磨練，經(jīng)過了無數(shù)前輩藝術(shù)家的指點(diǎn)，他以精湛的小生藝術(shù)而獨(dú)樹一幟。在50年藝術(shù)生涯中，朱福俠曾演出劇目150多個，自編、自導(dǎo)、自演的劇目20多個，形成了“武戲文唱，文戲武唱”的表演風(fēng)格。被譽(yù)為是“繼承京劇的傳統(tǒng)，吸收川劇的營養(yǎng)”的“川派小生”。其代表劇目主要有《周仁上路》、《周仁哭墳》、《憶十八》、《群英會》、《小商河》、《雙槍將董平》、《雅觀樓》、《八大錘》、《羅成》等。朱福俠曾在北京舉辦個人專場和獨(dú)創(chuàng)劇目展演專場，曾獲上海第七屆“白玉蘭”主角獎，1998年受聘為大連京劇團(tuán)藝術(shù)顧問。晚年他曾改編、導(dǎo)演了大型京劇《白蛇傳》、新編大型歷史故事京劇《戚繼光》等，參與排導(dǎo)、指導(dǎo)的劇目有昆曲《牡丹亭》、京劇《中國貴妃》（《大唐貴妃》）、越劇《藏書之家》等。
在排演大型京劇《白蛇傳》之前，朱福俠小修了劇本，因?yàn)橹貞c演這個戲時間很久了，并且排演過“幾種本子”，田漢的僅是其中之一。這次的修改潤飾主要有兩點(diǎn)：一是在開幕時增加了“荷花”、“荷葉”的舞蹈，因?yàn)榈攸c(diǎn)在西湖，把“荷花”和“荷葉”全都擬人化，全都當(dāng)成“活的龍?zhí)住�，以他們來貫穿全劇。這個嘗試很有見地，因?yàn)榇▌≡谥貞c的影響最大，搞些歌舞放在全劇開頭，給觀眾一些“泛戲曲”的感覺，川劇觀眾是樂于接受的。再一點(diǎn)，就是使用了“厲家班”最愛用的特技。比如端午節(jié)白蛇喝下雄黃酒以后，藥力發(fā)作了，她以自己的法力去抵御——如果以小說描繪這個過程，可以寫很長很長。但舞臺上通常是歌唱——增加一個大的唱段。但《白蛇傳》這樣做有麻煩，因?yàn)槌~是田漢先生寫的，那風(fēng)格早已定形，其他人很難達(dá)到田老的水準(zhǔn)，更別說超過了。重慶的導(dǎo)演很高明，他采取了新穎的處理，給此際的白蛇一點(diǎn)特技：單膀臂的長水袖。以往，西安梨園有一位姓李的老先生，創(chuàng)造了一種長水袖，那舞蹈難度是很大的，北京上海都有人跑去學(xué)。但這種技法一直沒能在更大的范圍流傳，因?yàn)樗傆幸恍盀檠荻荨钡拿 Ｒ驗(yàn)榫﹦∷涞牟馁|(zhì)和長度，經(jīng)過二百年的考驗(yàn)也已定形。換言之，就是不能再長也不能再短，不能再飄也不能再沉。如果在甲劇一個樣子乙戲又一個樣子，那就沒有了章法。但重慶的做法不同，決定使用長水袖，并且只是單獨(dú)的一只——這一只飄揚(yáng)出去，就很有一種“蛇在掙扎”的意像——目的在于表現(xiàn)白蛇服用了雄黃酒，心中腹中都在痛苦，但她依然和藥力以及惡勢力搏斗。
榮譽(yù)
20世紀(jì)90年代以來，在北京、上海、浙江等地課徒授藝。其學(xué)生如胡正中、包飛、王凱、谷好好、季云峰、傅希如、吳鳳花、魏春芳等。
為國家一級演員、重慶市首屆學(xué)術(shù)帶頭人、享受政府特殊津貼。是浙江小百花越劇團(tuán)、大連京劇團(tuán)、上海昆劇團(tuán)、浙江省京劇團(tuán)藝術(shù)顧問，重慶大學(xué)電影學(xué)院、上海師大表演藝術(shù)學(xué)院特聘教授。
其他
科班院校
厲家班 福字科 學(xué)生
川派小生朱福俠
京劇藝術(shù)家朱福俠自幼在“厲家班”，也就是如今
的重慶市京劇團(tuán)學(xué)藝，后來成為團(tuán)里的當(dāng)家小生。去年 下半年，朱先生應(yīng)北京市戲曲學(xué)校校長孫毓敏之邀來京
，在該校任教。短短的一百多天里，教授了兩出自創(chuàng)的
戲：梁山伯行路《憶十八》，楊再興誤陷《小商河》。
日前，他與所教學(xué)生共同演出的教學(xué)專場，由中央電視
臺現(xiàn)場向全國直播，很為廣大觀眾稱道。
朱福俠先生是位樂于改革、長于創(chuàng)新的人。通過博
學(xué)廣納特別是對川劇的深刻認(rèn)識，他把一些傳統(tǒng)京劇劇
目進(jìn)行推陳出新，豐富了唱腔和表演，使其更增強(qiáng)了人
情味和觀賞性。他這些戲，可以做為獨(dú)角戲演出，也就
是說可以不用，或基本不用配角助演。有人說：朱福俠
的獨(dú)角戲更具傳統(tǒng)京劇的特色韻味，可以稱為“朱派”
戲，朱先生聞言謙虛地?fù)跄�，說：“愧不敢當(dāng)！”但是
，說他的戲表演豐富，動作性強(qiáng)，帶有川劇味兒，并不
過分，事實(shí)上朱福俠早就以“川派小生”稱譽(yù)梨園。
如果從傳統(tǒng)上看，朱福俠的戲，可以說是繼承了譚
�。闻啵�、楊（小樓）兩家的“武戲文唱”與尚小云先
生的“文戲武唱”。比如，這次專場演出的《小商河》
、《雙槍董平》兩出武戲，他都用的是邊唱邊舞，既表
達(dá)出人物內(nèi)心，又發(fā)揮武打，以及耍雙錘、耍雙槍等武
功技巧。像《小商河》中，楊再興風(fēng)雪中與其坐下馬的
談話等，增加了人物感情色彩，顯示出對馬的感情，可
謂武戲外的文戲。卻又與武戲有機(jī)地緊密結(jié)合�！吨苋�
哭墳》、《憶十八》兩出文戲，前者以做工為重點(diǎn)，使
用了扇子功、蹉步、捻步、圓場等技巧，表達(dá)人物的喜
悅、興奮之情；后者則以唱功為重點(diǎn)，表達(dá)人物的悲憤
、哀傷。邊唱，邊舞動加長了的水袖。這又是把以前僅
見于地方戲旦角所用的技巧，化用在京劇小生表演中。
朱福俠而今年越六旬，在京教學(xué)期間，他按自己多
年養(yǎng)成的習(xí)慣每天帶著學(xué)生跑2 4 0 圈圓場。開始時，
每次跑完，學(xué)生們累得倒在地上，他仍然氣不涌出�？�
見其基本功之深，平日里練功之勤。