李升運，1962年出生，祖籍山東。美術(shù)師，陜西省美術(shù)家協(xié)會會員，全國煙草行業(yè)書畫藝術(shù)評審委員會委員,陜西長安畫派藝術(shù)研究院研究員，寶雞中國畫院院長。

書法以行書見長，擅長中國山水畫，作品追求純樸自然、濃重平和的生活氣息。

《渭北山莊早春圖》入選第二屆全國中國畫展；《塬之秋》獲中韓書畫大賽一等獎；　　《希望》、《塬前綠樹吟春風(fēng)》入選2003、2004年全國中國畫作品展；

《寧靜家園》入選“海潮杯”全國中國畫作品展；

《古塬春曉》、《土塬新綠》和《早春》入選2002、2005、2006年中國美協(xié)舉辦的第一、三屆“西部大地情”和紀(jì)念“講話”發(fā)表60周年全國畫展；

《煙樹遠(yuǎn)浮春飄渺》入選首屆全國電視中國畫大賽；《幽谷通途》入選首屆職工美術(shù)展；

《山嵐幽谷孕華濃》獲“陜汽杯”全國名人名家邀請展金獎；

《晴天麗影》獲中國西部書畫大賽二等獎；

《春風(fēng)吹綠黃土塬》入選陜西各界美術(shù)書法作品展覽，獲獎并被省美術(shù)博物館收藏；

《春回故園》、《春潮》、《蒼塬新語》等多幅作品參加省美展并獲獎；

2007年《生命入歌》獲陜西省文化館美術(shù)干部作品展優(yōu)秀獎；

2008年《綠映桃紅》入選紀(jì)念改革開放三十周年全國書畫邀請展、《綠蘊春潮》獲陜西省委宣傳部、省美協(xié)、省文聯(lián)紀(jì)念改革開放三十周年美術(shù)作品展優(yōu)秀獎；2009《秋陽下 秋光里》入選“陜西省慶祝新中國成立60周年”美術(shù)作品展；

2011年《高原深處》入選高原·高原——中國西部美術(shù)展中國畫年度展、榮獲“國際文藝杰出貢獻(xiàn)獎”，并被授予“國際文藝杰出貢獻(xiàn)人物”榮譽稱號。

2012年寫生《夏砑壑初雪》入展“陜西省首屆寫生作品展覽”；

《土塬秋韻》、《潤物無聲》入展“長安精神——陜西當(dāng)代中青年國畫作品展”；《塬上人家》獲陜西省喜迎十八大美術(shù)展一等獎。

《渭北山莊早春圖》、《希望》、《塬前綠樹吟春風(fēng)》、《寧靜家園》、《古塬春曉》、《土塬新綠》、《早春》、《煙樹遠(yuǎn)浮春飄渺》、《幽谷通途》、《塬》、《寂靜秋塬》、《故園》、《春潮》、《秋陽下的村莊》、《綠蘊春潮》等作品人選中國美協(xié)主辦的全國中國畫展。

《塬之秋》等9幅作品在陜西省宣傳部、文化廳、美術(shù)家協(xié)會主辦的展覽中獲獎。

2002年出訪韓國藝術(shù)交流

2003年出版《李升運山水畫作品集》

2005年編入《西北五省國畫百家》

2007年出版《李升運中國畫作品集》

2011年出版《隴上行——李升運作品集》

《渭北山莊早春圖》、《希望》、《塬前綠樹吟春風(fēng)》、《寧靜家園》、《古塬春曉》、《土塬新綠》、《早春》、《煙樹遠(yuǎn)浮春飄渺》、《幽谷通途》、《塬》、《寂靜秋塬》、《故園》、《春潮》、《秋陽下的村莊》、《綠蘊春潮》等作品入選中國美協(xié)主辦的全國中國畫展。

中國山水畫在進入二十世紀(jì)后，最大的改變是傳統(tǒng)文人精神的削減，盡管一批具有傳統(tǒng)文化素養(yǎng)的畫家仍在延續(xù)發(fā)展，但摒棄傳統(tǒng)，求新求變和以西方美術(shù)思潮改造中國畫的潮流一直在沖擊著中國畫固有的脈系。建國后，唯物主義世界觀的確立也推動著中國畫進一步走向現(xiàn)實主義的創(chuàng)作路子而遠(yuǎn)離以“心象”為主旨的文人畫傳統(tǒng)，由此形成的中國畫“新傳統(tǒng)”導(dǎo)引著這個時代眾多畫家的創(chuàng)作方向。

由于社會生存的現(xiàn)實環(huán)境，應(yīng)該說李升運也是在中國畫“新傳統(tǒng)”影響下成長起來的畫家，因而在學(xué)畫之初始，便將最具新傳統(tǒng)意義的長安畫派作為其追索的標(biāo)桿，那就是走向客觀世界的生活之路。長安畫派在中國畫上的創(chuàng)新精神史無前例，在藝術(shù)特質(zhì)上她還具有極強的地域性和現(xiàn)實主義取向，即對當(dāng)下生活之表現(xiàn)和對西北山川風(fēng)物之描寫，這對當(dāng)代中國畫產(chǎn)生了極大之影響。身處西秦，少年即在秦隴生活的李升運自然深受“長安”流風(fēng)之熏染，況其一幫師友亦是長安畫派精神的追隨者，緣于此，他的繪畫從一開始更多的功夫就下在登山臨水師造化上。二十多年中，他跑遍了西秦渭北一帶的隴塬地區(qū)，由寫生入手，悉心觀察渭北關(guān)隴一帶溝峁山梁和農(nóng)舍田園的風(fēng)土氣象，積累了大量的寫生畫稿和感受心得。平素則不間斷地進行習(xí)作演練，李升運非常認(rèn)真和勤奮，每每一幅作品會調(diào)整重構(gòu)，畫上好幾遍，直至滿意為止。這種慘淡經(jīng)營的研習(xí)態(tài)度，不僅使其積累了數(shù)量驚人的畫稿，也使其在同一題材一遍又一遍的調(diào)整中，既整合了圖式，也提煉了筆墨。從近年李升運創(chuàng)作的山水來看，他成熟的作品幾乎都在表現(xiàn)關(guān)隴渭北風(fēng)情。只所以鐘情于這方水土，一方面出于其對質(zhì)樸之美的內(nèi)在崇慕，也是深受長安畫派一代宗師趙望云先生藝術(shù)理念之影響和乃師趙振川先生的教誨。因之，李升運沒有去追慕名山勝水的刻畫，而埋首于腳下這塊熱土的表現(xiàn)。西秦渭北一帶，西接關(guān)隴，北臨千嶺，是山川塬交匯之地，這里沒有奇峰秀谷和嶙峋的山石，只有厚厚的黃土和原畔的溝壑，這地貌之美，不在表象，也是傳統(tǒng)山水畫極少涉獵之地，要畫好這里的川塬溝壑極少傳統(tǒng)技法借鑒。升運的苦學(xué)精神，腳踏實地，勤奮為之，終于畫出了一種屬于自己的氣象，自然、生澀、樸素、渾茫的畫風(fēng)在無意中累積構(gòu)鑄成形。觀其大量的寫生和習(xí)作，這些具有濃郁西秦地域特征的作品，無不來之于生活實感。這些畫作并沒有傳統(tǒng)意義上的詩韻和閑逸之氣，但有一份自然的質(zhì)樸和泥土的氣息，也透出作者全身心投入其中的情懷意緒。曾經(jīng)入選第二屆全國中國畫展的作品《渭北山莊早春圖》，構(gòu)圖飽滿、氣象蒼渾、筆墨樸拙，近乎平實的畫風(fēng)，實為當(dāng)下浮華之畫壇所少見，也集中代表了其數(shù)十年傾心渭北的探索成果。從筆墨上來講，李升運的渭北川原作品，以于淡蒼毛之筆墨語言為基，但用筆卻是從文人寫意的“寫性來要求的，這是李升運繪畫介入或汲取文人畫傳統(tǒng)的重要一點，從其畫面上可看出，他的畫，點線較繁，點線以中鋒為主卻并不板滯�；蠲�、放達(dá)之處也汲取了老師趙振川筆墨放達(dá)之特點，略顯焦渴之筆墨雖少氤氳之氣，卻統(tǒng)一于蒼渾之中，繁復(fù)的線點強化了骨象形質(zhì)拙樸之氣象，具典型的質(zhì)勝文野之北派畫風(fēng)。這種較為純粹之藝術(shù)風(fēng)貌還與其繪畫不受商業(yè)和市場化的影響有關(guān)，李升運曾在大型企業(yè)從事過文化宣傳工作，收入尚好，無以畫謀生之慮，故其多年作畫不以出賣為要，而這恰免受許多職業(yè)畫家作畫弼生俯仰于金錢之下的窘境。

李升運在未涉畫學(xué)前，曾多年學(xué)習(xí)書法。初受教于西府名家李子青，后多向?qū)W于宋志賢，以二王帖學(xué)為基，擅于行書，字跡秀逸，運筆流暢。此當(dāng)為其畫中筆墨多有增益。筆墨是擔(dān)當(dāng)中國畫語言和精神的承載物，是歷代畫家從自然中化育出的人文載體，其內(nèi)涵和趣味價值，文化意義也愈益被當(dāng)代畫家所認(rèn)識，李升運在近年來也愈益意識到了這一點，即新傳統(tǒng)尚須與近千年的文化傳統(tǒng)接續(xù)方得擢升中國畫的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，而以筆墨為切入點，尋找中國畫形而上之文化精神至為重要。故其不但進一步加強了對傳統(tǒng)書法的深入研習(xí)，也更進一步注意了讀書和對自己人文心性的陶養(yǎng)。因為中國繪畫不偏重對外在物性之追求，而更多注重自身內(nèi)在的探求，是人對自身品性建構(gòu)完善的過程。

在當(dāng)下畫壇，瀟灑、帥氣之筆墨圖式的比比皆是，而李升運卻將畫畫得生澀、稚拙，這對畫家來講也是難求之特質(zhì)。傳統(tǒng)繪畫亦將“生澀、稚拙”標(biāo)舉甚高。李升運出道數(shù)十年即以此特點卓立，堪為不易。然優(yōu)長亦缺短也，生生不易，熟后生猶為不易，李升運在階段性成果上可謂山水畫客觀物象立矣，主觀心象尚須覺悟。質(zhì)勝于文固風(fēng)貌彰顯，文史氣韻亦須蒙養(yǎng)，筆墨形質(zhì)也須渾化豐腴，此種種修為尚須在博大精深之文脈傳統(tǒng)和自然中陶育求索，方不負(fù)其丹青理想。

子峰

2011．6．7於北

京潘家園