東北解放
遂棄藝從軍，在解放軍某部當(dāng)過通訊員、文書、教員。１９４９年隨軍南下，曾在山東省任某部教導(dǎo)員。到廣州后被調(diào)到公安戰(zhàn)線，在荔灣區(qū)某街派出所任所長(zhǎng)，在解放初期歷次運(yùn)動(dòng)中，為除暴安良、維護(hù)社會(huì)秩序作出過貢獻(xiàn)。１９５４年秋，讓專業(yè)人員歸隊(duì)時(shí)他才被調(diào)回市文化系統(tǒng)，先后在廣州京劇團(tuán)、廣東電影機(jī)械廠任職。六十年代初，廣州青年粵劇團(tuán)成立，他任該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，負(fù)責(zé)練功培訓(xùn)。他給青年們的印象：平易近人、工作踏實(shí)、誨人不倦。五十年代
粵劇曾被文藝界某些人貶斥為“商業(yè)化”、“靡靡之音”等等。他們妄圖用否定一兩出戲的手段來(lái)使粵劇抬不起頭，在這伙人的誤導(dǎo)下，不明真相者也會(huì)戴著有色眼鏡來(lái)看待粵劇。但這位京劇功底扎實(shí)的時(shí)老板，不但沒有受這些流言的影響，而且熱愛粵劇，尊重粵劇傳統(tǒng)，抱著“甘為孺子牛”的態(tài)度把京劇藝術(shù)和優(yōu)良作風(fēng)帶到青年劇團(tuán)，鼓勵(lì)學(xué)員練好基本功，對(duì)一招一式都嚴(yán)格要求，讓他們?cè)诶^承粵劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力創(chuàng)新。在排《楊門女將》時(shí)，他對(duì)飾演佘太君的青年演員梁慕玲悉心輔導(dǎo)，有時(shí)他還手把手地教戲，不辭勞苦。同一年，朝陽(yáng)粵劇團(tuán)排演《班超與班昭》一劇，這出戲的時(shí)空跨度較大，從中原演到西域，從青年演到老年。擔(dān)綱花旦陳小茶、小木蘭從未演過老旦，她們便虛心向他討教。時(shí)老板不介意她們是知名的正印花旦，熱情輔導(dǎo)，從基本動(dòng)作講起，一舉手一投足，眼神身段等，還作對(duì)比示范，花旦是這樣的，老旦是那樣的……隨著年齡增長(zhǎng)，時(shí)世寶體形已發(fā)胖，平時(shí)多動(dòng)幾下便滿頭大汗，何況這樣認(rèn)真地表演，但他不顧勞累、不厭其煩地教，使這兩位大花旦感動(dòng)不已。八十年代初
時(shí)世寶被調(diào)回廣州京劇團(tuán)任團(tuán)長(zhǎng)。這時(shí)，北京及各地的京劇團(tuán)到國(guó)外演出的漸多，時(shí)世寶的故舊或門生路經(jīng)廣州時(shí)都會(huì)登門看望他。其中有袁世海、譚元壽、吳素秋等。１９８２年，他曾被借調(diào)到廣東粵劇學(xué)校當(dāng)了幾個(gè)月教師。此后，不論省、市或?qū)^(qū)縣、市的劇團(tuán)來(lái)請(qǐng)他去教戲、輔導(dǎo)，他都樂此而不疲，把自己的藝術(shù)無(wú)條件地貢獻(xiàn)給了社會(huì)主義文藝事業(yè)，直至１９８６年離休。京劇演員時(shí)世寶，桃李滿南粵。他于１９９２年病逝，京粵的文藝界都懷念他。
從軍南下任公安
重拾歌衫返教坊
灌叟辛勤桃李艷
京花紅豆共飄香
