東北解放
遂棄藝從軍，在解放軍某部當過通訊員、文書、教員。１９４９年隨軍南下，曾在山東省任某部教導員。到廣州后被調(diào)到公安戰(zhàn)線，在荔灣區(qū)某街派出所任所長，在解放初期歷次運動中，為除暴安良、維護社會秩序作出過貢獻。１９５４年秋，讓專業(yè)人員歸隊時他才被調(diào)回市文化系統(tǒng)，先后在廣州京劇團、廣東電影機械廠任職。六十年代初，廣州青年粵劇團成立，他任該團團長，負責練功培訓。他給青年們的印象：平易近人、工作踏實、誨人不倦。五十年代
粵劇曾被文藝界某些人貶斥為“商業(yè)化”、“靡靡之音”等等。他們妄圖用否定一兩出戲的手段來使粵劇抬不起頭，在這伙人的誤導下，不明真相者也會戴著有色眼鏡來看待粵劇。但這位京劇功底扎實的時老板，不但沒有受這些流言的影響，而且熱愛粵劇，尊重粵劇傳統(tǒng)，抱著“甘為孺子牛”的態(tài)度把京劇藝術(shù)和優(yōu)良作風帶到青年劇團，鼓勵學員練好基本功，對一招一式都嚴格要求，讓他們在繼承粵劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力創(chuàng)新。在排《楊門女將》時，他對飾演佘太君的青年演員梁慕玲悉心輔導，有時他還手把手地教戲，不辭勞苦。同一年，朝陽粵劇團排演《班超與班昭》一劇，這出戲的時空跨度較大，從中原演到西域，從青年演到老年。擔綱花旦陳小茶、小木蘭從未演過老旦，她們便虛心向他討教。時老板不介意她們是知名的正印花旦，熱情輔導，從基本動作講起，一舉手一投足，眼神身段等，還作對比示范，花旦是這樣的，老旦是那樣的……隨著年齡增長，時世寶體形已發(fā)胖，平時多動幾下便滿頭大汗，何況這樣認真地表演，但他不顧勞累、不厭其煩地教，使這兩位大花旦感動不已。八十年代初
時世寶被調(diào)回廣州京劇團任團長。這時，北京及各地的京劇團到國外演出的漸多，時世寶的故舊或門生路經(jīng)廣州時都會登門看望他。其中有袁世海、譚元壽、吳素秋等。１９８２年，他曾被借調(diào)到廣東粵劇學校當了幾個月教師。此后，不論省、市或?qū)^(qū)縣、市的劇團來請他去教戲、輔導，他都樂此而不疲，把自己的藝術(shù)無條件地貢獻給了社會主義文藝事業(yè)，直至１９８６年離休。京劇演員時世寶，桃李滿南粵。他于１９９２年病逝，京粵的文藝界都懷念他。
從軍南下任公安
重拾歌衫返教坊
灌叟辛勤桃李艷
京花紅豆共飄香
