個人經(jīng)歷
曾鯨自幼酷愛書畫，及長漫游金陵、杭州、余姚，后來寓居金陵。鯨為明末著名肖像畫大家，《中國繪畫史》譽其肖像畫，在明代近三百年間“首屈一指”。曾鯨肖像畫的杰出成就在于，它強調(diào)骨法用筆，先以赭色或胭脂色復(fù)勾五官主要部位，并暈染凹處，以增加體質(zhì)感，謂之“強其骨”，再以赭、緋、粉等色染面部暖色區(qū)域，即面頰或眼皮，此稱“潤其表”。通過多層復(fù)染，使面部陰陽、凹凸隱含于整體厚度之中，人物面部結(jié)構(gòu)含蓄、厚實而富體積感，曾鯨諳熟此種獨具民族風(fēng)格的“凸凹法”。
外界評價
張庚《國朝畫征錄》評曰：“寫真有二派，一重墨骨，墨骨既成，然后傅彩，以取氣色之老少，其精神早傳于墨骨之中矣，此閩中曾波臣之學(xué)也。一略用淡墨勾出五官部位之大意，全用粉彩渲染，此江南畫家之傳法，而曾氏善矣�！�
曾鯨的人物肖像畫最注重寫實技法，“重墨骨，墨骨既成，然后傅彩”，其始終以工整、清晰的輪廓線的描繪方法，作為肖像畫創(chuàng)作的基點來指導(dǎo)弟子，使“波臣派”具備“氣韻生動”、“骨法用筆”的中國繪畫的美學(xué)特征，以高超的藝術(shù)技巧和精湛的藝術(shù)魅力來鑄就畫家筆下的人物肖像畫杰作�！稙跚辔墨I》曰：“妙入化工，道子（吳道子）、虎頭（顧愷之）無多讓焉�！敝x肇《五雜俎》云：“近來曾生鯨者，亦莆人，下筆稍不俗，其寫真大二尺許，小至數(shù)寸，無不酷肖。挾技以游四方，累致千金云�！眳切薜抡J為曾鯨作畫：“猶宋人渾穆之意。”
新編《莆田市志》曾鯨條載：“曾鯨很欣賞他（意大利傳教士利瑪竇）的畫，經(jīng)閩中名流葉向高（字進卿，福清人，官首輔）、李贄（字卓吾，晉江人）的介紹，向他學(xué)習(xí)西洋畫技，很快掌握了畫法，技術(shù)大進�！碑嫾谊悗熢唬骸皞魃褚慌桑敛ǔ寄顺鲂聶C杼，其法重墨骨而后傅彩，加以暈染，其受西畫之影響可知�！比毡緦W(xué)人大村西崖又謂意大利耶蘇教士利瑪竇來華，畫亦優(yōu)，能寫耶蘇圣母像，曾波臣乃折中其法而作肖像。但是當(dāng)代學(xué)者李曉庵《曾鯨肖像畫技法演變初探》云：“曾鯨u2018墨骨法u2019，實則源于中國傳統(tǒng)繪畫，確切地說，是以江南畫法為主，借鑒其它肖像畫傳派的繪畫方法形成的，而并非受西洋畫的影響所至�！比毡緦W(xué)者近藤秀實撰《曾鯨與黃檗畫像》載：“筆者認為主要是他將民間肖像畫和傳統(tǒng)畫風(fēng)巧妙結(jié)合并加以提煉的結(jié)果。因為即使曾鯨在南京見過利瑪竇攜來的圣母像，也只能留下印象而已，而很多的研究表明，曾鯨完全是從中國繪畫的發(fā)展脈絡(luò)中創(chuàng)造了新式肖像畫�！笨芍^仁者見仁，智者見智，莫衷一是。
