人物簡(jiǎn)介
從慶應(yīng)大學(xué)工學(xué)系休學(xué)，跳脫正統(tǒng)派的音樂(lè)教育，吉松隆的音樂(lè)自學(xué)歷程有許多獨(dú)到的心得，一九八一年以《朱鷺的哀歌》出道，帶給現(xiàn)代音樂(lè)界相當(dāng)大的沖擊。他反對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的非音樂(lè)性，發(fā)表多首具獨(dú)創(chuàng)調(diào)性、節(jié)奏感以及幻想空間的作品。
他的創(chuàng)作也不僅限於古典樂(lè)，二○○三年為紀(jì)念手冢治蟲(chóng)為動(dòng)畫(huà)《原子小金剛》創(chuàng)作片頭曲亦大受歡迎。從一九八八年開(kāi)始，他與英國(guó)的CHANDOS唱片公司，簽署專(zhuān)屬的作曲家契約，一年發(fā)表一張CD，至目前為止已出版多張CD。
個(gè)人作品
音樂(lè)評(píng)論及著作亦豐，著名的有《図解クラシック音楽大事典》（學(xué)研）、《夢(mèng)みるクラシック交響曲入門(mén)》（筑摩書(shū)房）、編有《クラシックの自由時(shí)間》（立風(fēng)書(shū)房）等。個(gè)人履歷
1953年3月18日出生于東京澀谷。
1968年15歲 入讀慶應(yīng)義塾大學(xué)附屬高中，開(kāi)始自學(xué)伊福部昭的管弦樂(lè)法。
1973年20歲 開(kāi)始聆聽(tīng)pink floyd，yes，ELP等前衛(wèi)搖滾音樂(lè)，并且為之沉醉。
1976年23歲 組建以演奏日本傳統(tǒng)音樂(lè)為主的樂(lè)團(tuán)[beyond](尺八X 2，琵琶 ，鋼琴，bass）。吉松負(fù)責(zé)編曲和鋼琴。
解讀吉松隆音樂(lè)的12個(gè)關(guān)鍵詞
鳥(niǎo)
吉松隆認(rèn)為[鳥(niǎo)]是自己音樂(lè)的導(dǎo)師。在吉松隆眼里鳥(niǎo)類(lèi)振翅高飛時(shí)的雙翼振動(dòng)是如此的富有律動(dòng)，仿佛展示著生命的可貴與自由。title
吉松隆是一位主題先行的作曲家，不習(xí)慣做了曲子之后再去命名，吉松隆認(rèn)為曲名是整首曲子內(nèi)容以及構(gòu)思。吉松的曲名頗有特色，多以行星，理工科的專(zhuān)有名詞，以及日本的古語(yǔ)命名自己的作品。自學(xué)
吉松隆是個(gè)完全自學(xué)成才的作曲家，自學(xué)一直是他堅(jiān)持的信念，無(wú)論是進(jìn)入慶應(yīng)義塾大學(xué)的工學(xué)部也好，退學(xué)也好，10年沒(méi)有出成果也好，吉松始終沒(méi)有放棄。吉松隆曾經(jīng)花了7－8年的時(shí)間，在狹小的房間里，每天像深海魚(yú)一樣，瘋狂的聽(tīng)著LP，閱讀樂(lè)譜，并且記錄下心得。這是吉松隆不想再提的一段往事。Jean Sibeliu
(1865-1957)
芬蘭作曲家，編寫(xiě)管弦樂(lè)以及交響詩(shī)。他的音樂(lè)靈感來(lái)源于芬蘭的大自然和歷史。吉松隆受他的影響最大，吉松隆贊嘆Jean Sibelius的音樂(lè)時(shí)說(shuō)道，[這世間竟有如此美妙的音樂(lè)]。吉松隆把Jean Sibelius當(dāng)作自己的老師，他在自己有生第一次出國(guó)旅行的目的地選擇了芬蘭，并且到Jean Sibelius的墓地，致以深深的敬意，那天是6月21日。湊巧的是，在第二年即1980年的同一日，交響樂(lè)團(tuán)演奏了吉松隆所作的曲子，從此吉松隆開(kāi)始為人所知。吉松隆認(rèn)為那是老師在冥冥中保佑自己。
前衛(wèi)搖滾
吉松隆認(rèn)為上世紀(jì)70年代，是beatles領(lǐng)導(dǎo)的搖滾時(shí)代。70年代這個(gè)紛繁復(fù)雜的時(shí)代集合了各類(lèi)音樂(lè)元素的精華。搖滾樂(lè)的反叛精神也影響了吉松隆的創(chuàng)作理想，。beatles的Sgt.pepper’s Lonely hearts club band 對(duì)吉松隆起了決定性的影響。Sgt.pepper’s Lonely hearts club band吹響了前衛(wèi)搖滾的號(hào)角，前衛(wèi)搖滾是對(duì)過(guò)往所有音樂(lè)形式(古典，jazz，現(xiàn)代音樂(lè)，民族音樂(lè)等)的繼承和發(fā)展，因此具有高度的音樂(lè)性。而吉松隆的音樂(lè)創(chuàng)作基調(diào)便是與現(xiàn)代音樂(lè)的風(fēng)潮對(duì)峙，他不想回到新浪漫，后現(xiàn)代，調(diào)性音樂(lè)的領(lǐng)域。吉松隆在大學(xué)退學(xué)的那段時(shí)間也曾經(jīng)在玩前衛(wèi)搖滾的樂(lè)隊(duì)擔(dān)當(dāng)鍵盤(pán)手，多是模仿pink floyd的歌。也曾組建過(guò)一支名為[beyond]的樂(lè)團(tuán)，嘗試將日本傳統(tǒng)音樂(lè)與jazz，搖滾以及現(xiàn)代音樂(lè)結(jié)合的東西。但是，吉松隆還是沒(méi)有走上前衛(wèi)搖滾之路，其中原因有2個(gè)。1，和別人一起合作玩樂(lè)隊(duì)始終不如自己寫(xiě)歌，寫(xiě)曲子來(lái)得暢快，也許是個(gè)性使然。2，自己不是在英語(yǔ)圈中出生。吉松隆認(rèn)為自己的音樂(lè)作品是一種帶有古典味道和前衛(wèi)搖滾殘留的音樂(lè)，而不是一個(gè)帶有搖滾樂(lè)風(fēng)格（這里的搖滾樂(lè)指普通搖滾樂(lè)）的古典派現(xiàn)代音樂(lè)家。現(xiàn)代音樂(lè)撲滅協(xié)會(huì)
[無(wú)調(diào)音樂(lè)]污染了整個(gè)勛伯格之后的20世紀(jì)古典音樂(lè)創(chuàng)作界。吉松隆認(rèn)為[無(wú)調(diào)音樂(lè)]確實(shí)是一種新的思考方向，卻也像核彈爆炸，大屠殺，以及破壞自然一樣的可怕。恣意妄為是20世紀(jì)最大的惡夢(mèng)。吉松隆覺(jué)得必須撲滅這個(gè)惡夢(mèng)，迎接21世紀(jì)。培養(yǎng)正確的音樂(lè)觀念。
現(xiàn)代音樂(lè)是說(shuō)不得，聽(tīng)不得，作不得的（爆笑）。
落選
吉松隆的作品不被人認(rèn)同，參與音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)亦常常落選。即使是吉松隆的名作<給朱鷺的哀歌>（Threnody to Toki）。吉松隆自嘲道[自己也許和這個(gè)審查制度格格不入]貝蕾帽和胡子
大家可以看看吉松隆的扮相：貝蕾帽和胡子。CAHNDOS
CAHNDOS是英國(guó)的一家廠牌，吉松隆成為旗下的簽約藝人。吉松隆也自嘲[像我這樣一個(gè)寫(xiě)交響樂(lè)的亦能成為簽約藝人實(shí)在是個(gè)例外]。CAHNDOS的老板是個(gè)伯樂(lè)，他聽(tīng)了吉松隆的cyber bird之后，立即下令這個(gè)人的唱片全部都要錄音。并且要將吉松隆所寫(xiě)的交響樂(lè)2年內(nèi)全部灌錄CD出版。J classic
日本年輕一代演奏家大多在20，30歲左右，這批新一代年輕人也沒(méi)有局限于現(xiàn)代音樂(lè)，他們?cè)诓煌魳?lè)類(lèi)型之間找尋[屬于自己這個(gè)時(shí)代的音樂(lè)]。而這一批人的活動(dòng)被稱(chēng)作 J classic。吉松隆也大量啟用這些年輕人來(lái)演奏自己的作品。比如 鋼琴 田部京子，二十弦箏 吉村七重，以及指揮 藤岡辛夫。多重人格
吉松隆自己也承認(rèn)自己是多重性格的人。這一點(diǎn)從他的作品當(dāng)作亦可見(jiàn)。
（吉松1號(hào)）作品以抒情為主，散發(fā)著柔和傷感的浪漫主義。（吉松2號(hào)）當(dāng)中吉松變成一個(gè)極具攻擊性的硬派人物。（吉松3號(hào)）當(dāng)中吉松則在冷靜的用電腦分析解讀肖塔科維奇的樂(lè)譜。
