高瑀，1981年生于貴州安龍縣。2003年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，獲學(xué)士學(xué)位，現(xiàn)工作生活于北京, 中國當(dāng)代青年藝術(shù)家之一。 　

　　作為經(jīng)典中國式主題的熊貓經(jīng)常出現(xiàn)在服裝、文學(xué)或是漫畫中,且都是憨厚溫順的形象。然而,在高瑀的作品中,他打破常規(guī)塑造了一個(gè)暴躁易怒的熊貓GG。高瑀不僅不喜歡熊貓,甚至很討厭它,在他看來,這個(gè)懶惰的動(dòng)物根本不配作國家的“國寶”,以熊貓代表中國簡直荒謬至極,所以他創(chuàng)造的熊貓形象是那么的暴力、血腥。反映了敢于冒險(xiǎn)、追求自由的中國年輕一代，面對(duì)當(dāng)代社會(huì)善偽、美丑混淆，欲望、暴力、情色交織，商業(yè)消費(fèi)文化盛行等問題時(shí)承受的壓力和產(chǎn)生的反思。在2002年,他畫了第一張貪婪地吃竹子的熊貓,這個(gè)有點(diǎn)自傳式的角色從此一直出現(xiàn)在高瑀的畫布上。

　　分析高瑀年少的愛好可以讓我們更進(jìn)一步的了解到高瑀的藝術(shù)取向。高瑀生長在普通的貴州家庭,很早就開始迷戀古代哲學(xué)。因?yàn)榕聥寢尣焕斫?他常常躲在被子里偷偷讀老子的書。中國古代文學(xué)和漫畫書構(gòu)建了他的哲學(xué)傾向,使這個(gè)看似單薄的時(shí)髦青年,具備了常人難以察覺的成熟心智。所以，高瑀的作品畫面的處理受到漫畫影響,表現(xiàn)的文學(xué)主題來自于中國古代典籍,古代哲學(xué)思想更是形成他對(duì)藝術(shù)與生活的灑脫風(fēng)度的動(dòng)因。

　　高瑀的作品是以卡通為主題，色彩五彩繽紛，有著川派畫家活潑、艷麗的風(fēng)格。高瑀常常在作品中帶著黑色幽默，以戲謔的方式重新演繹經(jīng)典和人們心里的既定形象，展現(xiàn)了現(xiàn)代新新人類對(duì)過去經(jīng)典卡通形象的一種解構(gòu)和調(diào)侃。他的作品畫面簡潔明了，色彩純凈明朗，運(yùn)筆寥寥卻極為傳神，畫面中的大片留白似有“無聲勝有聲”的意味。整體來說高瑀在畫面中試圖表達(dá)一種當(dāng)下年輕人的生活狀態(tài)，比如05年他創(chuàng)作的《一個(gè)人的孤單》在他們光鮮、喧鬧的外表下，或許正藏著這樣的一顆寂寞而無助的心。乳白色的背景和溫潤的淺綠搭配，恰到好處，使作品在詼諧的態(tài)度之下又蘊(yùn)藏著細(xì)膩感性，而細(xì)膩感性之中又有著內(nèi)在情緒的張力。在高瑀平面化且色彩簡單的畫面中,我們還可以跟著GG和他偶爾出現(xiàn)的女朋友一起探險(xiǎn)。

　　“標(biāo)本”是高瑀的第一個(gè)個(gè)展，展出了他從2003年至06年的20多件作品，主要題材是“熊貓”：穿著藍(lán)色“超人”斗篷的熊貓、腹部中空內(nèi)臟畢露的“標(biāo)本”熊貓、時(shí)尚的熊貓小妹。07年個(gè)展，漫畫與電子網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的新藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)鮮明，其藝術(shù)作品中的寓言意識(shí)，不同于現(xiàn)代主義的象征意識(shí)。以熊貓與孫武空的形象作為主題特征，是80后卡通語言這一類型的藝術(shù)群體的代表人物。更在2007年被市場追捧，作品《2005年作 歲寒三友》在北京誠軒秋拍上創(chuàng)下個(gè)人最高拍賣紀(jì)錄。

　　而在08年開始，高瑀開始把他的熊貓GG引入更廣闊的藝術(shù)舞臺(tái)。在動(dòng)畫片里,熊貓化身成孫悟空,與“超人”展開一場傳奇之戰(zhàn)。在“熊貓小堂”的個(gè)展里,GG的形象出現(xiàn)在各種生活用品中:T恤、水杯、沙發(fā)、墻紙,這些精心設(shè)計(jì)的產(chǎn)品展示出高瑀對(duì)于流行文化和消費(fèi)文化的興趣。09年“會(huì)唱歌的星星”在意大利米蘭瑪蕊樂畫廊舉辦，此次個(gè)展是高瑀為其在意大利米蘭瑪蕊樂畫廊的展覽專門構(gòu)思的藝術(shù)項(xiàng)目，這一次他的小熊貓化身為宇航員，駕駛飛船游弋于由行星、恒星、月球所構(gòu)成的銀河當(dāng)中。2010的“為落選者干杯”, 借用了一些經(jīng)典劇本、新角、新行頭。并且在之前的熊貓GG基礎(chǔ)上又創(chuàng)造兩個(gè)形象，以熊貓的英文拼寫Panda來分化出Peter Pan與Dada。值得提出的是，高瑀在這批畫作的技法處理上，頗為獨(dú)具匠心。多層丙烯顏料及多種色彩的運(yùn)用、以及對(duì)畫面的獨(dú)特處理方法，使畫面很亮，這也是讓很多人起初誤認(rèn)為就是漆畫的原因。

　　高瑀作品中所謂“符號(hào)的復(fù)制”給他帶來了名氣和爭議,不過,高瑀對(duì)此并不關(guān)心,表示還是一如既往地輕松畫下去。如果你問他熊貓會(huì)畫到什么時(shí)候, 只要有人還繼續(xù)著“熊貓的崇拜”,高瑀就有動(dòng)力去創(chuàng)作下一張畫。

　　在藝術(shù)市場，高瑀的作品可以說是非常成功的。他“飼養(yǎng)”的“熊貓”是藏家們夢(mèng)寐以求的寵物。熊貓的形象以超現(xiàn)實(shí)、卡通的形式表現(xiàn)出來，作為其作品的主要形象，這是高瑀所描述的“當(dāng)代藝術(shù)斗爭”——“善”與“偽”、“美”與“丑”被混淆在一起。高瑀也是同齡藝術(shù)家中的佼佼者，雖然只是以卡通的形式創(chuàng)作，卻擺脫了當(dāng)前眾多藝術(shù)家都面臨的各種束縛，開啟了當(dāng)代藝術(shù)的廣闊領(lǐng)域。

　　高瑀是典型的金牛座。喜歡拉幫結(jié)派，喜歡過集體生活，好熱鬧。但可能由于高瑀的靠雙子，也還有一點(diǎn)分裂，在有些情況下他會(huì)給人感覺會(huì)變得很悶。在工作之外的他，喜歡看書，玩游戲，跟朋友喝酒、吃飯。開始喜歡聽搖滾樂，后來就聽民謠了，再后來就聽流行歌曲了，并且聽流行歌曲還是有目的的，竟然是為了唱歌方便。比如今天晚上大家有約，唱K，高瑀白天就會(huì)先聽兩首。

　　初中時(shí)的高瑀，自他自己的描述是：“我的整個(gè)初中就是一邊學(xué)打卦，一邊畫漫畫過來的”。不管是否協(xié)調(diào)，少年高瑀就是這么成長起來的。初一時(shí)，一堂被講成奇幻故事的《老子》把他帶進(jìn)了古典世界，只是當(dāng)時(shí)不得其門而入的他有點(diǎn)跑偏，開始從氣功、 煉丹、奇門遁甲、周易八卦的“邪道”上擁抱傳統(tǒng)文化。好在一通百通，不管是幫同學(xué)搖卦算命，還是抱著《詞律辭典》自學(xué)寫詞，讓看上去好像“快男”一樣的高瑀武裝著一副厚重的中國傳統(tǒng)哲學(xué)思維與修養(yǎng)。

　　而他的大學(xué)時(shí)光主要是在茶館和酒吧里度過的，但他覺得他那時(shí)“亂搞”出來的東西都相當(dāng)有意思。比如他提到的，在那時(shí)曾做過一個(gè)頗受爭議的“電魚”裝置，一個(gè)裝按鈕的環(huán)形魚缸，一按按鈕，里面的魚就會(huì)被電死，他把這個(gè)事實(shí)告知觀眾，但是仍有很多人會(huì)去按按鈕，電死魚，他就把人物、時(shí)間都如實(shí)地記錄下來。

　　編故事、畫漫畫對(duì)于高瑀來說就像與生俱來的兩個(gè)本能。小時(shí)候，他跟所有的同齡人一樣醉心于《變形金剛》，不同的是，他當(dāng)時(shí)就編了一個(gè)故事講給媽媽聽，“我記得那故事叫《美國差點(diǎn)覆滅記》，現(xiàn)在回想起來相當(dāng)?shù)睦鋺?zhàn)思維，而且跟后來的《打虎》是一脈相承的�！边@也就難怪，為什么早在經(jīng)濟(jì)危機(jī)之前高瑀就畫出了那張“打倒資本主義紙老虎”這么有先驗(yàn)意識(shí)的作品了。

　　漫畫把高瑀引上了學(xué)畫之路，對(duì)“油老大”的向往又促使他考取了四川美院油畫系，只是此時(shí)的他再也不想當(dāng)一個(gè)漫畫家了，選了三畫室的他開始玩轉(zhuǎn)各種當(dāng)代藝術(shù)形式。“那時(shí)候認(rèn)定u2018媒介先進(jìn)論u2019，覺得畫畫是過時(shí)的，所以裝置、行為、錄像、Flash動(dòng)畫都玩遍了，畫畫只是零敲碎打的。

　　高瑀：將口無遮攔進(jìn)行到底

　　2002年，當(dāng)高瑀筆下第一個(gè)熊貓形象出現(xiàn)在畫布上時(shí)，包括高瑀在內(nèi)的很多人可能都沒想到，這只熊貓?jiān)诙潭處啄陼r(shí)間里，以火箭的速度一路沖破百萬元關(guān)口。同時(shí)，高瑀“藝術(shù)價(jià)格能夠衡量藝術(shù)價(jià)值”的高調(diào)言論，也曾將其推至風(fēng)口浪尖。

　　高瑀認(rèn)為，熊貓是“演員”，自己是“導(dǎo)演”，作品是“劇本”。如果說其作品是“一只熊貓打天下”，那么高瑀便是一位永不妥協(xié)的“導(dǎo)演”。

　　熊貓“故事”符合我性格

　　商報(bào)：熊貓?jiān)谌藗冃哪恐卸际呛�態(tài)可掬的形象，而你筆下的暴力版熊貓顛覆了這種形象。將熊貓?jiān)O(shè)定為這樣的形象是出于怎樣的考慮？

　　高瑀：這與我的性格有關(guān)，希望以這樣的基調(diào)呈現(xiàn)作品，如同美國導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾拍攝的美國B級(jí)片的黑色暴力風(fēng)格一樣。即便我不選擇熊貓，在其他人或動(dòng)物身上也會(huì)體現(xiàn)這樣的風(fēng)格。

　　商報(bào)：你將自己視為“導(dǎo)演”，將熊貓視為“演員”，一切的表演取決于“劇本”所要講的故事。最初為何挑選熊貓擔(dān)任主角？

　　高瑀：上學(xué)時(shí)，熊貓就已經(jīng)成為我畫中的一部分，但當(dāng)時(shí)并沒有認(rèn)為熊貓的形象會(huì)成為今后的創(chuàng)作主線。在進(jìn)入職業(yè)藝術(shù)家行列后，我認(rèn)為，熊貓可以作為創(chuàng)作主題，也能夠引申出很多創(chuàng)作元素。2002年，在作品《熊貓先生不是諸葛亮》中，熊貓正式亮相，其實(shí)畫面中周身插滿箭的熊貓是對(duì)當(dāng)時(shí)東方異國情調(diào)在 西方藝術(shù)世界獲得成功的反諷。我想說的是，草船借箭是不現(xiàn)實(shí)的，反而會(huì)把自己弄死。

　　此后，我發(fā)現(xiàn)這種諷刺的風(fēng)格可以沿用在其他創(chuàng)作中，因此熊貓也成為我每一部“劇本”的主角。

　　商報(bào)：小時(shí)候，你喜歡“涂鴉”，直到上初三時(shí)才開始接觸正規(guī)美術(shù)訓(xùn)練�，F(xiàn)在回過頭去看，你如何看待小時(shí)候“涂鴉”所產(chǎn)生的影響？

　　高瑀：我認(rèn)為，小時(shí)候“涂鴉”的經(jīng)歷對(duì)此后的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作產(chǎn)生了一些影響，特別是我畫漫畫時(shí)的經(jīng)歷。雖然當(dāng)時(shí)懷揣著當(dāng)一名職業(yè)漫畫家的理想，鍥而 不舍地將自己的“涂鴉”投稿給漫畫雜志，卻還是屢屢遭退稿。但這樣的經(jīng)歷培養(yǎng)了我某種審美趣味，就是要在作品中有幽默感和敘事性。這些都是通過漫畫培養(yǎng)起 來的。

　　我的成功不屬于“80后”個(gè)案

　　商報(bào)：卡通式的熊貓作品取得了成功。你認(rèn)為這屬于“80后”藝術(shù)家的個(gè)案，還是帶有一定的普遍性？

　　高瑀：我認(rèn)為，這代表了一定的普遍性。藝術(shù)家風(fēng)格的產(chǎn)生與時(shí)代緊密相關(guān)。“80后”藝術(shù)家需要展現(xiàn)具有時(shí)代特點(diǎn)的作品，如果在尋找屬于“80后”這代人的藝術(shù)時(shí)，看到一幅非�！皩W(xué)院派”的作品，雖然畫得很好，但我認(rèn)為這不屬于“80后”對(duì)這個(gè)時(shí)代的認(rèn)知。

　　商報(bào)：你的作品中有漫畫情結(jié)，同時(shí)中國、美國、日本的漫畫和動(dòng)畫片勾勒出“80后”一代人對(duì)于漫畫的認(rèn)知。對(duì)你來說，哪國漫畫或動(dòng)畫片對(duì)你的影響更大？

　　高瑀：我最早接觸的是國產(chǎn)動(dòng)畫片，此后日本、美國的動(dòng)畫片才陸續(xù)進(jìn)入中國。在整個(gè)接觸漫畫和動(dòng)畫片的過程中，應(yīng)該說在人生的不同階段，這些漫畫 和動(dòng)畫片在我身上產(chǎn)生的效果是不同的。從某種角度上講，國產(chǎn)動(dòng)畫片對(duì)我產(chǎn)生了根本性的影響，美國和日本的漫畫和動(dòng)畫片讓我拓展了視野。

　　商報(bào)：你的作品的拍賣價(jià)格在短短幾年時(shí)間里，從幾萬元到幾十萬元再到過百萬元，目前你已經(jīng)被人稱為“藝術(shù)明星”。對(duì)于美術(shù)院校的畢業(yè)生來說，剛畢業(yè)時(shí)創(chuàng)作的作品普遍被認(rèn)為不成熟，你的作品在創(chuàng)作之初是否具有成熟的想法？

　　高瑀：我在創(chuàng)作之初選擇的大方向比較好，但是對(duì)于作品的認(rèn)識(shí)是需要在創(chuàng)作中不斷修正和充實(shí)的。如果過早將自己定型在某一創(chuàng)作形式上，今后的創(chuàng)作會(huì)很痛苦。我認(rèn)為，我的成功也有一部分運(yùn)氣成分。

　　言 論 上我不會(huì)妥 協(xié)

　　商報(bào)：去年，在尤倫斯藝術(shù)中心“扯扯卡通皮”的藝術(shù)脫口秀上，你喝著威士忌說出的“用藝術(shù)品價(jià)格去衡量藝術(shù)價(jià)值”遭到各方質(zhì)疑�，F(xiàn)在來看，當(dāng)時(shí)的這番言論是真實(shí)想法還是酒精的作用？

　　高瑀：這句話我以前就曾說過。那天我只是又說了一遍，而且當(dāng)時(shí)我說的是在相當(dāng)長的歷史時(shí)期之后，藝術(shù)品價(jià)格反應(yīng)藝術(shù)價(jià)值，并沒有指當(dāng)下。

　　商報(bào)：你認(rèn)為，這些言論是否會(huì)影響作品在市場中的表現(xiàn)？

　　高瑀：不會(huì)。藝術(shù)市場還是要看藝術(shù)品本身。藝術(shù)史上，有很多藝術(shù)家都有一些公眾認(rèn)為會(huì)影響藝術(shù)品市場價(jià)格的行為。例如薩爾瓦多·達(dá)利，他一直不回避金錢的問題，但也沒有阻止人們追捧他的作品。藝術(shù)品產(chǎn)生后，對(duì)其定義的不是藝術(shù)家而是整個(gè)社會(huì)。

　　商報(bào)：很多人說你對(duì)待當(dāng)代藝術(shù)的言論是“口無遮攔”。今后你是否會(huì)堅(jiān)持？

　　高瑀：是的。妥協(xié)是對(duì)之前所有事情的否定，我不需要這樣的定位。

　　沒想到 藝術(shù) 家能一夜暴富

　　商報(bào)：看到你的作品時(shí)，很多人會(huì)聯(lián)想到日本藝術(shù)家村上隆的作品，認(rèn)為其中有模仿的成分。

　　高瑀：這很正常。如果我們不從表面判斷作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)我與村上隆作品之間的區(qū)別。這完全是兩個(gè)不同的概念。我認(rèn)為，這種爭議的存在很真實(shí)，關(guān)鍵還在于自己對(duì)作品的定位。

　　商報(bào)：你的作品價(jià)格以火箭式的速度躥升。你是否想到過會(huì)有這樣的成績？

　　高瑀：我完全沒有想到。剛開始創(chuàng)作時(shí)是2002年，當(dāng)代藝術(shù)市場還沒有目前的規(guī)模。這在我進(jìn)入到這個(gè)行業(yè)時(shí)是完全沒有想到的，當(dāng)時(shí)也不會(huì)想到做藝術(shù)家能夠一夜暴富。

　　商報(bào)：一幅卡通作品能夠拍到上百萬元的價(jià)格，可能很多人會(huì)表示不理解。對(duì)此你如何看待？

　　高瑀：公眾接受一種藝術(shù)形式需要時(shí)間。例如，畢加索的作品能夠過億元在當(dāng)時(shí)的公眾看來也是不可能的事情，波洛克的作品也一樣。目前，印象派作品被公眾普遍認(rèn)知和接受，而印象派實(shí)際上19世紀(jì)便開始興起。因此，我們接受當(dāng)代藝術(shù)還需要很長時(shí)間。

　　商報(bào)：2008年，你在“熊貓小堂”項(xiàng)目中開始推廣自己的藝術(shù)衍生品。你如何看待藝術(shù)家的藝術(shù)衍生品開發(fā)？

　　高瑀：實(shí)際上，藝術(shù)衍生品開發(fā)很復(fù)雜，牽扯到很多環(huán)節(jié)。目前，對(duì)于藝術(shù)衍生品來說，市場相對(duì)較小，因此開發(fā)的質(zhì)量不高。我們看到的很多藝術(shù)衍生品都非常簡單，就是將自己的作品印在各種物品上。我認(rèn)為，藝術(shù)衍生品市場還需要培育，藝術(shù)家也應(yīng)該增加自己作品的附加值。

　　試 著 讓 熊貓演正 劇

　　商報(bào)：去年至今，你沒有舉辦新的展覽。創(chuàng)作是否會(huì)有新的變化？

　　高瑀：創(chuàng)作風(fēng)格上不會(huì)有新的變化，還是以平面化創(chuàng)作為主，但在創(chuàng)作工藝上會(huì)有一些轉(zhuǎn)變。目前，我正在嘗試畫面與絲網(wǎng)的結(jié)合。

　　商報(bào)：創(chuàng)作上的變化，是否出于想突破一直以來常態(tài)化的創(chuàng)作？

　　高瑀：我想在創(chuàng)作中尋求新的刺激。以前的作品創(chuàng)作要花費(fèi)很長的時(shí)間，對(duì)我來說是一種消耗，在作品創(chuàng)作上需要尋求新的突破。

　　商報(bào)：你的創(chuàng)作一直以熊貓作為主線，讓熊貓成為各個(gè)故事的主角。在新創(chuàng)作中是否會(huì)續(xù)寫熊貓的故事？

　　高瑀：是的。新創(chuàng)作基本還是在續(xù)寫熊貓的故事。如果說，以前的創(chuàng)作是讓熊貓演喜劇，以后可能會(huì)讓它開始演正劇。

　　2010

　　為落選者干杯,星空間,北京,中國

　　2009

　　會(huì)唱歌的星星,瑪蕊樂畫廊,米蘭,意大利

　　2008

　　熊貓小堂,星空間,北京,中國

　　2007

　　五行山,墨畫廊,北京,中國

　　2006

　　標(biāo)本,案藝術(shù),北京,中國

　　2001

　　“夢(mèng)魘. 人與偶”攝影作品個(gè)展，四川美院，重慶，中國

　　2012

　　解禁之后——新一代的性與愛，星空間、798時(shí)態(tài)空間，北京，中國

　　2011

　　一個(gè)人的劇場——80 后藝術(shù)家作品展,何香凝美術(shù)館,深圳,中國

　　風(fēng)泉滿清聽——首屆未來大明星藝術(shù)展,華山1914,臺(tái)北

　　絕對(duì)伏特加藝術(shù)收藏2011 巡展,今日美術(shù)館,北京,中國

　　有沒有展覽？，中韓當(dāng)代藝術(shù)展，天畫廊，北京，中國

　　2009

　　北京- 哈瓦那,古巴國家美術(shù)館,哈瓦那,古巴

　　編織一個(gè)中國夢(mèng),星空間,北京,中國

　　從Zero 到Hero,星空間,北京,中國

　　2008

　　淺薄不是我的座右銘,星空間,北京,中國

　　找自己,民生當(dāng)代藝術(shù)中心,上海,中國

　　2007

　　1976——2006鄉(xiāng)土現(xiàn)代性到都市烏托邦：“四川畫派”學(xué)術(shù)回顧展，中外博藝畫廊, 北京

　　諾基亞“時(shí)尚，角度至上”主題創(chuàng)作

　　2006

　　壞孩子的天空,星空間,北京,中國

　　超驗(yàn)的中國,阿拉里奧畫廊,北京,中國

　　2005

　　下一站,卡通嗎?,星空間,北京,中國;何香凝美術(shù)館,深圳,中國

　　70 后藝術(shù),明園藝術(shù)中心,上海,中國;今日美術(shù)館,北京,中國

　　自我造局,上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館,上海,中國

　　2004

　　少年心氣,何香凝美術(shù)館,深圳,中國

　　2003

　　“青春就是權(quán)力”(中國，上海)，第二屆貴州雙年展(中國，貴陽)。

　　2002

　　“漂浮中的夢(mèng)境”(中國-港-術(shù)公社)。

　　“異花現(xiàn)實(shí)”，上河車間，昆明，中國

　　重慶美術(shù)館開館展，重慶美術(shù)館，重慶，中國

　　“注意力”重慶，中國

　　2010

　　《為落選者干杯》,星空間,北京,中國

　　2009

　　《會(huì)唱歌的星星》,星空間,北京,中國

　　2008

　　《找自己》,星空間,北京,中國

　　2007

　　《熊貓小堂》,星空間,北京,中國

　　2006

　　《標(biāo)本》,星空間,北京,中國

　　《壞孩子的天空》,星空間,北京,中國

　　2005

　　《一卡通》,星空間,北京,中國

　　《下一站,卡通嗎》,星空間,北京,中國

　　何香凝美術(shù)館,深圳,中國

　　絕對(duì)伏特加藝術(shù)收藏,瑞典