王大理先生，筆名東方山人，在書畫界是個(gè)知名人士。他那一幅幅山水畫作品，或濃墨、或淡彩，把山川地貌、青山翠壁、千峰萬壑、懸崖瀑布描繪的顯隱有致、虛實(shí)得體，一種魄力奔騰、氣勢(shì)巍巍的感覺撲面而來。觀其畫作，渾厚、凝重、磅礴，不僅令人振奮，更令人遐想、深思。王大理先生六十年代中期應(yīng)征入伍，在北京空軍某部服役，七十年代轉(zhuǎn)業(yè)到西安空軍的科研所工作，后為照顧妻小，調(diào)回內(nèi)貿(mào)部中國儲(chǔ)運(yùn)壽陽倉庫。繪畫原是其業(yè)余愛好，誰曾想，追求一生，孜孜不倦，最后終成名家。

王大理和許多畫家一樣也同樣經(jīng)歷了描摹之路，他師古人、師近人、師萬物、師造化，以求達(dá)到“師心為的”的境界。他師古而不擬古，在繼承傳統(tǒng)文化的同時(shí)注重創(chuàng)新，既自成新貌，又不失傳統(tǒng)畫風(fēng)之美�！拔易杂梦曳ā�，反對(duì)因襲，揚(yáng)棄古法，注重革新、創(chuàng)造，這是他藝術(shù)創(chuàng)作的生命。他的畫主承清代石濤、近代張大千、傅抱石、孫克綱先生的宗法，兼采百家，講求構(gòu)圖、意境與用色，追求細(xì)膩、雋永，順其自然，又自成風(fēng)格。畫面乍看，平實(shí)自然，細(xì)看跌蕩起伏，意境深遠(yuǎn)，從中似乎可看出石魯先生的筆縱墨放和何海霞先生的墨色精妙。

看大理先生的山水畫作，整個(gè)畫面表現(xiàn)出大自然特有的疏朗氣象，充滿山河無限美好和生活清幽的情趣，觀者似也走進(jìn)山水，融入之間。他的畫，大筆重墨寫意，細(xì)筆淡墨點(diǎn)景，縱筆抒意，構(gòu)畫出山水的宏偉氣勢(shì)。墨法上將潑墨與破墨并用，濕墨與干墨并舉，筆法上將整鋒與散鋒并用，混以勾、點(diǎn)、擦諸法，使畫面豐富多姿、和諧一致。《大江東去》，把高山、江河、層林、白云、長(zhǎng)空、諸多景觀，用大手筆將其安排、調(diào)度，運(yùn)用大小、遠(yuǎn)近、高低、虛實(shí)、動(dòng)靜、深淺、明暗等對(duì)比手法，強(qiáng)調(diào)突出了各景觀之間互相映襯、相輔相成的作用，觀賞視覺上給人以強(qiáng)烈沖擊。畫法上，以水破墨，以焦破潤(rùn)，以潤(rùn)破焦，運(yùn)用自如，使得畫面郁郁蔥蔥，氣韻生動(dòng)。《太行秋色》以堅(jiān)實(shí)凝重的線條勾取奇峰，依山勢(shì)而盤曲交錯(cuò)，峰與皴合，皴自峰生，層層深厚，渾純氤氳，一片生機(jī)，除給人以咄咄勃發(fā)的氣勢(shì)和張力外，還富有線的流動(dòng)感，仿佛是大自然脈搏的跳動(dòng)。《古道》中，一匹駱駝在天地茫茫中閑然漫步，打破了萬籟俱寂之境。《青城山色》讓人感覺到氣象恢弘博大而又逼真動(dòng)人。滿目蒼山立于畫面左側(cè)，沉沉的絕壁，豐茂的樹叢，潺潺的流水，似乎是那山川蓬勃生命的象征。醒目的一線瀑布，承上啟下，使山峰充滿靈氣。這一切都是那么自然，那么匠心獨(dú)運(yùn)，形成了前后的空間感，令人感到山外有山，畫外有畫。

大理先生游歷于山水，作畫于山水，擅畫山水，畫如其人，他把“天道自然”作為自己的作畫準(zhǔn)則，他給畫室取名為“兩忘齋”，就是為追求“天人合一，物我兩忘”，全身心投入繪畫藝術(shù)的至高境界。愿大理先生的繪畫藝術(shù)結(jié)出累累碩果，看到他更多、更精勁的山水畫作品再現(xiàn)。