詞目：落子

拼音：lào zǐ

注音：ㄌㄠˋ ㄗㄧˇ

1、[laozi,cheap amusement park where singing,vaudeville shows are given] 〈方〉∶北方曲藝蓮花落的俗稱(chēng)。舊時(shí)北方許多地方亦泛指各種曲藝雜耍;亦指早期的評(píng)劇。因其從蓮花落發(fā)展而來(lái),故稱(chēng)。

落子館。

2、[means of living][口]∶落兒。

1. 著棋下子。

宋蘇軾《觀(guān)棋》詩(shī)：“不聞人聲，時(shí)聞落子。” 明王鏊《震澤長(zhǎng)語(yǔ)·官制》：“又傳一日過(guò)城上，瞰閣老何為。曰：u2018方對(duì)奕。u2019u2018何不聞落子聲？u2019曰：u2018棊以紙。u2019”

2. 北方曲藝“蓮花落”的俗稱(chēng)。

清張燾《津門(mén)雜記·唱落子》：“北方之唱蓮花落者，謂之落子，即如南方之花鼓戲也。”葉圣陶《火災(zāi)·醉后》：“我曾聽(tīng)過(guò)好幾回落子，也不覺(jué)有什么意味�！�

3. 舊時(shí)北方許多地方亦泛指各種曲藝雜耍。

4. 指早期的評(píng)劇。因其從蓮花落發(fā)展而來(lái)，故稱(chēng)。如：唐山落子； 奉天 落子。

落子，是中國(guó)北方地區(qū)的一種地方戲， 俗稱(chēng)蹦蹦戲、落子戲，又稱(chēng)平腔梆子。1935年改稱(chēng)今名。1910年前后形成于唐山。評(píng)劇在民間說(shuō)唱蓮花落和民間歌舞蹦蹦的基礎(chǔ)上發(fā)展而成，原來(lái)形式單調(diào)，經(jīng)成兆才等藝人改革，將第三人稱(chēng)改為第一人稱(chēng)，由演員扮演劇中人；以蹦蹦音樂(lè)為基礎(chǔ)，吸收冀東民間音樂(lè)素材，創(chuàng)造出行當(dāng)使用的唱腔；采用全套的河北梆子樂(lè)器伴奏，故取名平腔梆子戲。

落子是一種秧歌類(lèi)型的傳統(tǒng)民間舞蹈，內(nèi)容多是表現(xiàn)男女愛(ài)情和人民生活的。如《茉莉花》、《放風(fēng)箏》、《繡手絹》、《老媽嘆》、《相思》、《探情朗》、《小天臺(tái)》、《妓女悲傷》、《尼姑思凡》等。落子的表演形式，演員的增減，服裝頭飾的更換，完全根據(jù)人物、內(nèi)容的需要而定。然而，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，現(xiàn)在的落子大都已成為由同等數(shù)量男女表演的集合舞。

落子有文武之分。文落子以歌為主，舞的成份少一些，往往把幾支民歌聯(lián)起來(lái)表演。在道具的配備上，是鞭、板、扇穿插配合，也有只用扇表演的。當(dāng)?shù)厝嗣穹Q(chēng)之謂文落子或小風(fēng)流。辛亥革命以后，婦女纏足開(kāi)始得到解放，落子舞中男扮女裝的踩寸子也開(kāi)始被淘汰。因而，落子舞的動(dòng)作相應(yīng)得到了豐富和發(fā)展，在文落子的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)奈�收了一些戲曲中的�?dòng)作和技巧，與落子舞的動(dòng)作相揉合，增添了熱烈、健壯、歡快、豪爽的氣氛，加強(qiáng)了舞和武的成份，使歌的成份相應(yīng)減少。在道具配備上，只用鞭、板，不用扇。當(dāng)?shù)厝嗣穹Q(chēng)之為武落子或風(fēng)秧歌。

已故的著名民間舞蹈家周樹(shù)棠在繼承和發(fā)展滄州落子方面有突出的貢獻(xiàn)。周樹(shù)棠從小在“落子坊”學(xué)藝，經(jīng)過(guò)四十多年的磨練，自成了落子舞的一個(gè)藝術(shù)流派。他的舞蹈動(dòng)律特點(diǎn)是，突出地刻畫(huà)了女性“三道彎”的舞姿造型：頭是歪的，腰是擰的，腿是曲的，線(xiàn)條兒美，韻味兒濃，使人感到典雅、秀美、端莊。在舞蹈步伐上，吸收了我國(guó)古典舞和兄弟民族舞的優(yōu)長(zhǎng)。周樹(shù)棠認(rèn)為，民間舞不發(fā)展，不創(chuàng)新，就沒(méi)有生命力。為了發(fā)展落子舞中的板舞和扇子花，他從各民族民間舞中，曾記下許多舞蹈語(yǔ)匯和舞姿動(dòng)律，經(jīng)過(guò)一番剖析和鉆研，把許多舞蹈語(yǔ)言溶化到落子舞當(dāng)中，進(jìn)而加工整理出二十多套扇子花和板舞動(dòng)作組合。這些瑰麗多彩、千姿百態(tài)的動(dòng)作，增強(qiáng)了落子舞的表現(xiàn)力，發(fā)展了落子舞的傳統(tǒng)藝術(shù)。

落子的藝術(shù)特點(diǎn)是：以唱工見(jiàn)長(zhǎng)，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明白如話(huà)。表現(xiàn)時(shí)生活氣息濃郁，具有親切的民間風(fēng)味：它的形式也相當(dāng)活潑，自由，及其擅長(zhǎng)于表現(xiàn)絢麗多彩的現(xiàn)實(shí)生活，為群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。目前，這個(gè)劇種除了華北，東北地區(qū)廣為流傳外，中南，西北西南的一些城市中也有不少評(píng)劇表演團(tuán)體，無(wú)論在城市和農(nóng)村，它都有廣泛的觀(guān)眾基礎(chǔ)，生命力日漸興旺，影響亦臻擴(kuò)大。特別是其代表劇目《秦香蓮》、劉巧兒》、花為媒》和《楊三姐告狀》等攝制成影片公映后，這個(gè)劇種亦為全國(guó)各地的廣大觀(guān)眾所熟悉與喜愛(ài)。

評(píng)劇的男腔和女腔，是在蓮花落、蹦蹦戲的音樂(lè)基礎(chǔ)上，逐步吸收并借鑒梆子、京劇的唱法形成的。伴奏以胡胡（板胡）為主，打擊樂(lè)器與京劇大體相同。評(píng)劇女腔開(kāi)初是由月明珠等人創(chuàng)造的，男腔是由倪俊生等人創(chuàng)造的。

評(píng)劇唱腔是在唐山民歌、蓮花落等民間音樂(lè)基礎(chǔ)上，吸收東北二人轉(zhuǎn)、京劇、河北梆子等冀東和京津一帶地方戲曲的音樂(lè)成分形成。其特點(diǎn)為抒情性強(qiáng)，流暢自然，鄉(xiāng)土味濃。唱腔為板腔體結(jié)構(gòu)，由一板三眼、一板一眼、有板無(wú)眼、無(wú)板無(wú)眼等四種節(jié)拍形式組成。常用的板式有慢板、反調(diào)慢板、二六板、垛板、流水板、散板、尖板等。慢板即一板三眼，是評(píng)劇唱腔的基本曲調(diào)，過(guò)去為旦腔專(zhuān)用，后來(lái)逐步發(fā)展為旦、生共用。慢板由上、下兩個(gè)各四小節(jié)的樂(lè)句組成，每句又可分為三個(gè)小分句，其特點(diǎn)是多從頭眼（第二拍）起唱，分句常以小過(guò)門(mén)來(lái)加以銜接。另有反調(diào)慢扳，是在正調(diào)慢板基礎(chǔ)上，利用轉(zhuǎn)調(diào)手法發(fā)展而成，旋律性和抒情性均較強(qiáng)，常用來(lái)表觀(guān)悲傷、哀怨的情緒。二六板，一板一眼，是評(píng)劇唱腔中最常用的一種板式，既可抒情，亦可敘事，各個(gè)行當(dāng)均可應(yīng)用。又可分為小生二六與原板二六兩種形式。小生二六的上、下句各為六小節(jié)，每句常由兩個(gè)分句組成，是生行的主要唱腔。原板二六的上、下句各為四小節(jié)，是旦行的主要唱腔，其他行當(dāng)有時(shí)兼用。垛板，一板一眼，旦腔應(yīng)用較多，其特點(diǎn)是節(jié)奏感較強(qiáng)，常為板起板落，速度變化較大，又分快、慢兩種：慢垛板擅長(zhǎng)敘事，快垛板擅長(zhǎng)抒情，特別是表現(xiàn)激動(dòng)的情緒。流水扳，有板無(wú)眼，生、旦共用，其待點(diǎn)是唱詞與旋律結(jié)合密切，口語(yǔ)化，但旋律性不強(qiáng)。散板，無(wú)板無(wú)眼，節(jié)奏較自由，旋律擴(kuò)展與縮減的變化較大，由于伴奏上的區(qū)別，又可分緊打慢唱，慢打緊唱等形式。尖板，無(wú)板無(wú)眼，系從河北梆子唱腔中吸取來(lái)的，起始過(guò)門(mén)與鑼鼓仍與河北梆子保持相同格式。除了這些基本板式外，建國(guó)后還發(fā)展了許多新的板式，從而豐富了唱腔的表觀(guān)力。

評(píng)劇男腔，建國(guó)前行當(dāng)不全，無(wú)花臉唱腔，老生腔也不健全。建國(guó)后，新的文藝工作者，如馬可等，參加了評(píng)劇音樂(lè)革新，改革了評(píng)劇伴奏方法，努力發(fā)展評(píng)劇男腔。60年代，在評(píng)劇演員和音樂(lè)工作者的共同努力下，創(chuàng)造了反調(diào)、二八扳、慢流水板、A調(diào)慢扳、快流水、頂七板等男聲音樂(lè)形式。著名男演員魏榮元用兩種方法演唱評(píng)劇大面腔和老生腔，為評(píng)劇大面相老生的旋律和演唱方法奠定了基礎(chǔ)，著名男演員還有馬泰等。

伴奏樂(lè)器

伴奏樂(lè)器分文場(chǎng)相武場(chǎng)。武場(chǎng)有板鼓、梆子、鑼、镲等；文場(chǎng)有板胡、二胡、中胡、低胡、琵琶、笛、笙等。后來(lái)又增加了大瓢胡、倍司、銅管、大提琴、小提琴等。西路評(píng)劇的樂(lè)隊(duì)配制為大弦、橫笛、鼓、镲、手鑼、綁子等。

據(jù)說(shuō)落子主要有兩在流派：

一派是以南皮縣楊八莊子的梅盛林老先生為代表的楊派落子。傳說(shuō)，約在1730年左右，楊派落子就開(kāi)始了活動(dòng)。那時(shí)只有四鞭表演，后改為四鞭、四板的表演。1903年，傳到第四代梅盛林等人時(shí)，又增加了扇子的表演，分為五鞭、三板、二扇。在代代相傳的過(guò)程中，每代藝人都對(duì)楊派落子做出了不同程度的改進(jìn)和發(fā)展，使它日漸完美起來(lái)，為后人留下了寶貴的傳統(tǒng)民間藝術(shù)遺產(chǎn)。

另一派是以孟村回族自治縣王帽圈村的于老先生為代表的帽派落子。約在1738年左右，帽派落子就已經(jīng)活躍在該村及周?chē)�的村莊了。那時(shí)只有武場(chǎng)伴奏，約在1808年傳到王關(guān)祥等人時(shí)，加進(jìn)了文場(chǎng)伴奏。帽派落子不用扇子表演，只用二鞭、八板表演。孟村回族自治縣是回、漢兩族雜居的地主，因此，帽派落子是由回漢兩族演員共同表演的。由于回漢兩族兄弟的共同努力，帽派落子才不斷發(fā)展并形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，從面另立一派，流傳四方，至今不衰。滄州人民喜練武術(shù)，長(zhǎng)期受武術(shù)熏陶，因面，在落子舞中也有明顯反映。落子舞中男性演員的基本動(dòng)作，主要來(lái)源于武術(shù)中的單刀式。如：“虛步捋鞭”，它是男性演員最基本的動(dòng)作。“虛步”是三角形的行進(jìn)路線(xiàn)，老藝人謂之“三角鉚”。就是說(shuō)步伐的穩(wěn)健，就像鉚在地上一樣。女演員的動(dòng)作“抽板”、“繞頭板”、“蹬步”、“虛步”等，也接近于武術(shù)的動(dòng)作。

落子的動(dòng)作有力，節(jié)奏感強(qiáng)，為群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。

一、

滄州落子是冀中一帶具有濃郁地方特色的民間歌舞

據(jù)滄縣縣志記載：落子是大秧歌中的一個(gè)小場(chǎng)子，起源于清代嘉慶和道光年間（1796一1821年）。傳統(tǒng)的落子，女的腳踩寸蹺（又名踩寸子），手持花扇或小竹板，男的手打霸王鞭。落子的舞蹈特點(diǎn)是，扇花少，舞姿造型多，注重曲線(xiàn)美，講究韻味兒。扇舞的風(fēng)格瀟灑，板舞的動(dòng)作幅度大，節(jié)奏變化多，非常明快。落子的傳統(tǒng)節(jié)目，內(nèi)容大多是表現(xiàn)舊社會(huì)勞動(dòng)人民的苦難生活，以及愛(ài)情故事和人們對(duì)自由、幸福、美好生活的憧憬，如《茉莉花》、《放風(fēng)箏》、《嘆情郎》、《繡手絹》、《尼姑思凡》等。其中《榮莉花》、《放風(fēng)箏》經(jīng)過(guò)加工、整理，更加優(yōu)美動(dòng)人，成為舞壇上久演不衰的保留節(jié)目。

二、

武安落子，又名落子腔，流行于武安、邯鄲、涉縣、磁縣、沙河、臨漳、魏縣、黎城、林縣等地。流行在邯鄲漳河以西的稱(chēng)武安落子（又稱(chēng)沙西落子），漳河以東的稱(chēng)沙東落子；在河南省內(nèi)黃縣的稱(chēng)內(nèi)黃落子，在山西省黎城縣的稱(chēng)上黨落子。

在清代，武安等地民間“花會(huì)”中有說(shuō)唱故事的落子，初為撂地?cái)傃莩�，晚清逐漸搬上舞臺(tái)。根據(jù)民國(guó)二十四年（1935）至民國(guó)二十六年續(xù)《武安春秋志》卷九記載：“武俗好戲，酬神演唱無(wú)日無(wú)之，甚至有一日數(shù)臺(tái)者，農(nóng)民喜平調(diào)（本地土戲），紳商以皮簧梆子為宜，村夫、愚婦最迷落子腔，惟其戲有傷風(fēng)化，歷來(lái)禁演�！�

清末民初，武安落子始終與武安平調(diào)同臺(tái)演出，合稱(chēng)武安平調(diào)落子。從藝人員兼唱兩個(gè)劇種，這種現(xiàn)象一直持續(xù)至今。二十世紀(jì)三十年代，武安平調(diào)落子還曾與京劇同臺(tái)演出，但各演各的劇目，互不相雜。

武安落子原是武安民間一種好似《打霸王鞭》一類(lèi)踩低蹺的民間歌舞，名為《花唱》，后來(lái)增加了故事情節(jié)，演變成地方小戲。清嘉慶年間已有業(yè)余演出。劇目多為家庭小戲，行當(dāng)只有小旦、青衣、小生、老小丑等，且�？嫘邪缃恰Ｎ枧_(tái)動(dòng)作仍保存較多的秧歌成分，如《借髢髢》、《端花》就是此類(lèi)劇目的代表。唱腔亦為板腔體，有慢板、流水、娃子板、悲腔、哭迷了、數(shù)落子、扣板、甩板、大卸板等。原來(lái)伴奏樂(lè)呂只有板胡、板鼓、大鑼、小鑼等。經(jīng)常演出劇目有《小過(guò)年》、《借髢髢》、《端花》、《賣(mài)布》、《大隔簾》、《二隔簾》、《小喜子要嫁妝》、《抱靈牌》等�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)期間和解放后在樂(lè)器和劇目上都有所改革。省專(zhuān)業(yè)文藝工作得在改革平調(diào)的同時(shí)，也加工了《借髢髢》、《端花》、《賣(mài)布》等戲。戲劇家于雁軍（筆名遠(yuǎn)南枝）也曾為落子寫(xiě)出大型現(xiàn)代戲《高山流水》，由武安著名演員主演，轟動(dòng)古城。

落子戲在邯鄲十分流行，歷史上有過(guò)許多專(zhuān)業(yè)班社，僅武安縣境內(nèi)最多時(shí)專(zhuān)業(yè)和半職業(yè)落子班社達(dá)一百二十多個(gè)，幾乎村村有落子班。至1982年武安縣業(yè)余平調(diào)落子劇團(tuán)尚有八十多個(gè)，其中尤以“白官班”、“興盛班”、“梁紅班”最有影響。沙東落子則多為半職業(yè)班社。

武安落子著名演員有賈泉城、王麥喜、胡文亮、杜更會(huì)、李鳳鳴、魏洪昌、路鴻貞、孫富琴、王忙來(lái)、卜錫林、秦崇德、李魁元等。沙東落子著名演員有頭把盒子、二把盒子等。

落子戲的行當(dāng)，多以小生、小旦、小丑為主，老生、老旦、花臉亦或有之，但無(wú)以其為主的劇目，女角色一向由男演員扮演，自1949年以后，武安落子才有了李魁元等第一代女演員。

落子戲的劇目約有二百余出，多為反映民間生活故事的“三小”、“兩小”戲，如《端花》、《借髢髢》、《呂蒙正趕齋》、《跑沙灘》等。其中《端花》一戲曾拍攝成舞臺(tái)紀(jì)錄片。

落子戲的表演，樸素自然，接近生活，念唱口語(yǔ)化，以當(dāng)?shù)胤窖詾橹�，武安落子用武安方言；沙東落子用臨漳方言。

落子戲音樂(lè)唱腔有曲牌和板腔兩類(lèi)，曲牌有[耍孩兒]、[山坡羊]、[贊子]等；板式有[流水板]、[慢板]、[散板]、[哭迷子]、[悲腔]、[老二板]、[數(shù)板]等。

三、

上黨落子，戲曲劇種。原名“黎城落子”民間也稱(chēng)“黎城鬧”或“鬧戲”是流行在晉東南地區(qū)的戲曲劇種，上黨落子源于河北省的武安落子，約在清朝道光年間武安落子流入黎城，后同當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言，民歌相溶合，逐步發(fā)展為具有上黨鄉(xiāng)土風(fēng)貌的劇種。由于在發(fā)展過(guò)程中，不同的班社分別受到上黨梆子和蒲州梆子的影響，因而在清光緒年間，上黨落子形成南路、西路兩個(gè)藝術(shù)流派，后兩者在藝術(shù)上又相互進(jìn)行借鑒和吸收、逐漸統(tǒng)一了風(fēng)格。

四、

“奉天落子”源于蓮子落子、拆出小戲、唐山落子，傳出關(guān)外成為“奉天落子”。民國(guó)時(shí)期沈陽(yáng)北市場(chǎng)首個(gè)專(zhuān)營(yíng)落子的大觀(guān)茶園，為“奉天落子”發(fā)展發(fā)揮了重要作用。“奉天落子”不斷融合東北小調(diào)、東北民歌等特點(diǎn)，與當(dāng)?shù)厝罕姷恼Z(yǔ)言、習(xí)俗相結(jié)合，形成了“奉天落子”的典型特點(diǎn)，其唱腔后來(lái)被評(píng)劇等吸收�！胺钐炻渥印币耘�旦為主，風(fēng)格粗獷豪放，激昂高亢，代表了當(dāng)年遼沈地區(qū)的文化形象，極具文化價(jià)值。

五、

山東落子亦名“蓮花落”、“蓮花樂(lè)”，因原曲襯詞“落蓮花，蓮花落”而得名。翟灝《通俗編》引宋代僧人普濟(jì)《五燈會(huì)元》云：“俞道婆常隨眾參瑯琊，一日聞丐者唱蓮花落，大悟”�？梢�(jiàn)早年本為僧家警世歌曲。山東落子宋代已在民間流傳，元明流行甚廣。清中葉流行山東各地的，通稱(chēng)“山東落子”，因其伴奏樂(lè)器為單頁(yè)大鈸，亦稱(chēng)“鐃鐃書(shū)”，以其流行地域、語(yǔ)言、唱腔不同，又分為三種口。泰安以南流行的為“南口”，影響較大，流行濟(jì)南及魯西北的為“北口”；流行于濰縣、平度一帶的稱(chēng)“東口”。演唱時(shí)一人左手自打銅鈸，右手以大竹板擊節(jié)演唱的叫“荷葉吊板”；一人敲鈸，一人打竹板演唱的，叫“擎板”�！袄峡凇甭渥忧宦�，較為婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，后適應(yīng)說(shuō)書(shū)需要演變?yōu)椤捌角弧笨炜凇�傳統(tǒng)書(shū)目有《大關(guān)西》、《黑松林》、《周倉(cāng)偷孩子》、《四環(huán)記》、《薛禮還家》等。

評(píng)劇有東路、西路之分，而以東路為主。

評(píng)劇是在中國(guó)有較大影響的地方劇種之一。早在上世紀(jì)末，河北唐山一帶的貧苦農(nóng)民于農(nóng)閑時(shí)以唱蓮花落謀生，一八九零年前后就逐漸出現(xiàn)了專(zhuān)業(yè)的蓮花落藝人。蓮花落即稱(chēng)“落子”，是一種長(zhǎng)期流行在民間的說(shuō)唱藝術(shù)，評(píng)劇就是在蓮花落基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。其后，東北民間歌舞“蹦蹦”傳進(jìn)關(guān)內(nèi)，于是河北的蓮花落藝人便迅速地吸收了這種藝術(shù)，開(kāi)始演唱如《王二小趕腳》、《王二姐思夫》、 《楊二舍化緣》、《王大娘鋸大缸》、《丁香割肉》、《安安送米》等一類(lèi)劇目，深受當(dāng)?shù)氐剞r(nóng)民喜愛(ài)。這些藝人隨后又由農(nóng)村進(jìn)入到工業(yè)城市唐山：唐山地工人，特別時(shí)煤礦和鋼鐵工人成了這個(gè)劇種早期地?zé)嵝挠^(guān)眾及積極支持者。但是，它形成為較完整地戲曲藝術(shù)則在辛亥革命前后。但是舞臺(tái)上已有文明戲和話(huà)劇地演出，他們都擁有自己的劇作者，同時(shí)，進(jìn)步的民主思想已傳播到了文藝圈子，這就促使評(píng)劇這個(gè)新興的劇種也產(chǎn)生了第一代的劇作家成兆才等。成氏原系蓮花落藝人，他受到新的時(shí)代思潮的影響，在藝術(shù)上具有革新創(chuàng)造的精神，于是就以他的劇作把蓮花落演變成了蹦蹦戲，又從蹦蹦戲演進(jìn)為評(píng)劇。其早期劇目有《馬寡婦開(kāi)店》《老媽開(kāi)嗙》 《花為媒》《賣(mài)油郎獨(dú)占花魁》等，這些都是評(píng)劇的奠基戲。這位劇作家對(duì)時(shí)代的變革相當(dāng)敏感，他吸收文明戲的表現(xiàn)手法，編演了一批很受群眾歡迎的反映現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)裝戲，如《槍斃小老媽》《黑貓告狀》《安重根刺伊藤博文》等，尤以一九一九年編寫(xiě)的《楊三姐告狀》最為著名，就演不衰，成為評(píng)劇的代表劇目之一。

當(dāng)成兆才等人把蓮花落演變成“唐山落子”時(shí)，吸收了河北梆子的全套樂(lè)器，他們給這個(gè)新劇種命名為“京東第一平腔梆子戲”，簡(jiǎn)稱(chēng)“平劇”，演唱時(shí)用本嗓。當(dāng)時(shí)的代表性演員有月明珠、金開(kāi)芳等。辛亥革命后，北京改稱(chēng)北平，京劇也隨之稱(chēng)為平劇。以成兆才為首的“平劇”此時(shí)已經(jīng)發(fā)展到了天津等地，和由京劇改稱(chēng)的平劇成對(duì)歭之勢(shì)。于是就定名為評(píng)劇，寓“評(píng)古論今”之意。

東路評(píng)劇

東路評(píng)劇的發(fā)展過(guò)程，大致可分為五個(gè)階段。

一、對(duì)口蓮花落階段

清嘉慶以后流行于東灤縣、寶坻、遷安、三河等地農(nóng)村的蓮花落已發(fā)展為彩扮（對(duì)口蓮花落）形式。當(dāng)?shù)剞r(nóng)民于逢年過(guò)節(jié)或上集、趕廟、外出賣(mài)針和香面時(shí)，往往組織起來(lái)演唱。形式有“單板”和“對(duì)口”兩種�！皢伟濉笔且蝗舜蛑癜澹ㄒ皇帜梦鍓K竹板，一手拿七塊竹板）自打自唱，一個(gè)曲調(diào)，來(lái)回反覆。一般是唱小段，有時(shí)也唱成本故事，如《楊二舍化緣》等�！皩�(duì)口”就是彩扮，由二人演唱，分上、下裝(也叫上、下串)。上裝為旦，包半頭，腦后留假辮，手持手帕或扇子；下裝為丑(多為主角)，以舞霸王鞭(花鞭為主，也有打竹板的)。上下裝均由男性扮演。伴奏除按拍外，有時(shí)也用弦、笛、鑼、鼓等，或有用“一幅架”（也叫“雙跨”）的。即一人打擊架上所有的鑼、鼓、镲等，表演者同時(shí)扮演幾個(gè)角色，且說(shuō)且唱，亦歌亦舞，有時(shí)有一人或幾個(gè)幫腔。當(dāng)時(shí)，人們稱(chēng)這種藝術(shù)活動(dòng)為“雙玩意兒”、“落子”、“唱花燈”。又因在演出前總要先演一段“什么不閑”，故又稱(chēng)為“什么不閑”。演出劇目多為民間故事，如《思夫》《十繡門(mén)簾》，也有少量整本故事，如《楊二舍化緣》、《小借年》《小姑賢》《西廂》《摔鏡架》等。

光緒七年（1881）前后，唐山地區(qū)開(kāi)平礦務(wù)局建筑鐵路、廠(chǎng)礦相繼出現(xiàn)，蓮花落開(kāi)始進(jìn)入鄉(xiāng)鎮(zhèn)、碼頭賣(mài)藝，并建立了班社。光緒十七年（1891）前后，東北二人轉(zhuǎn)傳入關(guān)內(nèi)，最先入關(guān)的是錦州汪榮，后有大碗粥（周）、梁半截夫婦等，他們加入蓮花落班社一同演出。此時(shí)冀東已有十幾個(gè)蓮花落班社，如樂(lè)亭的崔八班，演員有張來(lái)、張根、石鳳等；豐潤(rùn)的孟光武班，演員有東發(fā)紅、東發(fā)白等；灤縣魏莊子的趙家班，演員有東發(fā)紅、東發(fā)亮、東發(fā)白等；灤縣魏莊子的趙家班，演員有成兆才、白菜心、山老鴰、佛動(dòng)心、汪榮等。此外還有東三省的楊發(fā)班；三姑娘、李順的王大包子班；梁半截夫婦的大碗粥班等班社。隨著班社的建立，蓮花落由原來(lái)三、五人分散的撂地演出，發(fā)展成八、九人有組織的專(zhuān)業(yè)演出。演出形式也趨豐富多樣，每場(chǎng)演出均需由四個(gè)擊鼓者“報(bào)四喜”（也有用“一幅架”唱“什不閑”的），然后唱蓮花落，最后由對(duì)口蓮花落壓軸。演出已有“出場(chǎng)”和“入場(chǎng)”之分。這一時(shí)期主要演員有金菊花（杜之意）、楊柳青（余勇）和石榴花（劉永泰）等。清朝中葉，冀東一帶習(xí)武之內(nèi)盛行，蓮花落亦受其影響，產(chǎn)生武戲。到清末，習(xí)武中有許多人參加對(duì)口蓮花落“跑棚”。每次演出前先來(lái)一段“把式”，講究硬功夫，多用真刀真槍?zhuān)�進(jìn)而創(chuàng)造了“耍鐮刀”、“耍鋤頭”、“耍鏟子”等武藝。

二、“拆出”階段

對(duì)口蓮花落因受東北二人轉(zhuǎn)影響，特別是接受了它的“拉場(chǎng)戲”這一表演形式，將“對(duì)口”的唱、白拆開(kāi)，將故事分成場(chǎng)次，并改原來(lái)第三人稱(chēng)的敘述為第一人稱(chēng)的表演，稱(chēng)為“拆出”。在音樂(lè)方面也吸收了二人轉(zhuǎn)的唱腔。如喇叭牌子、文咳咳、武咳咳等，使尾音縮短，行腔放慢。樂(lè)器方面增加了河北梆子的大弦、笛子、嗩吶、鑼鼓、梆子等，但鑼鼓點(diǎn)未變，竹板仍然保存。拆出時(shí)期的劇目主要是來(lái)自唱本子和子弟書(shū)曲目，并將《小姑賢》《借女吊孝》《藍(lán)橋會(huì)》《劉金定觀(guān)星》等拆出演唱，從而推動(dòng)了對(duì)口蓮花落向?qū)�戲曲方面的發(fā)展。

光緒二十年（1894），二合、慶順、義順等八、九個(gè)班社首先進(jìn)入天津。二十七年，成兆才、佛動(dòng)心、東發(fā)亮等又帶著“對(duì)口”和“拆出”劇目《小姑賢》《小借年》等進(jìn)入天津。但不久，天津當(dāng)局以“有傷風(fēng)化，永予力禁”的禁令，將這些班社全部逐出，藝人們被迫返回鄉(xiāng)里，加之軍閥混戰(zhàn)，兩次“國(guó)喪”（光緒和慈禧太后死），禁止響器，蓮花落班社大部分解體，拆出亦到此結(jié)束。

三、唐山落子（即平腔梆子戲）階段

1908年，成兆才、張化文、金菊花等人重整班社，帶著蓮花落子《開(kāi)店》，拆出戲《烏龍?jiān)骸贰豆沓锻取罚�闖入“北平禁地”，并一度唱紅，從此定名為“平腔梆子戲”。1909年，月明珠（任善峰）代替金菊花，成為平腔梆子戲主角，與成兆才、張化文等另組慶春班社，二次進(jìn)入唐山。當(dāng)時(shí)，唐山是冀東政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心，京劇、梆子在戲劇界很有地位。初到唐山的平腔梆子戲藝人，不得不先學(xué)幾出河北梆子戲，如《殺廟》《武家坡》《桑園會(huì)》等，以站穩(wěn)腳跟。這種藝術(shù)上的交流，促進(jìn)了平腔戲藝術(shù)的革新，并產(chǎn)生了專(zhuān)職編劇，如成兆才（藝名東來(lái)順），一生編寫(xiě)了近百個(gè)劇本，有《開(kāi)店》《占花魁》等。樂(lè)隊(duì)去掉竹板，改用鼓（底鼓）和梆子按拍，增加了板胡和笛子，并采用河北梆子鑼鼓經(jīng)。同時(shí)吸收皮影、樂(lè)亭大鼓、京劇等的唱腔、過(guò)門(mén)和身段，從而提高了藝術(shù)表現(xiàn)力。此時(shí)的平腔戲演唱因用真聲，高弦低唱，故而得名“平戲”，至此評(píng)劇作為一個(gè)劇種已基本形成。1912年，唐山小山西坡的王永富、王鳳亭父子籌建永盛茶園，為評(píng)劇的第一個(gè)劇場(chǎng)。該劇場(chǎng)可容納近千觀(guān)眾，因其在唐山地區(qū)，故劇種又稱(chēng)作“唐山落子”。

1915年，慶春班社以月明珠為主演，在天津的奧、意、法“租界”演出了《小姑賢》《劉云打母》等，頗受歡迎。當(dāng)時(shí)李大釗觀(guān)看了《花為媒》后，題詞“似戲非戲，比戲出奇，改良平戲！”1917年，天津大水，慶春班回唐山，改名永盛合班。1915年，永盛合班經(jīng)天津到山海關(guān)，在興業(yè)茶園首演《珍珠衫》《樊梨花罵城》《百年長(zhǎng)恨》等，贏得了部分文化人的欣賞，鄉(xiāng)紳奎旭東贈(zèng)送“唐山首創(chuàng)警世戲社”的匾額，永盛合班由此改名警世戲社，即后人盛稱(chēng)的“警世頭班”。這個(gè)班底由成家（兆才為代表）、任家（月明珠為代表）、張家（金開(kāi)芳、張德禮為代表）三家組成。他們制定了嚴(yán)格規(guī)矩，在藝術(shù)上講究準(zhǔn)綱準(zhǔn)詞，同時(shí)也編演了一些新劇目。

四、奉天落子階段

1919年春，警世戲社部分藝人應(yīng)邀赴營(yíng)口、長(zhǎng)春、哈爾濱等地演出，受到東北觀(guān)眾歡迎，尤其是在哈爾濱首演成兆才編寫(xiě)的《楊三姐告狀》《黑貓告狀》等，影響更大。其時(shí)又被稱(chēng)為“奉天落子”。1922年，主要演員月明珠因勞累過(guò)度，在沈陽(yáng)去世，警世戲社也因人員變故而解體。同年秋天，原班社的一些藝人重新組織，先后去唐山、天津、哈爾濱、吉林、長(zhǎng)春等地演出，劇目有《槍斃駝龍》等。

1923年，李子祥和蓮花落老藝人李春盛在唐山組織警世戲社二班，經(jīng)常在東北鐵路沿線(xiàn)活動(dòng)。班主先是王鳳亭，后為高景山，編劇是竇寶安和張連成，演員有蓋月珠（王東海）、金靈芝、李義廷、芙蓉花和金菊花等。不久，又分出另建復(fù)盛戲社，主要演員有芙蓉花、花云舫、李小霞、花小仙等，這個(gè)別社曾到北京演出，一時(shí)很有影響。

與警世戲社二班成立同時(shí)，天津又成立了警世戲社三班，編劇有楊樹(shù)森、溫東山，主演是蓋王珠（王慶昌，旦）、周濟(jì)（鳳鳴，生）、花蓮舫、筱桂花（張麗云）、筱荷花等，其中影響最大的女演員為筱桂花。這一時(shí)期的班社還有“二孫班”（南孫班和北孫班）、元順劇社等。南孫班（歧山劇社前身），1912年成立于天津。領(lǐng)班是孫鳳鳴（東發(fā)白），主演是孫鳳令（藝名開(kāi)花炮）。南孫班是招收、培養(yǎng)女演員最早的班社，著名女演員花蓮舫、李金順、白玉霜、筱桂花、小麻紅等都出自該社。北孫班（洪順劇社前身），1918年成立于河北，由孫洪奎（亦名孫恩，藝名丁香花）主持，演員有碧月珠（鄧海）、天下紅、葡萄紅（孫鳳樓）、倪俊聲等。此班培養(yǎng)了一批落于演員。

元順劇社成立于1924年。郭子元和李金順為班主，演員有李金順、喜彩春等。他們?cè)谔旖蜓莩鰰r(shí)，第一次用“評(píng)戲”一詞。1929年，評(píng)劇第一部劇作匯編《評(píng)戲大觀(guān)》由魏茂、李小舫編輯出版。奉天落子時(shí)期，主要的評(píng)劇班社大多在東北活動(dòng)，唱腔激越高昂，熱情奔放，素有“大口落子”之稱(chēng)。特別是女演員的出現(xiàn)，標(biāo)志著評(píng)劇發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的階段。1931年九一八事變后，很多班社回到關(guān)內(nèi)，在天津、北京一帶演出，形成了眾多的流派，其中著名的有“天津三杰”：劉派（劉翠霞）、白派（白玉霜）、愛(ài)派（愛(ài)連君）。此外，還有喜彩蓮、筱桂花、芙蓉花、筱麻紅等，也都各具特色。

五、評(píng)劇階段

落子

1935年起落子藝人大量涌向南方，到上海、杭州、南京等地演出，以后又到重慶、成都、貴陽(yáng)等地，并在這些地區(qū)扎下根。此年年初，上海報(bào)紙戲目廣告出現(xiàn)“評(píng)劇”名稱(chēng)。1939年，白玉霜南下演出，轟動(dòng)了上海，主演的《海棠紅》還搬上銀幕，并為此而獲“評(píng)劇皇后”稱(chēng)譽(yù)。繼之，“時(shí)代藝人”喜彩蓮在上海演出，亦受好評(píng)，并得到著名戲劇家阿英、洪深、歐陽(yáng)予倩的支持和稱(chēng)贊。但在當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)尚的影響下，也有些藝人為迎合某些小市民的情趣：演出一些低級(jí)庸俗的節(jié)目；有的演員則因吸毒不能演出，許多班社被迫解散，評(píng)劇一度衰落下來(lái)。西路評(píng)劇

評(píng)劇的另一支派西路評(píng)劇，是20世紀(jì)初由西路蓮落花演變而來(lái)，初名“北京蹦蹦”，后改稱(chēng)西路評(píng)劇。1893年，寶坻（今屬天津）以蓮花落藝人金葉子（來(lái)鳳儀，小生）、韓九令（花旦）、人人樂(lè)（彩旦）、柳葉紅（青衣）為主的班社，首先進(jìn)入北京演出。后有河北香河的王殿佐（青衣）、侯德山（須生），薊州（今天津薊縣）的挑簾紅（花旦）等相繼進(jìn)入北京，為西路評(píng)劇的創(chuàng)始人。西路評(píng)劇進(jìn)京后，吸收了河北梆子、老調(diào)、哈哈腔等地方劇種的劇目、音樂(lè)和舞蹈，初具小戲形式，常與河北梆子同臺(tái)演出，名為“兩下鍋”。西路評(píng)劇以河北民歌為基礎(chǔ)，唱腔高，甩腔長(zhǎng)，多用“依喲嗬，依呀哈”為裝飾音和襯字，形成了一套自己的唱腔和唱法。西路評(píng)劇興起時(shí)，以“打地?cái)偂被蛟诓鑸@演出為主要形式。1912年左右，在藝術(shù)上有了提高，曾去上海演出。著名演員挑簾紅即為當(dāng)時(shí)赴滬演出的主角。但后來(lái)由于一些客觀(guān)原因：曾一度消沉。建國(guó)后，經(jīng)過(guò)挖掘、改革，藝術(shù)上又有新的發(fā)展。如過(guò)去由男演員飾旦角，生、旦音域同度，改革以后，轉(zhuǎn)由女演員演旦角，唱腔、表演、對(duì)白等方面均有較大變化。1958年后，中國(guó)評(píng)劇院曾先后演出了《花亭會(huì)》《楊二舍化緣》《賣(mài)水》《頂鍋》《三女除霸》，長(zhǎng)春評(píng)劇團(tuán)也演出了《劉伶醉酒》等西路評(píng)劇劇目。70年代以來(lái)，中國(guó)評(píng)劇院演出的《吹鼓手告狀》《甜蜜的事業(yè)》等，也運(yùn)用了西路評(píng)劇的唱腔。

建國(guó)后，相繼成立了中國(guó)評(píng)劇院、沈陽(yáng)評(píng)劇院，天津、唐山、北京、河北、長(zhǎng)春、哈爾濱等地也先后成立了評(píng)劇團(tuán)。并涌觀(guān)出一批著名演員，如小白玉霜、新鳳霞、筱俊亭、韓少云、花淑蘭、鮮靈霞、李億蘭、喜彩苓等。同時(shí)，在劇目和表演藝術(shù)上進(jìn)行改革。至1985年全國(guó)有百余個(gè)評(píng)劇團(tuán)體。其中較有影響的有中國(guó)評(píng)劇院，著名演員有花月仙、趙麗蓉、馬泰、張德福、劉萍、谷文月等；沈陽(yáng)評(píng)劇院，著名演員有筱俊亭、花淑蘭、韓少云等，以及天津評(píng)劇院、河北省評(píng)劇團(tuán)、唐山市評(píng)劇團(tuán)、長(zhǎng)春市評(píng)劇團(tuán)、哈爾濱市評(píng)劇團(tuán)、石家莊市評(píng)劇團(tuán)等。

評(píng)劇的行當(dāng)是隨著評(píng)劇的發(fā)展歷史，經(jīng)過(guò)不斷豐富和完善而逐漸形成的。評(píng)劇的前身“蹦蹦戲”曾經(jīng)歷了“對(duì)口戲”、“拆出戲”兩個(gè)階段，那時(shí)的行當(dāng)也不象現(xiàn)今這樣分明。經(jīng)過(guò)1909年至1921年的重大改革，評(píng)劇成為一個(gè)大劇種。評(píng)劇的行當(dāng)，也依據(jù)表演的需要吸取京、梆等劇種的行當(dāng)分類(lèi)經(jīng)驗(yàn)，逐漸形成現(xiàn)在生、旦、凈、丑門(mén)類(lèi)齊全的規(guī)模。

“對(duì)口戲”的行當(dāng)是一旦一丑，旦腳稱(chēng)“上裝”，丑腳稱(chēng)“下裝”。這種形式系由冀東大秧歌中民歌小調(diào)對(duì)口唱衍變而來(lái)；“上裝”、“下裝”是以第三人稱(chēng)敘述故事并分別表演劇中人物（如《西廂記》，“上裝”要表演紅娘、鶯鶯、老夫人三個(gè)角色）。由于這種表演的局限，表演者不能以劇中人物來(lái)固定著裝和勾畫(huà)臉譜，因此他們的最初裝扮是“上裝”(旦腳)彩扮，身著裙襖或彩褲褂，手持折扇、手帕；“下裝”（丑腳）頭戴氈帽或頭巾，身著茶衣、腰包，手持竹板或霸王鞭。

落子

拆出戲”亦稱(chēng)“三小戲”。系由“對(duì)口戲”演變而來(lái)，以代言體、單折式、分場(chǎng)式為其戲劇結(jié)構(gòu)基本體制。上演的劇目雖短小，但首尾相接，故事連貫，具有中心人物和配角。至此演員便依據(jù)角色人物性格，有了明確的分工，逐步由“上裝”、“下裝”形成“三小”行當(dāng)，即：小生、小旦、小花臉（丑）�！叭�小戲”，初以小生、小旦戲?yàn)橹�，丑腳居于次要位置（《回杯記》的王計(jì)（家人）為丑扮）。隨著“拆出戲”的劇目不斷增多，所表現(xiàn)生活內(nèi)容不斷豐富，相應(yīng)的也出現(xiàn)了老生、老旦、彩旦、打旦等行當(dāng)。1909至1912年，“拆出戲”經(jīng)過(guò)改革創(chuàng)新，形成了大型地方劇種——評(píng)劇（初名平腔梆子戲）。隨著劇目種類(lèi)的增多，題材范圍的擴(kuò)展，評(píng)劇的表演行當(dāng)仿效京、梆大劇種行當(dāng)門(mén)類(lèi)的模式，逐步形成了自己的生、旦、凈、丑四大行當(dāng)，并積累了各行當(dāng)?shù)拇�表劇目，發(fā)展了各行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)。

評(píng)劇由于歷史較短，又受劇目題材的局限，所以沒(méi)有像京、梆大劇種那樣具有駕馭反映帝王將相生活和政治斗爭(zhēng)、軍事斗爭(zhēng)重大內(nèi)容的能力，多以反映下層官吏、市民階層、農(nóng)民階層的生活為主，因此各行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)（聲腔、技巧），特別是老生、凈、刀馬旦、武生行的表演手段，仍有待不斷豐富和發(fā)展。中華人民共和國(guó)成立后，由于新編歷史故事戲不斷增多，各行當(dāng)，特別是小生、老生、凈行的表演藝術(shù)有了較大的發(fā)展。

早期評(píng)劇只有男、女腳色之分，后逐漸發(fā)展成為生、旦、丑三小戲，受梆子和京劇影響，增添行當(dāng)，有了青衣、花旦、老旦、小生、老生、小丑之分，但仍保留了民間小戲活潑自由、生活氣息濃厚的特點(diǎn)。唱腔為板式變化體，板胡為主奏樂(lè)器。

評(píng)劇的顯著特征是貼近生活，劇目以反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活題材為主。評(píng)劇的第一個(gè)劇作家成兆才，1919年編寫(xiě)的《楊三姐告狀》，即以真人真事為素材，久演不衰。中華人民共和國(guó)建立后，評(píng)劇進(jìn)入了新的繁榮發(fā)展時(shí)期，演出了一批受群眾歡迎的現(xiàn)代戲，如小白玉霜主演的《小女婿》、新鳳霞主演的《劉巧兒》、《祥林嫂》、《小二黑結(jié)婚》以及《金沙江畔》、《奪印》、《野火春風(fēng)斗古城》等。評(píng)劇除在東北、華北地區(qū)流布外，中南、西北、西南的一些城市也有演出團(tuán)體。

撰稿人：王森(本人知識(shí)有限，此文只供參考)(本文更全)

月明珠（調(diào)）：花蓮舫、

倪（俊聲）派：桂寶芬、成國(guó)禎、劉子熙、馬連成、張潤(rùn)時(shí)、泰海貴、劉鳳楊、李月樓、楊振邦、艾景全、賈蘭亭、劉小樓（后學(xué)桂派）、侯德山、王喜瑞、李義廷、王鳳池、竇齡童、鄭伯范、孫連芳、呼勛卿、倪偉、杜寶宇等。

李（金順）派：朱寶霞（兼劉派）、花玉蘭、筱麻紅、筱桂花、鮮靈霞（兼劉派）、六歲紅（兼劉派）、李寶順、羊蘭芬、小花玉蘭小玉霜（退休后改為白派）、宋玉文（后改鮮派）等。

金（開(kāi)芳）派：李小舫（李岱）、韓少云、夏青、于筱芳、于筱芬、張暉、宮靜等。

王（金香）派：喜彩苓、小王金香、小王銀香等。

張（鳳樓）派：張麗華、碧燕燕等。

碧（蓮花）派：花月仙等。

落子

劉（翠霞）派：朱寶霞（兼李派）、新翠霞、鮮靈霞（兼李派）、六歲紅（兼李派）、郭硯芳（兼喜派）、李玉芬、花艷玲、筱紫玉,花淑蘭（兼愛(ài)派）、董瑞海、張淑敏、小靈霞、筱佩茹（后學(xué)筱俊亭）、董美珠、筱美榮（兼愛(ài)派）、馬淑華、吳博莉（兼白派）、郭美美（后改新派）等。

白（玉霜）派：碧月珠、筱玉鳳、筱月珠、李蘭舫、筱白玉霜、菊桂笙、李文芳（兼愛(ài)派）、高艷敏、吳博莉（兼劉派）、劉萍、林慧欣、小玉霜、王冠麗等。

愛(ài)（蓮君）派：蓮少君、蓮幼君、蓮小君、蓮雅君、小摩登（錢(qián)玉舫）、李文芳（兼白派）、筱玉芳、花淑蘭（兼劉派）、筱美英（兼劉派）、王曼玲（拜新鳳霞）、王冠麗（已改白派）、張礪云等。

喜（彩蓮）派：郭硯芳（兼劉派）、喜少蓮、小喜彩蓮、邢韶瑛、李憶蘭、申增麗、張秀琴、孟素潔等。

花（蓮舫）派：筱月珠（兼白派）、花秦樓、花楚館、文金舫等。

筱（桂花）派：唐淑蘭,王彩云

桂（寶芬）派：袁鳳霞、劉小樓、李金銘等。

花（玉蘭）派：小花玉蘭（后轉(zhuǎn)李派）小幼蘭汪玖(谷文月也曾向花玉蘭學(xué)習(xí)了杜十娘三勘蝴蝶夢(mèng))

新（鳳霞）派：張金秋、李曉梅、李憶霞（兼劉派）、李紅霞、谷文月、王曼玲、劉淑琴、戴月琴、劉秀榮、高闖、趙三鳳、王瑾、郭美美等。

鮮（靈霞）派：小鮮靈霞、李秀云、孫桂榮、宋玉文等。

花（月仙）派：劉淑萍、張淑桂、劉珊、恒紅等。

李（憶蘭）派：劉曉勤、張紅琴、趙丹紅、孔慶玉、劉惠欣等。

魏（榮元）派：韓學(xué)門(mén)、李維銓?zhuān)�兼馬派）、王文有（兼馬派）、高金元、王杰、孫路陽(yáng)等。

張（德福）派：張彥生、崔英杰、徐培成、李志華、陳勝利、齊建波、趙立華（兼馬派）等。

馬（泰）派：李維銓?zhuān)�兼魏派）、張彥春、王文有（兼魏派）、趙立華、張文鵬、馬惠民等。

韓（少云）派：胡桂秋、宋麗等。

筱（俊亭）派：筱佩茹、新少敏、小筱俊亭（鄭小娣）、李冬梅、王曉萍等。

花（淑蘭）派：解郁文、徐廣琴、王鎮(zhèn)芝、鄭桂芳、張麗華、趙俊芝、馮玉萍、曾昭娟、田敬陽(yáng)、李娟娟、吳丹陽(yáng)、艾麗珍、趙繼蘭、張秀云等。

谷（文月）派：張秀云、王麗京等。洪（影）派：孫振宇、陳立行、李煥雙、包連偉、楊繼勉、張俊玲、石文明等。

花硯茹，國(guó)家一級(jí)演員、中國(guó)民間協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)劇協(xié)會(huì)員

1927年生于北京，七歲拜彩旦演員王德齋（藝名宛香玉）學(xué)習(xí)評(píng)戲，師姐花硯雯。曾參加蓮劇團(tuán)、芙蓉花劇團(tuán)。解放后在北京評(píng)劇團(tuán)后并入中國(guó)評(píng)劇院。幾十年來(lái)塑造了眾多的彩旦角色。如《劉巧兒》中的劉媒婆、《楊三姐告狀》中的悲裴氏/費(fèi)氏、《花為媒》中的王氏、《勸愛(ài)寶》中的愛(ài)寶妻、《會(huì)計(jì)姑娘》中的五娘、《吹鼓手告狀》中的局長(zhǎng)太太、中的惡婆婆等深受觀(guān)眾喜愛(ài)。與喜彩蓮、芙蓉花、小白玉霜、花月仙、李憶蘭、新鳳霞、谷文月、趙麗蓉等長(zhǎng)期合作，形成了自己的表演風(fēng)格。

她為人親和，在戲校任教期間為評(píng)劇事業(yè)培養(yǎng)了大批后備人才。還參加了多部電視劇、電影、小品的拍攝。她與王景明老師合作的《跑驢》現(xiàn)在還不斷的出現(xiàn)在京津舞臺(tái)上。

李憶霞：國(guó)家一級(jí)演員，評(píng)劇新派傳人。1943年12月出生在北京安貞里，回族。12歲從師楊成利學(xué)評(píng)劇。參加北京榮冠評(píng)劇團(tuán)給鴻巧蘭打理子、唱小戲。1958年參加中國(guó)人民志愿軍文工團(tuán)評(píng)劇隊(duì)去朝鮮。1959年隨團(tuán)到江西，后評(píng)劇隊(duì)改為江西省評(píng)劇團(tuán)。1962年拜新鳳霞為師，在江西期間經(jīng)常演出劇目有《楊乃武與小白菜》《梅香》《野火春風(fēng)斗古城》《紅珊瑚》《柯山紅日》《無(wú)雙傳》等。1969年到鄭州市評(píng)劇團(tuán)，因京劇樣板戲的“盛行”又到鄭州市京劇團(tuán)主演了：《沙家濱》《紅色娘子軍》《杜鵑山》《楊開(kāi)慧》《鬧王旗》等。1978年鄭州市評(píng)劇團(tuán)恢復(fù)，李憶霞回團(tuán)并復(fù)排了傳統(tǒng)劇《張羽煮海》（電視臺(tái)曾錄像并播放）、《狐貍換太子》《莫愁女》（1980年電視臺(tái)曾錄制并播放），排演了現(xiàn)代戲《救救她》《愛(ài)的風(fēng)波》(電視臺(tái)曾錄像播放)。1982年10月參加唐山地區(qū)評(píng)劇團(tuán)任主演，后隨團(tuán)合并到唐山市評(píng)劇團(tuán)。在唐山常上演《三看御妹》《張羽煮�！贰队�河橋》《打金枝》《秦香蓮》《鬧嚴(yán)府》《姐妹皇后》等。

李憶霞的唱腔清脆、甜潤(rùn)、善于用新派唱腔創(chuàng)造新的人物形象。在鄭州時(shí)曾拜著名劉派藝術(shù)家新翠霞為師，在北京、江西、河南、河北、天津、唐山等中央和地方、電臺(tái)、電視臺(tái)各有其錄音錄像資料。

李憶霞，早年參加北京市青年戲曲匯演。主演《三節(jié)烈》榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)（李憶蘭為其發(fā)獎(jiǎng)）。在江西、鄭州、河北等地參賽多次獲獎(jiǎng)及榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。1999年在評(píng)劇團(tuán)退休后，又受聘于唐山藝校，為評(píng)劇培養(yǎng)后起之秀。

林惠心，國(guó)家一級(jí)演員，遼寧省第六屆戲劇玫瑰獎(jiǎng)獲得者。

1945年11月18日出生，1959年考入遼寧省錦州市評(píng)劇團(tuán)，攻青衣、閨門(mén)旦和刀馬旦。她的嗓音寬亮甜美、中音飽滿(mǎn)圓潤(rùn)、低音委婉厚實(shí)。她的演唱吐字清晰扎實(shí)、運(yùn)腔婉轉(zhuǎn)自如，抑、揚(yáng)、頓、挫掌握的恰到好處，演唱中即有力度又優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。1979年拜著名白（玉霜）派演員筱玉鳳為師，受到嚴(yán)格訓(xùn)練，提高很快。演唱講究吐字歸音，對(duì)白派的韻味和清徹流暢的演唱特點(diǎn)掌握的較好。

林惠心戲路子寬，能演不同年齡和性格各異的婦女形象。曾主演過(guò)現(xiàn)代評(píng)劇《甜蜜的事業(yè)》《歡迎你》《母與子》，新編歷史劇《紅燈罩》，傳統(tǒng)劇《鬧嚴(yán)府》《秦香蓮》《鍘閣老》和大型古裝戲《白蛇傳》《雙羅衫》《馬寡婦開(kāi)店》等。最近還參加評(píng)劇電視連續(xù)《筱白玉霜》的配音。

趙斌

天津評(píng)劇院小生演員，1961年生。曾先后在《回杯記》《半把剪刀》《桃花庵》《路在腳下》《周仁獻(xiàn)嫂》《杜十娘》《朱痕記》等劇中擔(dān)任主要角色。1988年在天津文藝新人月中榮獲新秀獎(jiǎng)。1993年在全國(guó)地方戲匯演中（南方片）榮獲優(yōu)秀配角獎(jiǎng)。

李建民，天津評(píng)劇院小生演員，1961年生，曾在《夕陽(yáng)紅》《花田錯(cuò)》《拜月記》《白云深處》《回懷記》《大祭樁》（又名《寶馬圓情》）等劇中擔(dān)任主要角色。1991年在全國(guó)評(píng)劇青年演員評(píng)比演出中獲表演獎(jiǎng)。

張文鵬，中國(guó)評(píng)劇院優(yōu)秀老生演員。藝宗馬（泰）派。其嗓音圓潤(rùn)甜美，演唱韻味酣暢，優(yōu)美抒情。成功主演了《朱痕記》《秦香蓮》《鳳儀亭》《野火春風(fēng)斗古城》《乾坤帶》《大腳皇后》等劇。曾榮獲全國(guó)評(píng)劇廣播大獎(jiǎng)賽十佳之一。

馬惠民，國(guó)家一級(jí)演員。第十屆戲劇梅花獎(jiǎng)得主。先后拜楊振邦、劉小樓、馬泰等先生為師。1994年從黑龍江省評(píng)劇院調(diào)入中國(guó)評(píng)劇院。代表劇目《劉伶醉酒》《血濺烏紗》，現(xiàn)代評(píng)劇《蘇寧》等。他嗓音清醇質(zhì)美，表演瀟灑飄逸、細(xì)膩傳神，塑造出多個(gè)性格迥異的藝術(shù)形象，在繼承流派和多年的藝術(shù)創(chuàng)作演出中多次在全國(guó)獲獎(jiǎng)。曾在2000年初成功舉辦了評(píng)劇交響專(zhuān)場(chǎng)。

羅慧琴，1965年8月出生于河北玉田縣，1977年12月考入唐山地區(qū)京劇團(tuán)。1979年送北京戲曲學(xué)校進(jìn)修，師從田榮芬，李喜鴻學(xué)習(xí)馬旦。1981年回唐山改學(xué)評(píng)劇，從師著名評(píng)劇演員筱淑琴范金亭，后與李憶霞學(xué)習(xí)一些新派唱腔，1992年4月拜著名評(píng)劇藝術(shù)家新鳳霞為師（羅是新第49個(gè)，也是最后一個(gè)還是最小的一個(gè)親傳弟子）。曾主演了多出新派劇目如《花為媒》《三看御妹》等。

1991年9月《金沙江畔》“搶珠”一折，在河北省青年演員比賽獲一等獎(jiǎng)，同年參加全國(guó)評(píng)劇青年演員評(píng)比榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。1994年12月《成兆才與楊三姐告狀》飾楊三姐，參加全國(guó)新劇目交流演出獲優(yōu)秀配角獎(jiǎng)。1998年1月《紅龍泉》飾紅龍女，河北省第五屆戲劇節(jié)獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。2000年9月在首屆中國(guó)（唐山）評(píng)劇藝術(shù)節(jié)獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

小筱俊亭，原名鄭筱娣，1951年6月25日出生。母親是著名評(píng)劇演員筱俊亭，父親是著名琴師鄭云亮。她自幼受藝術(shù)熏陶，6歲便能演唱《穆桂英掛帥》中的大段唱腔。10歲即能識(shí)譜。1968年隨著“上山下鄉(xiāng)”的大潮到遼寧鐵嶺縣，并參加了鐵嶺樣板戲?qū)W習(xí)班。隨后又調(diào)入遼中縣劇團(tuán)演出樣板戲。七年間她除演出，還流地學(xué)習(xí)了樂(lè)理、舞蹈、導(dǎo)演等相關(guān)知識(shí)。77年曾參加演出評(píng)劇《奪印》《十五貫》等戲。1978年調(diào)到沈陽(yáng)評(píng)劇院，在母親筱俊亭的新授下，主演了筱派名劇《對(duì)花槍》《打金枝》《楊八姐游春》《包公審太后》《井臺(tái)會(huì)》等。在現(xiàn)代戲《這樣的女人》（又名《小院風(fēng)婆》）中扮演秀梅，《謝謝你，春天》中扮演喬一蘭，《兒女情》中的林燕等。1986年參加唐山評(píng)劇團(tuán)。除上演筱派代表劇目外，還在《人面桃花》中反串小生，并用雙手同時(shí)寫(xiě)異字的技巧完成題詩(shī)，在《打神告廟》中扮演敫桂英，運(yùn)用長(zhǎng)水袖和甩發(fā)技巧表現(xiàn)人物，深受廣大觀(guān)眾的好評(píng)。1993年調(diào)入廊坊市評(píng)劇團(tuán)，除堅(jiān)持演出外，還陪養(yǎng)青年演員，1980年參加沈陽(yáng)文化局藝術(shù)表演榮獲三等獎(jiǎng)。1981年榮獲現(xiàn)代劇匯演表演獎(jiǎng)。1987年參加唐山青年戲曲調(diào)演榮獲二等獎(jiǎng)。中央、遼寧、河北、天津等電臺(tái)、電視臺(tái)分別有她的錄音、錄像。

張俊玲，國(guó)家一級(jí)演員。1964年生于唐山市王田縣。1976年考入唐山玉田縣京劇團(tuán)（1978年京劇團(tuán)改為評(píng)劇團(tuán)），1981年入唐山地區(qū)評(píng)劇團(tuán)，并拜著名演員洪影為師，工小生。1983年隨團(tuán)合并到唐山市評(píng)劇團(tuán)，同年入唐山藝校深造，84年回團(tuán)工作。

張俊玲嗓音甜美圓潤(rùn)，行腔剛?cè)岵��?jì)，表演樸實(shí)大方，充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣，成功地塑造出眾多性格各異的藝術(shù)形象，曾主演過(guò)《周仁獻(xiàn)嫂》《楊乃武與小白菜》《梁山伯與祝英臺(tái)》《紅龍泉》《紅絲錯(cuò)》等劇目。

1998年參加河北省第五屆戲劇節(jié)榮獲優(yōu)秀表演一等獎(jiǎng)；河北省第八屆文藝振興獎(jiǎng)；2000年9月主演《紅龍泉》參加首屆中國(guó)(唐山)評(píng)劇藝術(shù)節(jié)榮獲優(yōu)秀表演一等獎(jiǎng)。

趙茹意，國(guó)家一級(jí)演員。1948年生，天津評(píng)劇院老旦、彩旦演員，幼年學(xué)青衣，花旦。幼年學(xué)青衣、花旦。她崇拜趙麗蓉、羊蘭芬等藝術(shù)名家，學(xué)習(xí)他們的藝術(shù)特點(diǎn)，結(jié)合舞臺(tái)實(shí)踐，在藝術(shù)上逐漸成熟。她在《費(fèi)姐兒》中扮演姑姑；在《回懷記》中飾演花旦應(yīng)工的王瑞姐。1991年拜趙麗蓉為師。曾在《桃李梅》《楊三姐告狀》《花為媒》《村南柳》《狗不理傳奇》等劇中飾演主要角色。

李克泰

1946年生，1958年考入天津評(píng)劇院訓(xùn)練隊(duì)，工武生、老生。曾在《生死牌》《拜月記》《呂布與貂蟬》《桃李梅》《花木蘭》《朱痕記》《賣(mài)妙郎》等劇中飾演主要角色。李克泰的扮相大方，氣質(zhì)高雅，演唱和表演溶京劇清新、明快、簡(jiǎn)潔、規(guī)整的風(fēng)格于評(píng)劇中，風(fēng)格獨(dú)特。

王冠麗，白派再傳弟子，國(guó)家一級(jí)演員。天津人。1972年考入天津戲校評(píng)劇班。1977年畢業(yè)分配到天津評(píng)劇院。曾先后受教于李福安、小玉芳、小花玉蘭、蓮小君、懂生和吳博麗老師。她工青衣、閨門(mén)旦，先以學(xué)劉派為基礎(chǔ)后學(xué)愛(ài)派唱腔。1992年1月18日正式拜著名表演藝術(shù)家劉萍為師學(xué)習(xí)白派藝術(shù)。為博采眾長(zhǎng)提高自己的演唱修養(yǎng)，1996年11月拜曲藝名家駱玉笙為師學(xué)了《丑末寅初》《劍閣聞鈴》等十余段京韻大鼓曲目。1997年10月開(kāi)始參加中國(guó)評(píng)劇音配像工作，為多部小白玉霜錄音配像。

2001年調(diào)入中國(guó)評(píng)劇院。2002年入中國(guó)戲曲學(xué)院第三屆研究生班深造。2002年10月2日以她為主演的中國(guó)評(píng)劇院白派劇團(tuán)成立。擅演劇目有《秦香蓮》《朱痕記》《評(píng)劇皇后》等。

朱寶琴，女，一九九零年畢業(yè)于唐山市藝術(shù)學(xué)校，唐山市評(píng)劇團(tuán)青年主演演員。曾主演《杜十娘》、《御河橋》、《戲圣傳奇》中的小風(fēng)，曾獲河北省戲劇節(jié)表演獎(jiǎng)�！抖攀�娘》獲河北省青年大獎(jiǎng)賽二等獎(jiǎng)；《紅龍泉》中的吳母，獲首屆中國(guó)評(píng)劇藝術(shù)節(jié)表演獎(jiǎng)。

石文明，男，1965年出生，唐山市評(píng)劇團(tuán)優(yōu)秀青年演員。專(zhuān)工小生，拜著名評(píng)劇演員洪影為師。主要代表劇目有《回杯記》中的張廷秀；《鳳還巢》中的穆居易；《三看御妹》中的封加進(jìn)；《花為媒》中的賈俊英；《紅絲錯(cuò)》中的薛春林；《紅龍泉》中的袁仲；《楊三姐告狀》中的高占英等劇目。并多次榮獲省市及全國(guó)各種獎(jiǎng)項(xiàng)。在唐山市97年專(zhuān)業(yè)戲曲觀(guān)摩交流演出中榮獲“表演一等獎(jiǎng)”。河北省第五屆戲劇節(jié)榮獲“表演獎(jiǎng)”。榮獲首屆中國(guó)評(píng)劇藝術(shù)節(jié)“表演獎(jiǎng)”。

張金梁，男，1947年生人。1956年加入天津地區(qū)評(píng)劇團(tuán)，拜小月樓為師。1958年考入天津評(píng)劇院少年訓(xùn)練隊(duì)，從師于單寶峰、張福堂，工小生、老生、文武小花臉，1964年畢業(yè)于天津戲校評(píng)劇班。

張金梁的嗓音淳厚，行腔委婉，在宗魏榮元唱腔技法的基礎(chǔ)上，又吸收京劇、曲藝、小調(diào)的營(yíng)養(yǎng)，豐富評(píng)劇男聲唱腔。其演唱蒼勁高昂，頓挫鮮明，念白字清句明、內(nèi)涵深沉，表演技巧嫻熟，富有激情。他在傳統(tǒng)戲《焚香記》中扮演的王忠，在《賣(mài)妙郎》中扮演的周君漢，在《沙家浜》中扮演的刁德一都很出色。

王向陽(yáng)，第十七屆梅花獎(jiǎng)得主，新派傳人之一。1970年出生在評(píng)劇世家，自幼受到戲曲藝術(shù)熏陶，5歲曾登臺(tái)演娃娃戲。1986年考入綏化市評(píng)劇，次年又到黑龍江省藝術(shù)學(xué)校進(jìn)修，在新派傳人廉波老師的指導(dǎo)下，學(xué)演了《花為媒》《斷橋》《金水橋》等劇。1998年調(diào)入黑龍江省評(píng)劇團(tuán)，同年拜評(píng)劇表演藝術(shù)家新鳳霞為師。1999年她主演了現(xiàn)代戲《喜鵲登枝》。她的演唱委婉細(xì)膩，能充分展示了新泊的演唱風(fēng)格。

1990年在黑龍江省中青年演員折子戲表演大賽中獲表演一等獎(jiǎng)；1991年參加“全國(guó)評(píng)劇青年演員評(píng)比演出”，獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)；1993年在“全國(guó)地方戲曲交流演出”中，獲伴唱獎(jiǎng)；1996年在黑龍江省新劇目調(diào)演中獲一等獎(jiǎng)。1999年榮獲第二七屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。

李金銘，中國(guó)評(píng)劇院優(yōu)秀文武小生。曾授業(yè)于著名女小生袁鳳霞。嗓音明亮，演唱技巧嫻熟，表演功底扎實(shí)，善于刻畫(huà)性格各異的人物。曾成功主演了《桃花灣的娘們兒》《離宮怨》《黑頭與四大名蛋》《情意萬(wàn)家》《鬧嚴(yán)府》《大腳皇后》《打柴得寶》等。

1992年12月榮獲全國(guó)評(píng)劇青年演員評(píng)比優(yōu)秀青年演員獎(jiǎng)；1993年演出《黑頭與四大名蛋》獲表演獎(jiǎng)；1994年在北京市新劇目評(píng)比中演出《大路情話(huà)》獲表演獎(jiǎng)。

國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，評(píng)劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。