正則繡是楊守玉獨(dú)創(chuàng)的一種藝術(shù)形式，正則繡所用的材料是絲線、紗線，普通的縫衣針。還有各種質(zhì)地的用來(lái)做繡的底料。以針代筆，以色絲為丹青，使繪畫與刺繡融為一體，自成品格。正則繡和平繡不一樣，平繡所使用的是一種工藝的語(yǔ)言，而正則繡繪畫語(yǔ)言，是表達(dá)一種情感，讓自己的情緒與繡畫的主題融合于一個(gè)整體，又因繡的手法獨(dú)特。

由1930年代由刺繡家楊守玉所創(chuàng)造的刺繡針法，這種針法融合了中國(guó)傳統(tǒng)刺繡的技術(shù)以及西洋藝術(shù)的特色，并受到清末民初沈壽的仿真繡所啟發(fā)影響。傳統(tǒng)蘇繡中，每一針之間是緊密相接，并且呈同一方向排列，但在亂針繡中，針法長(zhǎng)短不一、方向不同且互相交叉，并運(yùn)用分層、加色的手法，使得在色彩上更為豐富。創(chuàng)造者楊守玉除擅長(zhǎng)刺繡外，也擅長(zhǎng)繪畫，并學(xué)習(xí)西方繪畫，亂針繡的發(fā)明，即是33年，在兩幅以西畫為繡稿的作品中產(chǎn)生的。

她把傳統(tǒng)刺繡“排比其針，密接其線”的方法創(chuàng)造成以長(zhǎng)短參差的直斜、橫斜線條交叉，分層攙色的技藝，繡出人物、風(fēng)景、靜物、動(dòng)物。亂針的出現(xiàn)，是對(duì)中國(guó)幾千年傳統(tǒng)刺繡的重大突破，是將西洋繪畫與中國(guó)刺繡融為一體的創(chuàng)舉，開辟了向更高美術(shù)層次邁進(jìn)的廣闊前景。藝人楊景玉的弟子陳亞先繼承先師的風(fēng)格，她創(chuàng)作的人像亂針繡《幸福老人》，形象鮮明突出，神情愉快，有較強(qiáng)的感染力，人物臉部縱橫的皺紋，松弛的皮膚，蓬松的銀發(fā)，尤其是飄逸的胡須是整體作品的神來(lái)之筆。

蘇繡作品成功開發(fā)“亂針繡”后，已不再是清一色以小動(dòng)物為主題，它已繡出絢麗多姿的申繡天地。美國(guó)著名攝影家羅伯特·柯秋慕在他的作品《雪松》被繡成蘇繡后，如癡如醉地細(xì)細(xì)品味，完全折服于東方藝術(shù)的精美神奇。

因與中國(guó)傳統(tǒng)刺繡迥別，貌似亂針，故名。又因創(chuàng)始人楊守玉女士，故又稱“楊繡”。楊守玉女士擔(dān)任教職的學(xué)校校名為“正則藝�！�，所以亂針繡還為“正則繡”。 亂針繡是中國(guó)刺繡在現(xiàn)代的嶄新發(fā)展，是創(chuàng)始人在全新文化資源和思維狀態(tài)下產(chǎn)生的觀念突破和技術(shù)突破。

作為一種全新獨(dú)立的刺繡種類，許多人對(duì)亂針繡概念還不太清楚，容易產(chǎn)生混淆和誤解，在此稍作說(shuō)明，主要是區(qū)分亂針繡和蘇繡、亂針繡和傳統(tǒng)刺繡、亂針繡和亂針法。一副成功的亂針繡作品絕對(duì)稱得上是完美的藝術(shù)品，飾之鏡框，掛之墻上，可遠(yuǎn)觀，可近看；而人物、動(dòng)物之神態(tài)，風(fēng)景之秀美，讓人不禁生出贊嘆的心情！

亂針繡的創(chuàng)造者楊守玉，是現(xiàn)代女刺繡工藝家。除擅長(zhǎng)刺繡外，也擅長(zhǎng)繪畫，并學(xué)習(xí)西方繪畫，她20歲畢業(yè)于常州女子師范學(xué)校圖工班后，畫家呂鳳子聘請(qǐng)她到丹陽(yáng)正則女子中學(xué)，任繪繡課教師。

1933年，楊守玉在繡制兩幅以西畫為繡稿的作品時(shí)，把傳統(tǒng)刺繡“排比其針，密接其線”的方法與西畫筆觸、透視等原理結(jié)合，創(chuàng)造成以長(zhǎng)短參差的直斜、橫斜線條交叉，分層攙色的技藝，這種運(yùn)針縱橫交錯(cuò)的繡法即是亂針繡。最初，她試?yán)C以水彩畫為繡稿的《老頭像》、《小女孩》等作品，取名“楊繡”，后改稱為“正則繡”，亦稱“繽紋繡”。此后，亂針繡漸漸地作為一種創(chuàng)新品種被人們喜愛、接受。

20世紀(jì)80年代后，楊守玉的弟子陳亞先在繼承楊守玉亂針繡針法的基礎(chǔ)上，申請(qǐng)了國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，并列入常州三寶之一，陳列在常州博物館內(nèi)。

起源

傳世八十余年來(lái)，亂針繡一直是“藏在深閨人不識(shí)”，單是我們常州人民，對(duì)其認(rèn)識(shí)也是十分有限的。在過(guò)去，亂針繡只是作為政府饋贈(zèng)的禮品，用于國(guó)與國(guó)之間的禮物交往，在市場(chǎng)上難覓其蹤；再加上價(jià)格昂貴、繼承人的缺乏，這一絕世技藝僅掌握在少數(shù)人手中，更難以占領(lǐng)市場(chǎng)。不過(guò)這種狀況得到了改善，原常州工藝美術(shù)研究所所長(zhǎng)狄靜女士為了發(fā)揚(yáng)這一藝術(shù)瑰寶，已于大廟弄開設(shè)了常州第一家以面向市場(chǎng)為主的亂針繡工作室，經(jīng)過(guò)三年多的發(fā)展，已漸漸為大眾所了解，也漸漸推出了許多作品面向大眾。而且，亂針繡的藝術(shù)收藏價(jià)值也越發(fā)明顯，絲線經(jīng)過(guò)特殊的處理，繡出作品后，以鏡框保存，可歷數(shù)百年不腐、不褪色，有好事者甚至以繡品來(lái)代替婚照，作為幸福的見證可謂一大創(chuàng)新。

亂針繡源于蘇繡，又超越蘇繡，而自成一格，被譽(yù)為當(dāng)今中國(guó)第五大名繡！其法一改以往“密接其針，排比其線”的蘇繡方法，但又亂而不雜，密而不堆，技法千種，運(yùn)用于不同的表現(xiàn)形式，從而立體感很強(qiáng)，呼之欲出，頗有西洋油畫的效果！創(chuàng)始人楊守玉女士窮一生心血，結(jié)成了這朵藝術(shù)奇葩，在中華繡壇上留下了千古之名，同時(shí)這也是我們常州人民的自豪！不過(guò)關(guān)于亂針繡的起源，后人則肯定的說(shuō)，假如沒有楊守玉女士與其表兄劉海粟凄婉的世紀(jì)情殤，那就不一定會(huì)有亂針繡的發(fā)明！

亂針繡是把畫理與繡理結(jié)合在一起創(chuàng)造出來(lái)的一種新的中國(guó)刺繡藝術(shù)，是利用特殊的亂針技法來(lái)制作的“針畫”。是用針線為工具。把不同方向、不同顏色的直線條交叉重疊堆積來(lái)表現(xiàn)物體的體積感、前后物體的空間關(guān)系及色彩變化。“亂針繡”的顯著特點(diǎn)是擺脫了一股刺繡“密接其針、排比其線，”的傳統(tǒng)操作法，而是不拘教條，讓作者自由地表達(dá)自己的思想感情，因而亂針繡有其錯(cuò)綜復(fù)雜的工藝要求而成為極其珍貴的藝術(shù)作品。

亂針繡的復(fù)雜與珍貴之處便是“亂”，而亂是有情理、有規(guī)則的亂，亂是為了求得整體的統(tǒng)一與更活潑的變化，繡者要根據(jù)自己的意向來(lái)運(yùn)用線條的長(zhǎng)短粗細(xì)、疏密深淺等變化。以“情”指揮針，以“線”表達(dá)意，情意相融。按照光和色的變化規(guī)律，以豐富多變的針線來(lái)體現(xiàn)作品的線條美與立體質(zhì)感。從而使我們從作品中看到的一切亂，均符合情理與法則，讓人感到亂中迸發(fā)出的活力，亂中顯示出動(dòng)感。一針一線是那么的自由交疊，又是那么的恰到好處。

“亂針繡”特別注重色彩效果，它比一般刺繡的層次要多得多。把色彩堆厚些，其色彩效果才能出來(lái)。所以亂針繡作品看上去像一幅油畫。但不同于油畫。因?yàn)榻z線有光澤，繡面上各種不同方位的線條，在不同方位的光線下，它的色彩有不同變化，當(dāng)光線強(qiáng)與光線弱時(shí)，當(dāng)放在明處看與放在暗處看時(shí)，當(dāng)正面看與側(cè)面看時(shí)其效果均有不同的變化。油畫上二種顏色混合就變成另一種色相，原來(lái)的二種色用不再存在，而繡面上二種色線交叉重疊后可以得到第三種色相的色感，原來(lái)的二種色相依然存在。所以它比油畫的色彩更艷麗明快，形成繡的獨(dú)特風(fēng)格。

“亂針繡”作者必須要有油畫的基礎(chǔ)，不僅要求掌握繪畫的基本知識(shí)，而且要求有熟練的繪畫技巧。同時(shí)能掌握繡理和具有熟練的刺繡技巧。因此，亂針誘作者須經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)而艱苦的磨練，依靠實(shí)踐積累的經(jīng)驗(yàn)來(lái)從事制作。一骰一名獨(dú)立操作的繡工，需經(jīng)過(guò)5一10年的專業(yè)練習(xí)。

“亂針繡”與一般繡的不同，還在于它的創(chuàng)作周期的漫長(zhǎng)。制作前，要先畫好素描稿與色彩稿。要反復(fù)思考醞釀表現(xiàn)方法，操作步驟與繡成后的效果，一旦心中有數(shù)，便進(jìn)行操作。

常州亂針繡作為極其珍貴的觀賞品與珍藏品，日益博得世界的關(guān)注及國(guó)內(nèi)喜愛。曾先后為多國(guó)元首和名流定繡肖像。常州亂針繡是當(dāng)今中國(guó)民間工藝的瑰寶，具有極高的藝術(shù)審美價(jià)值。常州亂針繡多件精品被國(guó)內(nèi)外知名美術(shù)館、博物館收藏，并屢被作為國(guó)禮贈(zèng)給多國(guó)元首，成為世界了解中國(guó)、親近中國(guó)的媒介物，成為中外交流和溝通的紐帶和橋梁。

同時(shí)，需提請(qǐng)愛好亂針繡作品的人士注意，當(dāng)心假冒偽劣品的出現(xiàn)，收藏前盡可能的仔細(xì)鑒定或考證。常州工藝美術(shù)研究所的亂針繡作品是會(huì)根據(jù)客戶的要求出具標(biāo)記或作品證書。我們熱忱希望各界人士來(lái)樣來(lái)稿定繡各種規(guī)格的亂針繡作品。

另外，亂針繡作品的保藏除需盡可能的避免強(qiáng)光照射和注意防潮外，沒有其它特殊要求。與一般繡的不同。

操作不是一次刺成，一般要刺三層。第一層鋪色，按照繡稿的輪廓線和色塊滿刺一層底色，刺底色的線宜粗一些，線條可以長(zhǎng)一些；第二層做細(xì)，需注意制作頂序，一般先刺面積大的和后面的物體，面積小和前面的物體后做，重要的引人注目的最后做，每做一處，都要照顧到整體與各個(gè)物體間的關(guān)系；第三層進(jìn)行精細(xì)藝術(shù)加工，重點(diǎn)刺出線條的變化，光線和色彩的變化，用不同光色的深淺色線把整個(gè)繡面上的光線和色彩統(tǒng)一。呈現(xiàn)出和諧的光感同色調(diào)感。在這個(gè)階段，針力和筆力一樣，是針畫藝術(shù)的生命力，是作者思想感情的體現(xiàn)，也是衡量作品藝術(shù)水平的重要標(biāo)志，因此這個(gè)階段如河運(yùn)針、用色都要精心斟酌后才能果斷下針，使一針一線都恰到好處地反映在繡面中，使線條刺得活潑而下呆板。在這一階段，還要發(fā)揮劈絲技術(shù)，作者要根據(jù)題材的需要，在顯示亂針繡粗中有細(xì)，粗細(xì)有機(jī)結(jié)合的特色時(shí)，需把一根常規(guī)絲線劈成若干分支的細(xì)絲進(jìn)行刺作，尤其在表現(xiàn)某種物體如人體肌膚，為求細(xì)膩效果，要思考確定用線的粗細(xì)程度。最細(xì)時(shí)劈絲達(dá)四十八分之一，可見這個(gè)操作層次上是多么的細(xì)微和艱辛。

讓我們仔細(xì)地觀賞這樣一副繡品，撇開其藝術(shù)性不說(shuō)，單是時(shí)間，就需要經(jīng)過(guò)藝術(shù)師們花費(fèi)數(shù)月的時(shí)間來(lái)完成。從臨摹、鋪底、上色、調(diào)色，直至修改，藝術(shù)師們將根根細(xì)細(xì)的絲線"劈"成幾絲、幾十絲，小小的繡花針在手中上下其飛，揮灑自如，而色彩斑斕的各種景物就慢慢顯現(xiàn)出來(lái)，觀之生動(dòng)，栩栩如生，魅力十足。從技法上說(shuō)，沒有二樣的事物可以用同一種針法來(lái)表現(xiàn)，尤其體現(xiàn)在人物、動(dòng)物的眼睛上，需要有極高的手法，才能傳神的點(diǎn)出所描繪對(duì)象，達(dá)到最恰當(dāng)、最逼真的表現(xiàn)藝術(shù)！亂針繡的工作過(guò)程比一般刺誘要復(fù)雜得多，每一幅作品，耗費(fèi)的時(shí)間十分漫長(zhǎng)，如一幅40CM×50CM的規(guī)格的人像繡品，其工期達(dá)三個(gè)多月。有的精品曾花費(fèi)近一年的時(shí)間來(lái)完成。所以，亂針繡作品流傳在市場(chǎng)上的很少。

常州工藝美術(shù)研究所是亂針繡創(chuàng)始人楊守玉教授生前親自傳授技藝的專業(yè)單位，培養(yǎng)了一批卓有成就的亂針繡接班人。大都具有國(guó)家認(rèn)可的高、中級(jí)技術(shù)職稱。己成為國(guó)內(nèi)從事亂針繡研制歷史最長(zhǎng)、技術(shù)力量最強(qiáng)的定點(diǎn)基地。曾二次榮獲國(guó)家級(jí)最高榮譽(yù)一一金杯獎(jiǎng)。建所三十多年來(lái)，亂針繡作品已遍及世界近百個(gè)國(guó)家地，曾為多名國(guó)外元首定繡人像作品。亂針繡作為一件珍貴的藝術(shù)精品，廣被國(guó)內(nèi)外各界人士所收藏。為中華民族傳統(tǒng)文化的發(fā)展，作出較大的貢獻(xiàn)。

亂針繡比一般繡法創(chuàng)作周期的漫長(zhǎng)。

制作前，要先畫好素描稿與色彩稿。要反復(fù)思考醞釀表現(xiàn)方法，操作步驟與繡成后的效果，一旦心中有數(shù)，便進(jìn)行操作。

一般要刺三層：

1、第一層：鋪色。

按照繡稿的輪廓線和色塊滿刺一層底色，刺底色的線宜粗一些，線條可以長(zhǎng)一些。

2、第二層：做細(xì)。

需注意制作順序，一般先刺面積大的和后面的物體，面積小和前面的物體后做，重要的引人注目的最后做，每做一處，都要照顧到整體與各個(gè)物體間的關(guān)系。

3、第三層：進(jìn)行精細(xì)藝術(shù)加工。

重點(diǎn)刺出線條的變化，光線和色彩的變化，用不同光色的深淺色線把整個(gè)繡面上的光線和色彩統(tǒng)一。呈現(xiàn)出和諧的光感同色調(diào)感。在這個(gè)階段，針力和筆力一樣，是針畫藝術(shù)的生命力，是作者思想感情的體現(xiàn)，也是衡量作品藝術(shù)水平的重要標(biāo)志，因此這個(gè)階段如何運(yùn)針、用色都要精心斟酌后才能果斷下針，使一針一線都恰到好處地反映在繡面中，使線條刺得活潑而下呆板。

在這一階段，還要發(fā)揮劈絲技術(shù)，作者要根據(jù)題材的需要，在顯示亂針繡粗中有細(xì)，粗細(xì)有機(jī)結(jié)合的特色時(shí)，需把一根常規(guī)絲線劈成若干分支的細(xì)絲進(jìn)行刺作，尤其在表現(xiàn)某種物體如人體肌膚，為求細(xì)膩效果，要思考確定用線的粗細(xì)程度。最細(xì)時(shí)劈絲達(dá)四十八分之一，這個(gè)操作層次上更細(xì)微和艱辛。

從技法上說(shuō)，沒有二樣的事物可以用同一種針法來(lái)表現(xiàn)，尤其體現(xiàn)在人物、動(dòng)物的眼睛上，需要有極高的手法，才能傳神的點(diǎn)出所描繪對(duì)象，達(dá)到最恰當(dāng)、最逼真的表現(xiàn)藝術(shù)。