王云階 - 個(gè)人簡(jiǎn)介

王云階（1911-1996），曾用名王林，山東黃縣人，1911年生，中國(guó)著名作曲家。幼時(shí)即酷愛美術(shù)與音樂，王云階自小就是音樂的小天才，天生兩只“音樂的耳朵”，1919年，8歲的王云階隨家人遷居青島，就住在福建路25號(hào)（修建快速路時(shí)拆除）。16歲時(shí)，就為青島電影院上映的默片演奏鋼琴配樂。受到外國(guó)文化和“五·四”新文化的影響。1927年到上海求學(xué)，曾先后在新華藝術(shù)大學(xué)，人文藝術(shù)大學(xué)讀音樂系，又在國(guó)立音專兼學(xué)鋼琴選科。20歲時(shí)不顧父親反對(duì)與1931年來到北平進(jìn)入清華大學(xué)跟隨庫(kù)普卡學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，喜歡看電影的他形成了讓電影唱歌的理想。大學(xué)畢業(yè)后在學(xué)校任教，1932年因在山東曲阜省立第二師范學(xué)院指揮學(xué)生高唱唱《國(guó)際歌》被當(dāng)局被捕入獄三年。出獄后，專攻作曲的他與冼星海、聶耳一起進(jìn)行抗日救亡音樂活動(dòng)，并創(chuàng)作了一批抗日歌曲和介紹蘇聯(lián)新音樂藝術(shù)。并發(fā)表過《紫竹調(diào)》等音樂作品。 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后他來到武漢，參加冼星海主持的"星海歌詠隊(duì)"，投身于抗日救亡音樂的運(yùn)動(dòng)中，創(chuàng)作了《抗戰(zhàn)到底》和《 我們站在一條線上》《我們?cè)谂诨鹬虚L(zhǎng)大》、《東北，我們的家鄉(xiāng)》等歌曲，并發(fā)表長(zhǎng)詩(shī)《向阿波羅宣誓》。1939年王云階來到四川成都為西北影業(yè)公司的影片《風(fēng)雪太行山》譜寫主題歌《上戰(zhàn)場(chǎng)》，此曲成為他電影作曲的處女作。并為紀(jì)錄片《華北是我們的》錄音兼任指揮。

1940年至重慶，出版第一部歌曲集《國(guó)防音樂》。40年代在重慶國(guó)立音樂學(xué)院、上海美術(shù)�？茖W(xué)校音樂系任教和金陵大學(xué)任教。1943年3月，通過重慶青木關(guān)國(guó)立音樂學(xué)院教務(wù)主任李抱忱介紹，應(yīng)青海當(dāng)局之邀，來到西寧。他是繼王洛賓之后，來青海的又一位知名的音樂作曲家。他到西寧后，安排到昆侖中學(xué)及省立其他學(xué)校教授音樂，夫人李青惠分配到西寧女子師范擔(dān)任音樂教員。當(dāng)時(shí)全國(guó)正處在抗日緊要時(shí)期，他們教唱的歌曲，內(nèi)容多以抗日愛國(guó)為主，還介紹一些國(guó)外的優(yōu)秀音樂作品。同時(shí)又為青海兒童抗戰(zhàn)劇團(tuán)創(chuàng)作了不少作品。他在教學(xué)之余，搜集大量的青海民歌，并在當(dāng)時(shí)的《青海民國(guó)日?qǐng)?bào)》上創(chuàng)辦《樂藝》副刊。每期刊發(fā)他搜集整理的民歌，主要內(nèi)容為青�；▋汉兔耖g小調(diào)等。后來他將這些民歌匯集成冊(cè)，在上海音樂出版社出版了《山丹花》一書。在《樂藝》周刊上，每期還連載由他翻譯的巴勒澤的《音樂史》。王云階夫婦的初衷是為籌建青海音樂學(xué)校而來西寧的，但當(dāng)時(shí)青海當(dāng)局無創(chuàng)辦學(xué)校的實(shí)力。師資、設(shè)備、學(xué)生來源等均無著落，遂于1944年2月，離開了西寧。1947年任昆侖影業(yè)公司作曲，為由白楊主演、“昆侖”出品的影片《新閨怨》作曲。影片上映后，王云階成為了昆侖公司的作曲組組長(zhǎng)。隨后，他又連續(xù)為《萬家燈火》、《希望在人間》、《烏鴉與麻雀》、《三毛流浪記》等40多部中國(guó)電影史上的經(jīng)典影片譜寫音樂。值得一提的是他的兒子王龍基由于在《三毛流浪記》中成功扮演了三毛，王云階還親自出鏡扮演一個(gè)鋼琴師，這在上海電影界傳為佳話。
    1949年7月，他出席了第一次全國(guó)文代會(huì)。建國(guó)后任上海電影制片廠作曲。1951年，調(diào)北京任中央電影局藝委會(huì)委員兼音樂處副處長(zhǎng)，并為《團(tuán)結(jié)起來到明天》、《翠崗紅旗》、《六號(hào)門》等影片作曲。其中因《六號(hào)門》的作曲，在1957年獲文化部1949-1955年優(yōu)秀影片評(píng)獎(jiǎng)個(gè)人三等獎(jiǎng)。1953年，先后師從丁善德、肖淑嫻、馮文元等學(xué)習(xí)高級(jí)和聲、對(duì)位與賦格，師從前蘇聯(lián)專家阿爾扎瑪洛夫?qū)W習(xí)“音樂作品分析”和“復(fù)調(diào)音樂”。

1956年回到上海，負(fù)責(zé)組建上影樂團(tuán)，任團(tuán)長(zhǎng)，后仍專門從事音樂創(chuàng)作，先后為《青春的園地》、《母親》、《護(hù)士日記》、《湖上的斗爭(zhēng)》、《不夜城》、《黃浦江的故事》、《林則徐》、《萬紫千紅總是春》、《飛刀華》、《魔術(shù)師的奇遇》、《青山戀》等影片作曲。其中《護(hù)士日記》的插曲《小燕子》，以其優(yōu)美悅耳的聲調(diào)，舒緩有致的旋律，曾風(fēng)靡一時(shí)，在全國(guó)廣為傳唱。

王云階受過系統(tǒng)的西洋音樂教育，對(duì)西洋的音樂理論、技巧有較深的了解和研究。但他認(rèn)為中國(guó)的音樂藝術(shù)是中國(guó)的社會(huì)生活和人民的思想感情的反映。因此，在他的電影音樂創(chuàng)作中，從《六號(hào)門》、《護(hù)士日記》到《林則徐》的音樂創(chuàng)作，就是“古為今用”、“洋為中用”的一次成功的實(shí)踐�！读謩t徐》的音樂，準(zhǔn)確有力地渲染了時(shí)代氣氛和典型環(huán)境，鞭辟入里地刻畫了人物性格，樂曲的本身就是一部悲壯的愛國(guó)主義交響曲，但又渾然一體地成為影片的一個(gè)重要的組成部分，充分顯示了他深厚的藝術(shù)功力。

王云階除電影作曲外，還創(chuàng)作了交響樂《第一組曲·江南》、《第一交響樂》、《第二交響樂》及室內(nèi)樂《前奏曲與賦格》等作品。除了創(chuàng)作歌曲。王云階還是音樂理論家他還寫過不少音樂理論文章。著有《電影音樂形象的塑造》、《從影片〈林則徐〉談電影音樂民族化問題》、《談交響音樂的音樂形象的矛盾沖突》《電影音樂與管弦樂配器法》、《論電影音樂 》，還翻譯出版了《兒童唱歌法》、《大音樂家的愛》、《和聲學(xué)》等。
中共十一屆三中全會(huì)以后，他雖已年逾古稀，還為影片《傲蕾·一蘭》與《海之戀》作曲。曾參加1954年捷克第八屆國(guó)際電影節(jié)，1982年法國(guó)第三十五屆戛納國(guó)際電影節(jié)。

王云階是中國(guó)電影家協(xié)會(huì)第三、四理事，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)第二、三屆理事，上海音協(xié)副主席，中國(guó)電影音樂學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。于1996年去世。

王云階 - 職業(yè)生涯

王云階，1911年8月29日出生于山東省龍口市大王家村。中國(guó)著名作曲家、音樂教育家、理論家。1927年在上海新華藝術(shù)大學(xué)音樂系學(xué)習(xí)，后轉(zhuǎn)入人文藝術(shù)大學(xué)音樂系，1931年在北平清華大學(xué)跟庫(kù)普卡教授學(xué)鋼琴，1937年至1938年參加冼星海領(lǐng)導(dǎo)的“星海歌詠隊(duì)”，1947年進(jìn)上海昆侖影業(yè)公司，1948年師從譚小麟等多名教授學(xué)習(xí)高級(jí)音樂理論，建國(guó)以后曾兼上海音樂學(xué)院作曲課，多次受聘于上海音樂學(xué)院研究生碩士論文答辯委員會(huì)。

王云階出生在美麗的膠東半島——黃縣的一個(gè)靠海的村子。村里的人常來請(qǐng)媽媽給年畫開眼。那些大紅與許多說也說不清的美麗的色彩，絢麗的窗花、端午時(shí)節(jié)孩子手腳上帶的彩色花線、春節(jié)時(shí)做的“團(tuán)圓餅”、多彩的風(fēng)箏、小姑娘額頭上點(diǎn)的紅點(diǎn)……甚至天上的白云、窗上晶瑩潔白的冰凌花也是那么純凈、美麗，它們讓王云階認(rèn)識(shí)和懂得了什么是美。齊魯大地豐厚的藝術(shù)氛圍，淳樸的民風(fēng)、原汁原味的民歌、童謠、村子里婚喪時(shí)的吹打樂、傳統(tǒng)的京戲、媽媽做針線時(shí)哼的小調(diào)，夏天的雷雨聲、秋風(fēng)里飄來的貨郎鼓和吆喝聲、蟲鳴蟬唱……都給了王云階神奇的音樂感受，使他如癡般的著迷。為了聽吹鼓手們的樂曲，幼小的他，跟著樂手們走過了一村又一村，有時(shí)忘記了吃飯，忘記了回家。膠東半島又是一個(gè)接觸外國(guó)文化較早的地方，這也使王云階能較早地接觸了一些文明戲（話�。┖陀皯颍�電影），幼時(shí)的王云階就這樣與美術(shù)和音樂結(jié)下了不解之緣。

1918年王云階隨全家遷居青島，他進(jìn)入了美國(guó)教會(huì)辦的膠東中學(xué)開始學(xué)習(xí)五線譜，并學(xué)會(huì)了在風(fēng)琴上彈奏四部合唱，同時(shí)，他的繪畫成績(jī)也十分出色，學(xué)校的走廊和樓梯墻壁上還掛上了他的油畫，學(xué)校為了表彰他的音樂和繪畫方面的成績(jī)?cè)��?jiǎng)勵(lì)給他一枚銀質(zhì)鍍金的獎(jiǎng)?wù)�。父母一直希望王云階能學(xué)習(xí)商務(wù)，以后能光宗耀祖，但這并不是他的追求。在王云階十歲時(shí)父母給他做了一套華貴的長(zhǎng)袍馬褂，帶他去拍了一張照片，在攝影師的擺布下拍出的照片，人顯得十分呆板，開始有了反叛意識(shí)的王云階就在這張照片的背后寫了一段話，以鮮明的態(tài)度表示了自己追求個(gè)性解放的愿望：“呆像何如木頭人，年方十齡沒天真。褪卻俗衣褪俗氣，還我生機(jī)還我身！”

“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中，魯迅、蔣光慈等人的作品震撼了他的心靈，對(duì)外國(guó)文學(xué)藝術(shù)的接觸更開闊了他的眼界。其中，雪萊的詩(shī)歌，豐子愷譯編的有關(guān)世界名音樂家的介紹對(duì)王云階影響最大。那時(shí)，王云階不僅熱愛音樂和繪畫，逐漸地對(duì)文學(xué)、詩(shī)歌產(chǎn)生了濃厚的興趣。

1927年，王云階只身到上海求學(xué)。他在當(dāng)時(shí)任新華藝術(shù)大學(xué)教務(wù)主任的大提琴家、聲樂家潘伯英的熱情幫助下，以學(xué)習(xí)西洋繪畫為名曾先后在新華藝術(shù)大學(xué)，人文藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)繪畫，同時(shí)就讀音樂系，后又在國(guó)立音專兼學(xué)鋼琴選科，先后師從小提琴家譚抒真、捷克鋼琴家沃爾曼（ULMANN）、鋼琴家泠蘭琴（泠韻清）、車爾尼池卡夫等學(xué)習(xí)小提琴、鋼琴。在這個(gè)時(shí)期，潘伯英老師對(duì)王云階的幫助和影響最大，在王云階的印象里潘老師是一位獻(xiàn)身藝術(shù)事業(yè)，不為名不為利，愛護(hù)學(xué)生的好老師。以后，王云階在藝術(shù)道路上，在音樂教育中常以潘老師為榜樣，踏踏實(shí)實(shí)地走好每一步路，像潘老師一樣愛護(hù)著每一個(gè)學(xué)生。潘老師也為有王云階這樣的學(xué)生而感到驕傲，在潘老師彌留之際還留下了遺言，將自己心愛的指揮棒贈(zèng)給了王云階，他知道他的事業(yè)是后繼有人的。

1928年，受英國(guó)詩(shī)人雪萊的影響，在青島的《青島民報(bào)》上，王云階用“雪林”的名字發(fā)表了他的處女作詩(shī)歌《寄雪兒》，表達(dá)了自己一心向往著的春天。在這種精神的支持下，王云階頑強(qiáng)并快樂地學(xué)習(xí)著，還有幸受應(yīng)云衛(wèi)的邀請(qǐng)，和譚抒真老師、潘伯英老師組成的鋼琴與管弦樂三重奏，為話劇《威尼斯商人》配樂。逐漸地，王云階對(duì)音樂有了更深刻的認(rèn)識(shí)。1932年，王云階回到山東，在曲阜省立第二師范學(xué)校任教。他在“五四”運(yùn)動(dòng)追求真理，追求民主、追求自由的思想指引下，懷著振興中華的純樸愿望，教育學(xué)生并且指揮師生唱《國(guó)際歌》、《少年先鋒隊(duì)歌》等革命歌曲，并在巴黎公社紀(jì)念大會(huì)上指揮全校師生唱《國(guó)際歌》，為此王云階被捕入獄，被監(jiān)禁了3年。殘酷的現(xiàn)實(shí)打破了他成為鋼琴家的夢(mèng)想。在監(jiān)獄里，王云階接觸了中國(guó)共產(chǎn)黨人，開始從一個(gè)追求個(gè)性解放的青年逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋�(gè)自覺地要和人民大眾結(jié)合的有志青年，并計(jì)劃對(duì)曾經(jīng)收集的民歌進(jìn)行改編。被保釋出獄后，王云階開始專攻作曲，陸續(xù)發(fā)表了由民歌改編的重唱《紫竹調(diào)》等音樂作品，翻譯并發(fā)表了《蘇聯(lián)新興音樂藝術(shù)》一文，向國(guó)人介紹蘇聯(lián)的新音樂藝術(shù)。

1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，王云階懷著一顆抗日救國(guó)的的決心到了武漢，參加了冼星海主持的“星海歌詠隊(duì)”。在冼星海、林路等人的影響下，他投身于抗日救亡的音樂運(yùn)動(dòng)。聶耳、呂冀、賀綠汀、麥新、張曙、孫慎、孟波等作曲家的音樂作品，使王云階看到了自己作品的薄弱之處，認(rèn)識(shí)到只有投身到群眾中去，融于浩浩蕩蕩的游行隊(duì)伍中，在與大家一起高唱戰(zhàn)歌時(shí)，才能感受到音樂藝術(shù)與民眾相結(jié)合而產(chǎn)生的巨大力量。這個(gè)時(shí)期，王云階在積極進(jìn)行抗日宣傳的同時(shí)，滿懷激情地創(chuàng)作了《我們?cè)谂诨鹬虚L(zhǎng)大》（安娥詞）、《抗戰(zhàn)到底》、《東北，我們的家鄉(xiāng)》、《好女兒》、《十三勇士》、《戰(zhàn)地之春》等二十多首抗日歌曲，用音樂激勵(lì)著無數(shù)有志氣的人們。王云階還在紀(jì)念冼星海召開的全國(guó)歌詠協(xié)會(huì)成立大會(huì)上發(fā)表了自己創(chuàng)作的長(zhǎng)詩(shī)《向阿波羅宣誓》。

1939年，王云階在四川除了教音樂外，還應(yīng)邀參加電影音樂的創(chuàng)作。他為影片《風(fēng)雪太行》譜寫主題歌、錄音，可以說這部片子是王云階為電影音樂作曲的處女作。同時(shí)，他還為紀(jì)錄片《華北是我們的》的音樂指揮，為冼星海的《在太行山上》指揮、錄音。這時(shí)的王云階思想非常敏捷，才思奔放，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，多能多藝，在音樂創(chuàng)作和理論研究方面也都有一定成就，朋友還給他取了一個(gè)雅號(hào)，稱之為“中國(guó)的莫扎特”。這個(gè)時(shí)期的王云階身體很差，經(jīng)常吐血，朋友們都知道，王云階不太會(huì)照顧自己。只要一有工作他就什么都忘記了，見他身體這樣虛弱，都很關(guān)心他，愛護(hù)他，勸他早些結(jié)婚，能有個(gè)人在他身邊照顧他會(huì)好一些的。于是，就在這一年的“八、一三”紀(jì)念日，曾經(jīng)與他并肩從事抗日救亡運(yùn)動(dòng)的戰(zhàn)友、同臺(tái)演出《菱姑》的好姑娘——李青蕙，相愛并結(jié)婚了。
從那一天起，王云階和李青蕙倆人開始了一起奮斗，同甘共苦，不論生活中有多少坎坷，王云階和李青蕙都是共同分享歡欣與快樂，也共同分擔(dān)磨難與痛苦。就這樣，王云階和李青蕙相互支持著恩恩愛愛地走過了半個(gè)多世紀(jì)。他們的愛情故事一直是朋友們中廣為傳誦的一段佳話。五十年以后，在王云階和李青蕙的金婚紀(jì)念日，王云階和李青蕙連續(xù)被評(píng)為上海市及全國(guó)的“金婚佳侶”。

1940年王云階到達(dá)重慶，有機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)了新音樂運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人李凌、趙楓，舞蹈家吳曉邦。這些人都給過他影響和幫助。在這期間，他發(fā)表了歌曲《戰(zhàn)地之春》（安娥詞）、《我們是世界的主人》（臧云遠(yuǎn)詞）等，還翻譯了幾篇介紹蘇聯(lián)音樂的文章。并擔(dān)任作曲和鋼琴伴奏，與舞蹈家吳曉邦、戴愛蓮、盛捷合作舉行了一次新舞蹈表演會(huì)，周恩來副主席曾親臨觀賞。在此期間，王云階也曾想去前線，但因咯血而未能成行，后來，從戰(zhàn)地慰問回來的安娥又帶來了在新四軍工作的大妹的邀請(qǐng)�？墒�，皖南事變發(fā)生了，有消息說她在戰(zhàn)斗中犧牲了。王云階懷著十分悲憤的心情奮筆寫下了紀(jì)念大妹的長(zhǎng)詩(shī)《想念媽媽》，并在實(shí)驗(yàn)歌劇院的詩(shī)歌朗誦會(huì)上朗誦。他在同年出版的《國(guó)防音樂》一書的扉頁(yè)上標(biāo)明：“僅以此書紀(jì)念親愛的母親和勇敢的妹妹”。

在“白色恐怖”時(shí)期，王云階因?yàn)樗枷脒M(jìn)步而無容身之處。這個(gè)時(shí)期，他只翻譯了一本《兒童唱歌法》。1942年，王云階受聘重慶青木關(guān)國(guó)立音樂學(xué)院任音樂教師，因不滿該學(xué)校的高壓政策，很快辭職轉(zhuǎn)去青海主辦音樂學(xué)校。當(dāng)時(shí)，他懷著“以有涯之生命創(chuàng)永恒之藝術(shù)”的夢(mèng)想，并將它刻成了一方印鑒。王云階就這樣冒著生命危險(xiǎn)，跋山涉水到了西寧，他和在女子師范任教的李青蕙用抗日歌曲和藝術(shù)歌曲作為教材，結(jié)果受到追查，王云階無奈離開了西寧到了蘭州。這一時(shí)期雖然吃盡了苦頭，王云階并沒有放松對(duì)民族音樂的學(xué)習(xí)和記錄，他在《青海日?qǐng)?bào)》上主辦了一個(gè)《樂藝》附刊，先后出了十五期和一個(gè)《青海民歌專號(hào)》。此后，王云階又先后受聘于成都金陵大學(xué)、四川省立藝專、南虹藝專等學(xué)校任教。

1945年，王云階舉辦了兩次個(gè)人音樂作品欣賞會(huì)。作家陳白塵曾寫介紹文章，舞蹈家吳曉邦在《云階和我》一文中指出作曲家是“為抗戰(zhàn)歌唱，為祖國(guó)而作曲”。以后，王云階到了上海，因思念青海和成都的學(xué)生他寫了一首《牧羊戀歌》，歌唱家周小燕、喻宜萱在上海舉行獨(dú)唱會(huì)時(shí)都演唱過這首歌。在這個(gè)時(shí)期王云階受聘于上海美專音樂系任副教授。1947年，王云階經(jīng)人介紹進(jìn)入了地下黨領(lǐng)導(dǎo)的昆侖公司，擔(dān)任了白楊的鋼琴教師并為白楊主演的影片《新閨怨》作曲。從此，他長(zhǎng)期蘊(yùn)藏在心底的音樂創(chuàng)作熱情，象火山一樣地迸發(fā)出來。在為《新閨怨》作曲后，又連續(xù)為《萬家燈火》、《希望在人間》、《烏鴉與麻雀》、《三毛流浪記》、《表》、《母親》等影片作曲和配樂。王云階為影片《關(guān)不住的春光》寫的插曲《青春的夢(mèng)》就可以表達(dá)他在事業(yè)上找到了歸宿后的歡樂。

在進(jìn)入電影音樂創(chuàng)作后，王云階離開了自己熱愛的教育崗位，但是，他在繁忙的工作中還是接受了上海音樂學(xué)院的聘請(qǐng)擔(dān)任客席教授，參與了對(duì)作曲系研究生的帶教工作。王云階始終把培養(yǎng)年輕人看作是自己義不容辭的責(zé)任。1949年7月，王云階出席了第一次全國(guó)文代會(huì)，周恩來總理接見了來自國(guó)統(tǒng)區(qū)的電影工作者。王云階一直牢牢記住當(dāng)時(shí)總理說的話：“今天見面，互道辛苦。以后再見，要問進(jìn)步如何�！睍�(huì)議期間觀摩學(xué)習(xí)了來自解放區(qū)的文藝節(jié)目。從此，王云階更是以飽滿的熱情投入了電影音樂的創(chuàng)作。建國(guó)后他在上海電影制片廠專職從事音樂創(chuàng)作。

1951年，王云階調(diào)北京任中央電影局藝委會(huì)委員兼音樂處副處長(zhǎng)，并為《團(tuán)結(jié)起來到明天》、《翠崗紅旗》、《六號(hào)門》等影片作曲。在創(chuàng)作《六號(hào)門》時(shí)，王云階身背鋪蓋卷，與大連碼頭工人同吃同住同勞動(dòng)，學(xué)習(xí)勞動(dòng)號(hào)子，為此在1957年文化部舉辦的1949—1955年優(yōu)秀影片評(píng)獎(jiǎng)中王云階獲得一枚獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

1956年，王云階為了專心于音樂創(chuàng)作，辭去音樂處的行政職務(wù)回到上海電影制片廠，并負(fù)責(zé)組建了上影樂團(tuán)，任團(tuán)長(zhǎng)，仍專門從事音樂創(chuàng)作。在此期間，王云階先后為《青春的園地》、《母親》、《護(hù)士日記》、《湖上的斗爭(zhēng)》、《不夜城》、《黃浦江的故事》、《林則徐》、《萬紫千紅總是春》、《飛刀華》、《魔術(shù)師的奇遇》、《青山戀》等影片作曲。其中《護(hù)士日記》的插曲《小燕子》，以其優(yōu)美悅耳的聲調(diào)，舒緩有致的旋律，曾風(fēng)靡一時(shí)，在全國(guó)廣為傳唱。

王云階受過系統(tǒng)的西洋音樂教育，對(duì)西洋的音樂理論、技巧有較深的了解和研究。但他認(rèn)為中國(guó)的音樂藝術(shù)是中國(guó)社會(huì)生活和人民思想感情的反映。因此，在他的電影音樂創(chuàng)作中，從《六號(hào)門》、《護(hù)士日記》到《林則徐》的音樂創(chuàng)作，就是“古為今用”、“洋為中用”的一次成功實(shí)踐。《林則徐》的音樂，準(zhǔn)確有力地渲染了時(shí)代氣氛和典型環(huán)境，鞭辟入里地刻畫了人物性格，樂曲的本身就是一部悲壯的愛國(guó)主義交響曲，渾然一體地成為影片的一個(gè)重要組成部分，充分顯示了他深厚的藝術(shù)功力。

王云階除電影作曲外，還創(chuàng)作了交響樂《第一組曲·江南》、《第一交響樂》、《第二交響樂》、《第三交響樂》及室內(nèi)樂《前奏曲與賦格》等多部音樂作品。他還寫過不少音樂理論文章。主要有《電影音樂形象的塑造》、《從影片〈林則徐〉談電影音樂民族化問題》、《談交響音樂的音樂形象的矛盾沖突》、《〈傲蕾·一蘭〉音樂創(chuàng)作隨想》等。他的創(chuàng)作實(shí)踐與理論總結(jié)，為中國(guó)的電影音樂創(chuàng)作和提高作出了重要的貢獻(xiàn)。

黨的十一屆三中全會(huì)以后，王云階雖已年逾古稀，還為影片《傲蕾·一蘭》與《海之戀》，《江水滔滔》等作曲。在為影片《江水滔滔》作曲時(shí)，他與年輕人一起坐著大卡車去外景地，因卡車的擋板被顛開從卡車上摔下來而跌斷了手臂，他還是帶傷堅(jiān)持按時(shí)完成了任務(wù)。在為《傲蕾·一蘭》作曲時(shí)，他更是不顧自己年老體弱，來到噠斡爾族向當(dāng)?shù)氐母枋謱W(xué)習(xí)當(dāng)?shù)氐拿窀�，他騎著麋鹿爬山越嶺，進(jìn)入原始森林訪問牧民，到地處呼倫貝爾大草原的海拉爾觀看鄂溫克族男女健兒的騎馬射擊比賽。親身感受大草原的人文環(huán)境，為他用音樂塑造人物形象積累了依據(jù)，創(chuàng)作了《一蘭永不變》、《馬上的哥哥你在何方》、《但等冬天雪花揚(yáng)》等膾炙人口的歌曲。王云階曾參加1954年捷克第八屆國(guó)際電影節(jié)，1982年法國(guó)第三十五屆戛納國(guó)際電影節(jié)。王云階是中國(guó)電影家協(xié)會(huì)第三、四屆理事，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)第二、三屆理事，上海音協(xié)副主席，中國(guó)電影音樂學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。1996年6月4日王云階因腦溢血在上海去世。

王云階 - 個(gè)人評(píng)價(jià)

從1927年到1996年的七十多年里，王云階的藝術(shù)生涯飽經(jīng)蒼桑，道路崎嶇，對(duì)生活有豐富的經(jīng)歷，深刻的體會(huì)。他的作品題材豐富：有歷史的、現(xiàn)代的、工人的、農(nóng)民的，少數(shù)民族的；體裁多樣：包括交響樂、室內(nèi)樂、電影音樂、歌曲。由于他一貫堅(jiān)持深入生活，向民族民間音樂學(xué)習(xí)，在西洋作曲技巧與西洋音樂民族化方面作了大膽的探索，形成了自己的風(fēng)格和特點(diǎn)，所以他的音樂作品充滿熱情，激動(dòng)人心，具有強(qiáng)烈的感染力。

作為一位音樂家，王云階熱愛生活熱愛音樂藝術(shù)，他把整個(gè)生命都獻(xiàn)給了自己熱戀的事業(yè)。即使在受到批判被送進(jìn)干校勞動(dòng)改造的日子里，他仍堅(jiān)持鉆研作曲技巧，做了十本和聲筆記；寫成了一首管弦樂曲和一首賦格曲。在生命最后的日子里，他還在為自己尊敬的音樂家冼星海的第二交響樂做整理校對(duì)。

作為一位音樂教育家，王云階熱愛祖國(guó)，熱愛孩子，關(guān)心后輩，他為孩子們寫歌、寫詩(shī)，翻譯兒童唱歌法，向?qū)W生傳授音樂創(chuàng)作技巧；他在自己經(jīng)濟(jì)拮據(jù)時(shí)，還預(yù)支自己下一個(gè)月的工資作為學(xué)生的路費(fèi)；他在學(xué)生有困難時(shí)，將學(xué)生當(dāng)作自己的家人，供給他們上學(xué)；他在學(xué)生困惑時(shí)，為他們釋疑解惑，他把愛獻(xiàn)給了他所熱愛的學(xué)生們。

王云階 - 個(gè)人作品

獲獎(jiǎng)情況及作品：

電影
《風(fēng)雪太行山》（1939）　　　　　　《新閨怨》（1948）　　　　
《萬家燈火》（1948）　　　　　　　《關(guān)不住的春光》（1948）　　
《烏鴉與麻雀》（1949）　　　　　　《三毛流浪記》（1949）
《希望在人間》（1949）　　　　　　《麗人行》（1949）　　　　
《團(tuán)結(jié)起來到明天》（1950）　　　　《翠崗紅旗》（1950）　　　　
《六號(hào)門》（1952）　　　　　　　　《青春的園地》（1955）
《母親》（1956）　　　　　　　　　《不夜城》（1957）　　　　

《護(hù)士日記》（1957）　　　　　　　《小康人家》（1958）　　　　
《林則徐》（1958）　　　　　　　　《夜走駱駝嶺》（1958）
《最聰明的人》（1958）　　　　　　《萬紫千紅總是春》（1959）
《黃浦江的故事》（1959）　　　　　《躲燈》（1959）　　　　　　
《孫安動(dòng)本》（1962）　　　　　　　《飛刀華》（1963）
《青山戀》（1964）　　　　　　　　《豐收之后》（1964）　　　
《小足球隊(duì)》（1965）　　　　　　　《江水滔滔》（1976）　　　　
《傲蕾·一蘭》（1979）　　　　　　《海之戀》（1980）
《七月流火》（1981）　　　　　　　《阿Q正傳》（1981）　　　　
《魔術(shù)師的奇遇》

音樂作品：
交響樂《第一組曲·江南》　　　　　　　　　　
《第一交響樂》　　　　　　
《第二交響樂》　　　　　　　　　　　　　　　
室內(nèi)樂《前奏曲與賦格》
1957年獲文化部1949-1955年優(yōu)秀影片評(píng)獎(jiǎng)個(gè)人三等獎(jiǎng)