興德米特（PaueHindemith，1895～1963）德國作曲家、音樂理論家。1895年生于哈瑙。1963年逝世于法蘭克福。少年時(shí)

代為生計(jì)所迫，在劇院或伴舞樂隊(duì)拉小提琴，同時(shí)在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。后在歌劇院及重奏團(tuán)中擔(dān)任過樂隊(duì)首席、中提琴手。1927～1935年在柏林高等音樂學(xué)校任教授。納粹上臺后被迫流亡，作品遭禁演。后到土耳其安卡拉音樂學(xué)院、美國耶魯大學(xué)、瑞士蘇黎世大學(xué)任教。興德米特主張自然音階，反對勛格伯的十二音體系；他在創(chuàng)作中采用“線形對位”（即不協(xié)和對位）；堅(jiān)持音樂的調(diào)性，其和聲圍繞中心音展開，有他自己的一套組織方法與體系。

其創(chuàng)作早期受勛伯格、巴托克、斯特拉文斯基等各種風(fēng)格影響，處于探索階段；中期受“回到巴赫”運(yùn)動(dòng)的影響，稱為新古典主義時(shí)期；第三個(gè)階段（1933～1963）為成熟期，重要代表作有歌劇《畫家馬蒂斯》 （1934～1935）、《小提琴協(xié)奏曲》（1939）、鋼琴曲《調(diào)性游戲》 （1942）等。興德米特的創(chuàng)作技巧嫻熟，被譽(yù)為“20世紀(jì)的巴赫”，但由于創(chuàng)作上的這種純技巧性，藝術(shù)感染力差，這也是音樂創(chuàng)作發(fā)展到這個(gè)時(shí)期所存在的種普遍現(xiàn)象。他是20世紀(jì)西方現(xiàn)代音樂重要人物之一。

興德米特的理論概念帶有作者藝術(shù)個(gè)性的明顯印跡。他無意否定古典理論并在完全不同的基礎(chǔ)上建立新的理論。同時(shí)，興德米特也不局限于傳統(tǒng)調(diào)式和聲和旋律的材料，而這點(diǎn)仍然是很多音樂理論著述所具有的典型特點(diǎn)。德國傳統(tǒng)的巴洛克風(fēng)格同樣具有最現(xiàn)代化特點(diǎn)的旋律，和聲與結(jié)構(gòu)的獨(dú)特結(jié)合，力求達(dá)到理論上的均衡和風(fēng)格上的完整，力求表現(xiàn)的淳樸和明確，是興德米特音樂思維的特征。在他的理論方面，亦如他的音樂思維那樣，同樣顯示出傳統(tǒng)觀點(diǎn)和現(xiàn)代觀點(diǎn)獨(dú)特的交織和融合，顯示出有規(guī)律的自然的順序與合乎邏輯的均衡性的傾向。

興德米特 - 參考資料

http://www.ddyyyz.net/ysjy/ja/200509/2230.html