莫杰斯特·彼得羅維奇·穆索爾斯基 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
莫杰斯特·彼得羅維奇·穆索爾斯基，俄羅斯作曲家（Mussorgsky，亦作Moussorgsky）。1839年3月21日出生于普斯科夫省卡列沃鎮(zhèn)（Karyevo,Pskov）一個(gè)地主家庭，5歲開(kāi)始跟母親學(xué)習(xí)鋼琴，10歲至彼得堡，從海爾克學(xué)習(xí)鋼琴。父親不同意他成為職業(yè)音樂(lè)家，1852年，在他13歲時(shí)把他送進(jìn)彼得堡近衛(wèi)軍軍官學(xué)校學(xué)習(xí)。這期間他仍鐘情于音樂(lè)，不斷地學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，并顯示出豐富創(chuàng)造力和想象力。1856年畢業(yè)后，在普列奧勃拉任斯基軍團(tuán)擔(dān)任御前禁衛(wèi)軍。1859年脫離軍界。1863年謀職于交通部，1869年改入林業(yè)部。政府職員的工作耗費(fèi)了他大量精力，他為此而苦惱不已，因此酗酒不能自拔。1881年3月28日，在他42歲生日后的一星期，因酒精中毒性癲癇在彼得堡的一家醫(yī)院去世。
穆索爾斯基為新俄羅斯樂(lè)派最激進(jìn)的代表人物，他舍棄傳統(tǒng)的學(xué)院派路線，一生「棄良田于不耕，卻孜孜於于新土的開(kāi)墾」。這位出生富裕世家的原沙皇近衛(wèi)軍軍官，1857到1862年間由於于鮑羅定、巴拉基雷夫等作曲家友人的鼓勵(lì)，而開(kāi)始踏入音樂(lè)的學(xué)習(xí)，不久憑著父親遺留的家產(chǎn)辭去軍職，以便專心從事于作曲，然其后由于坐吃山空，在家產(chǎn)揮蕩一空后又被迫重返公務(wù)員生涯。盡管如此，他仍然積極作曲不輟，棄所有的音樂(lè)傳統(tǒng)于身后，日日潛心于歌曲和歌劇的創(chuàng)作。穆索斯基曾與林姆斯基·高沙可夫、巴拉基雷夫、鮑羅定，以及居宜等人成立所謂的「俄羅斯五人樂(lè)派」，強(qiáng)烈鼓吹俄國(guó)國(guó)民音樂(lè)，可惜并未能得到當(dāng)時(shí)人們的認(rèn)同，一直到1873年依俄國(guó)文豪普希金原著譜寫的歌劇「波利斯·高德諾夫」（三幕），於于彼德堡首演大獲成功后，才開(kāi)始受到廣大的矚目。其后穆梭斯基放棄另一部歌劇「結(jié)婚」的完成，傾力改寫「波利斯．高德諾夫」以迎合新時(shí)代聽(tīng)眾的要求，而這個(gè)1874年完成的四幕終結(jié)版本，也成為他留世最重要的杰作。
穆索爾斯基的作品大多透過(guò)標(biāo)題或舞臺(tái)的手段，來(lái)闡釋音樂(lè)的寫實(shí)性，可惜除了「波利斯．高德諾夫」和少數(shù)的樂(lè)曲外，許多目前膾炙人口的作品，如鋼琴組曲「展覽會(huì)之畫(huà)」、管弦詼諧曲「荒山之夜」，以及許多管弦伴奏的歌曲等，在他有生之年并無(wú)法受到愛(ài)樂(lè)者的認(rèn)同，以致于他在退離公職后，逐漸墜入絕望與貧窮的深淵終至死亡。
莫杰斯特·彼得羅維奇·穆索爾斯基 - 個(gè)人評(píng)價(jià)
1881年3月的一天，俄國(guó)偉大的作曲家穆索爾斯基去世了。臨終前20天，他的生前好友列賓為他畫(huà)了一幅畫(huà)像：蓬亂的頭發(fā)、破舊的睡衣。穆索爾斯基的境況何以至此呢？其實(shí)，穆索爾斯基出生于富有的大地主家庭，父母均受過(guò)良好的教育，他的母親還是他的鋼琴啟蒙教師。他兒時(shí)的居住地環(huán)境非常優(yōu)美——森林覆蓋，珍禽奇獸繞膝盤桓。家中素質(zhì)頗高的保姆，天天把他放置在鋼琴旁，娓娓訴說(shuō)著那些優(yōu)美的童話：那身軀短小的“基諾姆地神”；行動(dòng)如風(fēng)的女巫巴巴葉犬伴隨著他幼小的童心成長(zhǎng)。長(zhǎng)大后，他受俄國(guó)思想家車爾尼雪夫斯基的影響，和一群朋友過(guò)著“公社”式的生活，一起討論社會(huì)、政治、藝術(shù)、文學(xué)各種廣泛的問(wèn)題，體現(xiàn)“人民真實(shí)生活的行動(dòng)和感受”成為他一生追求的目標(biāo)�；诖�，穆索爾斯基把這一理想與藝術(shù)相聯(lián)系——“以音樂(lè)重塑人類自然語(yǔ)言的腔調(diào)，傳達(dá)人們的思想感情！”
穆索爾斯基身體力行創(chuàng)造了他自己的音樂(lè)語(yǔ)言：人們不難從他的音樂(lè)中感受到牛車主人的苦難悲歌；兩個(gè)猶太人的人性對(duì)比；街市婦女的市民形象。為了這個(gè)理想，他甘愿受生活窮困的艱難，在他臨終前的一幕即是他晚年生活的真實(shí)寫照。
莫杰斯特·彼得羅維奇·穆索爾斯基 - 個(gè)人作品
歌 �。骸督Y(jié)婚》（僅完成一幕）、《鮑里斯·戈杜諾夫》、《姆拉達(dá)》（這是計(jì)劃中的四幕芭蕾歌劇的一幕，其他二幕原定由居伊、里姆斯基-科薩科夫和鮑羅丁寫作）、《霍萬(wàn)興那》（第五幕未完成）管弦樂(lè)：《荒山之夜》
鋼 琴：《童年回憶》、《間奏曲》、《憶童年》、《圖畫(huà)展覽會(huì)》
歌 曲：許多獨(dú)唱歌曲和三首聲樂(lè)套曲：《育兒室》（共七首歌曲）、《暗無(wú)天日》（共六首歌曲）、《死亡歌舞》（共四首歌曲）和著名的《跳蚤之歌》
莫杰斯特·彼得羅維奇·穆索爾斯基 - 作品評(píng)價(jià)
穆索爾斯基創(chuàng)作的《圖畫(huà)展覽會(huì)》以其豐富的內(nèi)涵、生動(dòng)的描寫性和獨(dú)具匠心的構(gòu)思在樂(lè)壇上享有一席之地，可有誰(shuí)知道它的創(chuàng)作竟是因?yàn)橐晃煌鲇�。穆索爾斯基是俄羅斯“五人團(tuán)”成員之一�！拔迦藞F(tuán)”的志向是致力于俄羅斯本土音樂(lè)，讓俄國(guó)音樂(lè)藝術(shù)走向世界。作為“五人團(tuán)”的強(qiáng)烈支持者有音樂(lè)評(píng)論家斯塔索夫、雕刻家安托可斯基和建筑師哈特曼等。這些藝術(shù)家不僅是“五人團(tuán)”的支持者，而且他們個(gè)人與穆索爾斯基也有著深厚的友誼。
1873年7月23日，哈特曼39歲時(shí)英年早逝，給穆索爾斯基很大的打擊。翌年，哈特曼的摯友斯塔索夫在彼得堡為哈特曼舉行紀(jì)念畫(huà)展，展出了哈特曼一生最具代表性的作品，其中有建筑設(shè)計(jì)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、工藝設(shè)計(jì)，以及他本人游歷世界的水彩畫(huà)和素描。這些作品震撼了穆索爾斯基的心靈。
紀(jì)念畫(huà)展，令他“內(nèi)心沸騰，創(chuàng)作激情、靈感、旋律如潮涌來(lái)。這些繪畫(huà)中的生動(dòng)內(nèi)涵，就像烤鴿子一樣鮮美，使我迫不及待地狼吞虎咽，想一下子嘗盡這些繪畫(huà)的美味。創(chuàng)作靈感的豐富，讓我?guī)缀鮼?lái)不及將它寫在五線譜上”。
不久，穆索爾斯基以哈特曼紀(jì)念畫(huà)展中的十幅畫(huà)為素材，完成《圖畫(huà)展覽會(huì)》鋼琴組曲。爾后，管弦樂(lè)大師拉威爾將此作品改編成管弦樂(lè)組曲。這組管弦樂(lè)組曲帶著外在的“描寫性”和內(nèi)在的“復(fù)雜性”成為樂(lè)壇中一首經(jīng)久不衰的樂(lè)曲。穆索爾斯基的《荒山之夜》，為我人們描繪出了一個(gè)籠罩在恐怖夜幕下荒無(wú)人煙的山崗、狂風(fēng)勁吹、陰森悚然的背景。在地下深處，早已等得不耐煩的妖魔鬼怪終于盼到了安息日的來(lái)臨，他們踏著急促的步伐，挾著妖風(fēng)，夾雜著你呼我喚，一片混沌地來(lái)到荒崗。在這段音樂(lè)描寫中，穆索爾斯基對(duì)大鼓恰到好處的使用是非常有特點(diǎn)的，它的效果產(chǎn)生出一種地層表面震顫的感覺(jué)，隨后在漩渦般翻滾的聲浪和精靈們的喧鬧中，魔鬼們的盛宴開(kāi)始了。
夜宴段至尾聲，穆索爾斯基將音樂(lè)處理成“呼喚聲此起彼伏，黑夜和一切都沉浸在安息日的狂歡之中，直到整個(gè)烏合之眾都投入最后的擁抱，結(jié)為一體”。隨著一段半音階的急劇下行，樂(lè)隊(duì)一落千丈幾乎沉默，這時(shí)出現(xiàn)了管鐘在D音上的弱奏，這是預(yù)報(bào)黎明的鐘聲，那遠(yuǎn)處教堂的鐘聲漸漸地刷新了音樂(lè)的色彩。東方破曉，音樂(lè)由陰暗的小調(diào)轉(zhuǎn)為明朗的大調(diào)，在豎琴?gòu)椬嗟氖嬲埂⑻焓拱愕呐靡舭樽嘞�，木管奏出悠緩明朗的旋律，它像一輪旭日冉冉升起，在它金色的光芒照耀下，午夜還狂歌濫舞的鬼魅全都匍匐在地，悄聲無(wú)息、躡手躡腳地退回陰曹地府。這段旋律安詳純樸，充滿了黎明的氣氛，它與前面大段的戲劇性音樂(lè)形成了強(qiáng)烈的反差對(duì)比。隨后，音樂(lè)逐漸增強(qiáng)，太陽(yáng)的光輝普照大地，最后交響詩(shī)在樂(lè)隊(duì)的強(qiáng)有力全奏中結(jié)束。
關(guān)于這首作品，穆索爾斯基曾經(jīng)明確強(qiáng)調(diào)，他并非是在單純用音樂(lè)描摹幽靈和鬼怪的嬉戲宴樂(lè)，他所關(guān)心的是正確再現(xiàn)人民的幻想，光明必將戰(zhàn)勝黑暗，正義必將戰(zhàn)勝邪惡的信念，這也就是穆索爾斯基的這首交響詩(shī)為什么廣泛流傳至今和深受人們喜愛(ài)的社會(huì)意義所在。
穆索爾斯基盡管是“五人團(tuán)”中作曲專業(yè)技術(shù)訓(xùn)練最不正規(guī)的一個(gè)，但他恰恰正是這個(gè)集團(tuán)中，在音樂(lè)創(chuàng)作上最富獨(dú)創(chuàng)性的代表。他的音樂(lè)具有揭露社會(huì)黑暗，反映人民疾苦的批判現(xiàn)實(shí)主義的傾向，其藝術(shù)風(fēng)格有濃郁的俄羅斯民族特點(diǎn)和獨(dú)特個(gè)性。
在歌劇和藝術(shù)歌曲中，體現(xiàn)了俄羅斯語(yǔ)言特點(diǎn)——由語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫來(lái)支配聲樂(lè)的線條。這種獨(dú)創(chuàng)的、富于朗誦性的音調(diào)和旋律寫作，因不落窠臼而有別于一般風(fēng)格，對(duì)20世紀(jì)的作曲家有深遠(yuǎn)影響。
他的器樂(lè)創(chuàng)作以鋼琴套曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》、交響幻想曲《荒山之夜》影響最大，其獨(dú)特的構(gòu)思、新穎的語(yǔ)言、富于色彩性、奇幻性和標(biāo)題性形象的塑造，大膽的和聲風(fēng)格和豐富的配器手法，贏得了世界音樂(lè)界的好評(píng)�！�
莫杰斯特·彼得羅維奇·穆索爾斯基 - 個(gè)人經(jīng)典
穆索爾斯基《鮑里斯·戈杜諾夫》
克里斯托夫、蓋達(dá)演唱
多布羅文指揮巴黎俄羅斯合唱團(tuán)、法國(guó)國(guó)家廣播樂(lè)團(tuán)
穆索爾斯基《圖畫(huà)展覽會(huì)》（管弦樂(lè)隊(duì)版，拉威爾改編）
朱利尼指揮芝加哥交響樂(lè)團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：不應(yīng)因?yàn)椤秷D畫(huà)展覽會(huì)》的鋼琴版的精彩而貶低這個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)版，盡管這種絢麗多彩的管弦樂(lè)配器不一定符合作曲家的本意。DG公司先后有幾個(gè)版本可以評(píng)說(shuō)�？ɡ瓝P(yáng)那版（447426-2）氣魄更大，尤其是一開(kāi)始的《漫步》和結(jié)尾《基輔的大門》輝煌無(wú)比，不足之處是過(guò)于莊重。萊文版（437531-2）在造勢(shì)上下了功夫，但精神不夠，而且低音過(guò)厚，甚至有些混。辛諾波里版（429785-2）權(quán)威評(píng)價(jià)不錯(cuò)。但應(yīng)該說(shuō)朱利尼這個(gè)版（曾出過(guò)經(jīng)典CD系列）總體把握比較平衡。也許速度稍慢了一點(diǎn)，不如卡拉揚(yáng)等人那么犀利，富于律動(dòng)感，但這個(gè)“稍慢”中的穩(wěn)健很有韻味。芝加哥的銅管和打擊樂(lè)仍然那么優(yōu)秀，聽(tīng)聽(tīng)第七段《牛車》，連卡拉揚(yáng)也要讓三分。
穆索爾斯基《荒山之夜》
斯托科夫斯基指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：交響詩(shī)《荒山之夜》作于1867年，其構(gòu)思出自俄國(guó)作家果戈理的小說(shuō)《圣約翰之夜》中對(duì)巫婆安息日的描寫。有著敘事和描繪的特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)較自由，近似于音畫(huà)和幻想的形式�，F(xiàn)在經(jīng)常演奏的錄音版本，是由里姆斯基-科薩科夫根據(jù)穆索爾斯基最早的一稿鋼琴與樂(lè)隊(duì)譜和為歌劇《姆拉達(dá)》、《索羅欽的集市》改編的兩份合唱稿的素材，于1908年重新改寫、配器的。著名指揮家斯托科夫斯基，諳熟管弦樂(lè)隊(duì)的各種音色，憑著在多年的音樂(lè)生涯中對(duì)樂(lè)曲認(rèn)識(shí)的深化，又自己嘗試著將總譜重新改寫，內(nèi)容雖無(wú)大的變化，但在一些細(xì)節(jié)的描寫、氣氛的渲染上，要比原配器更加形象化，場(chǎng)景、人物也更加栩栩如生。1996年英國(guó)德卡（Decca）唱片公司將一批60年代采用4相位技術(shù)制作的優(yōu)秀錄音重整發(fā)行，其中特別令人注目的這款由斯托科夫斯基改編和指揮的穆索爾斯基的交響詩(shī)《荒山之夜》以及19世紀(jì)經(jīng)典俄羅斯作品。曲目雖“俗”之又“俗”，但經(jīng)過(guò)斯托科夫斯基的“妙筆生花”之后，大有別見(jiàn)洞天之感。
莫杰斯特·彼得羅維奇·穆索爾斯基 - 藝術(shù)生涯
穆索爾斯基是普斯科夫一富有地主最小的兒子，他自幼從母親學(xué)習(xí)鋼琴。7歲的時(shí)候穆索爾斯基已能演奏李斯特的小品。1852年他進(jìn)入圣彼得堡軍事學(xué)院學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)他非常喜歡歷史和哲學(xué)。也就是這時(shí)，穆索爾斯基開(kāi)始創(chuàng)作自己的音樂(lè)作品，并開(kāi)始在安東·赫克底下學(xué)習(xí)鋼琴，而穆索爾斯基的第一部作品《陸軍準(zhǔn)尉波爾卡》也是在赫克幫助下出版的。在他宗教老師PaterKrupski的鼓勵(lì)下，穆索爾斯基開(kāi)始研究俄羅斯宗教音樂(lè)。
1856年穆索爾斯基離開(kāi)軍校出任禁衛(wèi)團(tuán)少尉一職。在那里他遇上了比他大三歲的巴拉基列夫，并且終于接受到正式的音樂(lè)教育-研習(xí)貝多芬，舒伯特和舒曼的作品。1858年7月17日穆索爾斯基離開(kāi)禁衛(wèi)團(tuán)，但一直和巴拉基列夫保持聯(lián)系。
1859年的莫斯科之行使得他立志成為一位俄國(guó)人民的作曲家。1861年俄羅斯實(shí)行的農(nóng)奴制改革使得他的家庭一落千丈，穆索爾斯基不得不回鄉(xiāng)，用兩年時(shí)間幫助兄弟管理家庭財(cái)務(wù)。也是出于財(cái)政上的困難，穆索爾斯基只得違愿地到沙皇底下供職。1863年他被任命為內(nèi)政部工程科的聯(lián)絡(luò)員。1866年他獲得了一次升遷，但很快在1867年5月10日就被辭退。在這段時(shí)間，他和另外四位年輕人過(guò)行甚密：巴拉基列夫，鮑羅丁，里姆斯基-柯薩柯夫和居伊。他們討論藝術(shù)，研究哲學(xué)和評(píng)議政治。五個(gè)人自稱強(qiáng)力集團(tuán)或五人團(tuán)。
除了巴拉基列夫，其他四個(gè)都是“音樂(lè)愛(ài)好者”，并非職業(yè)作曲家。但他們反對(duì)學(xué)術(shù)壟斷，提倡俄國(guó)的音樂(lè)應(yīng)建立在俄國(guó)的民族之上。可惜當(dāng)時(shí)的俄國(guó)民眾并未對(duì)此表現(xiàn)出理解和支持，以致這一理想未能遂終。離職后，穆索爾斯基搬回到農(nóng)村的兄弟家里，并且開(kāi)始創(chuàng)作管弦樂(lè)曲。名作《荒山之夜》就是出自于這時(shí)期。后來(lái)，穆索爾斯基又搬回到圣彼得堡，并開(kāi)始著手改編普希金同名戲劇[(歌劇)’。1869年1月2日他重操舊職，這次他就職于內(nèi)政部林業(yè)科。其他因素都穩(wěn)定下來(lái)后，穆索爾斯基迅速編寫歌劇，第一稿在同年12月完成。但歌劇卻被馬林斯基劇院退回，穆索爾斯基只得對(duì)它作大幅的修改。修改版于1872年7月完成。這一版也沒(méi)讓穆索爾斯基獲得成功。但是在一次由一些歌手發(fā)起的義演中，歌劇中的三場(chǎng)卻獲得了很高的評(píng)價(jià)。這一成功也使得馬林斯基的經(jīng)理對(duì)歌劇另眼相待。1874年2月8日，歌劇《鮑里斯·戈?yáng)|諾夫》首演。但也正是此時(shí)，穆索爾斯基開(kāi)始酗酒，他自己也發(fā)覺(jué)自己有癡呆的征兆。但暫時(shí)他還能夠在公職那里保住生計(jì)。
1874年6月穆索爾斯基寫下鋼琴組曲[展覽會(huì)之畫(huà)’，靈感來(lái)自于一次畫(huà)作展覽會(huì)，會(huì)上的作品是由穆索爾斯基一位已逝世的朋友維克托·阿里山大羅維奇·哈特曼所畫(huà)。同時(shí)他寫下了聲樂(lè)組曲[暗無(wú)天日’，這是根據(jù)高里尼舍切夫-庫(kù)圖佐夫的故事創(chuàng)作的。
1877年3到4月他還為阿列克賽·康斯坦丁諾維奇·托爾斯泰的詩(shī)作創(chuàng)作了一系列歌曲，在這些歌曲中可看到他風(fēng)格技巧的轉(zhuǎn)變，抒情的曲調(diào)和朗誦的演唱結(jié)合在一起。
1878年他被調(diào)到檢驗(yàn)科工作。在那里他與上了一位仁慈的上司，讓他和列昂諾娃（AltistinDariaLeonowa）到烏克蘭，克里米亞和頓河還有伏爾加河那進(jìn)行了三個(gè)月的音樂(lè)之旅。
1880年1月3日穆索爾斯基因酒癮被政府部門辭退，他有條件地獲得了100盧布離職金，條件就是他要完成歌劇《霍宛斯基黨人之亂》。但這部《霍宛斯基黨人之亂》和歌劇《索羅欽集市》最后都未能被完成。
在他生命的最后一年，他與列昂諾娃一起。穆索爾斯基在列昂諾娃在圣彼得堡建立的音樂(lè)學(xué)校中教授音樂(lè)理論。1881年2月23日他再一次拜訪列昂諾娃，但是顯得神情絕望。當(dāng)晚他癲癇發(fā)作，三天后，即2月26日被送到尼古拉耶夫斯基醫(yī)院。3月中病情有起色，但他還是在當(dāng)月28日逝世了。穆索爾斯基被葬于圣彼得堡亞歷山大·涅夫斯基修道院。
莫杰斯特·彼得羅維奇·穆索爾斯基 - 個(gè)人作品
穆索爾斯基大部分作品都未完成，經(jīng)其他作曲家的改編和配器下才得以與大眾見(jiàn)面。管弦樂(lè)[荒山之夜
歌劇[霍宛斯基黨人之亂
歌劇[(歌劇)
歌劇[索羅欽集市
鋼琴組曲[展覽會(huì)之畫(huà)
聲樂(lè)組曲[暗無(wú)天日
聲樂(lè)組曲[育兒室
聲樂(lè)組曲[死之歌舞
