莫瑞·普萊亞 1947年出生于紐約，在四歲時(shí)就開始接鋼琴課程。他一直在海恩的教導(dǎo)下學(xué)琴，到了1964年，也就是他17歲的時(shí)候，進(jìn)入曼尼斯音樂大學(xué)研讀作曲、指揮，而向與霍紹夫斯基學(xué)鋼琴。他在此時(shí)和一些頗富盛名的團(tuán)體（例如瓜奈里四重奏團(tuán)）有許多室內(nèi)樂演出，也有許多獨(dú)奏機(jī)會。后來他在1972年拿到了利茲國際鋼琴大賽的首獎(jiǎng)，次年則在伊麗莎白廳作倫敦的首演。之后他與一堆有名氣的指揮有合作的機(jī)會，例如貝姆、伯恩斯坦、蕭提、庫貝力克與阿巴多，有許多錄音，尤其是莫札特鋼琴協(xié)奏曲全集，他都是邊指揮邊彈琴，在1982年他被聘為阿德堡音樂節(jié)的總監(jiān)。移居倫敦，以內(nèi)省的態(tài)度看待演出，在樂曲中注入感性及溫和，使他在現(xiàn)今鋼琴家里卓然有成。

莫瑞·普萊亞 - 個(gè)人簡介

1972年的秋天，普萊亞剛在第四屆「利茲國際鋼琴大賽」里脫穎而出，隨后的巡回英國音樂會，對這位年僅２５歲的美國人來說，也是個(gè)極大的成功，當(dāng)時(shí)身為領(lǐng)導(dǎo)美國古典音樂廠牌之一的ＣＢＳ，也迅速地與他簽下獨(dú)家合約，并稱他為「繼霍洛維茲、塞爾金、顧爾德等人之后的第一人」。

因此當(dāng)普萊亞在之后幾個(gè)月，到歐洲大陸的各個(gè)音樂城市展現(xiàn)自己的才華時(shí)，大家對他期雍很高，而他也沒讓他的聽眾失望。實(shí)際上，他的言行舉止根本無法和印象中的比賽勝者相連。舉例來說，普萊亞在１９７４年維也納的音樂節(jié)期間舉行首演之后，渥夫根．許萊伯如此寫著：「看到他的外表，不禁要打個(gè)折扣，小小個(gè)頭，像個(gè)１６歲的大孩子，而且還有１６歲的怠惰模樣。」但在鋼琴前的這位年輕美國人，有如神助地將整齊而圓潤的音色

與醒目的敏捷性一泄而出，我們只得摒除之前的刻板印象，靜下心來看他掌握音樂的專注和強(qiáng)烈，《南德時(shí)報(bào)》的卡爾·舒曼曾開玩笑地描述普萊亞在演奏時(shí)的兩個(gè)小時(shí)「如此要命地認(rèn)真表達(dá)」來耗損自己的精力，「好像他剛剛被通知即將喪失調(diào)整音色的能力似的�！�

事實(shí)上，普萊亞早就有獨(dú)奏音樂家的身份。在那時(shí)候，他的音樂表現(xiàn)與一般２０來歲的夫輕被描繪的活潑熱情、愛現(xiàn)截然不同，取代的是盡可能用最純粹與專注的態(tài)度，表現(xiàn)出位受好評的音樂作品。他的聽眾，赫伯特在那時(shí)引用自《時(shí)代》的話：「聆聽時(shí)不應(yīng)注意演奏家及作曲家，只應(yīng)該了解音樂、聲音的組織與作品的結(jié)構(gòu)，如此才能體會什么是音樂�！�

繼承自老傳統(tǒng)的西班牙猶太人家庭，這位鋼琴家在演繹的性格上保持全然的真實(shí)，而這個(gè)特質(zhì)無疑是受到他的老師塞爾金，以及與他一同在馬爾波羅演奏室內(nèi)樂的伙伴們所影響。當(dāng)我在八零年伐他見面而做短暫交談的時(shí)候，從閑聊音樂到演繹的根本要素，他以一句話總結(jié)其美學(xué)觀：「每位音樂家的第一個(gè)誡命，應(yīng)該是對他所演出的作品保持忠實(shí)�！�

對普萊亞而言，「忠實(shí)」意謂著三種意義：首先，要清楚且精確地傳遞音樂的內(nèi)容，將它轉(zhuǎn)化成聲音，澄澈旋律線的浮現(xiàn)比動(dòng)態(tài)的極端或音色效果更為重要；第二，它意謂暴露出作品的內(nèi)在生命，讓純音符的排列變成富歌唱性的旋律，有系統(tǒng)地鋪陳整個(gè)樂章或作品，每個(gè)演繹者的首要任務(wù)，應(yīng)該揭開、且描述藏在結(jié)合在作品里的意念與情感，「最重要的是讓每個(gè)作品自己制造感覺」；第三，對普萊亞來說，完全不能想象到只是為了要達(dá)到驚奇的效果，而讓次聲部轉(zhuǎn)向支配地住，即使是一或兩條節(jié)線；因?yàn)閯?chuàng)造新奇與跟隨行的緣故，而拿拍子做實(shí)驗(yàn)；或是使它變得「有趣」，而將作品以相異的結(jié)構(gòu)做演出。然而他也厭于看到音樂音要只是一連串心情的反映，「音樂在情感表達(dá)上是可能以這么多方式演繹的！」

對于年輕的鋼琴家而言，這項(xiàng)詮釋觀念是較為不尋常與難以達(dá)成的。它要求在音樂性的成熟度與持續(xù)的深思熟慮。「中庸之道是不易發(fā)現(xiàn)的」，如同普萊亞在最近出版的一本德國音樂月刊里所提，然而如此則難以創(chuàng)造煽惑的力量。

莫瑞·普萊亞 - 作品評價(jià)

即使身為一個(gè)年輕的鋼琴家，在他早期的錄音里，我們可以看到他是多么果決地達(dá)到他的目標(biāo)，其中最具影響力的莫過于莫扎特鋼琴協(xié)奏曲全集的完全錄音，他的第一個(gè)大型錄音計(jì)劃。這是在早期舒曼、肖邦、門德爾頌的獨(dú)奏會錄音之前即出現(xiàn)的作品（不僅全在美國制造之外，連全部的錄音工作都是于１９６７年二月在華盛頓的音樂圖書館完成）。在浪漫樂派的演奏中，普萊亞*著穩(wěn)固的節(jié)拍、清晰的音色與無懈可擊的技巧來吸引他的樂迷，但

在需要花功夫在色彩和塑造情境的音樂上，他的演奏就有過度「古典模式」之嫌，甚至因此有時(shí)聽起來有些僵沈。

但是在莫扎特錄音的方面，普萊亞同時(shí)擔(dān)任獨(dú)奏者及英國室內(nèi)樂團(tuán)的指揮，個(gè)性和音樂風(fēng)格珠聯(lián)壁合，這些錄音有大多數(shù)都呈現(xiàn)出讓有的清澄與彈性、卓越的氣氛掌握，而且他也有力地展現(xiàn)令人信服的作品「內(nèi)在戲劇性」。在莫扎特所謂的「進(jìn)行曲風(fēng)格」協(xié)奏曲集里所展現(xiàn)的完美平衡，統(tǒng)一性與內(nèi)在的邏輯更是令人印象深刻，而這些曲子的主題旋律需要靜謐的時(shí)刻，其它演奏者常會出現(xiàn)放大音量而過份強(qiáng)調(diào)的毛病。第２５號鋼琴協(xié)奏曲（Ｋ５０３）是這系列錄音的最后幾張之一，他同樣以溫和的方式．整合亮麗的和弦與交向式的主題旋律，到達(dá)曲子整體流暢的境界。這首在１７８６年完成的作品，使得莫札持在維也納時(shí)期的協(xié)奏曲成績更加耀眼，而演奏者直接傳達(dá)出清晰輪廓的方式，即使是在最漂亮且引人佇足的片刻，也不忘維持作品整體的和諧。

普萊亞能在作品的旋律弧線里，精巧地構(gòu)思其運(yùn)行，也使他成為甚具說服力的貝多芬演奏者。由海汀克指揮大會堂管弦樂團(tuán)搭配而成的貝多芬鋼琴協(xié)奏曲全集錄音，可說是在數(shù)字錄音之后最優(yōu)異的同曲參考版本之一，而在獨(dú)奏的范疇里，他１９８９年所錄制的《C小調(diào)32段變奏曲》Ｗｏ０８０，是個(gè)具有個(gè)性而饒富興味的錄音。這首曲子在１８０６年底譜成，由于擁有精煉的音符與各變奏之間極大的差異性，因此很難將它刻意塑型。然而普萊亞在此借著溫潤的演出風(fēng)格，穩(wěn)健地維持大型旋律線的流暢性：他平衡一些無法避免的速度轉(zhuǎn)換，即使在變化最大的各變奏連接部分，都能順勢滑過，拉近大調(diào)變奏與小調(diào)變奏之間的距離，完全自然而不著痕跡。

同樣的詮釋風(fēng)格也應(yīng)用在門德爾頌在１８４１年譜寫的《莊嚴(yán)變奏曲》里。不僅古典樂派，浪漫樂派的大作在他演奏生涯之初，也扮演了一個(gè)重要的角色，只是他的演奏并沒偏向任何一方，而且偶爾已觸及二十世紀(jì)的音樂了。１９８０年他曾錄制一張巴爾托克的唱片，里面有巴爾托克于１９２６年寫的《奏鳴曲》、還有與《奇異的滿洲官吏》和兩首《小提琴奏鳴曲》同時(shí)期的即興創(chuàng)作《匈牙利農(nóng)民之歌》。

普萊亞一直積極地拓展他的演奏曲目，從古典領(lǐng)域直跨至舒伯特、布拉姆斯與舒曼。這些錄音（如舒伯特的《降B大調(diào)即興曲》與布拉姆斯的《b小調(diào)敘事曲》都忠實(shí)地展現(xiàn)出傳達(dá)音樂訊息的角色：在他的演奏里聽不到些許飄浮，或是扭捏作態(tài)，表現(xiàn)出比以往錄音更為堅(jiān)實(shí)與更具威信的演奏。

這些特質(zhì)至少可在他的音樂會里聽到，因而現(xiàn)場錄音（例如與祖賓·梅塔和以色列愛樂合作的肖邦兩首鋼琴協(xié)奏曲）就更能提供亮麗音色與高完成度的極致典范。相似的例子地出現(xiàn)在他與柯林·戴維斯和巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)，在１９８８年于慕尼黑所合作的葛利格《ａ小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》里。

霍洛維茲在生命的最后３年間給予普萊亞的指點(diǎn)，使得普萊亞在詮釋上獲益良多：霍氏不僅引領(lǐng)他進(jìn)入李斯特直至拉赫曼尼諾夫的浪漫世界，也鼓勵(lì)他應(yīng)用Z由的彈性速度與表情記號、我們可以在普萊亞演奏的肖邦《第１號敘事曲》里發(fā)覺到這轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵，旋律線在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膹椥宰儞Q里靈勤起來，而且充滿寬廣的活力。在他的保留曲目里繼續(xù)往李斯特領(lǐng)域進(jìn)展，《降D大調(diào)慰藉曲》就是他的成果之一。

九零年代的普萊亞，朝向新曲目大步地邁進(jìn)，他對巴洛克大師的鍵盤音樂漸感興趣，包括韓德爾、史卡拉第、巴哈等人。私下他研究古鋼琴的表現(xiàn)力，準(zhǔn)備好長一段時(shí)間，但最后他還是跟隨往昔偉大的鋼琴巨匠們，以現(xiàn)代鋼琴進(jìn)行錄音工作。也許和５０歲時(shí)米開蘭杰里的錄音心態(tài)一樣，他在閱讀史卡拉第的《ｂ小調(diào)奏鳴曲》的樂譜時(shí)，不免為音樂里的浪漫性格增添些許新的生命力，而《Ａ大調(diào)奏鳴曲》則讓絕佳的大師風(fēng)范潺流不息。

莫瑞·普萊亞 - 個(gè)人評價(jià)

鋼琴家普萊亞可說是最勇于挑戰(zhàn)自己、也總是能給愛樂者驚奇的演奏者。普萊亞擅長古典樂派及浪漫樂派的樂曲，著重樂曲的整體性和音樂架構(gòu)，強(qiáng)調(diào)音樂本身的思想，不刻意賣弄技巧，展現(xiàn)樂曲原有精神與風(fēng)貌。在1991年，普萊亞因手傷無法演奏而退出樂壇，在94年經(jīng)醫(yī)師妙手回春復(fù)出，更是大獲好評，比起受傷前聲勢更為高漲，年年出專輯、張張皆獲獎(jiǎng)，不可不謂“奇跡”！無庸置疑，普萊亞成為本世紀(jì)得獎(jiǎng)最多、最有魅力的偉大鋼琴家之一。

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莫瑞·普萊亞 - 參考資料

1·http://lib.verycd.com/2006/05/15/0000102874.html
2·http://culture.qianlong.com/6931/2003/09/21/213@1606527.htm