彼得·伊里奇·柴科夫斯基，十九世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、音樂教育家。主要作品有《葉甫根尼·奧涅金》、《黑桃皇后》、《天鵝湖》 、《胡桃夾子》、《睡美人》等。

彼得·伊里奇·柴科夫斯基(英文：Pyotr Ilich Tchaikovsky 或 Peter Ilyich Tchaikovsky)，俄羅斯浪漫樂派作曲家，也是俄羅斯民族樂派的代表人物以及世界最偉大的古典音樂作曲家之一。值得一提的是柴科夫斯基的優(yōu)秀作品與其一生的情感經(jīng)歷密不可分。

柴科夫斯基被認(rèn)為是一位同性戀者，而正是因?yàn)椴窨品蛩够鶎τ谥蹲拥牟粋愔畱賻�來了巨大的社會壓力，致使其�?chuàng)作了《b小調(diào)第六“悲愴”交響曲》。雖然侄子鮑伯確實(shí)回應(yīng)了柴科夫斯基的愛慕。然而這份不倫之戀一開始就受到社會的諸多壓力和憎惡，生性敏感的柴科夫斯基痛苦難耐。九天后他驟然辭世。官方說法是由于霍亂，也有傳言說他因同性戀身份被政府逼迫服毒。

1840年5月7日，柴科夫斯基出生在維亞特卡省卡姆斯克-沃特金斯克附近的村莊。父親是一位礦業(yè)工程師，1848年遷家至圣彼得堡。1850年，柴科夫斯基入圣彼得堡法律學(xué)校學(xué)習(xí)，并選修音樂課，師從Т.И.菲利波夫?qū)W習(xí)鋼琴。1859年從法律學(xué)校畢業(yè)，進(jìn)入司法部任職，同時鉆研音樂。

1861年入俄羅斯音樂協(xié)會的音樂班學(xué)習(xí)。1862年在音樂學(xué)習(xí)班的基礎(chǔ)上成立了俄國第1所高等音樂學(xué)校──圣彼得堡音樂學(xué)院(列寧格勒音樂學(xué)院)，柴科夫斯基成為該校第1批學(xué)生，在Н.И.扎連芭指導(dǎo)下學(xué)習(xí)和聲與復(fù)調(diào)，在А.Г.魯賓斯坦的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)配器和作曲。由于司法部的職務(wù)與學(xué)習(xí)音樂之間的矛盾，柴科夫斯基幾經(jīng)考慮，于1863年毅然辭去司法部的工作而完全獻(xiàn)身于音樂事業(yè)。

1865年，柴科夫斯基以優(yōu)異成績畢業(yè)于圣彼得堡音樂學(xué)院，畢業(yè)作品為康塔塔《歡樂頌》(J.C.F.席勒詩)，獲得銀牌獎。同年應(yīng)Н.Г.魯賓斯坦之邀，柴科夫斯基來到莫斯科，任教于新成立的莫斯科音樂學(xué)院，并開始了緊張的創(chuàng)作活動。約10年時間，柴科夫斯基寫下了許多早期名作，其中包括3部交響曲鋼琴協(xié)奏曲、歌劇、舞劇、管弦樂序曲、室內(nèi)重奏等。由于教學(xué)任務(wù)繁重，柴科夫斯基為自己不能以全部精力投入創(chuàng)作而苦惱。但為了經(jīng)濟(jì)來源，他又不得不繼續(xù)擔(dān)任教學(xué)工作。

1877年7月柴科夫斯基和А.И.米柳科娃結(jié)婚。這是一個不幸的婚姻(米柳科娃以自殺威脅)，柴科夫斯基為此極為痛苦，想自殺跳河卻未能成功，不久即離異。創(chuàng)作與教學(xué)工作的矛盾和婚姻帶來的不幸，使柴科夫斯基精神負(fù)擔(dān)沉重。

1876年，柴科夫斯基與梅克夫人建立了通訊友誼，這給柴科夫斯基以極大的精神安慰。梅克夫人是一位頗有文化教養(yǎng)的富孀，非常喜愛柴科夫斯基的作品。兩人在頻繁的通信中建立了深厚的友誼。梅克夫人從1877年開始，每年給予柴科夫斯基以優(yōu)厚的經(jīng)濟(jì)資助，使柴科夫斯基有可能辭去音樂學(xué)院的教職，把自己的全部精力投入創(chuàng)作。

從1877年到他去世的10多年間，是柴科夫斯基在創(chuàng)作上獲得輝煌成就的時期。他的第4、第5、第6交響曲以及標(biāo)題交響曲《曼弗雷德》，歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》、《瑪捷帕》、《黑桃皇后》、《伊奧蘭特》，舞劇《睡美人》、《胡桃夾子》、《天鵝湖》以及《小提琴協(xié)奏曲》、《意大利隨想曲》、《1812序曲》以及許多浪漫曲等，都是這一時期的名作。

柴科夫斯基一生中曾多次去西歐旅行，并于1891年赴美國指揮演奏自己的作品。1893年5月，柴科夫斯基接受了英國劍橋大學(xué)授予的名譽(yù)博士學(xué)位，10月28日在圣彼得堡親自指揮其《第六交響曲》的首次演出，11月6日由于霍亂癥逝世(另一說是被逼服用砒霜自殺而死)�；蛟S是因?yàn)槠渫�性戀的身份不被�?dāng)局接受。

柴科夫斯基生活的年代正處于沙皇專制制度腐朽沒落的時期。他熱愛祖國，關(guān)心俄國人民的命運(yùn)，但他又看不到俄國社會的出路。他從生活中深深感受到俄國政治的黑暗與腐敗，但他的政治態(tài)度卻又是保守的王朝擁護(hù)者。這種無法克服的矛盾不斷促使柴科夫斯基對祖國的前途、社會的出路、人生的意義進(jìn)行深刻的思考，并把這種生活感受融化到他的創(chuàng)作中去。這可以說是柴科夫斯基創(chuàng)作上的基本思想傾向。

柴科夫斯基雖不直接選取現(xiàn)實(shí)的政治生活、社會沖突等作為自己創(chuàng)作的題材，但卻通過自己對于時代悲劇性的感受，深刻揭示了對光明理想的追求、對生活意義的理解。

柴科夫斯基的旋律純屬俄羅斯風(fēng)格，凄絕美艷，雖然難免與人以窠臼的感覺，但是卻帶著一抹悲傷的感情，就好像寡婦夜半的哀哀啼泣。

從創(chuàng)作基本面貌上看，柴科夫斯基的前期創(chuàng)作傾向于表現(xiàn)對光明歡樂的追求和信心，后期則更傾向于表現(xiàn)深入的悲劇性。

他在交響曲、歌劇、芭蕾舞劇、協(xié)奏曲、音樂會序曲、室內(nèi)樂以及聲樂浪漫曲等方面都留下了大量名作。

柴科夫斯基 出生于1840年5月7日，在沃特金斯克 Votkinsk 。他是歌劇作家，舞劇作家，翻譯家Modest Ilyich Tchaikovsky的兄長（大了幾十年）。

柴科夫斯基從5歲開始學(xué)鋼琴，幾個月以后，就能熟練演奏Friedrich Kalkbrenner的作品Le Fou。在1850年，他的父親被任命為圣彼德堡國立大學(xué)校長。于是，年輕的柴科夫斯基接受了非常好的基礎(chǔ)教育，并且在音樂系主任的指導(dǎo)下，繼續(xù)學(xué)習(xí)鋼琴。

與此同時，柴科夫斯基和意大利大師Luigi Piccioli相識，后者使他的興趣從德國音樂，轉(zhuǎn)向了吉奧阿基諾·羅西尼、文琴佐·貝利尼、葛塔諾·多尼采蒂。柴科夫斯基的父親放縱了兒子對音樂的喜愛，他資助了兒子師從一位從紐倫堡來的知名鋼琴老師Rudolph Kündinger。在這位老師的指導(dǎo)下，柴科夫斯基恢復(fù)了對德國音樂的興趣，并且持續(xù)一生的對莫扎特音樂的喜愛也在開始在心中萌芽。當(dāng)柴科夫斯基的母親于1854年死于霍亂后，14歲的他作了一首圓舞曲來紀(jì)念母親。

柴科夫斯基于1858年離開學(xué)校然后進(jìn)入司法部做部長秘書，不久他就加入了司法部的合唱團(tuán)。后辭職進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。

柴科夫斯基自圣彼得堡音樂學(xué)院畢業(yè)之后，安東·魯賓斯坦的弟弟，莫斯科音樂學(xué)院的和聲學(xué)教授尼古萊·魯賓斯坦聘請他做音樂史的教師。當(dāng)時的柴科夫斯基父親已經(jīng)退休，經(jīng)濟(jì)上頗為拮據(jù)，便欣然接受教職，接下來的十年都全心投入教學(xué)和創(chuàng)作。教書的待遇不特別好，僅能糊口而已，但柴科夫斯基從事這份工作能夠有很充裕的時間創(chuàng)作，所以在從事教職的第一年就完成了第一號交響曲“冬之夢”，但聽眾反應(yīng)不佳。沒多久，他就因?yàn)閴毫μ�大又過度工作，在1877年因精神崩潰離開學(xué)校。休了一年假后，他嘗試著回學(xué)校繼續(xù)教書，但是沒多久就放棄了，然后決定退休。在瑞士休養(yǎng)一陣子之后，便搬到基輔與妹妹同住。

自1868年開始，柴科夫斯基與俄國國民樂派的成員逐漸走得很近。1869年在巴拉基列夫建議之后，便寫了有名的管弦樂序曲《羅蜜歐與茱麗葉幻想序曲》。但于此后，柴科夫斯基的作曲風(fēng)格越來越偏向西歐風(fēng)，而逐漸與強(qiáng)調(diào)民族素材及風(fēng)格的國民樂派漸行漸遠(yuǎn)。

有一次，柴科夫斯基在莫斯科臨陣上場替代指揮他自己的歌劇《女妖》（Enchantress，俄文原文Чародейка，1885年7月），之后便開始常態(tài)性的從事指揮工作。克服與生俱來的舞臺恐懼癥之后，他逐漸開始習(xí)慣在舞臺上指揮自己的創(chuàng)作，并常在歐洲各地巡回演出，結(jié)識不少當(dāng)時的音樂家。

1891年，柴科夫斯基受邀至美國指揮自己的作品，當(dāng)年的五月五日，他在卡內(nèi)基大廳的開幕儀式中指揮紐約音樂協(xié)會交響樂團(tuán)演出。美國一行中，他也演出著名的第一號鋼琴協(xié)奏曲以及弦樂小樂曲。這首堪稱柴科夫斯基最有名的降b小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，1874年完成之初受到前同事尼可萊的惡評，也因此一直束之高閣遲遲未演，未料在美國首演卻一炮而紅，從此成為柴科夫斯基的招牌。

1893年，在首演第六號交響曲《悲愴》九天后，柴科夫斯基死于圣彼得堡街上的家中。有些音樂學(xué)家（如Milton Cross及David Ewen）認(rèn)為，柴科夫斯基對于死亡早有覺悟，而第六號交響曲正是他寫給自己的安魂曲。第一主題之后緊接著快速的弦樂變化旋律以及強(qiáng)而有力的和聲，隨后出現(xiàn)的常號旋律和前后的旋律都沒有關(guān)連，此種突兀插入的樂段（non sequitur），一般認(rèn)為是俄羅斯天主教死者彌撒典型的曲式。

柴科夫斯基同性 戀的傾向很早就為人所知。盡管證據(jù)都在蘇俄時期被消滅殆盡，但他的性向?qū)τ谧陨淼纳�活以及作品影響甚鉅是無庸置疑的。有些歷史學(xué)家仍認(rèn)為他是異性戀，但是大部分學(xué)者根據(jù)他的仆人蘇佛努夫 （Aleksei Sofronov）以及外甥大衛(wèi)朵夫（Vladimir "Bob" Davydov）的證詞，相信他最親密的伴侶都是同性。其他的證據(jù)大多可見于書信、日記及其弟馬戴斯特（Modest，亦是同性戀）的信件中。

在法學(xué)院的學(xué)生時期，柴科夫斯基曾經(jīng)暗戀過法國女歌手狄希耶·雅朵（Désirée Artô；t）但在女方結(jié)婚之后，這段感情無疾而終。在他于莫斯科音樂院教書時，一名偏執(zhí)的女學(xué)生安東妮雅·米露可娃（Antonina Miliukova）以大量情書攻勢瘋狂倒追他，揚(yáng)言非他不嫁，甚至以死要脅。其實(shí)柴科夫斯基根本不記得自己班上有這個學(xué)生，但是女學(xué)生相當(dāng)堅(jiān)持，不斷持續(xù)寫信。當(dāng)時柴科夫斯基迷上普希金（Pushkin）的詩作《尤金·奧尼金》（Eugene Onegin），正打算改編成歌劇。由于詩作中的主角尤金年輕時拒絕了塔琪安娜以致后來終生活在悔恨當(dāng)中，入戲太深的柴科夫斯基將自己想成尤金，認(rèn)為自己不應(yīng)回絕這段感情。兩人于1877年7月18日結(jié)婚。

蜜月還沒結(jié)束，柴科夫斯基就后悔了，在兩人于回到莫斯科時，他已經(jīng)瀕臨崩潰。周遭的朋友們都看得出來他的狀況很不好，但是沒有人知道嚴(yán)重性�；楹髢芍�，他企圖在冰冷的莫斯科河中自殺，但是隨后卻因?yàn)槭懿蛔『�冷而放棄，也因此染上�?yán)重的肺炎。精神上完全崩潰的柴科夫斯基逃到圣彼得堡。

他的哥哥安納托利（Anatoly）到圣彼得堡火車站接他時，幾乎認(rèn)不出面前那個一臉憔悴、瀕臨崩潰的病弱男子就是自己的弟弟。安納托利火速將他送到鄰近的旅館，發(fā)作了一陣之后，柴科夫斯基昏迷了整整兩天。這期間他到底做了什么、說了什么，除了安納托利之外大概就只有精神醫(yī)師知道。醫(yī)師建議柴科夫斯 基徹底改變生活形態(tài)，要他不要想要嘗試改善自己的婚姻，也不要再見新婚妻子。自此之后，柴科夫斯基再也沒有見過安東妮雅，但會定期寄生活費(fèi)給她，到死為止 兩人的婚姻關(guān)系都還保持著。

此后的幾年，柴科夫斯基很害怕安東妮雅會將他們兩人分開的內(nèi)幕公諸于世。安納托利試著說服她去辦理離婚，安東妮雅卻不肯離婚，也不愿配合對外宣稱兩人婚姻破裂的理由是因?yàn)椴窨品蛩够�有外遇。出版商尤爾金森（Pyotr I. Jürgenson）費(fèi)盡唇舌為柴科夫斯基爭取離婚機(jī)會卻始終未果，卻在1880年的夏天發(fā)現(xiàn)安東妮雅另結(jié)新歡已有半年，還生了孩子，都被丟到孤兒院。安東妮雅在1896年被診斷出有精神病，并于1917年病逝。

至于柴科夫斯基，他并不將自己的精神崩潰歸咎于安東妮雅，而相信那是命定的悲劇，是對于他為了結(jié)婚而結(jié)婚的懲罰。盡管結(jié)婚的經(jīng)驗(yàn)像是一場夢魘，身為同性戀的柴科夫斯基對于婚姻的憧憬卻從未消減。當(dāng)安納托利訂婚時，柴科夫斯基寫了一封感人的信給他，信中提到「有時候我真的很希望能夠被一個女人溫柔的觸摸與疼愛。我�；孟氡灰粋�慈愛的女人所擁抱，我能夠躺在她的腿上親吻著她...」后世的學(xué)者認(rèn)為柴科夫斯基對于妻子的觀念其實(shí)是錯誤的，只是想借由婚姻來取回早逝的母親罷了。

一個對 柴科夫斯基更有影響的是一位有錢的寡婦，名叫Nadezhda von Meck。她和柴科夫斯基于1877至1890年間互通的信件達(dá)1200封。在她的堅(jiān)持下兩人從未見面。但在機(jī)緣巧合下他們在兩個不同場合下偶然地碰 上，不過他們沒有交談。她不但提供了一年6000盧布的贊助，亦表達(dá)了對柴的音樂事業(yè)的關(guān)注及其音樂的贊賞�？上У氖沁@段關(guān)系于13年后結(jié)束了，原因是她 自稱破了產(chǎn)。

有人認(rèn)為她停止資助的原因是因?yàn)樗�發(fā)現(xiàn)了柴科夫斯基的同性戀身分，而不是因?yàn)槠飘a(chǎn)。不過，她的二女Alexandra（她意外地以文字把她的父親嚇?biāo)馈�她寫了一封信告訴父親說姊妹Milochka并不是他的親生女兒）在母親開始資助柴的時候，已經(jīng)告訴了她柴是同性戀，所以Von Meck應(yīng)不會因此而停止資助。Von Meck聰明地及極度勤奮地發(fā)掘有關(guān)柴的一切。有說她對柴科夫斯基一生的感情生活中并不會有女性的存在感到滿意。

據(jù)說柴科夫斯基被她的突然終止贊助大受打擊，更一路消沉。終其一生他亦未能了解Von Mech終止贊助的原因。他所不知的內(nèi)情，只在Von Meck家族內(nèi)流傳。他們同時也是受害者，因?yàn)樗麄冊谒狼拔茨芙忾_所有誤會。Von Meck的財(cái)政狀況比她向外發(fā)表的還要差：她的女婿Shirinsky勒索她，威脅要公開他妻子Milochka父親另有其人的秘密；兒子Vladimir過度揮霍，要求母親更多的資助。Von Meck的病情益發(fā)嚴(yán)重，她染上了結(jié)核病，而病毒已經(jīng)感染到了她的喉頭。在柴過世三個月內(nèi)，她亦因窒息而去世。（另外一個使誤會不能解開的原因是Von Meck的手臂萎縮，使她不能寫信。）

柴科夫斯基死于1893年的11月6日，正好是第六交響曲首演后九天。他的尸體被運(yùn)至圣彼得堡亞歷山大·涅夫 斯基修道院的Tikhvin Cemetery，墳?zāi)咕驮谙嗍斓淖髑�家亞歷山大·鮑羅�。ˋlexander Borodin）和穆索斯基（Modest Mussorgsky）的附近。

大部分當(dāng)時的學(xué)者都認(rèn)為他死于霍亂，起因是因?yàn)楹认率艿轿廴镜淖詠硭�。但是近幾十年來，另外幾種理論逐漸流行起來，一般都相信他自殺的可能性很大，有可能是法學(xué)院校友會對同性戀的抵制運(yùn)動導(dǎo)致。

音樂史學(xué)家亞莉珊卓歐洛娃（Aleksandra Orlova）在她未出版的「柴科夫斯基點(diǎn)滴」（Tchaikovsky Day by Day）一書手稿中，口頭證詞做為證據(jù)來支持柴科夫斯基死于自殺的推論。他認(rèn)為柴科夫斯基服用砒霜自殺，所以死亡日期和尸體處理才會遮遮掩掩，產(chǎn)生前后不一的說詞。然而，歐洛娃的論點(diǎn)缺乏書面上的證據(jù)，因此受到多方質(zhì)疑，至今柴科夫斯基的真正死因還是個未解的謎。

英國籍作曲家麥克芬尼希（Michael Finnissy）以柴科夫斯基生前的最后幾天與死亡為題，作了一部名為《羞恥罪衍》（Shameful Vice）的歌劇。

柴科夫斯基 的創(chuàng)作深刻地反映了19世紀(jì)下半葉處在腐朽的沙皇專制制度下，俄國知識分子對光明的向往，對黑暗現(xiàn)實(shí)的苦悶壓抑的感受。

他善于在矛盾沖突中捕捉人物的思想感情，深入揭示人物的內(nèi)心體驗(yàn)。他繼承了格林卡以來俄國音樂發(fā)展的成就；又注意吸取西歐音樂文化發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，重視向民間音樂學(xué)習(xí)，他把高度的專業(yè)創(chuàng)作技巧和俄羅斯民族音樂傳統(tǒng)很好地結(jié)合起來，他把清晰而感人的旋律，強(qiáng)烈的戲劇性沖突和濃郁的民族風(fēng)格富于獨(dú)創(chuàng)性地有機(jī)地融合在他的作品中，為俄國音樂文化和世界音樂文化作出了寶貴的貢獻(xiàn)。

柴科夫斯基是全世界最受歡迎的“古典”作曲家之一。他在作品中流淌出的情感時而熱情奔放，時而細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。他的音樂具有強(qiáng)烈的感染力，充滿激情，樂章抒情又華麗，并帶有強(qiáng)烈的管弦樂風(fēng)格。這些都反映了作曲家極端情緒化、憂郁敏感的性格特征——會突然萎靡不振，又會在突然之間充滿了樂觀精神。

柴科夫斯基對過上“正�！奔彝ド�活的渴望，與他的同性戀天性的矛盾，使他一 生都充滿了痛苦的掙扎，這亦反映在他的音樂里，尤其是晚期的交響樂作品中。在柴科夫斯基的大部分音樂里，都可以清晰地感受到民族文化的影響——他將民族文化與西方交響樂傳統(tǒng)成功地融合在一起。盡管柴科夫斯基結(jié)識了“強(qiáng)力集團(tuán)”，但是他始終沒有加入任何一個民族主義團(tuán)體。

柴科夫斯基曾寫道：“至于我對音樂里俄羅斯元素的關(guān)注，是由于我常年生活在異國。在我年幼的時候，俄羅斯民族音樂無法描述的美麗就已經(jīng)充滿了我的生命�！�

柴科夫斯基的音樂震撼人心的力量在于它強(qiáng)烈的戲劇性。他善于把自己對于時代、社會和個人的種種矛盾沖突的深刻體驗(yàn)，通過藝術(shù)化的提煉和加工，分別概括為生與死，善與惡，愛與恨，理想與現(xiàn)實(shí)，光明與黑暗，幸福與惡運(yùn)，歡樂與痛苦等對應(yīng)形象的沖突，并尋找到生動和恰當(dāng)?shù)囊魳氛Z言和表現(xiàn)手段來家以展示。當(dāng)欣賞柴科夫斯基最后三部交響曲，即第四、第五尤其是第六“悲愴”交響曲和歌劇《黑桃皇后》等杰作時，心靈受到的震懾真是難于用語言來形容。

柴科夫斯基的音樂基調(diào)建立在民歌和民間舞蹈的基礎(chǔ)上，所以樂曲中呈現(xiàn)出濃烈的生活氣息和民間特色，他慣于采用起伏的相對主題，利用音樂形象來表現(xiàn)生活中各種心理和感情狀態(tài)的發(fā)展和演變過程。強(qiáng)烈的民族意識和民主精神貫穿著他全部的創(chuàng)作活動，他主張音樂的美，是建立在真實(shí)的生活和深刻的思想基礎(chǔ)上的，因此他的作品一向以旋律優(yōu)美，通俗易懂而著稱，又不乏深刻性，他的音樂是社會的真實(shí)寫照。透過他的藝術(shù)珍品，人們不難發(fā)現(xiàn)他不僅是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義結(jié)合的典范，而且是一位擅長以音樂描繪心理活動的大師，探索著人生的奧秘。

在藝術(shù)風(fēng)格上柴科夫斯基的創(chuàng)作同“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家有明顯的差異。 “強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家的創(chuàng)作較多地直接引用俄羅斯農(nóng)村歌曲或異族的民間音樂素材，音樂一方面具有濃郁的俄羅斯鄉(xiāng)土氣息，另一方面又往往穿插別致的異國風(fēng)味。他們的音樂格調(diào)，總起來說較為粗獷和質(zhì)樸。柴科夫斯基雖然也在一些作品中采用俄羅斯民歌素材，但是他更注意汲取俄國城市浪漫曲的音調(diào)和借鑒西方藝術(shù)音樂的成果，因此他的音樂既保持了俄羅斯的氣質(zhì)，又能適應(yīng)更加寬泛的藝術(shù)趣味。 

柴科夫斯基的音樂引人入勝的重要標(biāo)志是它由衷的抒情性。他說過音樂創(chuàng)作“純粹是一種抒情過程，是靈魂在音樂上的自白”。他的創(chuàng)作無論是取材于文學(xué)名著，還是來源于個人的生活，都浸透了他親身的感受和體驗(yàn)。他在選擇創(chuàng)作題材時遵循的原則是：“我所經(jīng)歷過或看過的，能使我感動的” 內(nèi)容。因此他所有的作品，無論是歌劇和交響曲，還是聲樂浪漫曲和器樂小 品，都傾注了他豐富而真實(shí)的情感。這些情感在音樂中最鮮明和最集中地體現(xiàn)在旋律上。柴科夫斯基是一位旋律大師，他每一不作品的旋律都十分鮮明突出。音調(diào)清新悅耳，線條委婉悠長，音域跨度寬廣，音流起伏跌宕，這些是柴科夫斯基旋律固有的特色。

在這些作品中柴科夫斯基常常用一個冷酷無情的簡短的音樂主題來代表人生道路上的障礙或敵對勢力，它同以巨大篇幅描述的正面形象和美好事物形成鮮明的對照。這個主題往往自始至終貫穿在音樂作品中，以此來象征人們在追求光明幸福的過程中，每前進(jìn)一步，都必須同這個惡勢力發(fā)生對抗沖突，必須同它進(jìn)行搏斗，主人公要經(jīng)歷極大的痛苦和折磨，付出沉重的代價，甚至犧牲生命。正是這種現(xiàn)實(shí)的不可調(diào)和的對立沖突，構(gòu)成了柴科夫斯基代表性音樂作品的悲劇性內(nèi)容。這種來自生活的藝術(shù)概括，充分顯示了柴科夫斯基所具有的現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)魅力。

柴科夫斯基 是在俄國革命民主主義思想高漲時期走上創(chuàng)作道路的，從創(chuàng)作基本面貌上看，柴科夫斯基的前期創(chuàng)作比較傾向于表現(xiàn)對光明歡樂的追求和信心，而后期則更傾向于表現(xiàn)深到的悲劇性。他在70年代末所寫的《第四交響曲》和歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》，則屬于他在前后兩個時期交界時的作品。

交響曲在柴科夫斯基作品中占突出地位。柴科夫斯基一生共寫過6部交響曲和1部標(biāo)題交響曲。他的第1、第2、第3、交響曲寫于70年代中期以前，均屬于前期創(chuàng)作。

這3部交響曲體現(xiàn)了柴科夫斯基與М.N.格林卡以來俄羅斯交響音樂傳統(tǒng)的聯(lián)系。這3部交響曲都屬于生活風(fēng)俗性和抒情性作品，在主題上往往采用民歌素材。

柴科夫斯基的后3部交響曲以及《曼弗雷德》交響曲。屬于后期創(chuàng)作，風(fēng)格上轉(zhuǎn)向深刻的心理刻劃，它們的主題思想都屬于表現(xiàn)主人公對幸福的渴望和阻撓幸福的“厄運(yùn)”之間的矛盾沖突。f小調(diào)《第四交響曲》寫于1877～1878年，作者把此曲獻(xiàn)給梅克夫人，但在總譜手稿上只寫“獻(xiàn)給我的摯友”。柴科夫斯基賦予這部交響曲的序奏主題以極重要的意義，讓它貫穿整個交響曲的4個樂章，稱它為整個作品的核心，是“厄運(yùn)”的象征。雖然在第1樂章中個人和厄運(yùn)間發(fā)生了悲劇性的激烈沖突，但在末樂章中則體現(xiàn)了力圖擺脫苦悶，走向人民，從人民的歡樂中獲得對生活的信心的樂觀結(jié)局。e小調(diào)《第五交響曲》寫于1888年。在這部交響曲中也有一個代表“厄運(yùn)”形象的序奏主題貫穿全曲，并且全曲的最后也是在凱旋式的尾聲中結(jié)束。b小調(diào)《第六交響曲》寫于1893年，此曲完成后，柴科夫斯基接受其弟莫杰斯特的建議，題名為《悲愴》。此曲是柴科夫斯基悲劇性交響曲創(chuàng)作的高峰。全曲在經(jīng)過激烈的戲劇性沖突和對生活的美好憧憬之后，達(dá)到的是悲劇結(jié)局。末樂章一反交響曲的傳統(tǒng)布局，用非常近似追思曲氣氛的慢板代替了熱烈的終曲。

標(biāo)題交響曲《曼弗雷德》寫于1885年，這是根據(jù)G.G.拜倫的同名詩劇而寫的交響曲，抑郁寡歡的主人公的最后命運(yùn)是充滿悲劇性的。柴科夫斯基交響曲中所蘊(yùn)含的感情十分豐富，復(fù)雜，深刻，感人。正是因?yàn)樗�在�?chuàng)作過程中內(nèi)心不斷涌動的情感使他經(jīng)常打破傳統(tǒng)交響曲的模式，將自己的感情完全表達(dá)出來。從某種意義上來說，柴科夫斯基的交響曲是最感人至深的。

歌劇是 柴科夫斯基創(chuàng)作中另一重要領(lǐng)域。柴科夫斯基一生共寫過11部歌劇，其中最卓越的作品是他的《葉甫蓋尼·奧涅金》和《黑桃皇后》。這兩部歌劇的腳本都是根據(jù)A.C.普希金的同名作品改編的�！度~甫蓋尼·奧涅金》寫于1877～1878年。歌劇表現(xiàn)了塔吉雅娜、奧涅金、連斯基等幾個貴族青年由于厭倦了本階級的生活方式，在朦朧地追求理想的生活道路上所經(jīng)歷的悲劇，表現(xiàn)了歷史的趨向。音樂以悠長、抒情的旋律，細(xì)致表現(xiàn)人物心理為特征。《黑桃皇后》寫于1890年，所表現(xiàn)的主題思想也是幸福的理想被殘酷的現(xiàn)實(shí)所粉碎的悲劇。音樂在刻劃人物性格、表達(dá)戲劇沖突上具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

柴科夫斯基在舞劇音樂創(chuàng)作上也取得了具有世界意義的成就。他一生寫了3部舞劇音樂：《天鵝湖》（1875～1876）、《睡美人》（1888～1889）和《胡桃夾子》（1891～1892），都已成為世界舞劇藝術(shù)中影響巨大的作品，廣泛流傳在各國的芭蕾舞臺上。柴科夫斯基對舞劇音樂進(jìn)行了許多革新，他克服了過去舞劇音樂的公式化弊病，賦予舞劇音樂以交響性的發(fā)展，使之更富于戲劇性，大大提高了舞劇音樂的表現(xiàn)力。

在器樂協(xié)奏曲方面柴科夫斯基比較突出的作品是他的降b小調(diào)《第一鋼琴協(xié)奏曲》（1874～1875）和D大調(diào)《小提琴協(xié)奏曲》（1878）。前者是一部明朗樂觀的作品，第1樂章熱情洋溢，第2樂章優(yōu)美抒情，末樂章粗獷豪邁，并在壯麗的凱歌般的音樂中結(jié)束了全曲。后者也是一部充滿歡樂情緒的作品，主題音調(diào)和俄羅斯民間音樂有著內(nèi)在的聯(lián)系，整個作品在質(zhì)樸的風(fēng)格中富于青春的朝氣和親切的抒情，并以熱烈的具有民間歌舞特點(diǎn)的終樂章結(jié)束全曲。

Op. 1 Two Pieces for piano (1867)： Scherzo à la russe & Impromptu樂曲二首：

1.俄羅斯風(fēng)格諧謔曲，降B大調(diào)

2. 即興曲，降E小調(diào)

Op. 2 Souvenir de Hapsal，3 pieces for piano (1867)回憶哈普薩爾：

1.城堡的廢墟，e小調(diào)

2.諧謔曲，F(xiàn)大調(diào)

3.無言歌，F(xiàn)大調(diào)

Op. 3 The Voyevoda，opera (1868)歌劇《總督》

Op. 4 Valse-caprice in D major，for piano (1868) D大調(diào)隨想圓舞曲

Op. 5 Romance in F minor，for piano (1868)f小調(diào)浪漫曲

Op. 6 6 Romances (1869)六首浪漫曲與歌曲：

1Do Not Believe，My Friend 別相信，我的朋友

2.Not a Word，o My Friend 一個字也別說，我的朋友

3.Bitterly and Sweetly 既痛苦，又甜蜜

4.A Tear Trembles 淚珠跳動

5.Why？ 為什么

6.None But the Lonely Heart 不，只有他知道

Op. 7 Valse-scherzo in A，for piano (1870)A大調(diào)諧謔圓舞曲

Op. 8 Capriccio in G-flat，for piano (1870)降G大調(diào)隨想曲

Op. 9 3 Morceaux，for piano (1870)鋼琴小品三首：

1. Rêverie

2. Polka de salon

3. Mazurka de salon

Op. 10 2 Morceaux，for piano (1871)鋼琴小品二首

1. Nocturne 夜曲，F(xiàn)大調(diào)

2. Humoresque 幽默曲，e小調(diào)

Op. 11 String Quartet No. 1 in D (1871) D大調(diào)第一弦樂四重奏

Op. 12 The Snow Maiden (Snegurochka)，incidental music (1873)戲劇音樂《雪姑娘》配樂

Op. 13 Symphony No. 1 in G minor Winter Daydreams (1866)g小調(diào)第一交響曲《冬日夢幻》

Op. 14 Vakula the Smith，(revised as Cherevichki)，opera (1874)歌劇《鐵匠瓦庫拉》(修改本《女靴》)

Op. 15 Festival Overture in D on the Danish National Anthem，for orchestra (1866)丹麥國歌主題莊嚴(yán)序曲，D大調(diào)

Op. 16 6 Songs (1872)歌曲六首：

1. Cradle Song 搖籃曲

2. Wait！ 等一等

3. Accept Just Once 哪怕諒解一次吧

4. O，Sing That Song 啊，唱唱那支歌吧

5. So What？ 你的容貌多艷麗

6. Modern Greek Song： On the Theme "Dies Irae" 新希臘之歌(在黑暗的地獄中)

Op. 17 Symphony No. 2 in C minor Little Russian (1872)c小調(diào)第二交響曲(小俄羅斯)

Op. 18 The Tempest，symphonic fantasia in F minor，after Shakespeare (1873)幻想曲《暴風(fēng)雨》，f小調(diào)

Op. 19 6 Pieces，for piano (1873)樂曲六首：

1. Rêverie du soir 夜之暇想，G小調(diào)

2. Scherzo humoristique (D major) 幽默諧謔曲，D大調(diào)

3. Feuillet d’album (D major) 紀(jì)念冊之一頁，D大調(diào)

4. Nocturne (C-sharp minor) 夜曲，升C小調(diào)

5. Capriccioso (B-flat major) 隨想曲，降B大調(diào)

6. Thème original et variations (F major) 原創(chuàng)主題變奏曲，F(xiàn)大調(diào)

Op. 20 Swan Lake，ballet (1876) 芭蕾舞劇《天鵝湖》

Op. 20a Swan Lake (suite) 天鵝湖組曲

Op. 21 6 Pieces on a Single Theme，for piano (1873)同主題小品六首：

1. Prelude 前奏曲，B大調(diào)

2. Fugue á 4 voix 四聲部賦格曲，升g小調(diào)

3. Impromptu 即興曲，升c小調(diào)

4. Marche funèbre 葬禮進(jìn)行曲，降a小調(diào)

5. Mazurque 瑪祖卡舞曲，降a小調(diào)

6. Scherzo 諧謔曲，降A(chǔ)大調(diào)

Op. 22 String Quartet No. 2 in F (1874)F大調(diào)第二弦樂四重奏

Op. 23 Piano Concerto No. 1 in B-flat minor (1875)降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲

Op. 24 Eugene Onegin，opera (1878)歌劇《葉甫根尼˙奧涅金》

Op. 25 6 Songs (1874)歌曲六首：

1. Reconciliation 和解

2. As Over the Burning Ashes 熾熱的灰燼上

3. Mignon’s Song 迷娘的歌

4. The Canary 金絲雀

5. I Never Spoke to Her 我從沒跟她講過話

6. As They Chanted： "Fool" 又是老一套：笨蛋

Op. 26 Sérénade mélancolique in B minor，for violin and orchestra (1875)憂郁小夜曲，B 小調(diào)

Op. 27 6 Songs (1875)歌曲六首：

1. At Bedtime 未來的夢

2. Look，Yonder Cloud 瞧，遠(yuǎn)處的云彩

3. Do Not Leave Me 不要離開我

4. Evening 黃昏

5. Was it the Mother Who Bore Me？ 媽媽痛苦地生下我？

6. My Spoiled Darling 我的調(diào)皮姑娘

Op. 28 6 Songs (1875)歌曲六首：

1. No，I Shall Never Tell 不，我永不說出她是誰

2. The Corals 珊瑚項(xiàng)鏈

3. Why？ 為何我要夢見你？

4. He Loved Me So Much 他曾多么愛我

5. No Response，or Word，or Greeting 沒有反應(yīng)，沒有話語，沒有問好

6. The Terrible Moment 可怕的一刻

Op. 29 Symphony No. 3 in D Polish (1875)D大調(diào)第三交響曲(波蘭)

Op. 30 String Quartet No. 3 in E-flat minor (1876)降e小調(diào)第三弦樂四重奏

Op. 31 Marche slave in B-flat minor，for orchestra (1876)斯拉夫進(jìn)行曲

Op. 32 Francesca da Rimini，symphonic fantasia in E minor，after Dante Alighieri (1876)e小調(diào)交響幻想曲《里米尼的弗蘭采斯加》

Op. 33 Variations on a Rococo Theme in A，for cello and orchestra (1876)洛可可主題變奏曲，A大調(diào)

Op. 34 Valse-scherzo in C，for violin and orchestra (1877)C大調(diào)圓舞曲--諧謔曲

Op. 35 Violin Concerto in D (1878)D大調(diào)小提琴和管弦樂協(xié)奏曲

Op. 36 Symphony No. 4 in F minor (1877)f小調(diào)第四交響曲

Op. 37a Piano Sonata No. 1 in G (1878)G大調(diào)鋼琴奏鳴曲

Op. 37b The Seasons，12 pieces for piano (1876)《四季》，特色情景十二曲：

1. By the Hearth： January 一月：爐邊，A大調(diào)

2. The Carnival： February 二月：狂歡節(jié)，D大調(diào)

3. Song of the Lark： March 三月：云雀之歌，g小調(diào)

4. Snowdrop： April 四月：雪蓮，降b小調(diào)

5. White Nights： May 五月：白夜，G大調(diào)

6. Barcarole： June 六月：船歌，g小調(diào)

7. Reaper’s Song： July 七月：割草人之歌，降E大調(diào)

8. The Harvest： August 八月：豐收之歌，b小調(diào)

9. The Hunt： September 九月：狩獵之歌，G大調(diào)

10. Autumn Song： October 十月：秋之歌，d小調(diào)

11. On the Troika： November 十一月：雪橇，E大調(diào)

12. Christmas-Tide： December 十二月：圣誕節(jié)，降A(chǔ)大調(diào)

Op. 38 6 Songs (1878)歌曲六首：

1. Don Juan’s Serenade 唐璜的小夜曲

2. It Was in the Early Spring 那是早春時節(jié)

3. Amid the Din of the Ball 在喧鬧的舞會上

4. O，If Only You Could 啊，倘若你能擺脫一會兒

5. The Love of a Dead Man 一個死人的愛

6. Pimpinella： Florentine Song 乒乒奈拉(佛羅倫斯歌謠)

Op. 39 Album pour enfants，24 pieces for piano (1878)兒童曲集

1. Morning Prayer 早禱

2. Winter Morning 冬天的早晨

3. Playing Hobby-Horses 騎木馬

4. Mama 媽媽

5. March of the Wooden Soldiers 木頭兵進(jìn)行曲

6. The Sick Doll 洋娃娃病了

7. The Doll’s Funeral 洋娃娃的葬禮

8. Waltz 圓舞曲

9. The New Doll 新的洋娃娃

10. Mazurka 瑪祖卡舞曲

11. Russian Song 俄羅斯歌曲

12. The Accordion Player 手風(fēng)琴手

13. Kamarinskaia 卡瑪林斯卡雅舞曲

14. Polka 波爾卡舞曲

15. Italian Song 意大利歌謠

16. Old French Song 古老的法國歌謠

17. German Song 德國歌謠

18. Neapolitan Song拿波里歌謠

19. Nanny’s Story 20. The Sorcerer 乳娘的故事

20. The Sorcerer 妖婆

21. Sweet Dreams 甜蜜的幻想

22. Lark Song 云雀之歌

23. The Organ-Grinder Sings 手搖風(fēng)琴手在唱歌

24. In Church 在教堂里

Op. 40 Twelve Pieces，for piano (1878)12首小品

1. Etude 練習(xí)曲

2. Chanson triste 悲歌

3. Marche funèbre 葬禮進(jìn)行曲

4. Mazurka 瑪祖卡舞曲

5. Mazurka 瑪祖卡舞曲

6. Chant sans paroles 無言歌

7. Au village 在鄉(xiāng)村

8. Valse 圓舞曲

9. Valse 圓舞曲

10. Danse russe 俄羅斯舞曲

11. Scherzo 諧謔曲

12. Rêverie interrompue 被打斷的遐想

Op. 41 Liturgy ofSt. JohnChrysostom，for unaccompanied chorus (1878)無伴奏合唱《圣約翰˙茲拉托烏斯特日禱》

Op. 42 Souvenir d’un lieu cher，3 pieces for violin and piano (1878) 回憶一個可愛的地方--沉思，諧謔曲，旋律

Op. 43 Orchestral Suite No. 1 in D (1879)D大調(diào)第一管弦樂組曲

Op. 44 Piano Concerto No. 2 in G (1880) G大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲

Op. 45 Capriccio Italien in A，for orchestra (1880)意大利隨想曲，A大調(diào)

Op. 46 6 Vocal duets，with piano (1880) 二重唱六首：

1. Evening 黃昏(女高音和女中音)

2. Scottish Ballad： Edward 蘇格蘭敘事曲《愛德華》(女高音和男中音)

3. Tears 淚(女高音和女中音)

4. In the Garden，By the Ford 園子里，淺灘旁(女高音和女中音)

5. Passion Spent 熱情過去了(女高音和男高音)

6. Dawn 黎明(女高音和女中音)

Op. 47 7 Songs (1880)歌曲七首：

1. If Only I Had Known 如果我早知道

2. Softly the Spirit Flew up to Heaven 靈魂安詳?shù)仫w往天國

3. Dusk Fell on the Earth 暮色降臨大地

4. Sleep，Poor Friend 睡吧，我可憐的朋友

5. I Bless You，F(xiàn)orests 祝福你，森林

6. Does the Day Reign？ 不論白晝還是夜深人靜

7. Was I Not a Little Blade of Grass in the Meadow？ 我本不是原野上一根小草嗎？

Op. 48 Serenade in C for Strings (1880)C大調(diào)弦樂小夜曲

Op. 49 1812 Overture (1880)一八一二序曲

Op. 50 Piano Trio in A minor (1882)a小調(diào)鋼琴三重奏

Op. 51 6 Pieces，for piano (1882)6首小品

Op. 52 Vespers，for unaccompanied chorus (1882)無伴奏合唱《晚禱》(十七首禱歌配和聲，編為無伴奏合唱或合唱帶鋼琴伴奏)

Op. 53 Orchestral Suite No. 2 in C (1883)C大調(diào)第二管弦樂組曲

Op. 54 16 Children’s songs (1883)兒童歌曲十六首：

1. Granny and Grandson 祖母和孫子

2. Little Bird 小鳥

3. Spring： The Grass Grows Green 春天(草兒綠了)

4. My Little Garden 我的小花園

5. Legend 傳奇

6. On the Bank 在岸上

7. Winter Evening 冬日黃昏

8. The Cuckoo杜鵑

9. Spring： The Snow is Already Melting 春天(白雪融化了)

10. Lullaby in a Storm 暴風(fēng)雨中的搖籃曲

11. The Little Flower 小花

12. Winter 冬天

13. Spring Song 春之歌

14. Autumn 秋天

15. The Swallow 燕子

16. Child’s Song： My Lizochek 孩子的歌

Op. 55 Orchestral Suite No. 3 in G (1884)G大調(diào)第三管弦樂組曲

Op. 56 Concert Fantasia in G，for piano and orchestra (1884)G大調(diào)音樂會幻想曲

Op. 57 6 Songs (1884)6首歌曲：

1. Tell Me，What in the Shade of the Branches？ 告訴我，樹蔭下發(fā)生的事

2. On the Golden Cornfields 寂靜降臨黃色莊稼地

3. Do Not Ask 不要問

4. Sleep！ 睡吧

5. Death 死

6. Only You Alone 只有你一人

Op. 58 Manfred Symphony in B minor (1885)《曼弗雷德》交響曲，b小調(diào)

Op. 59 Dumka in C minor，for piano (1886)杜姆卡

Op. 60 12 Songs (1886)12首歌曲：

1. Last Night 昨夜

2. I’ll Tell You Nothing 我跟你無話可說

3. O，If Only You Knew 啊，假如你知道

4. The Nightingale夜鶯

5. Simple Words 簡單的話

6. Sleepless Nights 瘋狂之夜

7. Song of a Gypsy Girl 吉普賽女郎之歌

8. Forgive！ 原諒罷！

9. Night 夜

10. Beyond the Window，in the Shadows 他在窗外陰影里閃現(xiàn)

11. Exploit： Monologue for Baritone 功勛

12. The Gentle Stars Shone for Us 溫柔的星光照耀我們

Op. 61 Orchestral Suite No. 4 "Mozartiana" (1887)G大調(diào)第四管弦樂組曲

Op. 62 Pezzo capriccioso in B minor，for cello and orchestra (or piano) (1887)b小調(diào)隨想曲

Op. 63 6 Songs (1887)6首歌曲：

1. I Did Not Love You at First 我起初并沒有愛你

2. I Opened the Window 我打開窗

3. I Do Not Please You 你不喜歡我

4. The First Meeting 初逢

5. The Fires in the Rooms Were Already Out 間間房燈火都已熄滅

6. Serenade： O Child！ Beneath Your Window 小夜曲(啊！孩子，在你的窗下)

Op. 64 Symphony No. 5 in E minor (1888)e小調(diào)第五交響曲

Op. 65 6 Songs on French texts (1888)6首法國歌曲：

1. Sérénade： Où vas-tu，souffle d’aurore 小夜曲(你像鳥兒飛往何方)

2. Déception 失望

3. Sérénade： J’aime dans le rayon 小夜曲

4. Qu’importe que l’hiver 冬天快過去

5. Les larmes 淚

6. Rondel 迷人的姑娘

Op. 66 The Sleeping Beauty，ballet (1889)芭蕾舞劇《睡美人》

Op. 66a The Sleeping Beauty suite睡美人組曲

Op. 67 Hamlet，fantasy overture in F minor (1889)《哈姆雷特》幻想序曲

Op. 67a Hamlet，incidental music (1891)戲劇音樂《哈姆雷特》

Op. 68 The Queen of Spades，opera (1890)歌劇《黑桃皇后》

Op. 69 Iolanta，opera (1891)歌劇《約蘭塔》

Op. 70 String Sextet in D minor Souvenir de Florence (1890)D大調(diào)弦樂六重奏《佛羅倫斯回憶》

Op. 71 The Nutcracker，ballet (1892)芭蕾舞劇《胡桃夾子》

Op. 71a The Nutcracker，suite from the ballet (1892)胡桃夾子組曲

Op. 72 18 Pieces，for piano (1893)18首小品：

1. Impromptu 即興曲

2. Berceuse 搖籃曲

3. Tendres reproches 溫柔的責(zé)備

4. Danse caractéristique 性格舞曲

5. Méditation 猶豫

6. Mazurque pour danser 為舞蹈的瑪祖卡舞曲

7. Polacca de concert 音樂會波羅奈茲舞曲

8. Dialogue 對話

9. Un poco di Schumann 稍似舒曼

10. Scherzo-fantaisie 幻想諧謔曲

11. Valse-bluette 小品圓舞曲

12. L’espiègle 頑童

13. Echo rustique 鄉(xiāng)村回聲

14. Chant élégiaque 悲歌

15. Un poco di Chopin 稍似蕭邦

16. Valse à cinq temps 5/8拍子圓舞曲

17. Passé lontain 久遠(yuǎn)的往事

18. Scene dansante： Invitation au trépak 邀你共跳特列帕克舞

Op. 73 6 Songs (1893)6首歌曲：

1. We Sat Together 我和你曾坐在一起

2. Night 夜

3. In This Moonlit Night 在這月夜

4. The Sun Has Set 太陽落山了

5. Amid Sombre Days 陰暗的日子

6. Again，As Before，Alone 重又像以前一樣孤獨(dú)一人

Op. 74 Symphony No. 6 in B minor Pathétique (1893)b小調(diào)第六交響曲(悲愴)

Op. 75 Piano Concerto No. 3 in E-flat (1893)降E大調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲

Op. 76 The Storm，overture in E minor (1864)e小調(diào)大雷雨序曲

Op. 77 Fatum，symphonic poem in C minor (1868)交響詩《命運(yùn)》，c小調(diào)

Op. 78 The Voyevoda，symphonic ballad in A minor (1893)a小調(diào)交響敘事曲《總督》

Op. 79 Andante in B-flat and Finale in E-flat，for piano and orchestra (1893)為鋼琴和管弦樂隊(duì)所做的降E大調(diào)行版和終曲

Op. 80 Piano Sonata No. 2 in C-sharp minor (1865)升c小調(diào)鋼琴奏鳴曲

Hyperbola規(guī)劃中的單幕抒情歌劇

Adagio in G majorG大調(diào)慢板未完成

Allegro F minor F小調(diào)快板 未完成

The Storm歌劇《暴風(fēng)雨》規(guī)劃

The Palm歌劇《棕櫚》 未完成

Alexander of Macedon歌劇《馬其頓的亞歷山大》 規(guī)劃

Mandragora 單幕歌劇《醉仙桃》規(guī)劃

Raimond Lully歌劇《雷蒙德呂里》 規(guī)劃

Cinderella 芭蕾舞劇《灰姑娘》規(guī)劃中

Symphony B flat major降B大調(diào)交響曲未完成

Ephraim 四幕歌劇《乙法蓮》 規(guī)劃中

Francesca da Rimini歌劇《里米尼的弗蘭切斯卡》 規(guī)劃

Othello 四幕歌劇《奧賽羅》 規(guī)劃

Undina歌劇《安迪那》規(guī)劃

Romeo and Juliet歌劇《羅密歐與朱麗葉》 未完成

Les caprices de Marianne歌劇《反復(fù)無常的瑪麗安娜》 規(guī)劃

Nessun maggior dolore 未完成

Vanka the Steward歌劇《萬卡管家》 規(guī)劃

Op. 20a Swan Lake 天鵝湖組曲 規(guī)劃中源自同名芭蕾舞劇的組曲，由后人完成篩選編曲

Alesha and the Laundress阿廖沙和洗衣女 未完成

Children’s Songs5首兒童歌曲 規(guī)劃

Imitations of Russian Song 俄國風(fēng)格歌曲 未完成

The Captain’s Daughter歌劇《上尉的女兒》 規(guī)劃

Etude A minor A小調(diào)練習(xí)曲 未完成

Two Songs 2首歌曲 吳未完成

Undina 芭蕾舞劇《安迪那》 規(guī)劃

Song of Triumphant Love 未完成

Valse E major E大調(diào)圓舞曲 未完成

French Songs 3首法國歌曲 規(guī)劃

The Bayadere 三幕歌劇《舞妓》 規(guī)劃

La Courtisane (Sadia) 三幕歌劇《薩蒂亞》 規(guī)劃

Suite D minor d小調(diào)組曲 未完成

Béla 四幕歌劇《貝拉》 規(guī)劃

Op. 66a The Sleeping Beauty睡美人組曲 規(guī)劃中源自同名芭蕾舞劇的組曲，由后人完成篩選編曲

Concerto for Two Pianos 雙鋼琴協(xié)奏曲規(guī)劃

Cello Sonata G major G大調(diào)大提琴奏鳴曲 未完成

Do Not Wake，My Friend A minor 合唱《不要醒來，我的朋友》 未完成

Symphony E flat major 降E大調(diào)交響曲 未完成

Nocturne B major B大調(diào)夜曲 未完成

Etude E flat major 降E大調(diào)練習(xí)曲 未完成

Andante and Finale 為鋼琴與管弦樂隊(duì)而作的行板與終曲 未完成

Momento lirico G major G大調(diào)抒情紀(jì)念曲 未完成

March on Belorussian and Ukrainian folk tunes白俄羅斯與烏克蘭風(fēng)格進(jìn)行曲 規(guī)劃

The Sad Fortunes of the Reverend Amos Barton歌劇《阿莫斯巴頓牧師的悲慘命運(yùn)》 規(guī)劃

Mister Gilfil’s Love Story歌劇《吉費(fèi)爾先生的愛情故事》 規(guī)劃

Adam Bede歌劇《亞當(dāng)·貝德》 規(guī)劃

Flute Concerto C major G大調(diào)長笛協(xié)奏曲 未完成

Pieces for Violin 為小提琴而作的小品 規(guī)劃

Cello Concerto B minor b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲 未完成

The Complicated Case 疑案 未完成

Eternity in an Instant 瞬間的永恒 未完成

Valse C major C大調(diào)圓舞曲 未完成

Fragments 片段 未完成

Piano Piece A minor a小調(diào)鋼琴片段 未完成

《g小調(diào) 第一交響曲》(1866年)──第一號交響曲是受到俄羅斯冬季景象啟發(fā)寫成，所以又名「冬之夢」，雖然柴科夫斯基自認(rèn)有點(diǎn)瑕疵，但它無疑包藏了美好青年時期的夢與情懷。也正是因?yàn)槿绱耍�他的作品中夾雜著他的心理情感元素。

《c小調(diào)第二交響曲》(1872年)

《D大調(diào)第三交響曲》(1875年)

《f小調(diào)第四交響曲》(1878年)

《e小調(diào)第五交響曲》(1888年)

《b小調(diào)第六交響曲》(1893年)——這部交響曲又稱為《悲愴交響曲》 ，音樂具有憂郁的抒情性，可以說是作曲家最著名的一部交響曲，完成于他逝世前兩個月，并完整的體現(xiàn)了柴科夫斯基的美學(xué)觀。

《曼弗雷德交響曲》(1885年)

《降e大調(diào)第七交響曲》(這部所謂第七交響樂一般叫降E大調(diào)交響樂，是柴科夫斯基其中一部未完成的作品。在1891年4月的美國之旅中，柴科夫斯基開始構(gòu)思一部名為“生命”(Zhizn)的交響樂，并且記下了一些主題。后來他轉(zhuǎn)向創(chuàng)作其他作品，而這部交響樂一直未構(gòu)思完，可能他已經(jīng)放棄了這部作品。但“生命”的一些主題被用來創(chuàng)作他的降E大調(diào)交響樂，有時又叫第七交響樂。)

《天鵝湖》(1876年)

《睡美人》(1889年)

《胡桃夾子》(1892年)

《四季》 (1876年)

《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》(1869年)

《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》(1874年)

《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》(1878年)

《1812序曲》(1880年)

《弦樂小夜曲》(1880年)

《意大利隨想曲》(1880年)

《哈姆雷特幻想序曲》(1888年)

《第三鋼琴協(xié)奏曲》(1880年)

葉甫蓋尼·奧涅金(1879年)

黑桃皇后(1891年)

圣彼得堡愛樂樂團(tuán)

圣彼得堡愛樂樂團(tuán)是俄國歷史上最悠久、實(shí)力最強(qiáng)的管弦樂團(tuán)。起源可追溯到18世紀(jì)的圣彼得堡宮廷樂團(tuán)，1917年，在俄國著名指揮家?guī)烊�維斯基擔(dān)任指揮時，就曾以“國立愛樂管弦樂團(tuán)”之名開始活動。蘇聯(lián)期間改名為列寧格勒愛樂樂團(tuán)，穆拉文斯基率該樂團(tuán)在倫敦錄制的《第四，五，六交響曲》至今仍是柴科夫斯基交響曲唱片中的經(jīng)典，蘇聯(lián)解體后改回現(xiàn)名。滿負(fù)盛譽(yù)的圣彼得堡愛樂樂團(tuán)曾演奏過柴科夫斯基的《1812序曲》《第四交響曲》等作品。

倫敦交響樂團(tuán)

倫敦交響樂團(tuán)建于1904年，與英國廣播（BBC）交響樂團(tuán)及倫敦愛樂樂團(tuán)三足鼎立，是代表英國水平的著名演奏團(tuán)體。應(yīng)該說這個樂團(tuán)是英國三大交響樂團(tuán)中最優(yōu)秀的，也是世界上水平最高的交響樂團(tuán)之一。倫敦交響樂團(tuán)曾多次演奏柴科夫斯基的作品，如《羅密歐與朱麗葉序曲》《小提琴協(xié)奏曲第35樂章》及《天鵝湖》選段等。

皇家愛樂樂團(tuán)

樂團(tuán)與世界最著名的指揮家一直保持著密切的合作關(guān)系，尤其是自1961年魯?shù)婪?middot;肯普任音樂總監(jiān)以來，樂團(tuán)建立起了新的藝術(shù)風(fēng)范和組織形式，奠定了世界一流交響樂團(tuán)的地位。皇家愛樂樂團(tuán)曾演奏過柴科夫斯基的《胡桃夾子》及《天鵝湖》組曲。

柏林愛樂樂團(tuán)

柏林愛樂樂團(tuán)演奏曲目范圍廣泛，傳統(tǒng)風(fēng)格的作品得心應(yīng)手，尤其是演奏德、奧作曲家的作品時更是首屈一指。該團(tuán)錄制了大量唱片，其中以卡拉揚(yáng)指揮的貝多芬交響樂全集和K.伯姆指揮的莫扎特交響樂全集最有代表性。而由卡拉揚(yáng)指揮的柴科夫斯基的多首交響曲也滿載盛譽(yù)。

布達(dá)佩斯節(jié)日管弦樂團(tuán)

布達(dá)佩斯節(jié)日管弦樂團(tuán)于1983年由伊萬·菲舍爾（Iván Fischer）和佐爾丹·科齊休（Zoltán Kocsis）組建成立，就像倫敦的泰晤士報(bào)所評論的那樣，“樂團(tuán)吸引了匈牙利最優(yōu)秀的年輕音樂家”。這樣一個年輕卻富于活力的樂團(tuán)曾多次演奏過柴科夫斯基的作品。

維也納愛樂樂團(tuán)

維也納愛樂樂團(tuán)是全球最著名的頂尖樂團(tuán)之一，在國際樂壇享有盛譽(yù)。樂團(tuán)極高的演奏水準(zhǔn)和絕妙的“維也納音色”使全世界音樂愛好者為之傾倒，迷戀其中。樂團(tuán)高貴的藝術(shù)氣質(zhì)和自主管理經(jīng)營的體制在世界樂壇獨(dú)樹一幟，樂團(tuán)吸引了一代代的杰出作曲家、指揮家和演奏家與之共創(chuàng)輝煌。在2012年的維也納新年音樂會上也首次演奏了柴科夫斯基的《睡美人》選段。