麥琪·泰勒 - 人物資料
麥琪·泰勒（Maggie Taylor） 1961年出生在美國俄亥俄州的克利夫蘭，她以數(shù)字影像藝術(shù)而聞名。麥琪還是美國著名攝影大師杰利·尤斯曼（Jerry Uelsmann）的妻子 。
她1983年以優(yōu)異的成績獲得耶魯大學(xué)哲學(xué)學(xué)士，4年后在佛羅里達(dá)大學(xué)獲得美術(shù)碩士學(xué)位，碩士在讀期間，她專著拍攝黑白風(fēng)景和肖像以及 彩色靜物照片。她經(jīng)常使用一部舊的4x5相機(jī)在自然光下拍攝一些日常零碎的舊玩具、破瓶子、動物和花園。經(jīng)過多年的積淀與創(chuàng)新，麥琪在 2001年獲得了福羅里達(dá)州藝術(shù)家個人獎金。
9年來，麥琪用掃描儀代替照相機(jī)成為她創(chuàng)作的主要工具，她經(jīng)常從古董市場和網(wǎng)上搜羅一些老照片、玩具和一些老物件，因?yàn)槊恳患哦及岛粋�故事。麥琪將這些元素都掃描輸入電腦，用生活中的零碎影像融入其中，創(chuàng)意出一幅幅令人如癡如醉的作品。
麥琪·泰勒 - 作品介紹
迷戀小女孩夢境的，似乎永遠(yuǎn)不是小女孩。1862年，牛津大學(xué)的數(shù)學(xué)家劉易斯·卡羅爾還是個年輕的男子，那年夏天，他在泰晤士河畔上創(chuàng)作了《愛麗絲漫游奇境記》。2008年，《愛麗絲漫游奇境記》新插圖本推出，其中色彩鮮艷、旨趣豐富的插圖將人們引入了視覺化的愛麗絲奇妙仙境。插圖作者麥琪·泰勒，是一個中年女子，她用數(shù)碼技術(shù)將小女孩的夢境從抽象的文字世界中抽離出來，拓寬了人們對愛麗絲夢境想象的疆界。
在麥琪·泰勒營造的愛麗絲夢境中，故事發(fā)生時的維多利亞浪漫風(fēng)格被一一消解，反而充滿了詭異不安的哥特感。新版插圖里，純真可愛的小女孩愛麗絲總是一副悵然若失的表情，瘋狂茶會上的睡鼠靠在兔子先生的肩上，園丁的身材比果樹還要高大……對現(xiàn)實(shí)的不合邏輯呈現(xiàn)，人們第一反應(yīng)是疑問：究竟在講什么？接著，人們會開始為匪夷所思的作品構(gòu)想故事發(fā)生的時間、地點(diǎn)以及經(jīng)過�！胞滅鞯淖髌烦錆M了魔力，它們潛入你心底，讓你思考。奇美的色彩、影像以及原有的故事線索讓人每次思考都感受不同。這就是偉大藝術(shù)作品的能量———包圍你、融化你、挑逗你，并在潛移默化中塑造屬于你自己的那個部分。”麥琪的作品中，愛麗絲夢境的元素以及不合邏輯的童話敘事被保留下來，但視覺謎語取代了文字的雙關(guān)語，符號的拼接和交錯讓人們進(jìn)入了另一個猜謎的過程，因此，視覺化絲毫沒有降低人們對愛麗絲夢境的想象。
麥琪·泰勒 - 數(shù)碼創(chuàng)作
讓一百多年前劉易斯·卡羅爾的童話故事呈現(xiàn)出新鮮感，數(shù)字影像藝術(shù)功不可沒。曾經(jīng)是攝影師的麥琪充分意識到了數(shù)字手段對攝影創(chuàng)作的作用。
麥琪·泰勒利用數(shù)碼手段再現(xiàn)的愛麗絲夢境，運(yùn)用了維多利亞時期小女孩的照片、動物的圖畫、舊貨市場的小物件等等元素，創(chuàng)作出了一個超現(xiàn)實(shí)主義的迷你劇場。這個蒙太奇世界基于麥琪自身的成長經(jīng)歷，源于她的童年記憶、欲望以及對電視消費(fèi)文化的理解，數(shù)碼技術(shù)則讓麥琪創(chuàng)作的視覺謎語具有原創(chuàng)性，“我的創(chuàng)作是將那些能引起共鳴的影像素材與敘事文本聯(lián)系起來。每幅作品不存在單獨(dú)的意義，它們本身就是謎語，存在開放性的結(jié)局，任由觀者自己揣測。一切多么好玩，多么挑逗�！�
元素的拼接和剪輯是麥琪數(shù)碼藝術(shù)創(chuàng)作的主要工作，整個過程緩慢而即興，“不停地添加、修改，一切自然而然，絕不速成�！睔v時三年，45幅作品完成，麥琪為這組作品起了名字———“幾近愛麗絲：關(guān)于夢境的新插圖”。當(dāng)人們觀看這段視覺版的“愛麗絲漫游記”時，也許會猛然發(fā)現(xiàn)，故事本身竟也添了新的意義。除了感嘆數(shù)碼藝術(shù)的神奇，麥琪·泰勒的作品也許還透露出這樣的趣味：每個成年男女心中，各有一個小女孩般的夢。
