瑪麗·艾倫·馬克 - 簡(jiǎn)介
瑪麗·艾倫·馬克,美國(guó)著名女?dāng)z影家,在其將近30年的攝影生涯中,她四處游歷進(jìn)行攝影創(chuàng)作,出版了大量攝影集,舉辦攝影展。其攝影故事和人像作品在許多雜志刊登發(fā)表,包括《生活》、《紐約時(shí)報(bào)》、《紐約人》、《滾石》、美國(guó)版《時(shí)尚》、《倫敦星期日時(shí)報(bào)》等。瑪麗·艾倫·馬克 - 影響
她被認(rèn)為是當(dāng)今國(guó)際攝影界最令人尊重和最具影響力的攝影家之一。她拍攝的有關(guān)世界多元化的照片已成為紀(jì)實(shí)攝影的里程碑。其拍攝的為世人熟知的特里薩修女、印度馬戲團(tuán)、孟買妓院的照片,就是其在印度工作多年的結(jié)晶。瑪麗·艾倫·馬克 - 獲獎(jiǎng)及作品
近年來,她還獲得國(guó)際攝影中心設(shè)立的新聞無限獎(jiǎng)、哈蘇基金會(huì)獎(jiǎng),其名為《美國(guó)》的攝影集和展覽獲得沃特·安那柏格獎(jiǎng)。其它獎(jiǎng)項(xiàng)還有約翰·西蒙·古根海姆獎(jiǎng)學(xué)金、 Matrix電影/攝影領(lǐng)域杰出女性獎(jiǎng)、1994年德國(guó)攝影學(xué)會(huì)頒發(fā)的埃里克·索羅門博士新聞攝影杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。另外,其母校賓西法尼亞大學(xué)和藝術(shù)大學(xué)分別授與她藝術(shù)榮譽(yù)博士學(xué)位;3次國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金;攝影之友出版社頒發(fā)的年度最佳攝影家;哈蘇報(bào)道獎(jiǎng);2次羅伯特·F·肯尼迪獎(jiǎng);杰出作品世界新聞獎(jiǎng);Brandeis大學(xué)攝影創(chuàng)造藝術(shù)獎(jiǎng)。出版了11本攝影集:《護(hù)照》(1974);《81號(hào)病房》(1979);《弗克蘭德路》(1981);《加爾各答特里薩修女的慈善活動(dòng)》(1985);《攝影故事:工作中的攝影家》(1992);
《Streetwisie 》(1992);《瑪麗·艾倫·馬克25年攝影集》(1991);《印度馬戲團(tuán)》(1993);《人像》(1997);《求救的喊聲》(1996);《瑪麗·艾倫·馬克:美國(guó)奧德賽》(1999),旣惖臄z影作品在世界許多地方都曾展出。她還在其丈夫?qū)а莸碾娪啊睹绹?guó)的心》(1992年),擔(dān)任副制片人。其名為《瑪麗·艾倫·馬克:美國(guó)奧德賽》的攝影集和巡回展,收錄了過去35年來,在美國(guó)拍攝的照片,由光圈出版社發(fā)行。巡回展已于2000年春季在賓西法尼亞藝術(shù)博物館舉辦首展,正在世界各地展出。除了為攝影集和雜志拍攝照片外,她還拍攝廣告。
瑪麗·艾倫·馬克 - 攝影生涯
美國(guó)女?dāng)z影家瑪麗·艾倫·馬克(1941- 。┦乾敻衲蠄D片社的重要成員之一,1964年畢業(yè)于賓夕法尼亞大學(xué)的通訊系統(tǒng)學(xué)校的攝影新聞專業(yè)。大學(xué)畢業(yè)后,她曾旅行到墨西哥,土耳其等國(guó)家,意在開闊眼界,鍛煉自己,同時(shí)尋找成功的機(jī)會(huì);氐矫绹(guó)后,馬克移居紐約,繼續(xù)為以前的校友雜志和一些不出名的雜志拍照。一次,當(dāng)她在為校友雜志拍照時(shí)偶然遇上了后來《觀察》雜志編輯帕特·卡拜恩,后者使她的作品很快出現(xiàn)在著名的《觀察》雜志上。然而,馬克的成功卻是艱難的,尤其是在一次拍攝了海洛因吸毒者的專題后,她對(duì)生活在邊緣上的小人物益發(fā)產(chǎn)生了巨大的同情心,從而在1966年起成為一位自由投稿攝影師,走上了一條數(shù)十年不變的社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的旅途。憑著對(duì)社會(huì)底層的關(guān)心和洞察力,35歲的馬克在1976年來到了俄勒岡州的精神病院,在其中唯一的女性禁閉室里“禁閉”了36天。盡管這個(gè)病室的女性患者是被認(rèn)為對(duì)她們自己以及其他人具有危險(xiǎn)性的,但馬克全然不顧,終于以被評(píng)為年度最佳攝影集的《81號(hào)病房》中的87張黑白照片,向社會(huì)展現(xiàn)了這些靈魂崩潰者的真實(shí)世界。
接著,在前后歷時(shí)十年之后,她終于在印度孟買的福克蘭路的“紅燈街”中完成了又一本影集《?颂m路》,以那些被侮辱與被損害的下等妓女和變性人為知心朋友,通過鏡頭將人性的悲哀作了最透徹的揭露。1983年,馬克再以一組驚人之作――揭露西雅圖和華盛頓淪落街頭陰暗角落的青少年的生活報(bào)道成為美國(guó)每年大約100萬流浪青少年的縮影,贏得了年度攝影大獎(jiǎng)。用她自己的話來說:“我的作品最關(guān)鍵的就是進(jìn)入,其中沒有什么秘密。我只是向人們解釋我在干什么,然后讓他們自己決定是否讓我進(jìn)入!苯裉,這位著名的美國(guó)女?dāng)z影家以其不可思議的膽略和勇氣將紀(jì)實(shí)攝影推上了一個(gè)令人目眩的高峰。人們?cè)诮蚪驑返浪某晒χ鳌?1號(hào)病房》,《?颂m路》以后,又為她在1991年推出的影集《瑪麗·艾倫·馬克:25年》中對(duì)人類的同情心所感動(dòng)。影集中不管是拍攝蘇丹拖著鼻涕的流浪兒童,在倫敦由政府救濟(jì)的海洛因吸食者,還是印度的馬戲團(tuán)演員,她從不像一些差勁的攝影師那樣濫用那些主題中的怪誕的自然狀態(tài),而是將這些主題恐怖的外表推向深的層次。她說這些人生活在邊緣上,她想接觸他們的愛和情,她希望照片能說出生活在不幸中的人們的某些東西。馬克說:“攝影完完全全地打開了我的人生,因?yàn)槲夷軌蛐疫\(yùn)地看到其他的文化和生活方式---看到世界上不同地方的人們?nèi)绾紊,富人,窮人,好人,壞人。”
她在最近出版的一本畫冊(cè)中這樣說:“回顧我的美國(guó)攝影作品,這是一次漫長(zhǎng)而神圣的旅程---這是一次跨世紀(jì)的旅程,讓我進(jìn)入了無數(shù)人們的生活空間。從極端的貧窮到非常的富有,我作為一個(gè)目擊者使這個(gè)國(guó)家顯得如此特別。我拍攝了嬰兒美麗的慶典以及單身者的生活,從雙胞胎的聚會(huì)到三K黨的集會(huì)。我所跨越的歷程既有精彩的人物也有令人驚恐的人群。有一件事情是確切無疑的,這就是永遠(yuǎn)處于難以置信的冒險(xiǎn)之中。你可以在這個(gè)國(guó)家里找到一切,任何在發(fā)展中的事情,任何可能發(fā)生的事情。我穿越美國(guó)的旅途,使我作為一個(gè)攝影家的目光變得更為清晰。”然而,在她的人生旅途中,所承受的精神壓力,也是不言而喻的,她看到的是更多的不幸和苦難,鏡頭中觸目驚心的是邊緣人的生活狀態(tài),而不是大牌明星。也許世界就是這樣。