蕭士塔高維契 - 生平

不同于當(dāng)時(shí)眾多杰出的俄國音樂家紛紛出走，蕭士塔高維契堅(jiān)持留在俄國發(fā)展。在史達(dá)林的統(tǒng)治下，他的作品甚至曾遭受官方「真理報(bào)」(Pravda)嚴(yán)厲的抨擊。1948年，當(dāng)時(shí)任教於莫斯科音樂院的蕭士塔高維契亦受政治迫害而遭解除職務(wù)，直到1960年才復(fù)職。他的許多作品是在史達(dá)林1953年死後，才又有機(jī)會(huì)得以發(fā)表。

蕭士塔高維契 - 作品

他的作品呈現(xiàn)出各種極端的情感表達(dá)－－悲劇性的張力與怪誕、非比尋常的機(jī)智和幽默、冷嘲地模仿及無情地?zé)嶂S。馬勒(Mahler)是他尊崇的作曲家，從他的交響曲中即可顯現(xiàn)此一影響。他也曾研究當(dāng)時(shí)歐洲前衛(wèi)音樂家如：貝爾格(Berg)、亨德密特(Hindemith)及克勒內(nèi)克(Krenek)等人的音樂。其中貝爾格的作品「伍采克」(Wozzeck)1927年曾於列寧格勒演出，也對蕭士塔高維契的創(chuàng)作造成明顯的影響。

這首E小調(diào)鋼琴三重奏曲是蕭士塔高維契最專注且最犟而有力的作品之一。創(chuàng)作的時(shí)間為1944年，正值第二次世界大戰(zhàn)期間。由於親身經(jīng)歷到納粹佔(zhàn)領(lǐng)蘇聯(lián)領(lǐng)土的實(shí)況，樂曲呈現(xiàn)出受戰(zhàn)爭的影響甚劇。

第一樂章Andante - Moderato，樂曲開始由大提琴以泛音效果奏出清澈的旋律，寒冷的感覺直入人心。之後隨著小提琴與鋼琴的加入，使得音樂逐漸開始升溫，同時(shí)速度也隨之加快。此樂章猶如整首樂曲的前奏曲。

第二樂章Allegro con brio，一個(gè)蕭士塔高維契特有的詼諧曲樂章，樂譜上標(biāo)示著要沉重有力(marcatissimo, pesante)，完全毫無保留地激發(fā)起每個(gè)人最深、最原始的動(dòng)力與熱情。

第三樂章Largo，首先由鋼琴奏出如鐘聲般的八個(gè)小節(jié)和弦，說明了這是以帕薩卡牙舞曲形式寫成的緩板樂章。小提琴與大提琴漸次奏出的旋律，將寒冷的氣氛再次帶入樂曲中。本樂章猶如終曲的序奏，并未停息地直接進(jìn)入第四樂章。

第四樂章Allegretto，樂曲在神秘的氣氛下展開，伴隨著猶太曲調(diào)進(jìn)行的是一股戰(zhàn)慄之氣。進(jìn)行到高昂處，有如在痛苦掙扎地吶喊。經(jīng)過鋼琴的轉(zhuǎn)折，第一樂章的主題再次出現(xiàn)。接近結(jié)尾時(shí)，第三樂章的鐘聲也再度響起，最後在安靜的氣氛下結(jié)束全曲。