王個(gè)簃 - 個(gè)人概述
自幼篤好詩(shī)文、金石、書畫。青年時(shí)代就讀于南通中學(xué)，畢業(yè)后在城北高等小學(xué)教書，常與喜愛美術(shù)的同道及母校同事一起做詩(shī)、習(xí)字、刻印、作畫、撫琴。尤喜愛吳昌碩的繪畫和篆刻，便攜帶自刻印譜，求教于南通書畫家李苦李，后又托諸貞長(zhǎng)攜印稿給吳昌碩看，得到賞識(shí)，并在每方印拓邊上詳細(xì)地加上評(píng)語(yǔ)和贊語(yǔ)。29歲時(shí)，他帶著書畫，抱一古琴，離開南通來(lái)到上海，向吳昌碩習(xí)藝問道，并在吳家擔(dān)任了家庭教師，為昌碩孫兒授業(yè)。吳昌碩往往喜歡在夜籟人靜時(shí)，和王個(gè)簃交談，征詢當(dāng)天所畫作品的意見。王個(gè)簃還陪吳昌碩游歷浙江塘棲、杭州等地，師生之間朝夕相處，得益遂多。民國(guó)15年（1926年）國(guó)畫作品《刀魚》、《瓜菱清暑》曾參加倫敦、柏林舉辦的中國(guó)繪畫展覽，前者獲獎(jiǎng)，后 者由德國(guó)東方博物館收藏。民國(guó)17年7月，和王一亭、張大千、錢瘦鐵等人出訪日本。民國(guó)19年與王一亭、諸聞韻、諸樂三等共同創(chuàng)辦上海昌明藝專，歷任新華藝專、中華藝術(shù)大學(xué)、東吳大學(xué)、昌明藝專及上海美專教授。1949年前，曾兩次在上海舉辦個(gè)人畫展。解放后即參加華東美協(xié)和上海文史館工作。1956年參加上海中國(guó)畫院籌備工作。畫院正式成立時(shí)任畫院副院長(zhǎng)。1957年在上海舉辦個(gè)人畫展，后又在北京、太原、廣州等地巡回展出。1963年與潘天壽等參加中國(guó)書法代表團(tuán)訪問日本。1981年、1986年在上海舉行個(gè)人詩(shī)、書、畫、篆刻大型展覽。1985年應(yīng)邀赴日本、新加坡講學(xué)，并舉辦書畫展覽。國(guó)畫創(chuàng)作深得吳昌碩畫風(fēng)之精髓，并吸取了青藤、白陽(yáng)、八大山人、石濤等明清諸家之長(zhǎng)，另創(chuàng)新意。善以篆籀之筆作畫，尤精藤木花果。作品筆墨渾厚剛健，瀟灑遒勁。工書法，從金文、石鼓奠下根基，行草書更在經(jīng)意與不經(jīng)意之間見精神。篆刻則在平實(shí)中求生動(dòng)，蒼厚渾樸，拙中有奇。亦善詩(shī)，畫成詩(shī)隨，配之書法，相得益彰。晚年放筆直寫，書畫更臻老境，尤富天趣。老人曾被中國(guó)女排蟬聯(lián)世界冠軍的拚搏精神所感動(dòng)，特為每個(gè)成員創(chuàng)作了一幅畫和一首詩(shī)，表達(dá)了一個(gè)藝術(shù)家與人民、祖國(guó)共享歡樂的赤子之情。晚年還將辛勤收藏的數(shù)以百計(jì)的古代繪畫和吳昌碩的書畫精品、手稿等捐獻(xiàn)國(guó)家。南通市建有個(gè)簃藝術(shù)館。出版有《王個(gè)簃畫集》、《吳昌碩·王個(gè)簃》、《個(gè)簃印集》、《個(gè)簃印旨》。著有《王個(gè)移隨想錄》、《霜茶閣詩(shī)集》、《王個(gè)簃書法集》等。曾任上海中國(guó)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席、西泠印社副社長(zhǎng)、上海市文聯(lián)委員、上海市文史館館員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事等。
王個(gè)簃擅以篆籀之筆入畫,用筆渾厚剛健,筆勢(shì)靜蘊(yùn)含蓄，瀟灑遒勁,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),色彩奇麗，氣韻流動(dòng),可謂畫中有詩(shī),詩(shī)中有畫。又篤好詩(shī)文、金石。從漢印入學(xué),采取平實(shí)中求生動(dòng),不媚時(shí)俗,隨意排列.粗頭亂眼,不加修飾,富有情趣。晚年更是隨意馳騁，以刀代筆,風(fēng)云列陣，奇正相生,蒼厚渾樸，神完氣足。他愛好書法,在金文、石鼓文方面奠下根基。用筆熟中有生,粗中有細(xì).拙中有奇,富有濃厚的金石氣息。善詩(shī),才思敏慌,一畫既成,詩(shī)亦隨之。詩(shī)風(fēng)突變,善于運(yùn)!”口語(yǔ)入詩(shī),頗似樂府民歌，情韻翩翩，饒有新意。不僅在國(guó)內(nèi),而且在日本、新加坡等國(guó)頗育盛名。曾于1979、1980、l984年三渡東濺,赴日本訪問,交流藝術(shù),廣結(jié)壩緣。l985年赴新加坡進(jìn)行友好訪問。王個(gè)簃十分關(guān)心家鄉(xiāng)建設(shè),晚年常在書畫作品中寫上“海門王個(gè)簃”。1984年6月,在闊別40年的，以他87歲高齡，率兒孫回故里省親,向縣政府贈(zèng)送他早、中、近期的代表書畫作品,江蘇省海門中學(xué)、海門電影院等數(shù)十個(gè)單位得其真跡。王個(gè)簃對(duì)祖國(guó)的和平統(tǒng)一極為關(guān)切,1988年l0月，江蘇省舉辦《海峽兩岸江蘇書畫家作品展覽譏他抱病寫下“統(tǒng)一祖國(guó)，振興中華”的根跡.喪達(dá)海峽兩岸書法家的共同心愿。著作頗多,先后出版《個(gè)簃印譜》、《王個(gè)簃畫集》、《個(gè)簃印存》、《需茶閣詩(shī)抄》、《個(gè)簃題畫詩(shī)選》以及《王個(gè)簃隨想錄》等。l983年在他86歲高齡時(shí)，加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1988年12月18日，因病在滬逝世。他生前的220幅書畫、54件藏品、34件遺物，珍藏于南通市個(gè)簃藝術(shù)館。
王個(gè)簃是吳昌碩先生晚年的親授弟子，深受吳昌碩先生的影響，又形成了自己雋秀、清潤(rùn)的藝術(shù)風(fēng)格。擅長(zhǎng)寫意花卉，常以日常生活中所見到的山石、葡萄、石榴、松、柏、水仙等為創(chuàng)作題材。在王個(gè)簃的作品中紫藤等藤本植物是他經(jīng)常繪畫的題材。他畫的紫藤以大筆畫出主干，再通過(guò)用畫筆的中、側(cè)、偏、頓、挫的變化描畫，這樣一簇一簇盛開重疊懸垂的紫藤便躍然紙上，曲曲彎彎的藤蔓則一筆呵成，再用墨色的深淺濃淡表現(xiàn)盛開的紫藤花。他將紫藤比做明珠，比如“翠蓋明珠”“明珠滴露”“紫玉明珠”等都是王個(gè)簃先生曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)的作品。王個(gè)簃先生擅以篆籀之筆入畫，用筆渾厚剛健，筆勢(shì)靜蘊(yùn)含蓄，瀟灑遒勁，他的作品筆墨酣暢，古樸醇厚，畫面氣勢(shì)博大，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，變化多樣。王個(gè)簃先生精于詩(shī)文，喜歡在畫面上作題詩(shī)，一畫既成，詩(shī)也差不多同時(shí)擬好。常用的印章有“王賢私印”、“個(gè)簃”等。
王個(gè)簃 - 書畫藝術(shù)
20世紀(jì)初，中國(guó)畫壇由吳昌碩開創(chuàng)的金石大寫意一派新風(fēng)，熔詩(shī)、書、畫、印于一爐，集文人畫藝術(shù)之大成，其影響深遠(yuǎn)，齊白石、陳師曾、黃賓虹、潘天壽、王個(gè)簃、劉海粟、朱屺瞻、沙孟海、諸樂三、吳茀之等人，無(wú)不受到啟示，追求渾厚、質(zhì)樸成為一代風(fēng)尚。而王個(gè)簃更因其為人與藝術(shù)得到吳昌碩的青睞，成為吳昌碩的衣缽傳人。1927年吳昌碩在王個(gè)簃31歲時(shí)所作《龍幻》畫上欣然題詩(shī)：“猛筆個(gè)簃臨大滌，題詩(shī)老缶礙秋毫。濤聲浩浩天風(fēng)落，聊當(dāng)滹沱一戰(zhàn)鏖�！辈㈤L(zhǎng)跋“個(gè)簃大弟潑墨處，渾穆生動(dòng)兼而有之，時(shí)手鮮有其人。缶亦當(dāng)退避三舍�！睂�(duì)他作了高度的評(píng)價(jià)。在80年代初，沙孟海先生曾說(shuō)，“王個(gè)簃是吳昌碩衣缽傳人�！彼谄呤嗄曷L(zhǎng)的藝術(shù)生涯中，全面繼承和發(fā)展吳昌碩畫派藝術(shù)，作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)，師吳而不囿，探索創(chuàng)新，開創(chuàng)了新的風(fēng)格。王個(gè)簃先生是詩(shī)、書、畫、印的全才，且有個(gè)性。為當(dāng)代留下了寶貴的藝術(shù)珍品。王個(gè)簃先生的金石書畫藝術(shù)發(fā)展過(guò)程可分三個(gè)階段，早年追隨吳昌碩的藝術(shù)風(fēng)格，浸淫于傳統(tǒng)文化的探求；中年外師造化，深入生活求新創(chuàng)；晚年重構(gòu)新局，開筆墨設(shè)色新境界。
個(gè)簃先生出生于江蘇海門一個(gè)書香門弟，自幼攻讀經(jīng)、詩(shī)，在南通求學(xué)期間開始學(xué)習(xí)書畫、篆刻，得李苦禪、陳師曾、諸宗元等指點(diǎn)，奠定了他深厚的傳統(tǒng)文化藝術(shù)功底。1925年，到上海拜師于吳昌碩門下，后被聘為吳昌碩的孫子吳長(zhǎng)鄴的家庭教師。從此，他能與吳昌碩朝夕相處，在吳昌碩的精心指導(dǎo)下，更加刻苦鉆研書畫、篆刻藝術(shù)。
王個(gè)簃隨師吳昌碩前后五年，深得吳昌碩書畫篆刻藝術(shù)的真諦，繼承“重、拙、大”的繪畫特點(diǎn)。創(chuàng)作了大量的作品，其中早期的《龍幻圖》、《菊石圖》、《歲朝圖》等筆墨酣暢、古樸淳厚。吳昌碩對(duì)這些作品極為贊賞，均作了長(zhǎng)題。在吳昌碩逝世后，王個(gè)簃遵循老師的教誨：“畫當(dāng)出己意，摹仿隨塵垢，即使能似之，已落古人后�！薄袄蠈W(xué)師何補(bǔ)，英年悟最宜”。在以后的歲月中，王個(gè)簃潛心研究青藤、白陽(yáng)、八大、石濤等明清大家的作品，取各家之長(zhǎng)，用自己的天賦和閱歷統(tǒng)馭畫筆，突破前人的藩籬，形成自己雋逸灑脫的風(fēng)格。
1931年由王一亭率中國(guó)書畫代表團(tuán)出訪日本，同行有張大千、王個(gè)簃、錢瘦鐵、鄭曼青等十多位書畫家，這是個(gè)簃先生第一次赴日本訪問，與日本書畫家交流藝術(shù)。王個(gè)簃早年創(chuàng)作的代表作《刀魚圖》、《瓜菱清暑圖》，1932年由劉海粟攜中國(guó)現(xiàn)代名家作品赴歐洲參加英國(guó)倫敦、德國(guó)柏林“中國(guó)繪畫展”，個(gè)簃的《刀魚圖》獲獎(jiǎng)，《瓜菱清暑圖》被選入德國(guó)東方博物館收藏�！兜遏~圖》現(xiàn)藏于個(gè)簃藝術(shù)館。是年王個(gè)簃36歲受聘任上海美專教授兼國(guó)畫系主任。1946年至1948年間，王個(gè)簃在上海先后舉辦了三次個(gè)人書畫展，從此聲名大震，而后，出版珂羅版精印《個(gè)簃畫集》。作品章法嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨精到，皆精品也。先生師出名門，才氣過(guò)人，詩(shī)、書、畫、印并駕齊驅(qū)，繼承了中國(guó)文人畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)，奠定了他在當(dāng)代畫壇的歷史地位。
1949年，新中國(guó)建立，中國(guó)書畫藝術(shù)猶如枯木逢春，展現(xiàn)出前所未有的勃勃生機(jī)。王個(gè)簃的藝術(shù)也進(jìn)入全盛時(shí)期，他的創(chuàng)作熱情日益高漲，作品參加歷屆美展。1954年，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)成立，他當(dāng)選為副主席。1957年，上海美協(xié)和北京美協(xié)分別在上海和北京舉辦“王個(gè)簃書畫展”。1959年以后當(dāng)選為全國(guó)政協(xié)委員、多次赴北京參加全國(guó)先進(jìn)工作者大會(huì)，文代會(huì)和全國(guó)政協(xié)會(huì)議。曾受到毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)等中央領(lǐng)導(dǎo)的親切接見。1960年上海中國(guó)畫院正式成立，王個(gè)簃擔(dān)任第一副院長(zhǎng)。
60年代前后期，在時(shí)代精神的感召下王個(gè)簃先生創(chuàng)作了不少?gòu)膬?nèi)容到形式高度統(tǒng)一的國(guó)畫作品，如《蠶繭圖》、《勤儉持家》、《雨花石》、《三秋收獲》等。個(gè)簃先生認(rèn)為“前人沒有畫過(guò)的，今人要敢于嘗試，敢于創(chuàng)作。既要注意運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨，又要深入生活，仔細(xì)觀察，賦于新意�！�
1981年由上海人民美術(shù)出版社出版的《王個(gè)簃畫集》是80歲以前繪畫的總結(jié)，風(fēng)格雋潤(rùn)、婀娜、灑落酣暢。同時(shí)出版的《王個(gè)簃隨想錄》，敘述了他的從藝經(jīng)歷和創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)，在藝術(shù)理論上已形成了自己畫論體系。以后出版的《王個(gè)簃印集》、《王個(gè)簃霜荼閣詩(shī)集》、《王個(gè)簃書法集》，體現(xiàn)了他多方面的藝術(shù)才能和成就。
王個(gè)簃從80年代初開始沖刺他的藝術(shù)巔峰。此時(shí)百業(yè)待興，中西方文化碰撞、交融，傳統(tǒng)與現(xiàn)代爭(zhēng)鳴。王個(gè)簃先生堅(jiān)持以弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化和民族精神為已任，立足固本，從文人畫筆墨傳統(tǒng)中求創(chuàng)新求發(fā)展，融貫古今。85歲以后的作品面目一新，風(fēng)格獨(dú)特，精妙逼人，開辟出一派源于吳昌碩，而又不同于吳昌碩的筆墨設(shè)色之新天地。尤其是1987年“王個(gè)簃九十壽書畫展”，“仿佛是將一古茂的彝器，化成滿天的星斗和彩虹，使人只能看到而摸不到的滿天飛舞的珍寶和霞光，他所創(chuàng)新的一切，正是我們最需要追求的東西�！保ǔ淌l(fā)賀王個(gè)簃九十壽書畫展《生命與藝術(shù)的霞光》）。90高齡他應(yīng)邀赴日本、新加坡講學(xué)、辦展，為中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)在海內(nèi)外傳播作出積極的貢獻(xiàn)。綜觀個(gè)簃先生后期作品特點(diǎn)：“用筆”，雄健遒勁，信手所至，出神入化，是篆是草是寫是畫，八面出鋒。藤本《葡萄》、《牽�！�、《紫藤》行筆飛動(dòng)，騰蛟起鳳。“用墨”，渾穆華滋，宿墨、焦墨、帶水潑墨兼而用之，如《竹石》、《松柏》、《荷花》、《棕桐》等，墨氣淋漓，令人尋味�！霸O(shè)色”，厚重濃艷，腴古蒼潤(rùn)，隨意點(diǎn)染，斑斑駁駁，色墨融匯，古意盎然。從《九寨溝風(fēng)光》組畫和《長(zhǎng)白初秋》組畫，得見潑彩之新奇�！罢路ā�，有法無(wú)法，隨機(jī)應(yīng)變，觸興而構(gòu)，畫從詩(shī)意出，添墨點(diǎn)色，無(wú)不隨意生發(fā)，氣息通達(dá)，佳構(gòu)自成。“題款”，揮毫立就，佳句隨之，行筆方圓枯濕，斑駁飛揚(yáng)，詩(shī)、書、畫并茂天成。以詩(shī)意入畫，以書法入畫，以情景入畫是個(gè)簃先生靈感所至。晚年常有“聲畫”與“心畫”之偶得，神與物游，妙想悟得之境界，現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合。
個(gè)簃先生90歲以后創(chuàng)作的《翠柏瀉秋聲》、《雞冠紅突兀，只欠一聲啼》、《龍飛風(fēng)舞》、《棕桐葉戰(zhàn)曉風(fēng)涼》、《案頭雜景》等作品，均是神來(lái)之筆，隨意點(diǎn)化，不然而然，妙在似與不似，“脫頭落瓣”，“色墨斑駁”，意象與抽象之間，而金石氣息彌滿，詩(shī)、書、畫、印意趣橫溢，俱臻化境。個(gè)簃的藝術(shù)，實(shí)踐了吳昌碩贈(zèng)他的箴言：“食金石力，養(yǎng)草木心”。他的成功是必然的。沙孟海先生稱他“游刃從容，不假矯飾，煙云舒卷，莫可方物”。以及“下筆開生面，垂名動(dòng)萬(wàn)年”。王個(gè)簃是一位很值得研究的當(dāng)代藝術(shù)大師，他一生對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求，在七十余年的漫長(zhǎng)藝術(shù)求索征途上，盡畢生精力，為我國(guó)傳統(tǒng)書畫篆刻藝術(shù)的傳承和發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)，并將畢生創(chuàng)作的精品奉獻(xiàn)給了家鄉(xiāng)南通。他虛懷若谷、誨人不倦、老而彌堅(jiān)的美德，愛國(guó)愛黨愛鄉(xiāng)的奉獻(xiàn)精神，得到人們的普遍敬重，他真正做到了人品與畫品的完美統(tǒng)一，他的人格道德和藝術(shù)風(fēng)范，將在中國(guó)畫發(fā)展的前進(jìn)里程中永放光彩。
王個(gè)簃 - 往事略集
王個(gè)簃，原名王能賢，后省去「能」字，易名王賢，字啟之。個(gè)簃是他的號(hào),后以號(hào)行。齋名有[霜荼閣」、「暫閑樓」、「千歲之堂」等。又,抗戰(zhàn)時(shí)期,因其子公助去重慶，他一直期待他的兒子來(lái)信，因取齋名為「侍鴻樓」。解放后，他得到了吳昌碩先生刻的[還硯堂」巨印，遂以「還硯堂」作為齋名，常以此印用作自己作品上的押角，以示對(duì)恩師的懷念。
他是江蘇海門三興鎮(zhèn)人。祖父王月階是個(gè)讀書人，父王少階以教書為生。個(gè)簃先生五歲的時(shí)候,父親就去世了：幸賴其母陳氏含辛茹苫把他撫養(yǎng)成人。他的父祖雖都不會(huì)書畫,但卻頗為愛好，所以家中也張洼有一些時(shí)人的書畫作品。這些對(duì)幼小的個(gè)簃先生也起了潛移默化的作用，使他從小就喜愛書畫藝術(shù)。
他在南通省立第七中學(xué)畢業(yè)后，初任教于城北小學(xué)，后受聘于母校七中：任國(guó)文教師。當(dāng)時(shí)吳昌碩先生的一位弟子李苦李，在南通一家兼售書畫的書店「翰墨林」任經(jīng)理。于當(dāng)?shù)仡H有芝名。李苫李的作品經(jīng)常可于當(dāng)?shù)伛旬嫷晁林幸姷�。個(gè)簃先生對(duì)他頗為仰慕。一日，攜其習(xí)作印稿數(shù)枚，至翰墨林拜謁李先生，得到李先生的熱情接待，對(duì)他的習(xí)作印稿頗加贊許與鼓勵(lì)。自此，他于課余之暇，便頻頻去李苫李先生處請(qǐng)益，藝術(shù)上進(jìn)步很快。他在李先生那里，也認(rèn)識(shí)了不少當(dāng)時(shí)在南通的文學(xué)藝術(shù)界的人士，如吳昌碩先生的摯友諸宗元，吳昌碩先生的得意第子陳師曾。陳師曾名衡恪，工書畫篆刻。在上海時(shí)，與李叔同相契。李叔同所編的《太平洋披》上，時(shí)常有他的作品發(fā)表。后來(lái)去了北京：成為北京極有名譽(yù)的畫家。個(gè)簃先生能與陳師曾相識(shí)，是因?yàn)殛悗熢脑兰以谀贤�，他南�?lái)給岳母范姚夫人拜壽：王個(gè)簃因得在苦李先生處拜識(shí)。第二天一早，王個(gè)簃就帶了自己的近百枚印稿和所撰篆刻心得《個(gè)簃印恉》稿，找到陳師曾的住處，向他請(qǐng)教。陳先生仔細(xì)看了他的印稿后，頗為贊賞，并欣然為他的文稿題寫了簽條。陳師曾在南通這幾天，個(gè)簃先生與他過(guò)往甚頻，可惜時(shí)間不長(zhǎng)，陳師曾就北返了。三年后，陳師曾南下省親，遭繼母亡故，他自己亦因痢疾去世。年僅四十八歲。這本《個(gè)簃印恉》后來(lái)在出版時(shí)，就以陳師曾的題簽印在封面上。此書共分十三節(jié)，篇目為:溯源、窮變、辨體、立基、成局、運(yùn)刀、別才、刻邊、題款、神韻、病忌、印譜、附錄。全文不長(zhǎng)，約九干余字，但言簡(jiǎn)意賅，把刻印的各個(gè)方面都講到了，且都頗有見地。無(wú)怪陳師曾一見便欣然為之題簽了。
諸宗元對(duì)王個(gè)簃的篆刻也很欣賞，所以特地把他幾年積下來(lái)的四厚本印稿，帶到上海去，請(qǐng)吳昌碩先生審閱。不久，這四本印稿由昌碩先生親筆加上評(píng)語(yǔ)后，托人帶了回來(lái)。評(píng)語(yǔ)中頗多贊揚(yáng)之語(yǔ)，如:「絕妙」、「古穆」、「得漢人意」、「見作者之苦心」等，也有提出意見的，如:「欠古」、「少味」、「某字宜收小」等。這些簡(jiǎn)明扼要的評(píng)語(yǔ)，對(duì)他來(lái)說(shuō)無(wú)異是得到了昌碩先生的耳提面命，告訴他哪幾萬(wàn)刻得好，哪幾方還有問題，問題在什么地萬(wàn)，受益真是太大了。這使王個(gè)簃極為感激，由此而引起他拜謁昌碩先生的渴望。
一九二三年夏歷八月，是吳昌碩先生八十壽辰。上海書畫界為先生祝壽，壽堂設(shè)于離先生寓所不遠(yuǎn)的山西路海寧路華商別墅。這一天、在作為壽堂的對(duì)面一室，掛滿了上海以及外地書畫界向吳先生祝壽的詩(shī)文書畫，其中也有王個(gè)簃所送的一張畫和一首詩(shī)。祝壽咐，由李苦李和諸宗元把王個(gè)移引見昌碩先生。五個(gè)筏問先生對(duì)印稿飽詳加評(píng)語(yǔ)誠(chéng)致謝意，但那天祝壽的人很多，昌碩先生忙于應(yīng)酬，只是婁喧了幾句，就走開了。
從上海祝壽回來(lái)后，王個(gè)簃就一心一意想到上海去拜吳昌碩先生為師。他當(dāng)時(shí)在南通省立七中教書，待遇在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)算是很不錯(cuò)的，個(gè)人開支，供養(yǎng)家庭綽綽有余。但到了上海以后，職業(yè)能否有著落，毫無(wú)把握。但他求師心切，毅然向?qū)W校辭職，只身去滬。對(duì)家中只是說(shuō):「到上海后自會(huì)寄錢回來(lái)的。」就這樣撒了一個(gè)謊走了。
到滬后，他先是暫住在他的一位堂兄家里，每個(gè)星期攜習(xí)作到昌碩先生那里去一兩次，請(qǐng)他指教。在到滬后開頭兩年，由于職業(yè)無(wú)著，所以生活極為艱苦，個(gè)人開支和向家里寄的錢，都是替別人代課或東拉西扯地向朋友那里商借來(lái)應(yīng)付的。后來(lái)，吳昌碩先生了解到他的這種處境，于是聘請(qǐng)他作孫于吳長(zhǎng)鄴的家庭教師。井住到自己的寓所里來(lái)，在底樓騰出一間西廂房作為他的臥室。這對(duì)于王個(gè)簃來(lái)說(shuō)，真是「喜出望外」的事，因?yàn)閺拇丝梢院筒T先生朝夕相處，面聆教誨了。
這樣，他就成了吳昌碩先生晚年最為接近而親授衣缽的入室弟子。這一年是一九二五年，個(gè)簃先生時(shí)年二十九，吳昌碩先生為八十二歲。
遺憾的是，他們師弟朝夕相處的時(shí)間并不很長(zhǎng)。一九二七年春，蔣介石于上海發(fā)動(dòng)了『四·二』反革命政變，在閘北寶山路一帶大肆屠殺工人和學(xué)生。東北風(fēng)把附近著了火的建筑物火星飄到了吳昌碩先生寓所的天井里。為此，吳家的人大為恐慌，昌碩先生的朋友和學(xué)生們鑒于上海局勢(shì)混亂，勸他暫時(shí)離滬去杭州住上一段時(shí)間。昌碩先生接受了這個(gè)建議，就與家人偕同個(gè)簃先生一同離滬，他們先去浙江塘棲小住了幾天，然后來(lái)到杭州，住在孤山西泠印社的觀樂樓（今辟為「吳昌碩紀(jì)念室」）。他們?cè)谶@里渡過(guò)了整個(gè)夏天，至這年秋天西泠山上的紅楓沾霜時(shí)，始離開這里，但返滬不久后，昌碩先生就患中風(fēng)而去世了。
昌碩先生去世后，王個(gè)簃益自激勵(lì)，刻苦鉆研，以弘揚(yáng)昌碩先生的藝術(shù)為職志。其書畫篆刻諸藝，有了進(jìn)一步提高。他先后任新華藝專，中華藝專的教授，一九三二年又受聘為上海美專教授，兼國(guó)畫系主任。一九三七年，一度受聘為東吳大學(xué)教授，任詩(shī)學(xué)教席。解放后，上�；I建中國(guó)畫院，為籌備成員之一。畫院成立后，任第一副院長(zhǎng)（后改任為名譽(yù)院長(zhǎng)）。旋又當(dāng)選為上海美協(xié)副主席，西泠印社副社長(zhǎng)。個(gè)簃先生的篆刻，蟲于吳昌碩先生親授，但昌碩先生從來(lái)不主張自己的弟子亦步亦趨地死學(xué)老師的面目。他總是鼓勵(lì)學(xué)生要走出自己的路子來(lái)，要「貴能深造求其通」。在寫給王個(gè)簃「食金石力，養(yǎng)草木心」一聯(lián)的跋語(yǔ)中說(shuō):「?jìng)�(gè)簃大弟子刻印極精，下筆毫無(wú)習(xí)氣，予恐其嗜好太多，而于金石未能獨(dú)往，書此勉之�！惯@里說(shuō)的「獨(dú)往」也就是指「走自己的路子，有新的創(chuàng)造」的意思。王個(gè)簃在晚年所寫的《隨想錄》中說(shuō)：「我以為自己摸索出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)才是自己的。印象才會(huì)深刻，運(yùn)用才會(huì)自如，步前人的足跡，不會(huì)有新的創(chuàng)造。」這里說(shuō)的「自己摸索出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)」，「（不）步別人的足跡」，實(shí)際上就是昌碩先生跋語(yǔ)中所說(shuō)的「獨(dú)往」。
他在《隨想錄》中還說(shuō):「我從事篆刻六十年來(lái)，堅(jiān)持書寫《石鼓》，參以《瑯瑯岈石刻》和古籀文筆意，并其他金石文字，旁及行、隸，天敢或輟，以求得用筆熟中生、拙中奇，凝煉渾樸，氣勢(shì)厚重。我以為刻印要從漢印人手，在方寸之間，鋪陳排列，章法經(jīng)營(yíng)，從容自然。奏刀要注意氣勢(shì)，能入能出，平正中求險(xiǎn)境，波磔中求自然。不以怪誕霸氣取性，不以嬌妍媚俗，這是我畢生所追求的目標(biāo)。」這是他六十年來(lái)孜孜于此而總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)之談。是值得后來(lái)學(xué)印者細(xì)細(xì)體味的。但空闊是需要以「緊密」來(lái)反襯的，有了「密」，才會(huì)顯出「空」來(lái)。例如他刻的「鷹擊長(zhǎng)空」巨�。ㄒ姸鹨豁�(yè)），其中前三字筆畫較繁，他篆寫得筆畫很密，奏刀時(shí)，有些地方還作了并筆處理，顯得密處更密。而在左下的「空」字下部留出一塊較大的空處，與此相呼應(yīng)的在宇與字之間，留一些小塊的空處，這就使這方印顯得疏密有致，耐人尋味。又如「西園客」（見一九九頁(yè)）一印，三字中前兩字筆畫繁，后一字筆畫少，一般不會(huì)作右二左一處理，因?yàn)槊芴帞D在一起，左右不能平衡。這里一反通常的安排，把兩個(gè)筆畫多的字安排在一側(cè)，而且在鐫刻的時(shí)候，把這里刻得更密，甚至在「園」字的右下角，干脆用并筆法形成一塊白處，僅在右下角留下一小點(diǎn)紅，使在感覺上這仍然是一方方印，并無(wú)缺角。這真是妙不可言。這方印的章法和刻法，都有「出人意外」的感覺。效果極好。這大概就是昌碩先生給他印集題詩(shī)中所說(shuō)「鋌險(xiǎn)醫(yī)全局」的「鋌險(xiǎn)」吧。
個(gè)鋌先生的刻印，看起來(lái)平穩(wěn)從容，略無(wú)逞強(qiáng)叫囂之氣。但細(xì)細(xì)辨味卻是穩(wěn)中有險(xiǎn)，拙中有奇，令人回味無(wú)窮。他有詩(shī)總結(jié)刻印經(jīng)驗(yàn)云：
鑄鑿模擬貴勁挺，巧拙參差在屈伸。
所謂鈍刀非著意，妙在藏鋒傳其神。
經(jīng)營(yíng)位置考繁簡(jiǎn)，鉆研骨法權(quán)重輕。
無(wú)法馳騁生有法，刻意推敲日日新。
王個(gè)簃拜師的前前后后
1925年元宵佳節(jié)，位于上海北山西路吉慶里923號(hào)的吳昌碩的寓所內(nèi)喜氣洋洋，尤其是畫室里紅燭高燃，地上還鋪著紅地毯，吳昌碩為孫子吳長(zhǎng)鄴聘請(qǐng)家庭教師的拜師儀式正在這里舉行。吳昌碩首先上香，再讓人于上首放好座椅，請(qǐng)老師上坐。在父親吳東邁的帶領(lǐng)下，吳長(zhǎng)鄴手持門生帖子，恭恭敬敬地行了三叩首大禮。最后，吳昌碩遞過(guò)一把木制戒尺，對(duì)老師說(shuō)：“頑孫若有不可教處，可用此尺戒之�！蹦俏蛔谏系募彝ソ處煟褪钱�(dāng)時(shí)年僅28歲的王個(gè)簃。
吳昌碩80壽辰時(shí)，李苦李師徒二人前去祝壽。吳昌碩對(duì)王個(gè)簃鼓勵(lì)有加，希望他金石書畫并重，尤其要在金石方面多下工夫。這一次見面，使王個(gè)簃萌生了投入?yún)遣T門下學(xué)藝的想法，而且得到了李苦李的理解和支持。
不久，王個(gè)簃毅然辭去待遇不菲的工作，離開妻兒，帶著簡(jiǎn)單的行李和一張古琴（王個(gè)簃精通音律，曾拜南通梅庵琴社社長(zhǎng)徐立蓀為師學(xué)習(xí)古琴），獨(dú)自來(lái)到上海，通過(guò)堂兄王調(diào)之的關(guān)系住進(jìn)了其就職的小學(xué)宿舍里，過(guò)起了艱苦的寄居學(xué)藝生活。
1924年，吳昌碩打算給吳長(zhǎng)鄴物色一位人品、學(xué)問俱佳家庭教師，一時(shí)尚無(wú)著落。很快，他的學(xué)生劉玉庵推薦師弟王個(gè)簃，說(shuō)師弟精通詩(shī)詞古文，既做過(guò)中學(xué)老師，如今又單身住在上海，應(yīng)是最合適的人選。吳昌碩也覺得弟子可當(dāng)此任，遂正式提出了邀請(qǐng)。從此，王個(gè)簃便以“西席”的身份住進(jìn)了吳家。
轉(zhuǎn)眼就是60年。1985年的元宵佳節(jié)，已成滬上著名畫家的吳長(zhǎng)鄴專程去拜望自己的老師。請(qǐng)安畢，他笑吟吟地遞上一個(gè)長(zhǎng)方形錦盒。王個(gè)簃打開一看，里面裝著的居然是60年前拜師儀式上的那把戒尺，輕輕敲打，口中喃喃自語(yǔ)。須臾，他提起筆來(lái)，在戒尺上題詩(shī)一首：“缶師授戒尺，此情永不息。曠隔六十年，愛孫留厚澤�！边@是后話了。
王個(gè)簃得機(jī)緣住進(jìn)吳家，從而能夠隨時(shí)向老師請(qǐng)益，老師也對(duì)他格外著重，悉心傳授。王個(gè)簃的國(guó)畫之所以能深得吳派畫風(fēng)精髓，筆墨渾厚遒勁，奔放如行云流水，拙重如屈鐵蟠龍，看似隨意揮灑，實(shí)則功力深厚，跟那段朝夕侍奉吳昌碩的經(jīng)歷有很大關(guān)系。
1927年11月29日清晨6點(diǎn)半，吳昌碩突發(fā)中風(fēng)癥，經(jīng)中西醫(yī)會(huì)診無(wú)效，寂然長(zhǎng)逝，享年84歲。按照當(dāng)時(shí)風(fēng)俗，大凡有名望的人過(guò)世，都要由門生故史或親朋至友寫“行述”（又叫“行狀”），記述死者世系、籍貫、生卒年月及生平事略。吳昌碩當(dāng)然也不例外。這個(gè)重任自然而然地落到了王個(gè)簃的身上。事實(shí)上，就在老師去世前的幾天里，王個(gè)簃已經(jīng)擬好了《吳先生行述》，而且印了許多份，只等喪事開始時(shí)分發(fā)給每個(gè)吊唁者。
沒想到，《吳先生行述》一公布，在吳昌碩孫輩中就引起了一場(chǎng)軒然大波，而事情的起因就是其中的那句“孫一，志源”。吳昌碩其實(shí)有五個(gè)孫子，即志源（也就是吳長(zhǎng)鄴）、志洪、志范、志況、志魯。按理，這五個(gè)人都有繼承祖父巨額遺產(chǎn)的權(quán)利，但如果承認(rèn)“行述”里的說(shuō)法，就會(huì)有四個(gè)人被剝奪繼承權(quán)，他們當(dāng)然舉不會(huì)同意。很快，那些人就聚集在靈堂前，氣勢(shì)洶洶地要找王個(gè)簃理論。緊要關(guān)頭，王一亭趕到了。他是吳昌碩的摯友，說(shuō)話很有威信。經(jīng)他出面調(diào)停，一場(chǎng)風(fēng)波才告平息。那么，王個(gè)簃為什么要這么寫呢？事實(shí)上，雖然是他執(zhí)筆寫的“行述”，但關(guān)鍵內(nèi)容都得聽命于吳昌碩的另一位摯友——朱古微。朱古微是前清遺老，死守舊時(shí)典制，頑固地認(rèn)為“行述”中的世系要區(qū)分嫡出和庶出。吳昌碩的五個(gè)孫子，除了吳長(zhǎng)鄴，其他四個(gè)孫子都屬于庶出。而且，那四個(gè)孫子早就過(guò)繼給了吳昌碩早亡的兩個(gè)兄長(zhǎng)，雖然只是名義上的，但名分上已經(jīng)不是吳昌碩的孫子了�！靶惺觥敝械哪蔷湓挘耆窃谥旃盼⒌氖谝庀聦懗鰜�(lái)的，王個(gè)簃只不過(guò)是代人受過(guò)了罷了。這是一個(gè)小插曲。
吳昌碩去世后，王個(gè)簃既緬懷恩師，更在藝術(shù)道路上執(zhí)著前行，終成一代大家。
王個(gè)簃 - 作品掇英
書畫作品
《菊石圖》（設(shè)色紙本，立軸，鈐�。和踬t私印霜荼啟，149×41cm，1935年）
《梅華天竹圖》（立軸，152×82cm，1936年）
《端午清供》（設(shè)色紙本，鏡心，鈐�。和踬t私印啟之荼，139.5×34cm，1941年）
《水涼風(fēng)荷》（立軸，設(shè)色紙本，鈐�。簜�(gè)簃（白文）啟之（朱文）滯鄰（朱文）學(xué)到老（白文），132×64.5cm，1947年）
《壺中春色》（立軸，95×44cm，1956年）
《湖石繡球》（立軸，設(shè)色紙本，鈐�。和踬t印信、賢、還硯堂，98×58.5cm，1957年）
《園中幽韻》（立軸，84×49cm，1957年）
《石鼓文十一言聯(lián)》（對(duì)聯(lián)，紙本，鈐�。�?jiǎn)⒅ㄖ煳模﹤�(gè)簃（白文）學(xué)到老（白文），145×19cm×2，1957年）
《葡萄》（立軸，設(shè)色紙本，鈐�。和踬t印信、啟、個(gè)簃，98×34cm，1958年）
《紅荷》（鏡心，設(shè)色紙本，鈐�。和踬t私�。ò孜模�、王啟之（白文），113×63.5cm，1959年）
《凌霄花》（立軸，設(shè)色紙本，鈐�。和踬t、啟、須曼，95.5×37cm，1960年）
《蔬香果味》（鏡心，設(shè)色紙本，鈐�。�?jiǎn)⒅�、霜荼、王賢信印，19×60.5cm，1960年）
《多子圖》（立軸，95×44cm，1961年）
《雁來(lái)紅》（立軸，設(shè)色紙本，鈐�。簜�(gè)簃、啟、王賢印信，96×33.5cm，1961年）
《眾心似桃紅》（鏡心，設(shè)色紙本，鈐印：王賢印信（白文）啟（白文）滯鄰（朱文）新意（白文）142×68.5cm，1961年）
《瑞桃圖》（設(shè)色紙本，鏡心，鈐�。和踬t印信（白）；啟（朱），142×69cm，1961年）《梅竹圖》（設(shè)色紙本，立軸，鈐�。侯I(lǐng)略古法生新奇王賢私印啟，96.5×45cm，1961年）
《群仙祝壽》（立軸，140.5×69cm，1962年）
《霜晨》（立軸，設(shè)色紙本，鈐�。和踬t信印、霜荼、領(lǐng)略古法生新奇，137×66cm，1962年）
《秋晴》（設(shè)色紙本，立軸，鈐印：王賢私印、個(gè)簃，85×44cm，1962年）
《菜肥麥秀》（138x69.5cm1963年）
《春色滿園》（立軸，134.5×67.5cm，1963年）
《珠光露氣》（紙本設(shè)色，鏡心，鈐�。嘿t、個(gè)簃，94.5×45cm，1963年）
《榴花湖石圖》（立軸，設(shè)色紙本，鈐印：?jiǎn)⒅�、新意�?03×46cm，1964年）
《茶花》（設(shè)色紙本，立軸，鈐�。和踬t印信、啟之、個(gè)簃，101×33cm，1964年）
《花鳥》（四屏，137×34.5cm×4，1965年）
《篆書沁園春》（立軸，105×82cm，1965年）
《松柏圖》（水墨紙本，立軸，鈐印∶啟之(朱)、個(gè)簃(白)、向王杰同志學(xué)習(xí)(白)，134×67cm，1965年）
《潤(rùn)花心》（立軸，117×48cm，1966年）
《繡球》（設(shè)色紙本，鏡心，鈐�。和踬t信�。ò祝�(gè)簃（朱），34×45cm，1966年）
《杜鵑花》（設(shè)色紙本，立軸，鈐印:個(gè)簃、啟之、霜荼閣、心到夜禪空，1967年8月）
《花石》（設(shè)色紙本，立軸，鈐�。和踬t印信，69×70cm，1967年）
《荷花》（設(shè)色紙本，立軸，鈐�。和踬t印信、個(gè)簃，148×81cm，1968年）
《荷花》（設(shè)色紙本，立軸，鈐印：跺簃、王賢私印、海門王啟之，143×73cm，1969年）
《春暖花開》（設(shè)色紙本，立軸，鈐印：?jiǎn)⒅�、個(gè)簃、學(xué)到老，148×34cm，1970年）
《紫藤》（鏡心，設(shè)色紙本，1972年）
《石榴》（設(shè)色紙本，鏡心，鈐�。簜�(gè)簃啟之賢，34.5×69.5cm，1972年）
《春暖花開》（立軸，設(shè)色紙本，鈐�。�?jiǎn)⒅�、個(gè)簃□、學(xué)到老，69×34cm，1973年）
《雞冠花》（紙本，鏡心，鈐印：?jiǎn)⒅�、個(gè)簃、學(xué)到老，67×29cm，1973年）
《梅蘭竹菊》（水墨紙本，四屏，鈐�。簜�(gè)簃（四次）、骨相本來(lái)真，95×47.5cm×4，1974年）
《松梅圖》（立軸，105×44cm，1975年）
《石榴圖》（軸，設(shè)色紙本，鈐印:啟止(朱)個(gè)簃(白)學(xué)到老(白)，1975年）
《杏筍圖》（設(shè)色紙本，鏡心，鈐印：?jiǎn)⒅ㄖ欤﹤�(gè)簃（白）七十年代（朱），38×69.5cm，1975年）
《花卉》（設(shè)色紙本，鏡心，鈐�。簜�(gè)簃王賢之璽，33.5×67.2cm×2，1976年）
《富貴神仙圖》（立軸，67×39cm，1977年）
《花卉》（鏡心，紙本，鈐�。�?jiǎn)⒅ㄖ欤﹤�(gè)砥（白），64×40cm，1977年）
《隨珠和璧》（手卷，設(shè)色紙本，鈐�。�?jiǎn)⒅�、個(gè)簃、欣欣向榮、之光，40×224cm，1978年）與謝之光合作
《爭(zhēng)艷》（立軸，94×38cm，1978年）
《水仙》（設(shè)色紙本，鏡心，鈐印：王賢、啟之，18×50.5cm，1978年）
《花卉》（立軸，102×33.5cm，1979年）
《玉蘭》（立軸，水墨紙本，67×38cm，1979年）
《豐熟圖》（立軸，設(shè)色紙本，鈐�。�?jiǎn)⒅�、個(gè)簃、學(xué)到老、大治年頭，132×67cm，1979年）
《牡丹》（立軸，設(shè)色紙本，鈐印：個(gè)簃(白文)、學(xué)到老(白文)、啟之(朱文)、中國(guó)國(guó)際書店原作收藏之印、上海書店書畫記(壓簽印)，98×34cm，1979年）
《多子圖》（設(shè)色紙本，立軸，鈐印：?jiǎn)⒅畟�(gè)簃學(xué)到老，96×38cm，1979年）
《篆書四言聯(lián)》（對(duì)聯(lián)，94×29cm，1980年）
《琥珀裝成赤玉盤》（立軸，設(shè)色紙本，鈐印:啟之、個(gè)簃、學(xué)到老、百歲進(jìn)軍，96×58cm，1980年）
《竹石》（立軸，紙本水墨，鈐印：學(xué)到老、個(gè)簃、啟之，99×33.5cm，1980年）
《三友圖》（立軸，水墨紙本，1981年）
《石榴》（鏡心，設(shè)色紙本，鈐印:啟之、個(gè)簃、學(xué)到老，1981年）
《竹石圖》（立軸，設(shè)色紙本，鈐�。簜�(gè)簃、啟之、學(xué)到老，98×45cm，1981年）
《菊石圖》（立軸，設(shè)色紙本，116×34cm，1981年）
《枇杷》（成扇，設(shè)色紙本，鈐�。�?jiǎn)⒅�、個(gè)簃、鐵石、賴少其，18×58cm，1981年）
《梅花》（立軸，設(shè)色紙本，鈐�。�?jiǎn)⒅�、個(gè)簃、學(xué)到老，99×44.5cm，1982年）
《芝蘭并茂》（設(shè)色紙本，鏡心，鈐印:[啟之][個(gè)簃]，34×45cm，1982年）
《山茶繡球圖》（立軸，97×44cm，1982年）
《花卉》（設(shè)色紙本，立軸，鈐�。�?jiǎn)⒅鮽�(gè)簃印，134×66cm，1982年）
《篆書》（鏡心，104×54.5cm，1983年）
《蘭花靈芝圖》（設(shè)色紙本，鏡心，鈐�。�?jiǎn)⒅ㄖ欤﹤�(gè)簃（白）學(xué)到老（白），34×68.5cm，1983年）
《花卉》（紙本設(shè)色，四屏，鈐�。�?jiǎn)⒅畟�(gè)簃學(xué)到老，96×45cm×4，1983年）
《紅梅》（設(shè)色紙本，立軸，鈐印∶啟之、個(gè)簃、學(xué)到老，95×43cm，1984年）
《花好常開》（設(shè)色紙本，鏡心，啟之、個(gè)簃、學(xué)到老，149×79cm，1984年）
《花卉》（設(shè)色紙本，鈐�。�?jiǎn)⒅ㄖ欤�、個(gè)簃（白）、學(xué)到老（白），66×32cm，1984年）
《山茶》（設(shè)色紙本，立軸，68×44cm，1985年）
《枇杷草蟲》（設(shè)色紙本，立軸，鈐印:啟之(朱文)、個(gè)簃(白文)、欣欣向榮，1985年12月，上海西郊）
《芝蘭竹石》（設(shè)色紙本，立軸，96×45cm，1985年）
《芭蕉圖》（設(shè)色紙本，立軸，鈐�。�?jiǎn)⒅�(gè)簃，96×44cm，1985年）
《春暖花開》（1986年）
《蒼松圖》（水墨紙本，立軸，鈐�。和踬t私印（朱）、霜荼（白），99×49cm，1986年）
《紫藤》（鏡心，鈐�。�?jiǎn)⒅ㄖ欤﹤�(gè)簃（白），36×36cm，1987年）
《多壽圖》（設(shè)色絹本，立軸，鈐�。和踬t印信（白）、啟之（朱），40×100cm，1988年）
《茶花石》（鏡心，紙本設(shè)色，鈐�。簜�(gè)簃、啟之，94×45cm）
《山茶圖》（設(shè)色紙本，立軸，鈐�。和踬t印信啟之長(zhǎng)樂領(lǐng)略古法生新奇，132×69cm）
《蔬果凌宵菊花》冊(cè)頁(yè)（設(shè)色紙本，三開，鈐�。和踬t私印（白）王賢之璽（白）王個(gè)簃�。ㄖ欤�33×67cm×3）
《大利圖》（鏡心，紙本設(shè)色，鈐�。和踬t印信（白文）啟（白文），112×32cm）
印章作品
《百歲進(jìn)軍》、《學(xué)到老》、《八十大可為》、《生機(jī)》、《海門王啟之》、《個(gè)簃》、《王賢》、《王個(gè)簃印》、《啟之》、《王賢私印》、《大風(fēng)堂》、《隨緣》、《朝氣勃勃》、《我?guī)熢旎�、《吳邁之印》、《粗服亂頭》、《纏九腦》、《鷹擊長(zhǎng)空》、《太上忘情》、《西圓客》
題書作品
龍井問茶（西湖十景之一）
王個(gè)簃 - 王氏年表
1897年——10月20日（農(nóng)歷9月25日）生于江蘇省海門縣三星鎮(zhèn)。
1910年——就讀海門高等小學(xué)，始習(xí)畫竹。
1918年——南通省立第七中學(xué)畢業(yè)。后執(zhí)教于城北小學(xué)（現(xiàn)實(shí)驗(yàn)小學(xué)）任教。
1919年——執(zhí)教南通中學(xué)，從李苦李學(xué)藝。
1920年——《個(gè)簃印指》刊行。
1923年——詩(shī)稿呈吳昌碩老人批閱。識(shí)劉海粟及同門趙子云、劉玉庵、潘天壽、沙孟海、諸聞韻、諸樂三，相交甚篤。從曹拙巢、楊滄白學(xué)詩(shī)；從諸宗元、馮君木習(xí)詞章。
1925年——為吳東邁獨(dú)子吳志源（長(zhǎng)鄴）課讀，遷居吳寓。得與吳昌碩朝夕相處面聆教誨。
1927年——任新華藝大、中華藝大教授。
1928年——任昌明藝術(shù)專科學(xué)校國(guó)畫系主任。
1932年——?jiǎng)⒑Ｋ跀y中國(guó)現(xiàn)代名家作品赴歐參加“中國(guó)繪畫展”。以《刀魚圖》、《瓜菱清暑圖》參展，《刀魚圖》獲獎(jiǎng)，《瓜菱清暑圖》被德國(guó)東方博物館收藏。任上海美專教授兼國(guó)畫系主任。王一亭率張大千、王個(gè)簃、錢瘦鐵等作為中國(guó)書畫家代表團(tuán)訪問日本。
1937年——任東吳大學(xué)教授。
1946年——在寧波同鄉(xiāng)會(huì)舉辦首次個(gè)人畫展。
1947年——在滄州舉辦第二次個(gè)人畫展。
1948年——在上海舉辦第三次個(gè)人畫、展，《個(gè)簃畫集》（上、、下集）印行。
1950年庚寅54歲得缶翁所刻巨印《還硯堂》，即以作齋名，寄托對(duì)昌碩先生的永久懷念。
1953年——作尋丈巨幅《五色牡丹圖》參加建國(guó)后上海舉辦的第一次大型畫展。
1957年——在上海舉辦解放后第一次個(gè)展。
1958年——國(guó)畫《勤儉治家》入選“第一屆社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽”。
1959年——當(dāng)選為上海先進(jìn)工作者，全國(guó)政協(xié)委員，赴京出席群英會(huì)，參加中國(guó)文藝工作者代表大會(huì)，出席全國(guó)政協(xié)會(huì)議，受到毛主席、劉少奇主席等中央領(lǐng)導(dǎo)接見并合影留念。
1960年——任上海中國(guó)畫院副院長(zhǎng)。方增先跟從學(xué)藝。
1963年——參加書法代表團(tuán)訪日。被選為西泠印社副社長(zhǎng)。
1964年——2月，赴京出席第五屆全國(guó)政協(xié)會(huì)議。
1979年——在新加坡舉辦《吳昌碩王個(gè)簃》畫展，選輯《吳昌碩王個(gè)簃畫集》印行。在杭州受到李先念主席接見。
1980年——被選為美協(xié)上海分會(huì)副主席兼常務(wù)理事。
1981年——《王個(gè)簃畫集》刊行。任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席。在上海舉辦“詩(shī)、書、畫、篆刻展覽”。
1982年——《個(gè)簃印存》印行。《王個(gè)簃隨想錄》印行。
1983年——農(nóng)歷9月24日，批準(zhǔn)參加中國(guó)共產(chǎn)黨。重臨石鼓文八鼓并作“篆書口訣長(zhǎng)歌”，總結(jié)六十年作篆心得。
1984年——被選為上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第三屆委員會(huì)委員。
1985年——赴大阪展畫、講學(xué)，大阪市長(zhǎng)授予金鑰匙一把。參加六屆全國(guó)美展，作品《水仙》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。赴新加坡舉辦畫展并講學(xué)。9月28日,89歲高齡的王個(gè)簃先生應(yīng)新加坡最大的華文報(bào)紙《聯(lián)合報(bào)》和豐隆集團(tuán)之邀,在其長(zhǎng)子王公助和我的陪同下,乘機(jī)飛抵新加坡。
1986年——在上海美術(shù)館舉辦九十壽書畫展覽。
1987年——九十壽畫展在杭州、北京舉行。
1988年——12月18日謝世。
王個(gè)簃 - 作品欣賞
王個(gè)簃 - 參考資料
http://unn.people.com.cn/GB/22220/39486/39498/3249874.html
http://www.qyx888.com/thread-56706-1-1.html
博寶網(wǎng)藝術(shù)家http://artist.artxun.com/W/13-12244/
http://www.gjart.cn/viewnews.asp?gjart=88&cateid=14&id=3328
王個(gè)簃專題http://special.artxun.com/20080722/881640acb1a0ffd5c523ff43f8472506.shtml
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