王長(zhǎng)友(1912—1984)，男，相聲演員，師承相聲名家趙靄如先生。祖籍浙江紹興，出生于北京。幼年曾學(xué)裱糊手藝，后來(lái)結(jié)識(shí)相聲名家劉德智，向劉學(xué)習(xí)相聲表演。十九歲在北京正式拜趙靄如為師。出師后，無(wú)論單口、對(duì)口、群口，逗、捧、膩都很精通，還擅唱太平歌詞，兼演雙簧。曾長(zhǎng)期在北京、天津、濟(jì)南、沈陽(yáng)等地演出。王長(zhǎng)友先生的記憶力相當(dāng)驚人，以至在他晚年時(shí)，在相聲界贏得了“相聲倉(cāng)庫(kù)”的美稱。

1945年末，34歲的王長(zhǎng)友來(lái)到了濟(jì)南晨光茶社。王長(zhǎng)友發(fā)現(xiàn)，濟(jì)南的觀眾對(duì)相聲藝術(shù)的欣賞水平很高，也很內(nèi)行，沒有真本事真功夫絕對(duì)打不開局面的。本來(lái)打算在晨光茶社踢過門檻就回京城的他，決定長(zhǎng)期駐扎下來(lái)，博采眾名家之長(zhǎng)，尤其是要重點(diǎn)培養(yǎng)自己的愛徒趙振鐸，讓他在這座相聲藝術(shù)的最高學(xué)府里接受高人的指教。

為了使趙振鐸能夠得到孫少林先生的真?zhèn)�，王長(zhǎng)友與孫少林協(xié)商，讓孫少林收趙振鐸為義子。趙振鐸來(lái)晨光茶社前在京津兩地就已小有名氣，他是當(dāng)時(shí)出了名的“模仿秀”高手，經(jīng)常模仿“相聲大王”張壽臣(相聲大師劉寶瑞先生的師父)的表演風(fēng)格。他模仿逼真，獲得了“小壽臣”的雅號(hào)。

孫少林和義子趙振鐸爺倆一見如故，少年趙振鐸也視義父如同親父。孫少林后來(lái)病故，趙振鐸千里奔喪，并以孫家老大哥的身份頂喪駕靈為孫先生戴孝送終，成為相聲界廣泛流傳的一段佳話。

王長(zhǎng)友心地善良，為人忠厚老成，和氣謙虛。他的表演風(fēng)格端莊穩(wěn)重，看起來(lái)不緊不慢，卻惟妙惟肖、恰到好處。他演出的《太平歌詞》、《八扇屏》等段子，有著與眾不同的表演技巧和風(fēng)格。當(dāng)年在晨光茶社獻(xiàn)藝的節(jié)目中，最受濟(jì)南觀眾歡迎喜愛的是他拿手的段子《哭笑論》、《千里走單騎》，連串的“包袱”能讓觀眾在整個(gè)段子中捧腹大笑。精彩絕妙的演技，曾讓個(gè)別觀眾笑岔了氣，半天才能慢慢緩解過來(lái)。

王長(zhǎng)友記憶力很強(qiáng)，不論段子的難度有多大，只要他觀摩三遍，基本上就能拿下來(lái)。有一次，孫少林到北京休假，趙振鐸的徒弟李金斗，向師爺孫少林匯報(bào)相聲段子《八扇屏》中的《個(gè)別另樣》時(shí)，把孫先生的獨(dú)家絕活《扁毛畜生》演練了一遍，讓孫少林指點(diǎn)。當(dāng)李金斗演練完畢后，孫少林問李金斗是跟誰(shuí)學(xué)的，李金斗回答說是師爺王長(zhǎng)友傳授的。孫少林發(fā)現(xiàn)李金斗在演練時(shí)用的是他當(dāng)年最初版本，當(dāng)時(shí)王長(zhǎng)友曾經(jīng)看過，沒想到就按原句一字不差地記下了，并且又原汁原味地傳給了他的再傳徒弟李金斗。由此可見，王長(zhǎng)友先生的記憶力是相當(dāng)驚人的，以至在他晚年時(shí)，在相聲界贏得了“相聲倉(cāng)庫(kù)”的美稱。

晚年王長(zhǎng)友身體情況不好，1981年查出了胃癌，王長(zhǎng)友得知做手術(shù)可以活5年，不做手術(shù)只能活3年，他能在有限的時(shí)間做完自己該做的事，把藝術(shù)傳下去，毅然選擇不做手術(shù)。1983年中央電視臺(tái)組織北京的曲藝?yán)纤嚾虽浵裱莩霰４嫠囆g(shù)資料，王長(zhǎng)友帶病與羅榮壽搭檔演出了其代表作《文章會(huì)》，為后人留下了珍貴的影像。這段錄像在25年后經(jīng)王長(zhǎng)友先生的徒孫肖巍上傳在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)，使得其藝術(shù)更好地展現(xiàn)在世人眼前。1984年，王長(zhǎng)友先生不幸逝世，享年72歲。

解放后加入北京市曲藝團(tuán)。建國(guó)后參加相聲改進(jìn)小組，后轉(zhuǎn)入北京曲藝團(tuán)，和譚伯如合作。1962年，曾參考借鑒上海滑稽戲的手法，結(jié)合相聲語(yǔ)言藝術(shù)的特點(diǎn)，與他人合作、改編、創(chuàng)作了一批化妝相聲，如《拔牙》、《資本家與洋車夫》、《耍猴兒》、《如此戀愛》等。他創(chuàng)作的相聲《不離婚》、《到處碰壁》、《劉巧兒養(yǎng)豬》等均成為保留節(jié)目。其代表作有《哭的藝術(shù)》、《白逼宮》、《朱夫子》、《批三國(guó)》、《文章會(huì)》等，單口相聲有《山東斗法》、《君臣斗》等。由于年輕時(shí)失音，嗓音嘶啞，但他能夠根據(jù)自身?xiàng)l件揚(yáng)長(zhǎng)避短，另辟蹊徑，表演時(shí)形成以情取勝、以相感人的獨(dú)特風(fēng)格，聽眾冠以“麒派相聲”的美譽(yù)。

由于年輕時(shí)失音，嗓音嘶啞，但他能夠根據(jù)自身?xiàng)l件揚(yáng)長(zhǎng)避短，另辟蹊徑，表演時(shí)形成以情取勝、以相感人的獨(dú)特風(fēng)格，聽眾冠以“麒派相聲”的美譽(yù)。

他創(chuàng)作的相聲《不離婚》、《到處碰壁》、《劉巧兒養(yǎng)豬》等均成為保留節(jié)目。其代表作有《哭的藝術(shù)》、《白逼宮》、《朱夫子》、《批三國(guó)》、《文章會(huì)》等，單口相聲有《山東斗法》、《君臣斗》等。

王長(zhǎng)友一生培養(yǎng)指導(dǎo)了很多學(xué)生，正式拜師收徒的有12人，以趙振鐸成就最為顯著，再傳弟子李金斗也曾得到他的教益。其他弟子有丁玉鵬、郭文岐、茹少亭、寇庚杰、康松廣等。

王長(zhǎng)友先生的兒子王惠林已經(jīng)繼承父業(yè)（藝名王文林），師承相聲大師劉寶瑞先生，很受觀眾喜愛的相聲演員，是北京德云社的元老，現(xiàn)已與搭檔徐德亮一起退出德云社。

作者：九龍祚（網(wǎng)絡(luò)曲藝評(píng)論家）

王長(zhǎng)友是北京相聲名家，他的父親王春海是“小榮椿”科班出科的架子花臉演員，傍過李桂春（藝名“小達(dá)子”，李少春的父親）。王長(zhǎng)友年輕時(shí)學(xué)過裱糊手藝，曾問藝于劉德智，1931年拜趙靄如為師。解放后參加了北京曲藝團(tuán)，和譚伯儒（郭瑞林的徒弟）搭檔，留下了許多珍貴的資料(王、譚的錄音有《白字會(huì)》、《當(dāng)行論》，還有他為王世臣捧哏的《學(xué)四省》、《釣魚》，為高德明捧哏的《老老年》），并培養(yǎng)了許多青年演員，李金斗就曾經(jīng)得到王長(zhǎng)友的指點(diǎn)（李金斗是王長(zhǎng)友的徒孫）。

王長(zhǎng)友的嗓音沙啞，這一點(diǎn)和天津的劉奎珍很像，他的相聲注重表演，素有“麒派相聲”的美譽(yù)，可惜他的錄像資料很少，我們只能通過文字資料來(lái)了解他的表演了。王長(zhǎng)友有一段拿手的節(jié)目叫做《哭的藝術(shù)》（這段是王長(zhǎng)友根據(jù)傳統(tǒng)相聲《哭論》，借鑒了劉桂田《斬經(jīng)堂》的長(zhǎng)處，而演繹出來(lái)一段節(jié)目，經(jīng)侯寶林建議改名為《哭的藝術(shù)》，其中模擬了各種各樣的笑和哭，其中最為獨(dú)到的就是他惟妙惟肖的模擬舊社會(huì)丈夫哭妻子的情景，表演達(dá)到了“后脊梁上都有戲”的境界。他說這段時(shí)后脊梁隨著敘述一起一伏，表現(xiàn)出丈夫的哭泣的狀態(tài)（京劇名家葉盛長(zhǎng)表演《戚繼光斬子》時(shí)也用“后背出戲”的技巧來(lái)表現(xiàn)戚繼光當(dāng)時(shí)痛苦與矛盾的心理)。這段表演難度很大，現(xiàn)在田立禾先生表演的《哭的藝術(shù)》也有“丈夫哭妻”的表演，大家可以參考一下。

有的人在說到相聲和小品的區(qū)別，總愛把表演作為小品的特長(zhǎng)，好像相聲是只要用滑稽的語(yǔ)言把觀眾逗樂了就算完事大吉了一樣，其實(shí)不然。相聲從很早就重視表演，據(jù)張壽臣先生回憶李德钖老前輩的《打燈謎》的“底”（“三頭、六耳、八條腿、一只眼）就有很繁重的表演，當(dāng)捧哏的認(rèn)輸時(shí)，李先生所站的位置與觀眾成一個(gè)45度角，模擬車夫超車把，長(zhǎng)身、挺胸、揚(yáng)臉的動(dòng)作，造型優(yōu)美逼真，而后左眼緊閉、右眼圓睜，右眼的黑眼珠在眼眶里滴溜溜的轉(zhuǎn)了幾圈，把一臉的得意的神情刻畫的淋漓盡致（后來(lái)張壽臣基本繼承了李先生的表演，而刪去了最后轉(zhuǎn)眼珠的表演），可見相聲中的表演是由來(lái)已久的。我看馬三立老先生的《開粥場(chǎng)》里說到“大個(gè)團(tuán)臍，還是活的”這句臺(tái)詞時(shí)，兩臂上下?lián)]舞，模擬螃蟹橫行的動(dòng)作時(shí)，盡管這活我已經(jīng)聽了很多次，但看到這還是忍不住笑了出聲來(lái)（侯寶林還特意囑咐過學(xué)生注意看馬三立在“放虱子”時(shí)的神態(tài)與動(dòng)作）。

我看過王長(zhǎng)友的錄像只有他1984年和羅榮壽演出的《文章會(huì)》，由于此時(shí)王長(zhǎng)友已經(jīng)身患癌癥，所以表演勢(shì)必有些力不從心了，但其中有的地方還是能反映出他“麒派相聲”的魅力，大家可以看看其中“磨墨”“舔筆”“換筆頭”的部分，王先生處理的就比較細(xì)膩，一招一式足見功力。王長(zhǎng)友的這段《文章會(huì)》是北京風(fēng)格，他本人的舞臺(tái)形象十分文雅、瀟灑，這與他人所共知的興趣愛好有關(guān)——養(yǎng)蛐蛐。

中國(guó)有句老話叫“玩物喪志”，但斗蛐蛐也是過去很多有身份的人的共同愛好，比如譚鑫培就很精于此道。王長(zhǎng)友通過斗蛐蛐提高了個(gè)人的素質(zhì)。他養(yǎng)蛐蛐在圈內(nèi)外是很有名氣的，比如馬三立在《相聲的魅力》中就曾經(jīng)說過“北京有一個(gè)好養(yǎng)蛐蛐的老人叫王長(zhǎng)友”，關(guān)于他養(yǎng)蛐蛐有很多有意思的故事，在此就不贅述了。