林遙，原名郭強(qiáng)，男，曾用筆名郭鴻楓、方步月、莊雅霆等。北京作家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員、北京武協(xié)八卦掌研究會(huì)會(huì)員。1980年出生在京北八達(dá)嶺長城腳下，1998年畢業(yè)于柳州一個(gè)鐵路中專，此后進(jìn)過工廠，上過大學(xué)，當(dāng)過記者，做過文物工作。因?yàn)橛讜r(shí)羨慕游俠，所以長大后練過幾天拳腳。鐘情寫作，喜愛讀書，作品散見《中國文物報(bào)》《北京作家》等。1997年詩歌《將軍令》獲得全國草原文學(xué)夏令營征文詩歌組三等獎(jiǎng)，1999年詩歌《太陽吾愛》獲得第三屆“東方杯”詩歌大賽銀獎(jiǎng)。個(gè)人傳略曾被收入《中國詩典》。

　　首先還是感謝，感謝文聯(lián)的諸位領(lǐng)導(dǎo)，在座諸位前輩，諸位兄長，諸位同道，以及所有關(guān)心林遙成長的諸君子。如果從1994年我寫作第一首蹩腳的格律詩開始作為我文學(xué)生涯的起點(diǎn)的話，我也磕磕絆絆、斷斷續(xù)續(xù)地寫過了15個(gè)年頭，出了幾本既不叫好也不叫座的集子，很是慚愧。還是要感謝，呂健主席、王永川老師、陳超老師和詩詞學(xué)會(huì)的諸位師長召集的這個(gè)作品研討會(huì)。這是我平生第一個(gè)作品研討會(huì)，心里還是忐忑，感覺有些受之有愧。昨晚想著今天的這個(gè)會(huì)，有些失眠，有些輾轉(zhuǎn)反側(cè)，《詩經(jīng)》里說“求之不得，寤寐思服”，估計(jì)也就是這種失神的狀態(tài)。本想寫些文字表示一下我的心情，可坐在電腦前，卻驟然間空白一片，翻了翻以前的文字，突然發(fā)現(xiàn)有些吉光片羽的字句似乎也能昭示我的心情。秋風(fēng)一起，寒意漸重，坐在季節(jié)的門口，傾聽季節(jié)的腳步，就有了更多潮濕的回憶。回憶自己的創(chuàng)作歷程，讓我想起英國當(dāng)代詩人西格夫里?薩松說過一句話：“我心里有一只猛虎在細(xì)嗅薔薇”，這句話至剛卻又至柔，種種思緒突然涌上心頭。我為人性格散漫，雖然努力在向諸位前輩、師長、兄長們學(xué)習(xí)，但因?yàn)樘旆炙�限，讀書無寸進(jìn)，寫作無新意。小說創(chuàng)作在孟廣臣前輩、北狼先生面前我只剩敬仰，舊體詩寫作在劉明耀、王永川、陳超諸位師長面前，只能瞠乎其后，張義兄長的新詩更讓我赧然不已。只會(huì)讀書寫作，疏離了江湖，那是可惜。在象牙塔中讀書，更是美麗的誤會(huì)。酒桌之上，文友盡說林遙讀書如何如何，其實(shí)也是誤會(huì)。我讀書勤勉有之，認(rèn)真則未必。明朝寫傳奇出名的張鳳翼刻《文選纂注》，有個(gè)嫩書生問：“既云文選，何故有詩？”張說：“昭明太子為之，他定不錯(cuò)�！睍�生說：“昭明太子安在？”張說：“已死。”書生說：“既死，不必究他�！睆堈f：“便不逝，亦難究�！睍�生說：“何故？”張答：“他讀的書多。”所幸我不是。散文家董橋說，著書立說之境界有三：先是宛轉(zhuǎn)回頭，幾許初戀之情懷；繼而云鬟潦亂，別有風(fēng)流上眼波；后來孤燈夜雨，相對(duì)盡在不言中。初戀文筆嬌嫩如悄悄話；情到濃時(shí)不免出語浮浪；最溫馨是沏茶剪燭之后剩下來的淡淡心事，只說得三分！存在主義大師薩特晚年眼睛有病，腦子也略見退化，每每神智不清，無法撰寫正經(jīng)著作，醫(yī)生于是囑咐他退而求其次，嘗試寫詩。大師聞言不悅，說：“庸醫(yī)束手無策！”意思說庸醫(yī)豈可讓他棄文作詩。此事說明二理：神智不清者適宜寫詩，此一也；詩人不可神智不清，此二也。所幸為詩作文，我還算神智清醒。2008年在報(bào)上連載了《與奮斗有關(guān)的日子》，下半年結(jié)集成書《非主流的青春》，卻遭遇危機(jī)，圖書市場(chǎng)配額縮水，這本書一壓再壓，面世艱難異常。長篇小說《戊戌俠蹤》，出版碰壁數(shù)年，幾無面世的機(jī)會(huì)。對(duì)此，我的心態(tài)還算平和，我不愿去回顧之前的文字，盡管它們彼此親密無間，但它們對(duì)我而言是過去式。蛇不會(huì)對(duì)它蛻下的皮有任何眷戀，我就是那條蛇。一個(gè)朋友對(duì)我說，我感覺到你文字的變化，在敘述一件事上面你變得更有自己的主見。這樣的話讓疲累的我一下子精神振奮。一直以來，我明白自己文字的缺陷所在，也相信自己改變是對(duì)的，走上更沉靜的道路，也更靜默。一個(gè)寫作者要對(duì)自己的將來有明確的信念，耐得住寂寞。寫作，是借由文字的光束照進(jìn)內(nèi)心的舞臺(tái)，你成就自己的舞蹈。然而，這舞蹈不是只跳給自己看的。不可因?yàn)橐粫r(shí)掌聲激烈而分心，亦不能因?yàn)榕_(tái)下沒有聲音而氣餒，因?yàn)槟遣皇谴藭r(shí)你該關(guān)注的事。還是所幸。所幸有前輩關(guān)懷著我，所幸有師長關(guān)心著我，所幸有文友鼓勵(lì)著我，所幸有讀者關(guān)注著我，所幸有家人支持著我……去年作家北狼先生親自操刀為我新書作序，更為我文章的發(fā)表承受了很大的壓力，一份俠肝義膽，一腔沖天豪情，曾化作冬日里的一抹亮色，讓我一個(gè)冬天感到溫暖。今年我邀劉明耀老師為我詩詞集作序，劉先生殷殷之情，莫可言表，字里行間所透露出的愛護(hù)和贊譽(yù)，更是讓我五內(nèi)銘感。林遙在此鞠躬了。我向這么多年來關(guān)心林遙的領(lǐng)導(dǎo)、前輩、朋友、編輯們鞠躬，沒有你們，我的腳步不會(huì)走的如此輕松，我的文字也不會(huì)在鍵盤上靜靜綻放。我不過是涉水而過的旅者，腳下河流深深，卻是大家的幫助，讓我從最初的躍躍欲試，平靜地走過河中，更是大家的幫助和鼓勵(lì)，讓我內(nèi)心充滿力量，能夠堅(jiān)持穩(wěn)當(dāng)?shù)氐竭_(dá)對(duì)岸。月光照不亮柏油路。月亮的柔光只有在鋪滿白色卵石的小徑才能反射出來，為夜歸人掌燈。此刻夜深沉，寫詩作文的路沒有了舊時(shí)的月色，已經(jīng)到了該在心中掌燈的時(shí)候了！

　　詩集《俠音》、《憑欄迎雪閣詩詞》小說集《短刀集》、《逍遙游》散文集《書閣即事》、《非主流的青春》[3]長篇小說《戊戌俠蹤》（原名《戊戌英雄傳》）中篇小說《箔金少爺》

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　　[4]“俠客”的愛與歌連禾像有一只美麗的蝴蝶在面前飛舞，若即若離，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，讓我感到一種說不出的愉悅和陶醉。這是我讀林遙詩集《俠音》時(shí)的第一印象。《俠音》是青年詩人林遙的第一本詩集。當(dāng)今的文壇，寫詩的人原本不多，佳作就更少。而在此時(shí)，林遙卻給我們捧出一本充滿激情和靈氣的詩集，著實(shí)讓人欣喜。整本詩作，無論思想深度還是藝術(shù)表現(xiàn)乃至體例編排，都可圈可點(diǎn)，且透著中國傳統(tǒng)文化的濃厚氣息。詩人把自己喻為一個(gè)白衣飄飄、仗劍漫游的俠客，并以“俠客”的眼睛和心理審視世界，引發(fā)出作者對(duì)于歷史、文化、愛情、現(xiàn)實(shí)世界以及個(gè)人際遇的思考和慨嘆。作品的時(shí)間和空間容量很大，有思想深度，形象也鮮活；這對(duì)于一個(gè)初學(xué)寫詩的青年作者尤其不易，而林遙做到了，我要向他祝賀�！秱b音》由“山河悲歡”、“逝水殘韻”、“簾卷西風(fēng)”三部分組成；雖各自成輯，卻又在思想、內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格上緊密相連，都是以俠客的奔放豪情謳歌生命、生活和愛情�！吧胶颖瘹g”寫了黃河、敦煌、蒙古、西藏、遼東、江南、天山、邊關(guān)、巴蜀、長安等諸多名勝和地域，卻不著意于景觀風(fēng)物的描寫，而是擷取當(dāng)?shù)貧v史、人物或獨(dú)特風(fēng)光的片斷構(gòu)成意象，并進(jìn)行哲學(xué)反思，從而發(fā)出“俠客”特有的喟嘆。如《遼東》是對(duì)和平的祈愿，《巴蜀》是對(duì)愛情的期待，《邊關(guān)》是對(duì)理想的追求……“逝水殘韻”多以人物和生活場(chǎng)景為描繪對(duì)象，精巧而極致，頗具藝術(shù)感染力，且不乏上乘之作，如《夜讀》、《聽雨》等。從中，我們可以體味到“手揮五弦”俠客的生活軌跡和情緒宣泄。而“簾卷西風(fēng)”全部是愛情詩，傾心詠唱了“青春闖蕩的歲月和俠客夢(mèng)”中浪漫而熾烈的愛情。林遙的詩，既繼承傳統(tǒng)如比興手法的運(yùn)用，又加進(jìn)許多現(xiàn)代派、意象派如抽象、跳躍等表現(xiàn)形式，傳統(tǒng)而不陳舊、精致且不失大氣。雖然不用韻，但語言的外部旋律與感情的內(nèi)部旋律構(gòu)成了十分和諧的節(jié)奏，富于詩的音樂感，讀起來是一種美的享受。藝術(shù)表現(xiàn)方面有兩點(diǎn)很值得稱道。其一，想象豐富、奇特、大膽。有人說，沒有想象就沒有詩。嚴(yán)格講，詩是由真實(shí)經(jīng)過想象創(chuàng)作出來的。譬如，“我說你是風(fēng)流的第一筆／引動(dòng)柔順的羊毫成詩成畫／成旖旎成嫵媚／成數(shù)不清的思念／在點(diǎn)滴落雨的水面結(jié)成愁”（《江南》）“圓月之下狂舞的鐵蹄和榻上的美人／早已被夾在史書的薄紙內(nèi)／驚醒的我闔上雙目／籠罩我的是唐朝的容顏”（《木刻：醉唐朝》）其二，意境精妙，意象新奇。林遙善于運(yùn)用現(xiàn)實(shí)的、浪漫的、象征的種種手法，創(chuàng)造出許多形象精妙的意境；而這些意境，又是由一個(gè)個(gè)新奇的意象構(gòu)成的。形象是藝術(shù)的靈魂。詩的靈魂便是意境、意象。你看，“一朵花的火焰在春日舞蹈／時(shí)間傷損了面容／磨去了記憶／飄落在整個(gè)天空”，“陽光還淌在我的身上／撫摸著一些青色的記憶”，“你輕盈的腳步點(diǎn)綴了春天／招惹了夏天的眼睛”……這樣的句子，集內(nèi)俯拾皆是。它們是形象、生動(dòng)、鮮活的意境或意象，是真正的詩的語言。詩無達(dá)詁。對(duì)于任何詩人的作品，都會(huì)仁者見仁、智者見智。在我看來，林遙的詩作有些還不夠凝練，或通篇或某一個(gè)長句略顯拖沓。個(gè)別句子有雕琢的痕跡，意象艱澀。希望林遙能在煉字煉句方面再下功夫。還有，就是林遙的古典文學(xué)功底較深，愚意以為，今后的詩歌創(chuàng)作或許應(yīng)該更有意識(shí)地返璞歸真，更多地汲取傳統(tǒng)詩歌的優(yōu)秀成分，并充分運(yùn)用現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，以逐步形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。期盼林遙不斷有新作問世。[5]五律·林遙新作出版王永川幼得生花筆，詩文三百篇。胸中藏劍氣，筆下起文瀾。瓦缶聞聲憎，野芳對(duì)影憐。欣然觀玉樹，挺立在媯川。七律·賀林遙陳超年少足叫老者羞，青春華彩耀群眸。憑欄擊板追俠侶，迎雪飛殤傍陸游。已上雛鷹千里志，莫求金象萬家侯。相賀奇花成穎果，情沾月色亮中秋。