旺達(dá)·蘭多芙斯卡Landowska,Wanda  （1879-1959）國家：Poland波蘭。波蘭大鍵琴家、鋼琴家。學(xué)于華沙音樂學(xué)院，1900-1912年間在巴黎教授鋼琴，廣泛結(jié)識文化界名流。此后約七年均在柏林教授大鍵琴。1925年在巴黎創(chuàng)辦古代音樂學(xué)校。1940年起定居美國，專事教學(xué)、著述和錄音。她被認(rèn)為是20世紀(jì)大鍵琴藝術(shù)的復(fù)興者和20世紀(jì)早期J.S.巴赫大鍵琴音樂權(quán)威的演繹者。她法雅、普朗克等作曲家為她寫過20世紀(jì)首批用大鍵琴演奏的樂曲。許多當(dāng)代著名大鍵琴家都是她的學(xué)生。她結(jié)過婚，她的學(xué)生、助手芭芭拉·阿泰是其終身伴侶。論著《古代音樂》、《蘭多芙斯卡論音樂》，她錄制的《哥德堡變奏曲》、《十二平均律鍵盤曲集》、《意大利協(xié)奏曲》、同梅紐因合作的《小提琴與鍵盤奏鳴曲集》以及記錄片《蘭多芙斯卡：非凡的智者》等。

旺達(dá)·蘭多芙斯卡 - 個(gè)人簡介

在音樂愛好者的心目中，蘭多芙斯卡這個(gè)名字總是和羽管鍵琴密不可分的。正是由這位波蘭的女鋼琴家的不懈努

力，才使這種巴洛克時(shí)代的重要獨(dú)奏樂器得以復(fù)活。巴、庫普蘭、斯卡拉蒂、莫扎特都曾為羽管鍵琴創(chuàng)作過大量作品。19世紀(jì)初，這種樂器漸被鋼琴所取代。到了20世紀(jì)，隨著新古典樂派的興起，羽管鍵琴又出現(xiàn)在音樂舞臺。蘭多芙斯卡復(fù)活了羽管鍵琴的彈奏技術(shù)，并在觸鍵、指法、裝飾音方面使其加以發(fā)。

去年我在美國康涅迪格州蘭多芙斯卡的故居見到了她的學(xué)生迪奈斯．萊斯托特。她與蘭多芙斯卡一起工作了26年，至今還記得本世紀(jì)初第一次在老師那里聽到了用羽管鍵琴演奏《哥德堡變奏曲》的情形：“那種聲音我大吃一驚，我感覺好象是站在大自然最偉大的作品面前�！比R斯托特現(xiàn)在已經(jīng)80多歲了，目前正在整理她老師的著作。

萊斯托特對我說：“為了探究羽管鍵琴的奧秘，蘭多芙斯卡經(jīng)常在圖書館查閱資料，即使在旅行演出時(shí)也是如此。她對古代樂器的興趣常常遭到別人的批評，羽管鍵琴的復(fù)活很大程度上要?dú)w功于蘭多芙斯卡的天才和毅力�！�

旺達(dá)·蘭多芙斯卡 - 成長經(jīng)歷

關(guān)于蘭多芙斯卡的成長經(jīng)歷，萊斯托特介紹說：“蘭多芙斯卡的父親是華沙的律師，她的母親精通6種語言，第一個(gè)把馬克．吐溫的著作翻譯成波蘭文。蘭多夫斯卡的音樂啟蒙老師名叫米亞洛夫斯基，是演奏肖邦作品的專家。在很小的時(shí)候，蘭多夫斯卡就表現(xiàn)出對古代音樂的濃厚興趣。一次她聽到有人演奏拉繆（出生在17世紀(jì)的法國作曲家）的一首曲子，立刻被迷住了。米亞洛夫斯基意識到她是一個(gè)真正的天才，對她要求相當(dāng)嚴(yán)格，依照她的興趣，讓她練習(xí)巴赫的作品。當(dāng)然在米亞洛夫斯基的熏陶下，蘭多芙斯卡演奏的肖邦作品也很出色。”

蘭多芙斯卡16歲時(shí)左手突然骨質(zhì)增生，該怎么辦呢？她有一副好嗓子，曾幻想去當(dāng)歌唱家。但她的母親送她到柏林去學(xué)習(xí)作曲，師從烏爾班（也是鋼琴家帕德雷夫斯基的老師）。在柏林學(xué)習(xí)作曲時(shí)，她的骨質(zhì)增生癥漸漸好轉(zhuǎn)，又可以自如演奏了。此時(shí)她遇到波蘭青年作家亨利．列烏，兩人相愛。列烏認(rèn)為如果蘭多夫斯卡留在柏林就無法按自己的道路發(fā)展，他知道在巴黎對她會有更多的機(jī)會。于是兩人移居巴黎并舉行了婚禮。

在巴黎蘭多芙斯卡加入了當(dāng)?shù)匮芯堪秃湛邓�塔、受難曲、管弦樂作品的機(jī)構(gòu)。人們向她介紹法國作曲家?guī)炱仗m、拉繆的作品。研究中蘭多夫斯卡發(fā)現(xiàn)鋼琴并不是這些作曲家使用的樂器，她走遍了布魯塞爾、萊比錫、英格蘭等地的音樂博物館，對那里的羽管鍵琴進(jìn)行考察。她發(fā)現(xiàn)幾乎沒有兩件相同的羽管鍵琴。鋼琴都是一批一批制造的，但羽管鍵琴不是這樣。有的羽管鍵琴很小，有的很大，有的制作精良，有的很粗糙，而且從16世紀(jì)到18世紀(jì)，羽管鍵琴制造工藝有了大幅度提高。

蘭多芙斯卡有一天去巴黎的一家音樂書店買書，店主說他剛剛從一個(gè)展覽會上得到了一件奇特的樂器。蘭多芙斯卡急忙去看，這是一個(gè)有三排琴鍵的羽管鍵琴，體積非常大，她迫不及待地在上面演奏起來。盡管它的樣子不太好看，蘭多芙斯卡還是如獲至寶地把它買回家。在技術(shù)人員的幫助下，蘭多芙斯卡對自己的羽管鍵琴進(jìn)行了修復(fù)和改裝，并開始在各地巡回演出。法國作曲家普朗克、法拉為她譜寫了一系列新作品。普朗克曾出席過法拉一部擁有羽管鍵琴段落的新作品的首演儀式。他回憶說：“就是在那里我認(rèn)識了蘭多芙斯卡，她演奏法拉新作中的羽管鍵琴段落，這是羽管鍵琴首次進(jìn)入現(xiàn)代樂團(tuán)，蘭多芙斯卡的演奏把我迷住了。演出結(jié)束時(shí)蘭多芙斯卡請我為她寫一部協(xié)奏曲，我答應(yīng)試一試。我與蘭多芙斯卡的合作對于我的作曲生涯很重要。我為與她的友誼感到驕傲。1928年9月我的《羽管鍵琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作完成。蘭多芙斯卡真是個(gè)演奏天才，正是她使羽管鍵琴得以復(fù)活，也使我的作品為大家所熟知。”當(dāng)普朗克日后收到指揮家斯托科夫斯基與蘭多芙斯卡合作演出這首協(xié)奏曲的錄音后，寫信給蘭多芙斯卡說：“當(dāng)我聽到你演出的錄音時(shí)，我的激動心情簡直無法形容，你給了我多么大的快樂！我突然發(fā)現(xiàn)我返老還童了�！�

蘭多芙斯卡在巴黎近郊圣留拉福列的家成為研究古代音樂的中心。1927年7月3日，250多名客人來到這里聆聽她的獨(dú)奏音樂會。一位記者這樣報(bào)道這一事件�！�3：15，蘭多芙斯卡和科托（法國鋼琴家）走上舞臺，臺下一片歡呼。在演出之前，蘭多芙斯卡作了簡短的發(fā)言，她向朋友們對她的幫助表示感謝，說這是她一生中最高興的一天。“音樂會以巴赫的一首協(xié)奏曲作為開始，由蘭多芙斯卡和科托用兩架鋼琴演奏。蘭多芙斯卡接著用羽管鍵琴演奏了巴赫的《平均律鋼琴曲集》中的兩首前奏曲和賦格，又與科托合作演奏了庫普蘭的一首《阿勒芒德舞曲》和意大利作曲家帕斯奎尼的《奏鳴曲》，最后是庫普蘭、拉繆、尚博尼埃的7首羽管鍵琴小品和莫扎特的《雙鋼琴奏鳴曲》。

當(dāng)時(shí)許多人都把圣留拉福列叫做“音樂圣殿”，這里有一座三層小樓和一所花園。蘭多芙斯卡在花園的后面建了一個(gè)小音樂廳，能容納大約300人。每年夏天在這里要舉行10多場音樂會，還有大師講習(xí)班，學(xué)員來自世界各地。觀眾除了音樂界人士以外還有作家，他們來這里主要是因?yàn)樘m多芙斯卡的法語說得很好，盡管有一點(diǎn)波蘭口音，但非常精練文雅。

旺達(dá)·蘭多芙斯卡 - 職業(yè)生涯

萊斯托特在1933年第一次見到蘭多芙斯卡。那時(shí)她還是巴黎音樂學(xué)院學(xué)生，專業(yè)是鋼琴。但萊斯托特對鋼琴并沒有多大興趣，一天8小時(shí)的練習(xí)讓她厭煩，她打算換換樂器。恰好她的家與蘭多芙斯卡在同一座小鎮(zhèn)上，母親建議她去聽一聽蘭多芙斯卡的意見。一次音樂會后，萊斯托特找到蘭多芙斯卡，為她試奏了一段巴赫的前奏曲與賦格還有一首德彪西的作品。蘭多芙斯卡在裝飾音和踏板技法上給萊斯托特提出了意見。萊斯托特回憶說：“那不是批評，而是告訴我怎樣更好地去做。實(shí)在是太奇妙了。后來蘭多夫斯卡問我是否喜歡羽管鍵琴，我說喜歡，她接著說：那你為什么不學(xué)學(xué)管風(fēng)琴和羽管鍵琴呢？因?yàn)樗�與鋼琴是很相似的。這樣我成了她的學(xué)生。蘭多芙斯卡的教學(xué)方法與我以前接觸到的大不相同，她自己設(shè)計(jì)了多種手指的練習(xí)方法。她對作曲家風(fēng)格的解釋讓我感到受益非淺，我以前請教的所有老師，無論演奏巴赫、肖邦還是拉赫瑪尼諾夫，風(fēng)格幾乎都是一樣的，沒有一點(diǎn)歷史的感覺。蘭多芙斯卡就不一樣，在她那里所有的東西都變成了活的。3年后，我放棄了鋼琴，專心學(xué)習(xí)羽管鍵琴�！�

圣留拉福列的平靜生活被德國納粹的戰(zhàn)火打破。萊斯托特為我描述了她和老師逃離歐洲的驚險(xiǎn)歷程：“戰(zhàn)爭一開始誰也不知道將來會發(fā)生什么。所有的法國人都警告蘭多芙斯卡不要在這里呆了。蘭多芙斯卡雖然入了法國籍卻具有猶太血統(tǒng)，納粹分子很了解她，知道她存有許多古代樂器，還有1000多卷的圖書和手跡，他們對這些東西很有興趣。蘭多芙斯卡自己沒有意識到正在逼近的危險(xiǎn)，一直打算留在圣留拉福列。1940年當(dāng)她聽說德國軍隊(duì)已經(jīng)開到了圣留拉福列15英里外才決定離開這里。一位朋友開車把我們送到南方盧瓦爾河畔的一座小城。我們在一家小旅店里過夜，第二天她在當(dāng)?shù)氐囊幻麑W(xué)生急匆匆趕來對我們說：你們不能住在這里，德國人就要來了，他們已經(jīng)占領(lǐng)了巴黎。我們不知所措，我來到火車站，看看這里有沒有去南方的火車。有很多人擠在這里，但火車卻一點(diǎn)影子也沒有。我又試著去租汽車，轉(zhuǎn)了大半天還是一無所獲，我真的絕望了。性急當(dāng)中突發(fā)奇想：我可以找一輛自行車，在后面帶上蘭多芙斯卡，不管怎樣這總比步行好得多。我看到了一家自行車商店就走了進(jìn)去，在庭院里我突然看到那兒停著一輛汽車。我問店主：這是你的汽車嗎？店主本要送人去巴黎，我出了許多的錢讓他先送我們?nèi)ツ戏健＿@樣我們才到達(dá)了蒙托榜。

我們找到了一個(gè)房間安頓下來。到了1941年初，這里的情況越來越糟，我又從父母那里得到消息，蘭多芙斯卡在圣留拉福列的家已被洗劫一空--古樂器、圖書、手稿都被納粹抄走了，只剩下了幾件家具。

“納粹軍隊(duì)的挺進(jìn)使我們不得不去美國。我們到達(dá)紐約的那一天正好爆發(fā)了珍珠港事件。我們被送到埃利斯島的移民檢查站，與數(shù)千名日本人一起被扣留。我倆被關(guān)在在一個(gè)大廳里連坐的地方都找不到。蘭多芙斯卡慢慢地移到墻邊竟發(fā)現(xiàn)了一架立式鋼琴。她對我說：我不知道我們?yōu)槭裁丛谶@里，還要在這呆多長時(shí)間，但有鋼琴我就可以工作了。第二天她被傳喚，經(jīng)過商談后當(dāng)局要求我們每人交500美元的保證金才能獲得自由，當(dāng)時(shí)我倆身上僅有1300美元�！�

從1941年來到美國到1959年去世，蘭多芙斯卡大部分時(shí)間定居在康涅狄格州萊克維爾的一所維多利亞式房子里。這里目前還保留著她生前使用過的兩架羽管鍵琴和一架斯坦威鋼琴。在美國，蘭多芙斯卡一直從事著教學(xué)和演出工作。她還在RCA唱片公司錄制了巴赫的《平均律鋼琴曲集》和《哥德堡變奏曲》。唱片的制作人約翰．費(fèi)弗曾回憶說：“蘭多芙斯卡當(dāng)時(shí)已經(jīng)70高齡了，指法已不像年輕時(shí)那樣靈活，經(jīng)常會彈出錯(cuò)音，因此，每首曲子都要錄制兩遍以上，以便在后期制作時(shí)進(jìn)行修補(bǔ)。”40年代，年輕的智利鋼琴家阿勞來到美國，他在紐約卡耐基音樂廳演出的《哥德堡變奏曲》獲得了巨大成功，不久，RCA錄制了他演奏的這個(gè)曲目。但這套錄音一直未正式出版，原因就是蘭多芙斯卡恰好此時(shí)也來到了新大陸。鑒于蘭多芙斯卡當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)很拮據(jù)，RCA公司請求阿勞延期出版他的唱片，以便讓蘭多芙斯卡的羽管鍵琴版本順利投放市場。阿勞很敬佩蘭多芙斯卡對羽管鍵琴所做的貢獻(xiàn)，而且認(rèn)定《哥德堡變奏曲》本來就是屬于羽管鍵琴的，所以欣然同意暫時(shí)不出版自己的錄音。幾年后，阿勞加盟CBS唱片公司，而RCA出版的蘭多芙斯卡的《哥德堡變奏曲》又獲得了很大的市場成功，RCA決定不再出版阿勞的版本。直到90年代，阿勞的這套錄音才得以面市。

旺達(dá)·蘭多芙斯卡 - 個(gè)人評價(jià)

上個(gè)世紀(jì)末生于波蘭，就學(xué)于華沙和伯林，最終定居美國的萬達(dá)·蘭多芙斯卡，被人們評價(jià)為“復(fù)活了大鍵琴的演奏藝術(shù)”，至今，在整個(gè)古樂運(yùn)動領(lǐng)域，至少在鍵盤樂領(lǐng)域里，還沒有人能享有如此高的聲譽(yù)。應(yīng)該說，我們至今了解的很多巴赫和同時(shí)代作曲家的鍵盤樂作品，很大程度上要得益于蘭多芙斯卡的演出。她當(dāng)年在歐洲和美

國的巡演，就好像為當(dāng)代聽眾打開了一扇窗戶——原來距離浪漫主義和現(xiàn)代派如此久遠(yuǎn)的音樂和樂器，竟有著這樣優(yōu)美而精致的聲音和節(jié)奏。開啟這扇窗戶的就是蘭多芙斯卡的手指，在窗戶的里面，是今天的世界，窗戶的外面，是悠久的古代傳統(tǒng)。我們常常感嘆于這種天才的神奇力量，他們的作用，就好像黑則明的一部電影，使博物館里欣賞藝術(shù)的觀眾走進(jìn)了畫中。

不過，如果蘭多芙斯卡的作用只在于讓今天的聽眾體會到古代樂器的美妙，那么她的“復(fù)活”作用便打了不少折扣，至少，她也就是一位高明的發(fā)現(xiàn)者。而蘭多芙斯卡真正給我們帶來的啟示，是她對于幾百年前的音樂位置的把握。她曾說過，自己終其一生對古樂研究的目的在于對當(dāng)時(shí)作曲家思想的揣摩，因而，通過大師的演奏，我們聽到的是一種穿過時(shí)間之流的精神復(fù)活。她演奏的巴赫《平均律鍵盤音樂曲集》，雖然沒有各種現(xiàn)代派詮釋中的個(gè)性和鮮活，但我們卻無時(shí)無刻不感到一種近在眼前的巴赫尊容，乃至那個(gè)古老的時(shí)代、社會和文化，這便是使巴赫在今天復(fù)活的意義。

還有一件事情應(yīng)該與這種想法相吻合：在蘭多芙斯卡的鼓舞和激勵(lì)下，法雅和普朗克都創(chuàng)作有大鍵琴作品，這種事情已經(jīng)在很長時(shí)間里沒有人做過了，甚至被認(rèn)為不可能。但確確實(shí)實(shí)的是，他們使大鍵琴在本世紀(jì)里再次具有了生命，不僅僅是重新被演奏的生命，更是續(xù)寫了活生生音樂的生命。蘭多芙斯卡在我們和巴赫之間打開了時(shí)間之窗，這扇窗戶不只在物的意義上使我們得以一窺巴赫的側(cè)影，也在時(shí)間的意義上把人們?nèi)谌肓税秃�，把巴赫融入了我們，使我們的精神與巴赫的精神一同，在時(shí)間中復(fù)活。

旺達(dá)·蘭多芙斯卡 - 相關(guān)條目

阿圖爾·魯賓斯坦
艾薩克·斯特恩
安東·德沃夏克
布羅尼斯拉夫·胡貝爾曼
德米特里·肖斯塔科維奇
弗里茨·克萊斯勒
弗特·格羅菲
賈科莫·普契尼
克勞迪奧·阿勞
路易斯·阿姆斯特朗

旺達(dá)·蘭多芙斯卡 - 參考資料

（1）http://www.kuke.com/kuke/library/composer/category/10884/
（2）http://www.xici.net/b10169/d905877.htm
（3）http://club.163.com/viewElite.m?catalogId=362602&eliteId=362602_100e1ad7fbf0004