吳祖強 - 個人簡介

吳祖強   作曲家。原籍江蘇武進。1927年7月24日生于北京。小學和中學時代在音樂家盛家倫、張定和的影響下立志學習音樂。1947年入南京國立音樂院理論作曲系，師從江定仙。1952年在中央音樂學院畢業(yè)后，赴蘇聯(lián)留學，入莫斯科國立柴科夫斯基音樂學院理論作曲系學習。1958年畢業(yè)歸國，在中央音樂學院作曲系任教，歷任助教、

講師、副教授、教授。1978年任中央音樂學院副院長，1982年任院長。他曾作為中國音樂家的代表，赴蘇聯(lián)、英國、捷克斯洛伐克、日本等國家訪問，并多次擔任國際音樂比賽評委。1979年被選為中國音樂家協(xié)會常務(wù)理事。1985年起任中國音樂家協(xié)會副主席。

吳祖強作有管弦樂、協(xié)奏曲、舞劇、大合唱、室內(nèi)樂、獨奏曲等各種體裁和形式的音樂作品，其中較重要的有：弦樂四重奏、交響音畫《在祖國的大地上》、清唱劇《與洪水搏斗》，以及與杜鳴心合作的舞劇《魚美人》、《紅色娘子軍》的音樂和與劉德海合作的琵琶與管弦樂隊協(xié)奏曲《草原小姐妹》等。此外，他曾將著名的傳統(tǒng)樂曲《二泉映月》、《聽松》改編為弦樂合奏曲，《江河水》改編為二胡與管弦樂隊合奏曲，《春江花月夜》改編為琵琶與管弦樂隊協(xié)奏曲，很受觀眾歡迎。他還創(chuàng)作過一些獨奏、獨唱曲和電影、話劇音樂。

吳祖強的創(chuàng)作風格嚴謹，善于從音樂藝術(shù)的規(guī)律中展開樂思，他一面吸收西歐和俄羅斯古典音樂作曲手法的優(yōu)秀傳統(tǒng)，一面在民族風格、民族特點上進行有益的探索，力求把這兩方面有機地結(jié)合起來，創(chuàng)作出富有民族氣派的音樂作品。他還通過以民族樂器和交響樂隊協(xié)奏或合奏的形式，把中國民族民間的音樂構(gòu)思和交響音樂的手法結(jié)合起來，取得了較好的效果。除音樂創(chuàng)作外，吳祖強還著有《曲式與作品分析》。

吳祖強 - 個人生平

吳祖強教授作品音樂會
在中國交響樂團為吳祖強舉行的《八旬回響》——吳祖強教授作品音樂會上，人們聽到了他的不同時期、不同體

裁、不同題材、不同風格的音樂作品。尤為令人耳目一新的是他在蘇聯(lián)留學期間的作品，這些作品大部分不曾與觀眾見過面。新中國成立后，吳祖強成為首批留蘇的三名音樂專業(yè)學生之一，與指揮家李德倫、女高音歌唱家郭淑珍一同赴莫斯科柴科夫斯基音樂學院留學。音樂會上演出的他這一時期創(chuàng)作的《C大調(diào)弦樂四重奏》，在1956年就由莫斯科音樂學院四名教授組成的康米塔斯四重奏團在蘇聯(lián)國家廣播電臺錄音播放，并由蘇聯(lián)國家音樂出版社出版了樂譜。對于一名留學生來說，這不能不說是一種殊榮，足見他的成績優(yōu)秀。

音樂會上還演出了他的畢業(yè)作品：《涂山之陽——與洪水搏斗》（1958年），這是為郭沫若的長詩譜曲的清唱劇，由大型交響樂隊、混聲合唱、女高音和男中音演出，內(nèi)容為傳說中大禹治水三過家門不入的故事。在上世紀50年代，吳祖強就創(chuàng)作出了有如此精致的結(jié)構(gòu)、完美的和聲及復(fù)調(diào)技法的交響合唱作品，無論是管弦樂寫作還是難度最大的多聲部聲樂寫作，今天聽來仍是一部令人震撼的精品。

吳祖強從蘇聯(lián)留學回國后精品不斷。由他擔任音樂整體設(shè)計、主持創(chuàng)作并作為作曲者之一的舞劇《魚美人》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》音樂，以高度的民族性和交響性成為中國舞劇音樂的經(jīng)典�！抖�泉映月》原是民間藝人華彥鈞創(chuàng)作的充滿了濃郁民族色彩和風格的二胡曲，吳祖強決心將此曲改編為弦樂合奏的形式，以使國內(nèi)外的交響樂團和室內(nèi)樂團都能演奏，使我們民族的音樂文化得到更廣泛的傳播。改編于1973年完成，經(jīng)過藝術(shù)加工后的《二泉映月》更具魅力，感人至深，得到了思想和藝術(shù)的升華，當即受到人們的喜愛。然而，這樣一部優(yōu)秀的音樂作品當年卻被“四人幫”一伙一次又一次地阻撓演奏。國內(nèi)廣大音樂愛好者第一次聽到這部作品是在1977年中央樂團的一場交響音樂會上，那是“文革”后首次公演世界經(jīng)典交響樂作品，《二泉映月》與貝多芬的第五“命運”交響曲等中西方古典音樂一起，得到了解禁，現(xiàn)場的觀眾以及千千萬萬通過廣播和電視收聽收看的人們受到了震撼。1979年，指揮大師小澤征爾帶領(lǐng)美國波士頓交響樂團訪華，再一次選中并演出了這部作品。那次音樂會上還演奏了吳祖強的琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》（與劉德海和王燕樵合作），這是我國音樂史上首部成功地將民族樂器與西洋管弦樂隊相結(jié)合的協(xié)奏曲，融合得天衣無縫，成為典范之作。后來小澤征爾將這兩部作品帶回美國演出。此后，弦樂合奏《二泉映月》被世界上許多交響樂團演奏，出過多個版本的唱片。

吳祖強的這些交響樂作品，以西洋管弦樂技法表達民族情感，完美的藝術(shù)形式與深度的思想內(nèi)涵相統(tǒng)一，充分體現(xiàn)了民族的魂魄，成為了二十世紀華人音樂經(jīng)典，至今常演不衰，成為音樂院校教學中的經(jīng)典范例。

留學回國后的吳祖強
吳祖強留學回國后唯一的選擇是回到講臺上報效祖國，他把在蘇聯(lián)學到的西洋管弦樂技法系統(tǒng)地引進中國的音樂教學，編著出版了作曲技術(shù)理論教材《曲式與作品分析》及其他一些譯著，這些教材被幾代音樂學子使用。如今《曲式與作品分析》一書在內(nèi)地和港澳臺地區(qū)已出版了十幾萬冊，榮獲國家高等院校優(yōu)秀教材獎。他的音樂創(chuàng)作與教學，為中國主流音樂文化的創(chuàng)建立下卓著的功勛，推動了中國交響樂創(chuàng)作的發(fā)展。

人們常說，人到五十歲就是步入“天命”之年，那么可以說，吳祖強五十歲之前的突出成就是音樂創(chuàng)作，五十歲之后則是“入仕”。中國古代知識分子的優(yōu)秀傳統(tǒng)是“達則兼善天下”，時代需要音樂家，也需要音樂活動家。吳祖強曾經(jīng)被考慮過擔任文化界的高層領(lǐng)導，但他怕影響音樂創(chuàng)作，推了�？墒撬�也并未完全回避“當官”，當黨和國家需要他擔任領(lǐng)導時，他是無條件服從的，只是在努力當好“官”的同時，也要實現(xiàn)自己在音樂事業(yè)上的理想。他曾擔任中央音樂學院副院長、院長長達11年。在他擔任文聯(lián)黨組書記期間，主持召開了一度拖延了五年未舉行的第五次全國文代會。他還是中國共產(chǎn)黨第十二屆中央委員會候補委員。然而他最終以當一名教授為榮。他受命到中國文聯(lián)工作時，如果將行政關(guān)系從中央音樂學院轉(zhuǎn)過去便可享受部級待遇，但他始終未轉(zhuǎn)，并且一直堅持教學課務(wù)。如今，他的中央音樂學院名譽院長和中國音協(xié)名譽主席職位成為眾望所歸。

“文革”剛剛結(jié)束時，中央音樂學院恢復(fù)甫定，吳祖強走上了學校領(lǐng)導崗位。從此，他的音樂事業(yè)進入了另一個領(lǐng)域。盡管自己的創(chuàng)作時間被擠掉了，但他鼓勵學生們發(fā)揮創(chuàng)造力，鼓勵他們出國參賽。例如小提琴家胡坤，參加了在芬蘭赫爾辛基舉行的小提琴大賽，拿回了“文革”后中國在國際古典音樂賽事中的第一個名次，從那以后，一批又一批的青年指揮家、演奏家、歌唱家在國際大賽上獲獎，成為世界樂壇的精英。1978年，吳祖強等中國音樂家代表突然出現(xiàn)在倫敦著名華人鋼琴家傅聰?shù)囊魳窌�上，使這位海外游子既激動又欣慰。訪美期間，吳祖強在駐美使館同志的陪同下，專程到費城去看望了中央音樂學院老院長馬思聰，令馬思聰感動之極。在當時他作這兩件事是頂著極大的壓力的。在“撥亂反正”的年月中，是吳祖強促成了傅聰和馬思聰長達20年之久的冤案的平反，在國際上產(chǎn)生了非常積極的影響。

吳祖強還與《光明日報》有著特殊緣份，這是一件不為大家所知的事情�！拔母铩敝杏腥说健八娜藥汀蹦抢锔鏍钫f，南京長江大橋的紀錄片配樂中使用了“蘇修”的音樂�！八娜藥汀毕铝钫{(diào)查這一事件，于是在《光明日報》成立一個音樂小組，負責具體工作，組長為李德倫，吳祖強和其他幾位音樂學院教師也被借調(diào)到《光明日報》這個小組工作。在1972年至1975年間，這個小組利用機會進口了一批當時被禁止進口的蘇聯(lián)唱片、樂譜等音樂資料，后來，“案子”不了了之，他們倒在這里專心研究起了肖斯塔科維奇等作曲家的音樂。從那以后，他的許多重要文章都樂意在《光明日報》上發(fā)表。

吳祖強的威望遠及國際音樂界。從1999年起他連任了三屆共達6年的聯(lián)合國教科文組織下屬的國際音樂理事會執(zhí)行理事，他的出現(xiàn)，使這個音樂界的“國際奧委會”、國際音樂界的最高論壇又有了中國人的聲音；在他的促使和努力下，2007年的第32屆國際音理會理事大會在中國召開。

真性情的文化人吳祖強
德高望重的吳祖強先生今年適逢八十壽辰和從樂從教六十周年，在他的華誕來臨之際，音樂界為他組織了一系列的慶賀活動，中國交響樂團舉行了他的作品專場音樂會，中央音樂學院及全國各大音樂院校的師生和各界嘉賓會聚一堂，共慶吳先生的“八旬回響”，一時間成為我國音樂界和文化藝術(shù)界的一件盛事，足見吳先生的德高望重。

吳祖強的父親吳瀛是著名文物考古學家，善書畫，是故宮博物院的創(chuàng)辦人之一。吳祖強還有著一位作為文學戲劇大家的大哥吳祖光。吳祖強秉承了父親的藝術(shù)氣質(zhì)和組織才能，在從事音樂事業(yè)中依次展現(xiàn)出來，使他與大哥共同成為共和國文化藝術(shù)界的一代“雙璧”。

溫文爾雅的吳先生，在生活中又是一個敢愛敢恨的人。在中央音樂學院舉行的祝壽會上，從香港專程趕來的音樂家、當年的同學卓明理女士“披露”的一段吳先生與夫人鄭麗琴女士的戀愛史，讓大家忍俊不禁。當年在南京國立音樂學院上學的吳祖強，對鋼琴專業(yè)的同學鄭麗琴展開了執(zhí)著而熱烈的追求，不論刮風下雨還是寒冬酷暑，他

每天中午都會西裝筆挺地準時出現(xiàn)在女生宿舍的樓門口，等候鄭麗琴，而且常托卓明理將鄭麗琴從樓上叫下來。這真是一幅現(xiàn)代版的“西廂記”速寫。吳祖強又是一個嫉惡如仇的人，有著鮮明的是非觀點，談起自己在芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的精彩段落后來被“四人幫”刪改得面目全非時，他常常憤而拍案。

吳祖強的侄女吳霜在1977年以優(yōu)異成績考入中央音樂學院聲樂歌劇系，他的兒子吳迎又在公派留學生的選拔中脫穎而出，被中央音樂學院選送奧地利國立音樂學院留學。這兩件事都發(fā)生在吳祖強擔任中央音樂學院院長期間。有人說，他應(yīng)當“避嫌”，但他光明磊落地認為，這是孩子自己成績突出而應(yīng)該獲得的機會，無原則的“避嫌”無異于一種妥協(xié)和交易。吳霜后來留學美國，最終成為一名出色的女高音歌唱家；吳迎留學后，在羅馬尼亞埃涅斯庫音樂節(jié)和波蘭第四十屆肖邦音樂節(jié)上舉行了個人音樂會，在后一次音樂會上，他的演奏受到觀眾的熱烈歡迎，加演達九次之多，被當?shù)匾魳方缭u論為“創(chuàng)造性地發(fā)揮了歐洲的傳統(tǒng)經(jīng)驗，達到了極高的水平”。

說是命運選擇了吳祖強，不如說是音樂與時代選擇了他。他的一生都是與音樂聯(lián)系在一起的，無論是作曲、教書、擔任領(lǐng)導還是社會活動，吳祖強的人生軌跡，是一條與新中國音樂文化事業(yè)發(fā)展的平行線。時代見證了這一切。

吳祖強 - 個人職務(wù)

歷任七、八、九、十屆中國人民政治協(xié)商會議常務(wù)委員。1991年起任全國政協(xié)科教文衛(wèi)體委員會委員。曾任和現(xiàn)任的其它社會職務(wù)有：國家教委藝術(shù)委員會委員、歐美同學會及留蘇分會副會長、宋慶齡基金會理事、中國人民對外友好協(xié)會理事、馬思聰音樂研究會名譽會長、中國交響樂發(fā)展基金會會長、中國交響樂團顧問、中國國家大劇院藝術(shù)委員會主任等。

曾多次擔任國際、國內(nèi)重要音樂比賽的評委和組織者。1986年經(jīng)國家學位委員會批準為中央音樂學院博士生導師（作曲及作曲理論研究）。

吳祖強 - 個人作品

作品有歌曲、合唱、室內(nèi)樂、管弦樂、協(xié)奏曲、舞劇、戲劇電影音樂等百余部（首）。多年來嘗試中國民間音樂、民族樂器與西洋管弦樂隊相結(jié)合，改編和創(chuàng)作了弦樂合奏《二泉映月》、琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹（合作）等。所編著的音樂教科書〈曲式與作品分析〉獲1987年全國高等院校優(yōu)秀教材獎。數(shù)年來撰寫音樂評論等文章數(shù)十萬字。

一、 音樂作品
歌曲：
《平原萬里稻花香》（新民謠詞，女聲獨唱及鋼琴，1953年，見《融匯集》。）
《燕子》（新疆哈薩克族民歌改編，艾圖瓦爾夫譯詞，女聲獨唱及鋼琴，1954年于莫斯科首演，1957年由蘇聯(lián)國家音樂出版社出版樂譜。）

《讓歌聲隨著浪花飄蕩》（祖強詞，女聲獨唱及鋼琴，1953—1992年，見《融匯集》）
影片《12次列車》主題歌（集體作詞，女聲獨唱、混聲合唱及管弦樂隊，八一電影制片廠，1960年。）
《囚徒之歌》（以列?托爾斯泰名著《復(fù)活》小說改編的話劇《復(fù)活》主題歌，吳祖強、周來作詞。男低音領(lǐng)唱及混聲合唱。）
《托起明天的太陽》（南京市立第五中學校歌，葉慶瑞詞。獲2005年南京市第十一屆中學生合唱節(jié)優(yōu)秀校歌評獎第一名。齊唱及合唱，2004年。）

室內(nèi)樂：
《主題與變奏》（鋼琴獨奏曲，1954年于莫斯科首演，1958年收入蘇聯(lián)國家音樂出版社鋼琴曲集。）
《小奏鳴曲》（小提琴與鋼琴，兩樂章，1956年于北京首演，1957年音樂出版社出版樂譜。）
《回旋曲》（小提琴與鋼琴，1956年于莫斯科首演，1960年音樂出版社出版樂譜。）
《弦樂四重奏》（四樂章，1957年于莫斯科廣播電臺首演，1959年蘇聯(lián)國家音樂出版社出版樂譜。）

弦樂合奏：
《二泉映月》（根據(jù)阿炳二胡獨奏曲改編，1973—1976年，1977年于北京首演，1979年音樂出版社出版總譜。）
《聽松》（根據(jù)阿炳二胡獨奏曲改編，1990年于北京首演，見《融匯集》。）
《良宵》（根據(jù)劉天華原作二胡曲改編，1992年于北京首演，見《融匯集》。）

民族樂器與管弦樂隊：
《草原小姐妹》（琵琶協(xié)奏曲，五樂章不間斷演奏。1973—1977年。1977年于北京首演，1981年人民音樂出版社出版總譜。合作者：劉德海、王燕樵。）
《春江花月夜》（琵琶與管弦樂隊音詩，1980年于美國坦格伍德音樂節(jié)首演。合作者：劉德海，見《融匯集》。）
《江河水》（二胡與管弦樂隊，1980年于美國坦格伍德音樂節(jié)首演，見《融匯集》）

舞劇音樂：
《魚美人》（中國舞劇，三幕四場及序幕、尾聲。1959年于北京首演。1961年、1982年音樂出版社、人民音樂出版社及日本音樂之友社先后出版不同版本鋼琴獨奏曲譜。2004年人民音樂出版社出版《音樂會組曲》管弦樂總譜。合作者：杜鳴心。）
《紅色娘子軍》（現(xiàn)代芭蕾舞劇，六場及序幕，1964年在北京首演�！拔母铩逼陂g作為“樣板戲”1970年由人民出版社出版全劇管弦樂總譜。八十年代后部分恢復(fù)早期原版本，2004年人民音樂出版社出版《音樂會組曲》管弦樂總譜。合作者：杜鳴心、王燕樵、施萬春、戴宏威。）

交響音樂及康塔塔（清唱劇）：
《在祖國大地上》（交響音畫，為大型交響樂隊，兩樂章，1958年于莫斯科柴科夫斯基音樂學院大音樂廳首演，見《融匯集》。）

《涂山之陽——與洪水搏斗》（清唱劇類型康塔塔，為大型交響樂隊、混聲合唱、女聲合唱、女高音獨唱、男聲合唱、男中音獨唱。郭沫若詩，吳祖強摘編唱詞。全曲六段，創(chuàng)作于1958年。其中第三段女聲獨唱《等待》當年曾以鋼琴伴奏用俄語在莫斯科演唱，博得好評。2007年全曲在北京首演距作品完稿已49年，見《融匯集》。）

電影、話劇音樂：
《12次列車》（八一電影制片廠出品，1960年。）
《費加洛的婚姻》（中國青年藝術(shù)劇院演出，1963年，北京青年宮。）
《楊開慧》（五七藝術(shù)大學戲劇學院演出，1978年，北京民族宮劇場。）
《風雪夜歸人》（中國青年藝術(shù)劇院演出，1982年，北京及香港。）
《復(fù)活》（中國青年藝術(shù)劇院演出由列?托爾斯泰名著改編的話劇，1987年，北京青年宮。）
《詹天佑》（中國青年藝術(shù)劇院演出，1993年，北京青年宮。）

二、論著、文集、曲集
《曲式與作品分析》（1962年11月音樂出版社初版，中央音樂學院試用教材，除“文革”期間外，一直未中斷發(fā)行。1987年榮獲國家教委全國高等學校優(yōu)秀教材獎。1994年臺北世界文物出版社取得版權(quán)發(fā)行繁體字版。2003年人民音樂出版社發(fā)行修訂再版。）

《吳祖強選集——霞暉集》（中國文聯(lián)晚霞文庫之一，文集中選入作者自1945年至1997年間，即七旬前發(fā)表于各類報刊文章近200篇約60萬字，1997年6月出版。）
《吳祖強選集——融匯集》（中國文聯(lián)晚霞文庫之一，收入作者部分音樂作品曲譜，作為文集之外另一曲集，2004年1月出版。）

《七老八十集》（文集，收入作者1997年以來迄今，即七旬后近10年發(fā)表于各種報刊出版物的各類文章和文字作品，共計百篇約25萬字上下。文集由中央音樂學院出版社出版發(fā)行，并安排在作者八旬生辰之前問世，以表示慶賀。）

三、主編叢書、譯文
《歌劇經(jīng)典》（世界著名歌劇腳本譯叢，以西洋歌劇為主，選自十六世紀末迄今古典傳統(tǒng)及現(xiàn)代名作共百部，以原文和中譯對照，為歌劇愛好者及研究人員聆聽、欣賞或工作時參閱。譯叢的出版、發(fā)行由臺北世界文物出版社負責，該出版社聘請吳祖強及劉詩嶸為正副主編，中譯工作由大陸外文專家承擔，全部譯文已于三年前完稿，截至目前已出版發(fā)行60余部著名歌劇，預(yù)計兩三年內(nèi)將可完成出版計劃。）

《姆欽斯克縣的馬克白夫人》（肖斯塔科維奇作曲著名歌劇，普列斯編劇，吳祖強及韓里、黃曉和中譯，《歌劇經(jīng)典》譯叢編號50。）