古斯塔夫·霍爾斯特 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
古斯塔夫·霍爾斯特（GustavDheodoreHolst,1874-1934），英國(guó)作曲家。其代表作有為供大型管弦樂隊(duì)演奏的組曲《行星》（作品32，由七個(gè)樂章組成），歌劇《賽維特麗》、《在野豬頭酒家》，舞劇《大笨蛋》、管弦樂《圣保羅組曲》等，其中《行星》組曲最為著名。
《行星》組曲是一部龐然巨著，整個(gè)作品分為七個(gè)樂章，分別以九大行星中的七個(gè)星球（地球和當(dāng)時(shí)尚不為人類所知的冥王星除外）命名，而且樂隊(duì)編制也異常龐大，啟用了一般很少登臺(tái)的低音長(zhǎng)笛、低音雙簧管、低音單簧管、低音大管、次中音大號(hào)等管樂器，以及管風(fēng)琴和眾多的打擊樂器，在最后一個(gè)樂章中還有一段六聲部的女聲合唱（有時(shí)亦以兩支獨(dú)奏長(zhǎng)笛取代）。
如此眾多的樂器的組合產(chǎn)生了豐富的音響色彩，如在"火星"樂章的一段音樂中，樂隊(duì)的全奏展示出了地動(dòng)山搖的氣勢(shì)。但也許正是由于《行星》組曲本身及其樂隊(duì)編制過于龐大，這部作品一般很少全曲演奏，通常僅演其中的三、五個(gè)樂章，有時(shí)則只是單獨(dú)演奏一個(gè)樂章。就《行星》組曲的意義來說，該曲與純粹的天文學(xué)并無關(guān)系，而僅僅是建立在古代勒底人、中國(guó)人、埃及人和波斯人所熟悉的"占星術(shù)"之上的。關(guān)于這一點(diǎn)，霍爾斯特在1920年全曲公演時(shí)曾這樣對(duì)記者說："這些曲子的創(chuàng)作曾經(jīng)受到諸行星的占星學(xué)意義的啟發(fā)。它們并不是標(biāo)題音樂，也不與古代神話中的同名神仙有任何聯(lián)系。如果需要什么音樂上的指引，那么，尤其是從廣義上來說，每一曲的小標(biāo)題足以說明與某些慶典活動(dòng)有關(guān)的那種禮儀性的歡樂。例如，土星帶來的不僅是肉體的衰退，它也標(biāo)志著理想的實(shí)現(xiàn)，而水星則是心靈的象征……"
霍爾斯特繁忙的教學(xué)任務(wù)使他只能在周末和假期作曲：《行星組曲》由此也花了他三年時(shí)間才得以完成（1914－1916）。雖然心存疑惑的霍爾斯特并不認(rèn)為這是他最杰出的作品，《行星組曲》卻使他一夜成名。我們完全可以想象可怕的《火星》樂章對(duì)于那些深陷一戰(zhàn)恐懼中的聽眾會(huì)產(chǎn)生何等大的震撼。這首曲子如此出名，大大蓋過了作曲家的其他創(chuàng)作，幾乎使之淪為“單曲作曲家”。它的家喻戶曉，也使得人們常常忽視作品的新鮮創(chuàng)意。隨著《海王星》樂章接近尾聲，他借著幕后女聲合唱的漸漸消逝喚起了人們的永恒意識(shí)，這種意識(shí)因人而異，但卻同樣具有豐富的想象力�！缎行墙M曲》問世之時(shí)，英倫作曲界幾乎沒有任何與時(shí)代接軌的激進(jìn)作品。當(dāng)賈基列夫帶著俄羅斯芭蕾舞團(tuán)1913年到倫敦演出，英國(guó)作曲家們深受震動(dòng)，尤其是霍爾斯特這批年輕音樂家，霍爾斯特的芭蕾舞劇《十足笨蛋》就是脫胎于這次沖擊。《行星組曲》中新穎的音樂語匯和大型樂隊(duì)編制同樣可見《春之祭》的影響。霍爾斯特祖籍瑞典，他的曾祖父于1807年移居到了英國(guó)�；魻査固爻錾碛谝魳肥兰�，他的家族中曾出現(xiàn)過不少優(yōu)秀的音樂家。1874年9月21日，霍爾斯特出生在英國(guó)的切爾特漢。受家庭環(huán)境的影響，霍爾斯特很早便對(duì)音樂發(fā)生了興趣，他的父親也想把他培養(yǎng)成一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴家。他在幼年時(shí)一直跟隨父親學(xué)習(xí)鋼琴。1893年，十九歲的霍爾斯特考取了英國(guó)皇家音樂學(xué)院，學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，后因手指患神經(jīng)炎而改學(xué)長(zhǎng)號(hào)，從音樂學(xué)院畢業(yè)以后，他曾在幾家劇院里擔(dān)任長(zhǎng)號(hào)手和合唱指揮；1905年，他擔(dān)任了圣保羅女子學(xué)校的音樂教師；1907年又擔(dān)任了倫敦莫利學(xué)院的音樂教師；1919年，霍爾斯特受聘擔(dān)任了英國(guó)皇家音樂學(xué)院的作曲教授；1923年，他到了美國(guó)，在密執(zhí)安、哈佛等大學(xué)講學(xué)。晚年的霍爾斯特辭去了一切教學(xué)職務(wù)，專心于自己的音樂創(chuàng)作。1934年5月25日，霍爾斯特在英國(guó)倫敦逝世，終年六十歲。
古斯塔夫·霍爾斯特 - 大事記
1874年：9月21日霍爾斯特出生在格魯切斯特郡的切爾特南。他的父親是一位管風(fēng)琴師和鋼琴教師，母親曾在一段時(shí)間里做過父親的學(xué)生。
1878年：霍爾斯特在19世紀(jì)90年代為哈蒂的詩歌譜曲，并與他建立起友誼。
1927年霍爾斯特把管弦樂作品《埃格敦荒野》題獻(xiàn)給哈蒂。
1882年：理查·瓦格納的最后一部歌劇《帕西法爾》上演�；魻査固啬贻p的時(shí)候是瓦格納的熱情樂迷，但他的特里斯坦式和聲沒有得到他的老師，斯坦福的首肯。
1886年：為了完成切爾特南文法學(xué)校的家庭作業(yè)，少年霍爾斯特學(xué)習(xí)了一首詩歌，并受到啟發(fā)為之配上音樂。從此他開始作曲，并學(xué)習(xí)配器法。
1890年：畫家、詩人和社會(huì)活動(dòng)家威廉·莫里斯（WilliamMorris）以其壁紙?jiān)O(shè)計(jì)而聞名，他在他的哈莫史密斯的家中發(fā)明了Kelmscott印刷法。他資助并管理社會(huì)主義協(xié)會(huì)，霍爾斯特屬于協(xié)會(huì)成員。1893-8年：霍爾斯特在皇家音樂學(xué)院隨斯坦福和帕里（Parry）學(xué)習(xí)，他在那里結(jié)識(shí)了沃恩·威廉斯，并保持了終生的友誼。因患神經(jīng)炎，他被迫放棄了鋼琴，后來從事長(zhǎng)號(hào)演奏。
1901年：維多利亞女王去世，她的兒子愛德華七世即位，開始了愛德華時(shí)代。在哈莫史密斯的社會(huì)主義協(xié)會(huì)里，霍爾斯特被邀請(qǐng)指揮唱詩班的演唱.1901年，他與唱詩班的女高音伊索貝爾·哈里森（IsobelHarrison）結(jié)婚。
1908年：在自學(xué)梵文的同時(shí)，霍爾斯特創(chuàng)作了一部根據(jù)印度古代梵文敘事詩《摩呵婆羅》故事改編的優(yōu)美的室內(nèi)歌劇《薩維特里》（1908年）。
1912年：卡姆登鎮(zhèn)和布盧姆斯伯里組織中的倫敦畫家們的創(chuàng)作極大地影響了英國(guó)的藝術(shù)。SpencerGore創(chuàng)作的《煤渣路》展示了花園城市Letchworth的郊外景象。
1914年：6月奧地利王位繼承人弗朗茨·斐迪南大公在薩拉熱窩遭暗殺，奧地利作為歐洲的重要力量參與第一次世界大戰(zhàn)中。8月，英國(guó)對(duì)德國(guó)宣戰(zhàn)。
1916年：在哈莫史密斯的圣保羅女子學(xué)校任教期間，霍爾斯特找時(shí)間創(chuàng)作了《行星》（1914-16年），還在他的駐地，Thaxted的Essex鎮(zhèn)組織了第一屆音樂節(jié)。
1918年：戰(zhàn)爭(zhēng)期間，霍爾斯特雖然被免除了兵役，但他還是被派到了中東地區(qū)，在基督教青年會(huì)（YMCA）軍隊(duì)教育計(jì)劃中擔(dān)任音樂組織者。他回國(guó)后才發(fā)現(xiàn)，他不在的時(shí)候，《行星》已經(jīng)獲得了巨大的成功。
1919年：愛德華·埃爾加完成了他的《大提琴協(xié)奏曲》。
1923年：霍爾斯特的滑稽歌劇《大笨蛋》（ThePerfectFool，1918-22年）在科文特花園歌劇院上演，他去美國(guó)旅行，在密歇根州從事授課和指揮。
1927年：霍爾斯特減少了他的授課，而在作曲上投入更多的時(shí)間。他創(chuàng)作了一些歌曲、音詩《埃格敦荒野》、《合唱幻想曲》和一部室內(nèi)歌劇《學(xué)者的漫游》（TheWanderingScholar）。
1930年：約翰·梅斯菲爾德（JohnMasefield）成為桂冠詩人。早在兩年之前，霍爾斯特就為他的話劇《耶穌降臨》配樂。
1934年：在遭受十二指腸潰瘍折磨長(zhǎng)達(dá)兩年之后，霍爾斯特5月25日在倫敦去世。他的骨灰安葬在奇切斯特大教堂的北側(cè)廊。沃恩·威廉斯完成了他的《第四交響曲》，霍爾斯特去世前曾看過這部作品的草稿。他們倆在20世紀(jì)前半葉都致力于英國(guó)民歌的復(fù)興和發(fā)展。
古斯塔夫·霍爾斯特 - 個(gè)人評(píng)價(jià)
1932年3月古斯塔夫·霍爾斯特在去美國(guó)指揮幾個(gè)管弦樂團(tuán)演出并在哈佛大學(xué)授課的緊張工作途中遭受了胃潰瘍大出血并且差一點(diǎn)死掉。他后來對(duì)拉爾夫·沃恩·威廉斯（RalphVaughanWilliams）描述這次經(jīng)歷時(shí)說：“我覺得我是在慢慢地下沉到了不能再低的程度，正像我總是期望的那樣，當(dāng)時(shí)的感覺很不錯(cuò)……當(dāng)我到達(dá)了最底層，我就有了一個(gè)清晰、明確且冷靜的感覺——那就是發(fā)自內(nèi)心地想要‘感恩’。我要感謝的主要有四個(gè)方面的內(nèi)容，音樂、科茨沃爾德丘陵地區(qū)、拉爾夫·沃恩·威廉斯（RVW），還有就是我對(duì)管弦樂演奏之客觀規(guī)律的熟悉�！�
霍爾斯特在瀕臨死亡的體驗(yàn)中所發(fā)現(xiàn)的應(yīng)歸因于他數(shù)十年的辛勤勞作。的確，他在《死亡頌》（OdetoDeath，1919年創(chuàng)作）中就已經(jīng)表達(dá)出了他那冷靜的超自然力量。他的前三個(gè)感恩理由也并不出人意外。從他的童年開始，音樂就完全占據(jù)了他的生活。當(dāng)他在圣保羅女子學(xué)校里的隔音室里精心創(chuàng)作《耶穌贊美》（TheHymnofJesus，1917年）的時(shí)候，當(dāng)他聆聽優(yōu)秀的管樂隊(duì)歡暢地演奏著他的組曲，當(dāng)他指揮波士頓交響樂團(tuán)演奏海頓交響曲，或者是在中東，他率領(lǐng)成千上萬的厭戰(zhàn)士兵高唱情歌的時(shí)候，這一切都表明，他的生活的確全部被音樂占據(jù)了。實(shí)際上，他把20世紀(jì)《行星》（ThePlanets，1914-16年）所帶來的名譽(yù)和受到的關(guān)注看成是很麻煩的一件事情。他曾告訴他的學(xué)生：“每個(gè)藝術(shù)家都應(yīng)該祈求自己不要‘成功’。如果你失敗了，你就會(huì)有更好的機(jī)會(huì)來集中精力，發(fā)揮出你全部的能力，創(chuàng)作出最佳的作品�！边@的確是他的心聲。科茨沃爾德丘陵地區(qū)就在霍爾斯特的家鄉(xiāng)切爾特南附近�；魻査固氐淖娓�，一位斯堪的納維亞-俄羅斯血統(tǒng)的第二代移民在19世紀(jì)40年代來到這里，成為鎮(zhèn)上的音樂家和教師，并把他的專業(yè)傳授給了他的兒子。在離開學(xué)校、進(jìn)入倫敦皇家音樂學(xué)院之前的一段時(shí)間里，霍爾斯特就在科茨沃爾德的幾個(gè)村莊里擔(dān)任了管風(fēng)琴師或者是唱詩班指揮，他靠徒步來回走動(dòng)，保住了他的第一份工作。盡管他可以對(duì)身邊的風(fēng)景視而不見，但長(zhǎng)距離的步行總是令他“思考新的音樂旋律”。
霍爾斯特第一次遇到沃恩·威廉斯是1895年在皇家音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間，他們的關(guān)系迅速發(fā)展，最終成為英國(guó)音樂史上最富成果的友情。他們倆都迷戀沃爾特·惠特曼（WaltWhitman）夢(mèng)幻般的詩歌，熱心于威廉·莫里斯（WilliamMorris）的社會(huì)主義信條，堅(jiān)持教育為本，主張藝術(shù)家是社會(huì)的公仆。他們都直接參與了都鐸王朝教堂音樂和珀塞爾（Purcell）音樂的探索挖掘工作，這份熱情也傳給了蒂皮特（Tippett）和布里頓（Britten）等后一代作曲家。其實(shí)他們之間更多的是相互支持和補(bǔ)充。因?yàn)樗麄兿嘤龅臅r(shí)候，霍爾斯特已經(jīng)是一位專業(yè)的演奏家，他在不同劇院的管弦樂隊(duì)和街頭管樂隊(duì)中演奏長(zhǎng)號(hào)。本來他學(xué)吹號(hào)是為了治療他的哮喘病。而沃恩·威廉斯是依靠為別人的管弦樂作曲提供技術(shù)指導(dǎo)來生活的。從另一個(gè)方面來看，是沃恩·威廉斯經(jīng)過實(shí)地調(diào)查和兩年時(shí)間編輯出的《英國(guó)贊美詩集》（EnglishHymnal）引發(fā)了霍爾斯特對(duì)民間舞曲和民間歌曲、單聲部圣歌和贊美詩學(xué)的極大興趣。
在20世紀(jì)的一段時(shí)間里，他們?cè)谒囆g(shù)上似乎有些分離，但他們個(gè)人間的友誼卻從沒有失去。1934年5月霍爾斯特成功地接受了胃潰瘍手術(shù)，卻在幾天后因?yàn)樾呐K衰竭而意外去世。這個(gè)消息令沃恩·威廉斯頭暈?zāi)垦＃麑懙溃骸拔椰F(xiàn)在唯一想到的就是我該往哪條路上走，沒有他我們?cè)撟鍪裁�，一切事情都令我想到他：古斯塔夫在思考什么，他�?huì)提出什么建議……？”
霍爾斯特的第四個(gè)感恩理由“對(duì)管弦樂演奏客觀規(guī)律的熟悉”指的是什么呢？對(duì)許多樂隊(duì)演奏員，特別是弦樂演奏員來說，這個(gè)問題畢竟是他們的樂隊(duì)生活中最令人煩惱的事情。這就涉及到了有關(guān)霍爾斯特個(gè)性的一個(gè)謎團(tuán)。所有對(duì)他的敘述，包括他的女兒伊莫金（Imogen）寫的傳記，都在說，他是一位慷慨仁慈、平易近人的人，在智力和社會(huì)交往方面非常單純，只喜歡在哈莫史密斯區(qū)（Hammersmith——倫敦泰晤士河北岸的著名住宅區(qū)——譯者注）百老匯的喬治屋用肉排和啤酒來招待他的朋友而別無所好。但透過這些親切的舉止行為，許多人還是感覺到了他的“另一面”，好像他的內(nèi)在自我完全是不一樣的。
霍爾斯特在母親很早去世之后，有了一位嗜好神智學(xué)的繼母。他在二十幾歲的時(shí)候就被印度神話吸引住了，他開始學(xué)習(xí)梵文以便自己翻譯《吠陀經(jīng)典》（RigVeda），《行星》的創(chuàng)作靈感又得益于占星術(shù)的無限魅力。他對(duì)如此神秘深?yuàn)W的事物產(chǎn)生興趣正源自于他的“另類”性格，在20世紀(jì)初，的確有相當(dāng)一些藝術(shù)家們都在分享著這一份另類，比如斯克里亞賓（Scriabin）、康津斯基（Kandinsky）或者是耶茨（Yeats），他們成為現(xiàn)代主義亞文化的一個(gè)組成部分。就霍爾斯特而言，他似乎是把比較客觀的意識(shí)流歸因于一種超自然的社會(huì)主義。他說：“我非常堅(jiān)定地相信，我們生活的環(huán)境在很大程度上造就了我們本身，我們不可能孤立地做什么。值得做的一切事情都是由幾個(gè)頭腦彼此合作的結(jié)果�！币虼耍髑业淖饔镁筒恢皇亲鳛榉⻊�(wù)于社會(huì)的一種承載體來表現(xiàn)他個(gè)人的來自周圍環(huán)境的潛在的音樂感受，有一點(diǎn)相當(dāng)重要，那就是霍爾斯特基本上保持著不可知論的觀點(diǎn)。霍爾斯特忘我無私的處世態(tài)度使他失去了一定的功利意識(shí)，諸如埃爾加、沃爾頓、蒂皮特、布里頓，甚至是沃恩·威廉斯等作曲家都在千方百計(jì)地努力使自己創(chuàng)作出一流的佳作，而在1903年，霍爾斯特卻嘗試著進(jìn)入音樂教育領(lǐng)域，并幾乎做到了他生命的結(jié)束。當(dāng)時(shí)，他不僅在兩座女子學(xué)校授課，還在莫里學(xué)院夜間部這樣的為勞動(dòng)階層成年人開辦的幾所學(xué)院里任教。他組織學(xué)生們的演出，比如在1911年以及在第一次世界大戰(zhàn)期間的Thaxted圣靈降臨節(jié)上，用現(xiàn)代的手法首次演出珀塞爾的《仙后》（TheFairyQueen）。對(duì)于霍爾斯特所取得的成就給予過多的評(píng)價(jià)也有一定的困難，無論是正規(guī)的考試和“音樂欣賞課”的開設(shè)，還是學(xué)校現(xiàn)存的學(xué)習(xí)內(nèi)容那么令人厭倦，霍爾斯特都能全力以赴地投入工作。學(xué)生們的演奏和歌唱即使只擁有最初級(jí)的技巧水平，他們也會(huì)被盡可能地安排參加演出。如果找不到合適的作品，他就會(huì)自己創(chuàng)作一些或者指導(dǎo)學(xué)生們來創(chuàng)作。如今看來，這就是啟發(fā)式音樂教育的核心所在，他們?cè)?0多年前就做了有益的嘗試，成為實(shí)際上的開拓者。
霍爾斯特所做的這些工作令他精疲力竭，這不僅導(dǎo)致了他在1923年患上神經(jīng)衰弱的毛病，也極大地限制了他自己的創(chuàng)作，他只能在星期日和夏季的幾個(gè)星期里從事作曲，因而造成了他自己的工作總是斷斷續(xù)續(xù)地進(jìn)行�；魻査�
特做學(xué)生的那幾年，完全沉浸在瓦格納的音樂中，后來他在二十幾歲的時(shí)候又作為“早期憂郁者”遠(yuǎn)離浪漫主義作品。但他創(chuàng)作的充滿熱情的音詩《因陀羅》（印度神話中印度教的主神，司雷雨及戰(zhàn)爭(zhēng)——譯者注）（Indra，1903年）和為沃爾特·惠特曼富有幻想的詩歌《神秘號(hào)兵》（TheMysticTrumpeter）的譜曲（1904年），都反映出他與眾不同的創(chuàng)作風(fēng)格以及受瓦格納《特里斯坦》和《帕西法爾》的影響。如果說《薩默塞特狂想曲》（ASomersetRhapsody，1907年）對(duì)景物的描述表現(xiàn)出霍爾斯特對(duì)民間歌曲的“長(zhǎng)遠(yuǎn)”關(guān)注，那么富有東方色彩的組曲《BeniMora》（1910年）和大型合唱作品《云霧使者》（TheCloudMessenger，1910-12年）進(jìn)一步拓展了他在阿爾及爾度假時(shí)采集到音階和節(jié)奏形式。最令人驚奇的還是源自勛伯格風(fēng)格的《行星》，毫無疑問，其中的音樂理念和許多細(xì)節(jié)都是受到勛伯格富有革命性的《五首管弦樂作品》（FiveOrchestralPieces）的影響，比如“金星”中使用阿拉伯式鋼片琴，“海王星”中怪異的和聲游離等。勛伯格的《五首管弦樂作品》曾在第一次世界大戰(zhàn)之前的倫敦引起轟動(dòng)。無論如何，《行星》可謂是霍爾斯特在他的第一個(gè)創(chuàng)作時(shí)期保留下來的頂峰之作，這部作品使霍爾斯特對(duì)自己充滿了新的自信，并迅速地在《耶穌贊美詩》（TheHymnofJesus，1917年）這部非凡的佳作中表達(dá)出來。但我們也為他此后幾年中的疾病纏身感到惋惜，健康狀況阻礙了他的創(chuàng)作。此外，他的《埃格敦荒野》（EgdonHeath，1927年）和為中提琴與小型管弦樂隊(duì)創(chuàng)作的《抒情樂章》（LyricMovement，1933年），把古老的民俗音樂改編成新穎的令人難忘的質(zhì)樸佳音。《合唱幻想曲》（ChoralFantasia，1930年）和為軍樂隊(duì)創(chuàng)作的《哈莫史密斯》（Hammersmith，1930年）集中體現(xiàn)出他在和聲與對(duì)位使用上的強(qiáng)烈試驗(yàn)意識(shí)和偏執(zhí)的靈性。或許在他為交響樂隊(duì)創(chuàng)作的熱情洋溢的《諧謔曲》（Scherzo，1933-4年）中，有那么一點(diǎn)暗示，他會(huì)在那樣一個(gè)糟糕的時(shí)刻去世。
毋庸置疑，霍爾斯特的音樂創(chuàng)作因?yàn)樯豢s短而成為不完整的體系，或許這正體現(xiàn)出其懸而未決的特性——原始的質(zhì)樸與積極進(jìn)取的混合，熱情亮麗與理性睿智的交織——這一切都曾令那個(gè)時(shí)期的作曲家，如埃爾加、沃恩·威廉斯和巴克斯（Bax）等望塵莫及，現(xiàn)在看來，這就是其歷史意義之所在。如果霍爾斯特被認(rèn)為是在布里頓音樂創(chuàng)作的重要方面有推動(dòng)作用，如果《耶穌贊美詩》激發(fā)了蒂皮特的幻想傾向，而《埃格敦荒野》有助于伯特威斯?fàn)枺˙irtwistle）表現(xiàn)地形學(xué)的冷漠無情，是不是能夠確信霍爾斯特的潛在影響現(xiàn)在已經(jīng)得到了正常發(fā)展？
古斯塔夫·霍爾斯特 - 作品簡(jiǎn)介
《行星》組曲是一部龐然巨著，整個(gè)作品分為七個(gè)樂章，分別以九大行星中的七個(gè)星球（地球和當(dāng)時(shí)尚不為人類所知的冥王星除外）命名，而且樂隊(duì)編制也異常龐大，啟用了一般很少登臺(tái)的低音長(zhǎng)笛、低音雙簧管、低音單簧管、低音大管、次中音大號(hào)等管樂器，以及管風(fēng)琴和眾多的打擊樂器，在最后一個(gè)樂章中還有一段六聲部的女聲合唱（有時(shí)亦以兩支獨(dú)奏長(zhǎng)笛取代）。如此眾多的樂器的組合產(chǎn)生了豐富的音響色彩，如在"火星"樂章的一段音樂中，樂隊(duì)的全奏展示出了地動(dòng)山搖的氣勢(shì)。但也許正是由于《行星》組曲本身及其樂隊(duì)編制過于龐大，這部作品一般很少全曲演奏，通常僅演其中的三、五個(gè)樂章，有時(shí)則只是單獨(dú)演奏一個(gè)樂章。
就《行星》組曲的意義來說，該曲與純粹的天文學(xué)并無關(guān)系，而僅僅是建立在古代勒底人、中國(guó)人、埃及人和波斯人所熟悉的"占星術(shù)"之上的。關(guān)于這一點(diǎn)，霍爾斯特在1920年全曲公演時(shí)曾這樣對(duì)記者說："這些曲子的創(chuàng)作曾經(jīng)受到諸行星的占星學(xué)意義的啟發(fā)。它們并不是標(biāo)題音樂，也不與古代神話中的同名神仙有任何聯(lián)系。如果需要什么音樂上的指引，那么，尤其是從廣義上來說，每一曲的小標(biāo)題足以說明與某些慶典活動(dòng)有關(guān)的那種禮儀性的歡樂。例如，土星帶來的不僅是肉體的衰退，它也標(biāo)志著理想的實(shí)現(xiàn)，而水星則是心靈的象征……"這里主要介紹第一樂章（火星）與第四樂章（木星）。
第一樂章火星--戰(zhàn)爭(zhēng)使者霍爾斯特是在1914年8月第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前夕完成這一樂章的。因此有人認(rèn)為，作曲家的這段音樂是對(duì)當(dāng)時(shí)迫在眉睫的戰(zhàn)爭(zhēng)的預(yù)言。確實(shí)，這一樂章的音樂，尤其是由打擊樂器和弦樂器弓桿擊弦奏出的蠻橫、激昂的漸強(qiáng)節(jié)奏型，暗示出軍隊(duì)在行進(jìn)，給人以一種咄咄逼人的緊迫感。
第二樂章金星--和平使者與上一樂章兇殘的戰(zhàn)爭(zhēng)音樂形成了鮮明的對(duì)比，這一樂章顯得格外寧?kù)o安謐。它使人想起了一個(gè)沒有電閃雷鳴、遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)喧囂的世外桃源，到處呈現(xiàn)出一派和平安樂的景象。
第三樂章水星--飛行使者據(jù)說，水星不僅是帶有翅膀的信使的象征，也是竊賊的保護(hù)神。因而，這一樂章的音樂異常機(jī)敏靈活，是一首急板諧謔曲。俏皮的旋律就是信使的寫照，他正忙碌于走家串戶，為人們帶來福音與歡樂。樂曲旋律帶有民歌風(fēng)格，表現(xiàn)出人們?yōu)轱w行使者的光臨與他所帶來的信息而歡慶歌舞的情景。
第四樂章木星--歡樂使者與其它樂章相比，這一樂章構(gòu)思宏大，篇幅也較長(zhǎng)。整個(gè)樂章可分為三部分。第一部分氣勢(shì)異常浩蕩，歡樂的情緒猶如一幕幕場(chǎng)景，此起彼落，綿亙不絕。這一樂章經(jīng)常被單獨(dú)演奏，成為深受人們喜愛
的通俗音樂作品。樂章的第一部分分為三個(gè)主題。第一主題為C大調(diào)，快板，2/4拍，喜悅的情緒十分明顯；第二主題充滿生機(jī)，熱情洋溢，富有氣勢(shì)；第三主題轉(zhuǎn)為3/4拍，象一首民間舞曲，氣氛熱烈。樂章的第二部分為一首雄壯的"歡樂頌歌"，類似東方五音音階的旋律，親切感人，樸實(shí)生動(dòng)，又不乏莊嚴(yán)與偉岸。樂章的第三部分為第一部分的反復(fù)。第五樂章土星--老年使者"土星"樂章是《行星》組曲中最精彩的篇章之一，也是經(jīng)常被單獨(dú)演奏的段落。樂章以長(zhǎng)笛、大管和兩架豎琴奏出的由兩個(gè)鄰音交替構(gòu)成的固定節(jié)奏為開始，它象征著老年人蹣跚、滯重而單調(diào)的步態(tài)，是時(shí)光消逝與體力趨向衰退的寫照。
第六樂章天王星--魔術(shù)師這段音樂也是《行星》組曲中的精彩段落�；魻査固卦谶@里運(yùn)用了變幻無常的調(diào)性和配器色彩，以及力度的突兀變化等現(xiàn)代作曲手法，從而達(dá)到了撲朔迷離的魔幻般的效果。
第七樂章海王星--神秘主義者"海王星"這最后一個(gè)樂章，在給人以嫻靜溫柔之感的同時(shí)，又表現(xiàn)出神秘莫測(cè)與朦朧的太空景象。樂章的第一主題就是以這種色調(diào)構(gòu)筑起來的。霍爾斯特以鋼片琴、豎琴和小提琴的大量運(yùn)用，成功地渲染出一種迷茫的神奇景象。
古斯塔夫·霍爾斯特 - 作品評(píng)價(jià)
古斯塔夫·霍爾斯特（1874-1934）是祖籍瑞典的英國(guó)作曲家。管弦樂組曲《行星》創(chuàng)作于1914-1916年之間，是霍爾斯特的代表作。由于當(dāng)時(shí)冥王星還沒有被發(fā)現(xiàn)，組曲亦被成為“七顆行星”，由七個(gè)獨(dú)立樂章組成，按作曲家提示，分別為：1、Mars,theBringerofWar 火星——戰(zhàn)爭(zhēng)使者；２、Venus,thebringerofPeace 金星——和平使者；３、Mercury,theWingedMessenger 水星——飛翔使者；４、Jupiter,theBringerofJollity 木星——?dú)g樂使者；５、Saturn,theBringerofOldAge 土星——老年使者；６、Uranus,theMagician 天王星——魔術(shù)師；７、Neptune,theMystic 海王星——神秘。其中，《火星》完成于1914年8月“一戰(zhàn)”爆發(fā)之前，1919年由鮑爾特指揮單獨(dú)首演獲得空前成功。在樂迷的期待中，1920年10月15日，全部組曲由科茨指揮倫敦交響樂團(tuán)首演。從此奠定了霍氏在音樂史上的地位。當(dāng)時(shí)，霍氏對(duì)記者解釋：“這些曲子暗示了諸行星占星術(shù)的意義，不是標(biāo)題音樂，與神話里同樣名字的諸神毫無關(guān)系。要對(duì)作品欣賞作什么引導(dǎo)，把這些曲子的副標(biāo)題作廣義的應(yīng)用。比如木星在普遍意義上是帶來喜悅，在宗教慶典上，則是表現(xiàn)一種愉快的儀式。土星不只是肉體性的衰退，也包括有成就的幻想。而水星則是一種心靈中春天的意象�！�《火星》是一部最出色的戰(zhàn)爭(zhēng)音畫。肯定是受戰(zhàn)前緊張氣氛的影響，《火星》把人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的印象表現(xiàn)得淋漓盡致。一開始，弦樂、豎琴和定音鼓由微弱漸強(qiáng)，似是戰(zhàn)爭(zhēng)情緒的醞釀；隨后由銅管和管風(fēng)琴引入氣勢(shì)強(qiáng)大的進(jìn)行曲主題，如同各路大軍紛紛開赴戰(zhàn)場(chǎng)，大戰(zhàn)一觸即發(fā)；然后低音管和小號(hào)演奏出勇敢活潑的第三主題，廝殺開始了。以后，三個(gè)主題相互糾纏、影響、激發(fā)，逐漸推向高潮。象征著悲劇的銅鑼響后，呈現(xiàn)出在戰(zhàn)神橫掃千軍，萬般肆虐后的戰(zhàn)場(chǎng)一片肅殺，盡如《吊古戰(zhàn)場(chǎng)文》中“鳥無聲兮山寂寂，夜正長(zhǎng)兮風(fēng)淅淅�；昶墙Y(jié)兮天沉沉，鬼神聚兮云冪冪。日光寒兮草短，月色苦兮霜白”的凄慘意境。當(dāng)還沉浸在強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)震撼中，第二曲《金星——和平使者》開始了。
與《火星》形成強(qiáng)烈的對(duì)比的，是寧?kù)o、典雅、優(yōu)美、自然、平和、幽閑的旋律，她消融了你在上個(gè)樂章產(chǎn)生的殺唳、悲憤之氣�！端恰w翔使者》比較短，輕快、靈動(dòng)、幽默�！赌拘恰�?dú)g樂使者》把整個(gè)組曲過早地
推入高潮。喜悅和興奮的情緒在快速演奏的民族舞曲風(fēng)格的旋律下，進(jìn)入宗教般神圣的歡樂中。期待已久的圣詠如同主神朱彼特的蒞臨，人們沐浴在輝煌的光芒中，之后是世俗的狂歡�！锻列恰夏晔拐摺芬跃徛墓�(jié)奏開始，像是人步履蹣跚地走向衰老，又像是死神一步步逼近。主題在幽暗、愁慮中，慢慢歸于寧?kù)o的安詳。；《天王星——魔術(shù)師》管弦樂以輕快且光怪陸離的動(dòng)機(jī)，營(yíng)造出撲朔迷離的氛圍�！逗Ｍ跣恰衩亍吠ㄟ^木管展開神秘的輕緩主題，由豎琴、弦樂和鋼片琴逐一替換，呼喚出女聲合唱，如同希臘神話中俄底修斯回國(guó)時(shí)在大海中聽到的極具誘惑的海妖歌聲，表現(xiàn)遙遠(yuǎn)的神秘、美麗，既吸引人又令人恐懼的星體幻象。最后，單簧管引出的主題，把人們的想象推到美的極致，再慢慢的消失在遠(yuǎn)方。霍爾斯特的《行星》組曲可以說是最出色的管弦樂入門作品之一。如果說布里頓的《青少年樂隊(duì)指南》讓你體會(huì)一個(gè)交響樂團(tuán)各聲部、各樂器的作用和相互的配合與流動(dòng)，霍爾斯特的《行星》則讓你通過由各個(gè)樂器的音響元素所編織出來的音畫效果，感悟絕美的音樂意境。所以，《行星》是世界各大樂團(tuán)音樂會(huì)節(jié)目單上的常列曲目。有卡拉揚(yáng)指揮柏林愛樂版、加迪納蒙特威爾第合唱團(tuán)和愛樂樂團(tuán)版、迪圖瓦指揮蒙特利爾交響樂團(tuán)版。斯拉特金（LeonardSlatking）指揮美國(guó)圣路易斯交響樂團(tuán)演奏的版本。
古斯塔夫·霍爾斯特 - 創(chuàng)作風(fēng)格
民歌式的旋律，受東方文化啟發(fā)的異國(guó)情調(diào)、富有活力的節(jié)奏與質(zhì)樸的精神
開放的聽覺
善于沉思的頭腦
在同一時(shí)代的英國(guó)作曲家中，幾乎只有霍爾斯特獨(dú)自在從事純技術(shù)方面的試驗(yàn)，比如：四度和五度的疊置和弦、雙調(diào)性、不規(guī)則的節(jié)拍和交叉節(jié)奏以及由多個(gè)插入部分建構(gòu)的拼裝形式。這些試驗(yàn)把他與歐洲大陸的勛伯格、巴托克，特別是他曾密切效仿其作品的斯特拉文斯基等作曲家聯(lián)系在一起。
復(fù)興運(yùn)動(dòng)的實(shí)踐者
從《行星》開始，霍爾斯特發(fā)展了一種富有活力而多變的諧謔曲的新穎風(fēng)格。他的《耶穌贊美詩》為英國(guó)傳統(tǒng)合唱藝術(shù)開辟了全新的音響世界，同時(shí)他的最簡(jiǎn)式舞臺(tái)作品《薩維特利》預(yù)示了整個(gè)20世界室內(nèi)歌劇的發(fā)展。
古斯塔夫·霍爾斯特 - 個(gè)人作品
他的主要作品有：(1)歌�。骸渡S德麗》；《大笨蛋》；《在野豬頭酒家》
(2)樂隊(duì)：《薩默塞特狂想曲》；《圣·保羅弦樂組曲》；《行星》；《賦格式序曲》；《賦格式協(xié)奏曲》；《埃格敦荒野》；《鍛工》。
(3)合唱作品：《梨俱吠陀贊美詩》；《云霧使者》；《耶穌贊美詩》；《死亡頌》；《合唱交響曲》；《合唱幻想曲》。
(4)歌曲：《梨俱吠陀》中的贊美詩九首；胡姆伯特·沃爾夫作的歌曲十二首。
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古斯塔夫·霍爾斯特 - 參考資料
（1）http://www.hongen.com/art/gdyy/bmrhc/gb513.htm
（2）http://sunh65.yourblog.org/logs/182161.html
（3）http://helenhou.blogchina.com/helenhou/6369274.html
