江衡 - 簡(jiǎn)介
江衡，現(xiàn)任教于廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院。為「中國(guó)·卡通一代」重要藝術(shù)家代表之一。
1997年至1999年作品及個(gè)人介紹分別被選入《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史》系列叢書(shū)、《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史展覽史》、《中國(guó)今日先鋒藝術(shù)》、《艷俗文化與當(dāng)代藝術(shù)》、《世界現(xiàn)代美術(shù)史》、《藝術(shù)界》、《藝術(shù)家》、《美術(shù)界》、《都市人格與當(dāng)代藝術(shù)》等專業(yè)雜志與報(bào)刊。
江衡 - 履歷
1972年 生于廣東暜寧
1994年 《中國(guó)高等藝術(shù)院校色彩研討會(huì)》中國(guó)杭州
1996年 畢業(yè)于華南師大美術(shù)系獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位
1998年 結(jié)業(yè)于華南師大美術(shù)研究所 研究生班
1998年 接受中央電視臺(tái)"美術(shù)星空"《走進(jìn)廣東》專欄采訪
2000年 接受中央電視臺(tái)"美術(shù)星空"《70 年代藝術(shù)家新銳的目光》專欄采訪
江衡 - 創(chuàng)作風(fēng)格
江衡是中國(guó)“卡通一代”重要藝術(shù)家代表之一，他不再思考畫(huà)面的所謂深度，在繪畫(huà)語(yǔ)言上直接消解了油畫(huà)語(yǔ)言的純粹性和學(xué)院特征，故意以畫(huà)廣告、畫(huà)卡通的視覺(jué)敘述切入社會(huì)生活。
江衡主要是以青年人生活的“夢(mèng)想” 和期待來(lái)切入時(shí)尚風(fēng)潮。假如說(shuō)，在大眾傳媒，在流行風(fēng)潮，在都市時(shí)尚沒(méi)有走進(jìn)人們的家庭之時(shí)，人們的知識(shí)、信仰大多是和深度文化，是和英雄人物的堅(jiān)苦卓絕之類的壯舉相聯(lián)系。而當(dāng)大眾傳媒把消閑商業(yè)化，把趣味企業(yè)化，把人們的感覺(jué)享樂(lè)以最為科學(xué)和藝術(shù)的手法“挖掘”成為商業(yè)資源之時(shí)，人們的夢(mèng)想便發(fā)生了實(shí)質(zhì)性的變化：即他們崇拜的偶像便是流行時(shí)尚的“弄潮兒”，個(gè)人生活及至理想生活開(kāi)始“卡通化”。這正是江衡作品所關(guān)注的焦點(diǎn)。
江衡 - 展出記錄
個(gè)展
2001年《江衡油畫(huà)展》中國(guó)廣東美術(shù)館
《江衡油畫(huà)藝術(shù)展》上海史丹妮藝術(shù)空間
《青年藝術(shù)家個(gè)人邀請(qǐng)展》香港藝術(shù)公社
聯(lián)展
1994年《中國(guó)高等美術(shù)院校色彩研討會(huì)及作品展覽》中國(guó)杭州
1996年《中國(guó)卡通一代聯(lián)展》廣州華南師大美術(shù)系展廳
1998年《中國(guó)卡通一代第三次展》廣州華南師大美術(shù)系展廳
1999年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展》CHINA46上海、墨爾本、臺(tái)北（臺(tái)北霍會(huì)館）
1999年《九十年代流行圖像》中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)匯展中心
2000年參加《后生代與新世紀(jì)廣東展》并為此次展覽的組委會(huì)委員中國(guó)廣東美術(shù)館
2000年《"看，今天"--2000中國(guó)藝術(shù)新景觀圖片展》廣州華南師大美術(shù)系展廳
2000年《中德藝術(shù)家交流展》中國(guó)廣東美術(shù)館筆組藝?yán)?BR>2000年《藝術(shù)中的個(gè)人與社會(huì)---中國(guó)十一位青年藝術(shù)家作品展》中國(guó)廣東美術(shù)館
2000年《2000年帕多瓦·中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)展》意大利帕多瓦美術(shù)館
2000年《2000廣東油畫(huà)藝術(shù)大展》中國(guó)廣東美術(shù)館
2001年《江衡孫曉楓油畫(huà)藝術(shù)展》中國(guó)廣東美術(shù)館
2001年《過(guò)渡中的年輕人---中德英藝術(shù)家交流展》中國(guó)何香凝美術(shù)館
2001年《一百?gòu)埬樋?-觀念攝影展》中國(guó)南京、上海
2001年《"對(duì)話"沖突與包容---中國(guó)當(dāng)現(xiàn)代藝術(shù)展》意大利曼多瓦青年美術(shù)博物館巴里美術(shù)館
2001年《第一屆成都雙年展》成都現(xiàn)代藝術(shù)館
2001年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)第六屆文獻(xiàn)方案展》中國(guó)上海、北京
2001年《新一代攝影圖片展》廣州藝術(shù)博物院
2002年《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圖書(shū)文獻(xiàn)展》中華世紀(jì)壇
2002年《中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)展》河北石家莊
2002年《“橋”---長(zhǎng)春當(dāng)代藝術(shù)年度展》長(zhǎng)春遠(yuǎn)東美術(shù)館
2002年《第十七屆亞洲國(guó)際藝術(shù)展》韓國(guó)大田美術(shù)館
2002年《新都市主義》廣東美術(shù)館
2002年《SMALLPANELSSHOWBY14AVANT-GARDEARTISTS》北京Schoeni畫(huà)廊
2003年《2003年廣東油畫(huà)藝術(shù)展》廣州藝術(shù)博物院
2003年《攜手新世紀(jì)---中國(guó)第三屆油畫(huà)展》中國(guó)美術(shù)館
2003年《“關(guān)于轉(zhuǎn)向”---當(dāng)代美術(shù)家邀請(qǐng)展》四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
2003年《第十八屆亞洲國(guó)際藝術(shù)展》香港藝術(shù)博物館
2003年《人與人---廣東美術(shù)館館藏作品展》湖南長(zhǎng)沙博物館中國(guó)廣東美術(shù)館
2003年《圖象中的圖像---中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)邀請(qǐng)展》中國(guó)深圳美術(shù)館
2003--2004年《“虛幻”--中、德、日藝術(shù)家當(dāng)代藝術(shù)交流展》香港藝術(shù)公社廣東美術(shù)館
2004年《沒(méi)大沒(méi)小》當(dāng)代藝術(shù)展楊之光美術(shù)館
2004年《情調(diào)》北京四分之三畫(huà)廊
2004年為《開(kāi)放的姿態(tài)----廣東新青年藝術(shù)大展》的特邀參展藝術(shù)家廣東美術(shù)館
2005年《廣東當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)文獻(xiàn)展及報(bào)告會(huì)》何香凝美術(shù)館
2005年《建國(guó)五十周年廣東省美展》廣東美術(shù)館
2005年《2005中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展》》山西平遙
2005年《第二屆廣州三年展---3號(hào)線繪畫(huà)藝術(shù)展》廣州信義國(guó)際會(huì)館
2005年《”翻手為云,覆手為雨:當(dāng)代藝術(shù)展》北京TS1(宋莊壹號(hào))當(dāng)代藝術(shù)中心
2006年《首屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展》北京中華世紀(jì)壇
2006年《南京四方當(dāng)代美術(shù)館收藏展》南京四方當(dāng)代美術(shù)館
2006年 《“超越的維度” — 中國(guó)新繪畫(huà)》·南京四方當(dāng)代美術(shù)館
2006年 《“首屆5X7照片雙年展”---2006中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展》·山西平遙
2006年 《“廣州風(fēng)景”---2006中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展》·山西平遙
2006年 《中、日、韓藝術(shù)家交流展》·日本福岡美術(shù)館
2006年 《“變異的圖象” — 中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)邀請(qǐng)展》·上海美術(shù)館
2006年 《廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)中青年美術(shù)家提名展》·廣東南星閣
2006年 《都市狀態(tài)·中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展》· 愛(ài)沙尼亞塔林美術(shù)館
2006年 《2006中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展》·北京 中華世紀(jì)壇
2007年 《沉溺》 ·廣州如意畫(huà)廊
2007年 《向前----第2屆廣東新青年藝術(shù)大展》·廣東美術(shù)館
2007年 《第 22 屆亞洲國(guó)際藝術(shù)展》 ·印度尼西亞
2007年 《中、日、韓藝術(shù)家交流展》·韓國(guó)大邱文化中心，韓國(guó)MORTER畫(huà)廊
2007年 《茉莉－ 15 位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家瑞士季節(jié)首展》 · 瑞士季節(jié)畫(huà)廊
江衡 - 公共收藏
中國(guó)廣東美術(shù)館
中國(guó)何香凝美術(shù)館
意大利曼多瓦青年博物館
深圳美術(shù)館
當(dāng)代美術(shù)家雜志
美術(shù)文獻(xiàn)
南京四方當(dāng)代美術(shù)館
江衡 - 發(fā)表專業(yè)刊物
《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史》系列叢書(shū)、《新中國(guó)美術(shù)史》、《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展覽史》、《中國(guó)今日先鋒藝術(shù)》、《艷俗文化與當(dāng)代藝術(shù)》、《藝術(shù)界》、《藝術(shù)家》、《美術(shù)界》、《都市人格與當(dāng)代藝術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《畫(huà)廊》、《藝術(shù)中的個(gè)人與社會(huì)--中國(guó)十一位青年藝術(shù)家作品展》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)思想史》、《成都雙年展》、《廣東當(dāng)代油畫(huà)》、《中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)》、《 首屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展 》、《中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)》、《中國(guó)先鋒藝術(shù)1979--2004》、《中國(guó)油畫(huà)史1900--2000》、《3號(hào)線》、 《首屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展》、《藝術(shù)與社會(huì) — 26位批評(píng)家談中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)向》、《中國(guó)藝術(shù)》、《北方美術(shù)》、《中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)1979 — 2005年》、《中國(guó)美術(shù)年鑒》、《藝術(shù)當(dāng)代》 、《知音》、《香港風(fēng)情》、《花溪》、人民日?qǐng)?bào)、羊城晚報(bào)、南方都市報(bào)、香港大公報(bào)、城市畫(huà)報(bào)、周末畫(huà)報(bào)、粵港信息報(bào)、廣州日?qǐng)?bào)、南方日?qǐng)?bào)、中國(guó)日?qǐng)?bào)、英文早報(bào)、上海英文報(bào)、FLASH ART等專業(yè)雜志與報(bào)刊。
江衡 - 作品評(píng)價(jià)
江衡的作呂一直受到藝術(shù)界的關(guān)注，他的油畫(huà)以描繪都市中國(guó)少女為題材。因?yàn)楫?huà)的活脫，輕松，富有當(dāng)今都市女孩的前衛(wèi)性和時(shí)尚感，所以他的作品曾經(jīng)參加國(guó)內(nèi)外重要的藝術(shù)展覽。這里展出的是他的新作品《美女·魚(yú)》系列。畫(huà)面干凈利索。人物表現(xiàn)出充滿銳氣的酷感，顯示出在物質(zhì)消費(fèi)社會(huì)中成長(zhǎng)起來(lái)的一代所特有的氣質(zhì)和精神特征。在多元化的都會(huì)世界中，一種由年輕女孩所代表的新都市情調(diào)正在被呈現(xiàn)出來(lái)。
除了那一頭長(zhǎng)發(fā)，江衡沒(méi)有通常前衛(wèi)畫(huà)家所特有的突兀與怪戾。他是一個(gè)很溫情脈脈文質(zhì)彬彬的男人，而蒼白而頗細(xì)致的臉倒有些男生女相、走起路來(lái)長(zhǎng)發(fā)飄飄。這是不是江衡天生女人緣的緣故？江衡是廣東潮汕人，那是出美女的地方，而這些美女溫良儉讓、融傳統(tǒng)美德于一爐。因?yàn)榘謰尮ぷ髅�，江衡從小就是姐姐帶大的，姐姐比他�?歲，初更世事的他就與女性接觸比較多，在女性的喜怒哀樂(lè)的情懷中耳濡目染。他對(duì)女性美有一種由衷的尊敬，以至在學(xué)畫(huà)時(shí)對(duì)古代仕女畫(huà)達(dá)到了相當(dāng)癡迷的程度。他自言早期創(chuàng)作的仕女畫(huà)對(duì)女性過(guò)于理想化，有一種超然物外的色彩。
江衡把這種執(zhí)著伸展至今，就有了近期創(chuàng)作的《美女》系列�！睹琅~(yú)》可以看到古典美的痕跡－－魚(yú)是中國(guó)古代比喻女性的特定符號(hào)，也是吉祥如意的象徵，讓它們游弋在一個(gè)性感妖冶的女郎周?chē)钆c張揚(yáng)相映照，很好地烘托出兩種不同時(shí)代對(duì)美女迥然有異的審美觀。時(shí)代不同了，江衡對(duì)現(xiàn)代的美女現(xiàn)象作出新的觀照和解構(gòu)。他對(duì)現(xiàn)代美女現(xiàn)象抱著一種懷疑與批判的態(tài)度。
《美女·槍》則把江衡的想法表現(xiàn)得較為直接：這些美女無(wú)論是作吶喊狀、還是扮「酷」、抑或是恬靜態(tài)，無(wú)一例外都拿著一支槍，一支玩具槍。把具有嚴(yán)肅性的「槍」如此把玩手中，如此卡通、豈不滑稽？據(jù)江衡解釋，槍也是男性的象徵，美女們的起止讓人感受到一種開(kāi)放的兩性關(guān)系。即使她們手里拿著的是一瓶香水（《美女．香水瓶》、）照樣是那樣的咄咄逼人。
與傳統(tǒng)的美女相比，江衡筆下的美女不再是櫻桃小嘴，不再是輕語(yǔ)淺笑，而是一個(gè)個(gè)很Hi且頗多作態(tài)，充滿了商業(yè)性的笑容，若明若晦之間，以一種神秘、暖昧和逼人的性感而叫人心旌蕩漾，但清醒的江衡卻對(duì)此作了有力的嘲諷－－所有有關(guān)快樂(lè)、刺激、新鮮的嬉玩之中，美麗僅僅是一種可以去獵奇、炫耀和揮霍的本錢(qián)。因?yàn)樵诮獾膬r(jià)值評(píng)判中，這些美女都成了享樂(lè)主義的俘虜。比如，她們出入的士高、咖啡廳、酒吧，泡在搖晃的燈光與音響中，浮動(dòng)著妖冶的身影；她們對(duì)感情沒(méi)有負(fù)債感，不在乎天長(zhǎng)地久，可以同時(shí)有幾個(gè)男朋友；她們追求流行的東西，即使那只是曇花一現(xiàn)。有點(diǎn)酷、有點(diǎn)張狂、有點(diǎn)輕浮、有點(diǎn)壞，混合在一起就拼貼成這些城市尤物的大致輪廓。
江衡這些感受也許有所偏執(zhí)，但的確是內(nèi)心「最真實(shí)的聲音」，他骨子里對(duì)女性的贊美是：待人真誠(chéng)，做事踏實(shí)，不會(huì)做表面功夫，不會(huì)去迎合別人。這里有母親的影子，也有對(duì)談了4年戀愛(ài)，在大學(xué)當(dāng)老師的女友的認(rèn)知。由此產(chǎn)生的審美判斷正是他創(chuàng)作《美女》系列的泉源，他從中得到快感。當(dāng)他把作品給一些與畫(huà)中人物有著同樣背景的美女看時(shí)，她們會(huì)驚嘆道：真靚！沒(méi)有誰(shuí)能看到其中的意蘊(yùn)。江衡沒(méi)有失望，因?yàn)槭穷A(yù)料之中的。她們問(wèn)的是去了哪里玩花了多少錢(qián)看了哪部連續(xù)劇，江衡強(qiáng)打精神，但面前的粉臉明眸也變得空洞蒼白。真的沒(méi)有找到那種震撼人心的美女嗎？江衡說(shuō)，很少。即使有，也不是20歲左右這個(gè)年齡。江衡覺(jué)得與新新人類已經(jīng)有了代溝。這是一個(gè)后塑料年代，一切物品都閃爍著迷人的色彩與光澤，而不管它的功能與質(zhì)地如何。美女們也不例外，露視裝、超短裙、小背心等包裝下的身體令性感泛濫在我們眼廉中，魅惑與挑逗在壓迫著我們的神經(jīng)。看來(lái)我們的江衡同志是經(jīng)受住了考驗(yàn)，以藝術(shù)家所特有的批判眼光審視著美女這個(gè)永恒的現(xiàn)象，并作出文化的定位。不管美女們是懵然不知還是反對(duì)抑或抗議，我們都會(huì)被那些塑料般的色塊和勾人的形象所吸引，在不同尋常的視覺(jué)中引起思考－－思考美女以及相關(guān)的新新人類文化。
