侯喜瑞 - 個人概述

侯喜瑞（1892～1983），京劇演員，工架子花臉�；刈�。原籍河北衡水。11歲入喜連成科班，為該社最早成名的八大弟子之一，曾從李壽山學梆子老生，從蕭長華、韓樂卿學京劇，后拜名凈黃潤甫為師，得其真?zhèn)�。融合各家之長，形成自己的獨特風格，世稱侯派。他在表演上注重形式美，矯健、細膩、唱念口勁嚴緊、字韻準確，常用炸音、沙音、立音，講究頓挫。武功精湛，身段利落。他利用長腰、立腰等以彌補身材瘦小之不足。他的臉譜形象生動，尤以細致見稱，自成一家。他晚年執(zhí)教于中國戲曲學院和北京戲曲學校等藝術(shù)院校，文化大革命期間備受迫害。弟子有馬崇仁、尚長榮、袁國林等。有名的形象有《戰(zhàn)宛城》的曹操  、《取洛陽》的馬武  、《連環(huán)套》的竇爾墩、《法門寺》的劉瑾、《清風寨》的李逵等。他又擅演重要配角，如《回荊州》的張飛、《失街亭》的馬謖、《群英會》的黃蓋等。他在《 朱痕記 》里飾的李仁，《荒山淚》里飾的楊德勝，均極盡綠葉牡丹之致。著有《學戲和演戲》。

侯喜瑞 - 職業(yè)生涯

幼入喜連成科班（后來改為富連成）喜字科，先學梆子老生，又從蕭長華、韓樂卿學架子花臉。
他出科后拜黃潤甫為師，都得實授，頗能再現(xiàn)黃派的神韻。他曾與楊小樓、高慶奎、梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云、孟小冬眾多名家合作，曾經(jīng)在富連成社擔任武生凈行教師，晚年在中國戲曲學院、北京市戲曲學校任教，許多學生都得到他的教益。但能得其真諦者不多。

侯喜瑞 - 活動年表

1920年9月18日，農(nóng)歷庚申年八月初七日：張勛1920年堂會第一天 　

張勛在天津英租界耀華里自辦大型堂會第一天。名角薈萃，陣容整齊。余叔巖、楊小樓、梅蘭芳、陳德霖、劉景然、羅福山、尚和玉、龔云甫、郝壽臣、侯喜瑞、王鳳卿、慈瑞全等都參與演出。
演出劇目
倒第三《連環(huán)套》（楊小樓，郝壽臣）
壓軸《木蘭從軍》（梅蘭芳，王鳳卿）
大軸《罵曹》（余叔巖）

1920年9月19日，農(nóng)歷庚申年八月初八日：張勛1920年堂會第二天
張勛在天津英租界耀華里自辦大型堂會第二天。名角薈萃，陣容整齊。余叔巖、楊小樓、梅蘭芳、陳德霖、劉景然、羅福山、尚和玉、龔云甫、郝壽臣、侯喜瑞、王鳳卿、慈瑞全等都參與演出。兩天堂會戲結(jié)束后，張勛設(shè)宴款待藝人，席間給每個演員發(fā)紅包。余、楊、梅“三大賢”拿的是第一等戲份，每場一千零七十元，所帶配角，戲份另開。
倒第三《林沖夜奔》（楊小樓）
壓軸《木蘭從軍》（梅蘭芳，王鳳卿）
大軸《定軍山》（余叔巖）

1922年10月，農(nóng)歷壬戌年：程艷秋首次赴上海演出
程艷秋首次赴上海演出，演于亦舞臺，同行有羅癭公、榮蝶仙、吳富琴、李多奎、侯喜瑞等。
在上海，程艷秋在羅癭公陪同下拜訪了康有為、陳散原、袁伯夔、周梅泉、樊樊山、陳叔通、金仲蓀、吳昌碩等前輩。

后因上海警察找余叔巖麻煩，小報也散布流言蜚語，余叔巖只身返回北京，使得頭牌空缺。于是程艷秋改掛頭牌，特邀王又宸助演。

1922年12月16日，農(nóng)歷壬戌年十月廿八日：中和園1922年12月16日演出
本日中和園日場演出京劇。
演出劇目
大軸：《寶蓮燈》帶“打堂”（尚小云飾王桂英，馬連良飾劉彥昌，侯喜瑞飾秦燦）

1923年，農(nóng)歷癸亥年：天津李士偉家堂會
天津李士偉家堂會，壓軸言菊朋、章小山、侯喜瑞《寶蓮燈》，大軸程艷秋、程繼先《奇雙會》。

1923年3月10日，農(nóng)歷癸亥年正月廿三日：程艷秋首演《紅拂傳》
程艷秋于北京華樂園日場首演《紅拂傳》。程艷秋飾紅拂，侯喜瑞飾虬髯公，郭仲衡飾李靖。

1923年8月18日，農(nóng)歷癸亥年七月初六日：程艷秋首演《風流棒》
程艷秋于北京華樂園日場首演《風流棒》。程艷秋飾李珠英，王又荃飾荊瑞草，侯喜瑞、榮蝶仙、郭仲衡、張春彥合作演出。

1924年8月8日，農(nóng)歷甲子年七月初八日：程艷秋組鳴盛社
程艷秋改組和聲社為鳴盛社，社長為其岳父果湘林。因羅癭公病逝；編劇金仲蓀，羅之未竟遺作《碧玉簪》，由金仲蓀接手完成。“鳴盛社”的班底有李洪春、曹二庚、慈瑞泉、文亮臣、張春彥、侯喜瑞、王又荃、吳富琴等原和聲社老伙伴；王瑤卿先生則退出，搭入尚小云、譚富英的重慶社。在北京三慶戲院演出。

1925年8月20日，農(nóng)歷乙丑年七月初二日：鳴盛社改為鳴和社
在鳴盛社支持一年有余后，社長果湘林先生不勝勞煩，程艷秋亦不忍老岳受累，決定自行出面組班，特聘梁華亭先生任社長，經(jīng)理內(nèi)外社務(wù)，改組鳴盛社為鳴和社，班底成員有郝壽臣、侯喜瑞、曹二庚、慈瑞泉、郭仲衡、文亮臣、金仲仁、王又荃、周瑞安、李洪春、張春彥、董俊峰、李多奎等原和聲社老伙伴。請高登甲先生抱本子任后臺管事，文武場面則有琴師穆鐵芬、鼓師杭子和、陳鴻壽及錫子剛等。由金仲蓀任編劇，程艷秋掛頭牌自兼編導(dǎo)和唱腔身段設(shè)計。

1925年9月12日，農(nóng)歷乙丑年七月廿五日：尚小云首演《林四娘》
本日協(xié)慶社在中和園打炮。其中《林四娘》為初次公演。
演出劇目
《貪歡報》（尚富霞）
《殷家堡》（九陣風，茹富蘭）
《馬上緣》（小翠花）
《林四娘》（尚小云，言菊朋，侯喜瑞）
1925年12月3日，農(nóng)歷乙丑年十月十八日：言菊朋自協(xié)慶社辭班
協(xié)慶社在三慶園夜戲，尚小云貼演《紅綃》，侯喜瑞、朱素云、范寶亭、尚富霞演出。譚小培、王長林在壓軸合演《天雷報》，而把言菊朋與尚富霞的《胭脂虎》派在倒第三。言菊朋演完辭班。
1925年12月4日，農(nóng)歷乙丑年十月十九日，晚：1929年12月4日三慶園演出
本日協(xié)慶社在三慶園演出夜戲。
演出劇目
壓軸：《鬧府》（譚小培）
大軸：《巴駱和》（尚小云，茹富蘭，王長林，侯喜瑞）
1925年12月12日，農(nóng)歷乙丑年十月廿七日：程艷秋首演《文姬歸漢》
程艷秋于北京三慶園日場首演《文姬歸漢》。程艷秋飾蔡文姬，王又荃、王瑤卿、郭仲衡、貫大元、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作演出。
1925年12月17日，農(nóng)歷乙丑年十一月初二日，晚：1925年12月17日三慶園演出
協(xié)慶社在三慶園夜戲。

演出劇目
壓軸：《賣馬》（譚小培）
大軸《寶蓮燈》（帶“打堂”）（尚小云，馬連良，侯喜瑞）
1925年12月20日，農(nóng)歷乙丑年十一月初五日：1925年12月20日三慶園演出
協(xié)慶社在三慶園日場。

演出劇目
倒三：《黃鶴樓》（譚小培，朱素云，茹富蘭，侯喜瑞）
壓軸：《盜宗卷》（馬連良，劉景然，王長林）
大軸：《貞女殲仇》（尚小云）
1926年2月，農(nóng)歷乙丑年：楊小樓重組忠慶社
楊小樓、余叔巖之雙慶社報散。楊小樓重組忠慶社，演于新明戲院，言菊朋應(yīng)邀短期搭入。
2月5日，新明夜戲，壓軸言菊朋《法場換子》，大軸楊小樓、侯喜瑞、錢金福、九陣風《戰(zhàn)宛城》。
1926年2月4日，農(nóng)歷乙丑年十二月廿二日，晚：小翠花首演《貂蟬》
又興社在開明夜戲。其中《貂蟬》為初次公演。

演出劇目
壓軸：《打漁殺家》（言菊朋，玉幼卿，王長林）
大軸：《貂蟬》（小翠花，孫毓堃，侯喜瑞，劉景然，李洪春）
1926年2月20日，農(nóng)歷丙寅年正月初八日：1926年2月20日開明戲院演出
又興社在開明戲院白天戲。因為《汾河灣》是言菊朋的招牌戲，大戲《戰(zhàn)宛城》甘居壓軸。

演出劇目
壓軸：《戰(zhàn)宛城》（小翠花，孫毓堃，侯喜瑞）
大軸：《汾河灣》（言菊朋，王幼卿）

1926年5月28日，農(nóng)歷丙寅年四月十七日：1926年5月28日吉祥園演出
本日協(xié)慶社在吉祥園夜戲。
演出劇目
壓軸：《鬧府》（馬連良，侯喜瑞）
大軸：《奇雙會》（尚小云）

1926年5月29日，農(nóng)歷丙寅年四月十八日：程艷秋首演《沈云英》
程艷秋于北京華樂園日場首演《沈云英》。程艷秋飾沈云英，王又荃、文亮臣、郭仲衡、吳富琴、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作演出。

1926年11月27日，農(nóng)歷丙寅年十月廿三日：1926年11月27日開明戲院演出
本日玉華社在開明戲院夜戲。
演出劇目
壓軸：《失街亭》（馬連良，侯喜瑞）
大軸：頭二本《梅玉配》（小翠花，水鮮花）
1926年11月28日，農(nóng)歷丙寅年十月廿四日：1926年11月28日開明戲院演出
本日玉華社在開明戲院夜戲。
演出劇目
壓軸：《打嚴嵩》（馬連良，侯喜瑞）
大軸：三四本《梅玉配》（小翠花，水鮮花）

1927年4月30日，農(nóng)歷丁卯年三月廿九日：程艷秋首演《朱痕記》
程艷秋于北京華樂園日場首演《朱痕記》。程艷秋飾趙錦棠，張春彥飾朱春登，侯喜瑞飾李仁，文亮臣飾朱母，曹二庚飾宋成，李四廣飾宋母，慈瑞泉、慈少泉飾兩衙役。

1928年1月13日，農(nóng)歷丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日第一舞臺演出
本日第一舞臺“窩窩頭會”義務(wù)戲。

演出劇目
《大回朝》（裘桂仙）
《馬鞍山》（時慧寶）
《收關(guān)勝》（尚和玉）
大軸是四大名旦（梅、程、荀、尚）、老生三杰（余、高、馬）等名伶合演的全本《紅鬃烈馬》：
《彩樓配》（王琴儂）
《三擊掌》（陳德霖，貫大元）
《母女會》（王幼卿，松介眉）
《投軍別窯》（李萬春，程玉菁）
《誤卯三打》（周瑞安）
《趕三關(guān)》（馬連良，朱琴心）
《武家坡》（余叔巖，程艷秋）
《算軍糧》（荀慧生，高慶奎）
《銀空山》（王鳳卿，于連泉，朱素云）
《大登殿》（楊小樓，梅蘭芳，尚小云，李多奎，侯喜瑞，張春彥）

1928年12月3日，農(nóng)歷戊辰年十月廿二日：程艷秋首次赴武漢演出
程艷秋首次赴武漢演出，配演的有貫大元、郭仲衡、侯喜瑞，演于新市場大舞臺。從12月3日到12日，演出了《花舫緣》、《玉堂春》、《紅拂傳》、《鴛鴦�！�、《紅髻烈馬》等新老劇目。程艷秋首次來武漢，大受歡迎，天天滿座。

1928年12月14日，農(nóng)歷戊辰年十一月初三日：程艷秋為鄂北工賑會義演
12月14日至12月16日三天，程艷秋與一同首次赴武漢演出的貫大元、郭仲衡、侯喜瑞等為鄂北工賑會義演。

1929年2月21日，農(nóng)歷己巳年正月十二日：程艷秋二次赴武漢演出
因為程艷秋首次赴武漢演出賣座太好，剛過春節(jié)，漢口民樂園內(nèi)舉辦“中華國貨展覽會”，又聘請其來演出一個月。這次隨來的有譚小培、侯喜瑞，武旦九陣風。

1929年4月，農(nóng)歷己巳年：1929年第一舞臺夜戲山西賑災(zāi)會募款義演
第一舞臺夜戲山西賑災(zāi)會募款義演。梅蘭芳、余叔巖、楊小樓、高慶奎、荀慧生、程艷秋、王又宸、馬連良、尚和玉、侯喜瑞、閻嵐秋等名伶參加演出。

演出劇目
壓軸《游龍戲鳳》（梅蘭芳，余叔巖）
大軸《八蠟廟》（楊小樓反串張桂蘭，梅蘭芳反串黃天霸，余叔巖反串朱光祖，程艷秋反串賀人杰，馬連良反串關(guān)泰，閻嵐秋反串褚彪，朱桂芳反串費德功，姜妙香反串金大力，郝壽臣反串小老媽，侯喜瑞反串秦小姐，李壽山反串丫鬟，諸茹香反串秦義成）其中余叔巖反串朱光祖，扮相、白口、身段活脫脫一位極好的開口跳。特別是在桌子上的椅子上，拿了一個大頂，又直又干凈，前后臺都服了。后來，譚富英在北京，楊寶森在香港，均按余叔巖的路子反串過朱光祖。

1929年5月18日，農(nóng)歷己巳年四月初十日，晚：1929年5月18日中和園演出
徐碧云的云慶社在中和園演夜戲。

演出劇目
壓軸：《失街亭》（言菊朋，侯喜瑞）
大軸：《盧小翠》（徐碧云，程繼仙，蕭長華）

1929年8月3日，農(nóng)歷己巳年六月廿八日，晚：楊小樓首演《野豬林》
楊小樓的永勝社在第一舞臺夜戲，新排首演《野豬林》（頭本《林沖發(fā)配》），侯喜瑞飾魯智深。壓軸言菊朋《失街亭》，錢金福的馬謖，裘桂仙的司馬懿。

1929年8月4日，農(nóng)歷己巳年六月廿九日，晚：楊小樓首演《山神廟》
楊小樓的永勝社在第一舞臺夜戲，新排首演《山神廟》（二本《林沖發(fā)配》），侯喜瑞飾魯智深。壓軸言菊朋的《鬧府》，錢金福的煞神，裘桂仙的葛登云。

1930年，農(nóng)歷庚午年，年初：斌慶社于廣德樓演出最后一場戲
斌慶社于廣德樓演出最后一場戲。

演出劇目
《群英會》（王文源，俞步蘭，侯喜瑞，陳富瑞，王斌芬，朱斌仙）
《貴妃醉酒》（雪艷琴，朱素云，曹二庚）
《青石山》（俞振庭，徐碧云，王斌芬，范斌祿，俞贊庭，蘇斌泰，朱斌仙）
1930年1月30日，農(nóng)歷庚午年正月初一日：1930年1月30日廣德樓演出
廣德樓本日由斌慶社演出京劇。

演出劇目
《雙搖會》（王盛意）
《彩樓配》（俞步蘭）
《草橋關(guān)》（裘桂仙）
《連環(huán)套》（耿長春）
《蟠桃會》（俞振庭）
《定軍山》（劉又萱，王文源，孫毓堃）
《陽平關(guān)》（侯喜瑞，陳富瑞，曹璽彥）
《御碑亭》（雪艷琴，郭仲衡，朱素云，雪艷舫，曹二庚）
1931年8月，農(nóng)歷辛未年：程艷秋首演《春閨夢》

程艷秋于北京中和園首演《春閨夢》。程艷秋飾張氏，俞振飛飾王恢，哈寶山飾曹襄，吳富琴飾李氏，文亮臣飾劉氏，蘇連漢飾趙克媽，曹二庚飾李信，李四廣飾孫氏，侯喜瑞飾公孫瓚，慈少泉飾丫鬟。

1935年4月3日，農(nóng)歷乙亥年三月初一日：程硯秋三次赴武漢演出
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞、李多奎外，新增小生俞振飛。

當時漢口市戲劇審查委員會規(guī)定，要先登記辦證，然后才準上演。又因程硯秋缺少便裝照片，刁難不給辦證。程硯秋過江去武昌謁見了行轅主任張學良和省主席張群，又親自去戲?qū)彆�拜客，這樣才獲準于4月11日先上演后補發(fā)登記證。

在程硯秋下榻的東方旅館，有某報記者請他題字。有位本地的“聞人”在旁插嘴說：“就題‘受寵若驚’這四個字吧！”程硯秋正色說：“我并沒有驚啊！”于是提筆書寫“戲有益”三字。語云：“勤有功，戲（玩耍，一作嬉）無益”。程硯秋把“無”字換了個“有”字，強調(diào)戲曲的移風易俗教育作用，為戲曲藝人爭取社會地位。

1935年4月11日，農(nóng)歷乙亥年三月初九日：程硯秋三次赴武漢演出第一天
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞外，新增小生俞振飛。第一天打炮戲為《玉堂春》。

1935年4月12日，農(nóng)歷乙亥年三月初十日：程硯秋三次赴武漢演出第二天
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞外，新增小生俞振飛。第二天打炮戲為全本《柳迎春》。

1935年4月13日，農(nóng)歷乙亥年三月十一日：程硯秋三次赴武漢演出第三天
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞外，新增小生俞振飛。第三天打炮戲為全本《碧玉簪》。

1935年4月22日，農(nóng)歷乙亥年三月二十日：程硯秋三次赴武漢演出最后一天
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞外，新增小生俞振飛。本日期滿，共演12天。最后三天為滿足觀眾要求加售站票。

此后鳴和社赴湖南演出。6月，由湖南北返路過武漢，新市場大舞臺挽留了5天。

1935年10月28日，農(nóng)歷乙亥年十月初二日：程硯秋首演《亡蜀鑒》
程硯秋于北京中和園首演《亡蜀鑒》。程硯秋飾李氏，侯喜瑞飾鄧艾，曹二庚飾馬邈。此戲僅演兩場后即遭禁演。

1936年3月12日，農(nóng)歷丙子年二月十九日：言菊朋與楊小樓在天津?qū)ε_
言菊朋赴天津演于北洋大戲院。同行有周瑞安、侯喜瑞等。同時，楊小樓演于國泰，形成對臺。

1937年2月4日，農(nóng)歷丙子年十二月廿三日：吳泰勛為其母五旬壽誕舉辦堂會戲
吳泰勛為其母五旬壽誕舉辦堂會戲，余叔巖、程硯秋、侯喜瑞、俞振飛、吳彥蘅等名伶都參加演出，是晚余叔巖演《托兆碰碑》，唱做念打不減當年，特別是后場幾個軟刀花及碰碑之身段，無處不美觀。工夫之深，足以超越儕輩。

1937年4月9日，農(nóng)歷丁丑年二月廿八日：程硯秋在上海首演《費宮人》
程硯秋于上海黃金大戲院首演《費宮人》。程硯秋飾費貞娥，俞振飛飾崇禎帝，侯喜瑞飾李闖，鐘喜久飾李過，吳富琴飾公主。

1937年4月21日，農(nóng)歷丁丑年三月十一日：程硯秋組秋聲社
程硯秋組秋聲社，社長吳富琴。程硯秋與王少樓并掛頭牌，成員有曹二庚、慈瑞泉、李四廣、侯喜瑞、程繼先、鮑吉祥、哈寶山、李多奎、蘇連漢、鐘喜久、鐘鳴岐、扎金奎、俞振飛、劉永利、張蝶芬；司鼓白登云，琴師周長華、任志林，大鑼高文誠，舞臺監(jiān)督高登甲。不久昆曲音樂家韓子和亦加入，俞振飛八月份脫離返滬由顧玨蓀易之。張春彥代鮑吉祥和哈寶山，慈瑞泉年邁以慈少泉繼之，以孫甫亭代已故老旦文亮臣；當年新搭入的有葉盛茂、李克昌。

編劇事宜雖由金仲蓀先生統(tǒng)籌，由于金主持中華戲校、戲曲研究所和《劇學月刊》常務(wù)，勢難分身，遂先后延聘杜穎陶、陳墨香，特別是翁偶虹先生參與新劇的編撰工作。

1956年8月28日，農(nóng)歷丙申年七月廿三日：天津市京劇團成立演出舉行
天津市京劇團舉行成立演出。首場楊寶森大軸《失空斬》，特邀資深名凈侯喜瑞配演馬謖，厲慧良前面以《鐘馗嫁妹》壓軸；第二場厲慧良以《挑滑車》大軸，楊寶森則以《擊鼓罵曹》壓軸。楊、厲輪流挑梁，劇團欣欣向榮。
1959年6月3日，農(nóng)歷己亥年四月廿七日：馬連良收梁益鳴為徒，授業(yè)拜師典禮舉行，參加者有張夢庚、馬富祿、李洪春、貫大元、于連泉、曾平、梅蘭芳、張仲翰、侯喜瑞、李桂春、蕭長華、郝壽臣、馬彥祥、馬少波、李多奎、徐蘭沅、錢寶森、茹富華、于永利、周益瑞、言少朋、馬崇仁、李慕良、魏靜生、雪艷琴、譚富英、張君秋、葉盛章、劉連榮、袁世海、裘盛戎、栗金池、李少春等。

1961年2月13日，農(nóng)歷庚子年十二月廿八日，晚：北京京劇團舉行春節(jié)聯(lián)歡晚會北京京劇團全體演員、樂隊以及舞美等工作人員為歡度佳節(jié)，在北京市工人俱樂部，舉行了一場別開生面的春節(jié)聯(lián)歡晚會，演出了一臺豐富多彩的文藝節(jié)目，歌舞、雜技、戲法外，精彩的大軸戲是全團藝術(shù)家通力合作，聯(lián)袂演出反串京劇《大八蠟廟》。這出戲的舞臺監(jiān)督是著名京劇表演藝術(shù)家侯喜瑞老先生。演出陣容是：扮演費德功的是馬連良（老生反串武花臉），扮演朱光祖的是譚富英（老生反串武丑），扮演金大力的是張君秋（青衣反串大花臉），扮演小張媽的是裘盛戎（銅錘花臉反串彩旦），扮演黃天霸的是趙燕俠（青衣花旦反串武生），扮演賀仁杰的是李世濟（青衣反串武小生），扮演褚彪的是小王玉蓉（花旦反串武生），扮演秦義成的是李多奎（老旦反串老生），扮演施士倫的是馬富祿（小花臉反串老生），扮演費興的是陳少霖（老生反串小花臉），扮演關(guān)泰的是李毓芳（青衣反串大花臉），扮演來龍的是趙麗秋（花旦反串武花臉），扮演竇虎的是李淑玉（花旦反串武二花），扮演張桂蘭的是張洪祥（架子花臉反串武旦），扮演小姐的是周和桐（架子花臉反串青衣）�！洞蟀讼瀼R》的演出中間，還有戲中串戲：男旦青衣任志秋學唱名家時慧寶先生的《朱砂痣》京劇唱段，著名京胡演奏家唐在炘清唱了《鎖麟囊》中“春秋亭”一場的選段。

這場京劇大反串，雖說是劇團內(nèi)部的辭歲的大聯(lián)歡，對外“封箱”不售票，但由于名家薈萃、云集一堂，使得能容納1300多位的劇場座無虛席，就連樓上樓下兩旁的走道都宣告“客滿”。

下午5點半，馬連良先生就來到后臺，同后臺的人們寒喧一陣之后，就去化妝室扮戲。當年馬連良雖已年逾花甲，但其精氣神非常飽滿，沒有多大功夫就勾完費德功的臉譜。他很謙虛地對站在身旁的周和桐說：“勾臉戲我在富連成科里唱過，但演反面人物，我還是頭一回來，這，您得替我兜著點啊!”馬連良先生扮演的費德功一出場就獲得了熱烈的“碰頭好”。他從亮相、臺步、身段到眼神，都非常準確地把費德功的陰險、毒辣、貪戀酒色的大惡霸的特點表現(xiàn)得淋漓盡致，恰到好處。尤其手里那把特別的大扇子，耍得又溜又帥，幾乎全身都是戲。待到“雙膀臂力壓泰山，全憑袖箭鎮(zhèn)淮安，結(jié)交綠林英雄漢，誰不聞名心膽寒”四句定場念白剛一結(jié)束，觀眾席里即發(fā)出一片震耳的喝彩聲。

譚富英先生反串的武丑朱光祖，更是堪稱一絕。當年譚先生已近花甲之年，其扮相不僅俏、美、邊式，而且一招一式均不失“開口跳”的架勢，即真是抬腿有尺寸，舉手是地方�！疤角f”那場戲里，不僅“走邊”動作優(yōu)美，而且“鸞帶”踢得干凈利落，踢腿能到鼻尖，上桌時的一個“高臺”亮相，臺底下立即就是“炸窩”的滿堂好。不難看出這也是老先生幼年在科班奠定的扎實武功基礎(chǔ)。據(jù)譚元壽先生講：“反串武丑戲，這也是譚門的祖?zhèn)�，從前只要是名角大反串，我老祖（譚派藝術(shù)創(chuàng)始人譚鑫培老先生）就專來武丑這一行�！�

反串黃天霸的趙燕俠更有獨到之處，她扮相英俊，功架漂亮。出場的“馬趟子”和“跑圓場”，還真有大武生的氣勢和派頭。她穿三寸高的厚底，一個穩(wěn)健的“垛泥”，就獲得了全場熱烈的掌聲。同譚元壽（扮演費府家將）的刀槍開打，不僅配合默契，套路嫻熟，而且又沖又快，甚是火爆。

著名老旦李多奎先生，當年已是60開外的人了，在奔走公堂告狀的路上，突然來了一個離臺板一尺多高的“吊毛”，這個動作對年輕演員不算什么，但對年過六旬的李老卻不是件鬧著玩的事。他唱了一輩子老旦戲，還從來沒有起過這么高“吊毛”的“范兒”。當時臺上臺下的觀眾，都替他捏了把汗，站在下場門看戲的裘盛戎趕緊走過去，既親切又半開玩笑地說：“多爺!您今晚怎么玩上老命了?是不是不打算過年啦？”李老面帶笑容，很幽默地對大伙兒說：“別看我歲數(shù)大點，可腰腿還算靈活，說真的，沒有兩手絕的，也不敢應(yīng)今兒晚上這個活兒！”

馬富祿先生可謂是文武全才的名丑，尤其一條得天獨厚的好嗓子，又亮又甜又“響堂”，聽起來真過癮。那次他反串老生應(yīng)工的施士倫，在場上的念、做都很規(guī)矩、講究，簡直聽不出來他是唱小花臉的。

張君秋反串的金大力，也一反平日的胭脂粉相，一張紫紅色的臉譜勾得莊重、好看，舉止豪邁、粗獷，儼然一副“楞頭青”的喜人形象。

裘盛戎扮演的小張媽，更是別具一格，論臺風和光彩，還真有點名家小翠花的味道。他在臺上整個的表演不是活潑、俏麗的花旦，而是詼諧、風趣、引人發(fā)笑，地地道道的彩旦風范。在“搶親回府”勸說小姐（周和桐反串）那場戲里，裘盛戎插科打諢地說：“我說小姐呀，別裝著哭啦，請放心，我們大爺是不會要你的，因為你和我一樣，都是唱大花臉的！”這幾句臨場“抓哏”逗得觀眾捧腹大笑。

小王玉蓉扮演的褚彪，體態(tài)大方，身手矯健，尤其胸前那口二尺多長的“白滿”，表演得得心應(yīng)手，灑脫自如。如果沒有扎實的“髯口功”，這場重活兒是應(yīng)不下來的。除上述之外，其他幾位串演的角色也都有聲有色，維妙維肖。從場內(nèi)陣陣的掌聲和此起彼伏的喝彩聲，足見這些藝術(shù)家們的演技水平確已達到了登峰造極、游刃有余的境界。

1961年12月22日，農(nóng)歷辛丑年十一月十五日：上海文化局和劇協(xié)上海分會邀請侯喜瑞、劉仲秋、錢寶森、小毛豹舉行觀摩演出會上海文化局和劇協(xié)上海分會聯(lián)合舉行觀摩演出會。邀請中國戲曲學校教師侯喜瑞、劉仲秋、錢寶森和寧波市京劇團老藝人小毛豹分別演出京劇《牛皋下書》、《打棍出箱》和《坐樓殺惜》。
1962年1月15日，農(nóng)歷庚子年十一月廿九日：侯喜瑞收趙志遠為徒

侯喜瑞在北京崇文門里鴻賓樓收天津17歲的趙志遠為徒，是為侯喜瑞的關(guān)門弟子。拜師會十分隆重。蕭長華、馬連良、譚富英、蘇連漢、葉盛蘭、裘盛戎等到場祝賀。隨后，侯老手把手親傳侯派代表戲：《陽平關(guān)》、《連環(huán)套》、《取洛陽》、《牛皋下書》、《青風寨》、《法門寺》、《回荊州·蘆花蕩》等。
1962年3月，農(nóng)歷壬寅年：張君秋、高盛麟“走馬換將”

由中央文化部主持，以武漢高盛麟和北京張君秋兩人為主，各帶一個演出小組進行了一次難得的交流演出，當時《人民日報》在報道中將這種演出形式稱之為“走馬換將”。張君秋為北京京劇團頭牌旦角演員，高盛麟則為武漢京劇團武生臺柱，論名氣，二人在全國京劇舞臺皆享有盛譽，可相伯仲和媲美。
其時，張君秋正值盛年，些番南下交流，僅有陳少霖、劉雪濤、李四廣、鈕榮亮等幾人隨同，演出班底則為武漢京劇團。他來漢為武漢京劇團作助演，武漢文藝界齊到車站歡迎，演出中一票難求，場場演出爆滿，掌聲經(jīng)久不衰。武漢京劇名家高百歲、關(guān)正明、王婉華等均配合演出，亦轟動三鎮(zhèn)。除了拿手戲《望江亭》、《狀元媒》、《詩文會》等代表作外，還演出了《玉堂春》、《鳳還巢》、《秦香蓮》等劇目。其中與武漢市京劇團聯(lián)合合演《四郎探母》，關(guān)正明、高百歲分飾前后楊四郎，楊菊萍飾蕭太后，高維廉飾楊宗保，董少英飾佘太君。聯(lián)合演出《紅鬃烈馬》，張君秋與李薔華、陳瑤華分飾王寶釧，高百歲、郭玉昆、關(guān)正明分飾薛平貴，王婉華飾代戰(zhàn)公主。此二場戲連團體票也不出售，個人限購2張，最高票價為1元8角。

武漢高盛麟北上赴京演出，僅帶倪海天、朱寶康、陳鴻鈞、楊正義等人，其余由北京京劇團配演，其中有裘盛戎、譚元壽、馬長禮、張洪祥、李世濟、李毓芳等配合演出。演出一月余，四月中圓滿返漢。其間場場暴滿，轟動京師，那些挑剔得有些“排外”的北京戲迷也不得不佩服高盛麟的功夫。特別是形成了街談巷議楊派武生藝術(shù)氛圍，北京藝術(shù)界的名家和理論家還召開了研討會，對高的武生藝術(shù)進行了藝術(shù)分析和充分肯定。宗師蕭長華老先生親自為高先生配戲演出贊高的《挑滑車》，稱其撲、跌、騰、翻，整場步伐一步不亂。在北京先后演出了《挑華車》、《英雄義》、《鐵籠山》、《洗浮山》、《走麥城》、《連環(huán)套》、《長坂坡》等戲，頗受好評，特別是《鐵籠山》一劇，被楊派專家朱家溍列為榜首。期間周總理、李先念、彭真等都多次觀看演出并與高親切會見，而以蕭長華以及侯喜瑞為首的富連成科班在京之喜、連、富、盛、世、元、韻，各科師兄弟場場不拉，京劇武生名家孫毓堃、李少春、張云溪、厲慧良、王金璐等先后或多次到場，臺上觀摩，臺下切磋，交流氣氛極為熱烈，在京掀起了熱議楊派武生藝術(shù)的熱朝。

高盛麟與北京京劇團聯(lián)合演出《連環(huán)套》，高盛麟飾黃天霸，裘盛戎飾竇爾墩，谷春章飾朱光組（原定其師葉盛章），馬長禮飾施公，高寶賢飾彭朋，張洪祥飾梁九公。演于北京展覽館劇場，兩天演出的6000多張戲票，兩小時一搶而空。演出中，高、裘二人各展所長，工力悉敵，臺下觀眾應(yīng)接不暇興奮不已。演出后，觀眾在場外將他們重重包圍，高呼二人之名。氛圍熱到極至。

高盛麟與北京京劇團聯(lián)合演出《長坂坡》，高盛麟飾前趙云后關(guān)羽，裘盛戎飾曹操，馬長禮飾劉備，李毓芳飾糜夫人。

高盛麟與北京京劇團聯(lián)合演出《走麥城》，馬盛龍、劉盛通、高寶賢均參加合作飾廖化等，譚元壽則飾高之馬童。高的關(guān)羽形象，被專家和觀眾稱為有天上關(guān)帝威嚴，有人間英雄氣概，各場演出后，總是在暴風雨般掌聲中多次謝幕。

高在京期間，又由北京文化局在廣和劇場組織兩次藝術(shù)報告會，由高先生作武生藝術(shù)的報告，受到文藝界聽眾和北京各劇團武生演員們、戲校學生們的熱烈歡迎。

這次走馬換將，文化部還下達二人各自收徒任務(wù)。因此，張君秋在武漢收了陳瑤華、王婉華為徒，高盛麟在北京收了楊少春、李可后，茹富蘭堅持要高收其子茹元俊為徒，并要茹元俊正式磕頭拜師收為高先生的入室弟子，后四團又推薦俞大陸拜高為師。經(jīng)高推薦，裘盛戎也收陳鴻均為徒。此次張、高二人走馬換將時間一個多月，掀起了京劇在京漢兩地的高朝，一直在梨園傳為佳話。

1966年8月23日，農(nóng)歷丙午年七月初八日：北京市文化局和“文學藝術(shù)家聯(lián)合會”的作家、藝術(shù)家和干部被批斗
北京市文化局和“文學藝術(shù)家聯(lián)合會”的作家、藝術(shù)家和干部老舍被拖到文廟批斗毒打，共29人，包括老舍、駱賓基、荀慧生、白云生、侯喜瑞、顧森柏、方華、郝成、陳天戈、王誠可、趙鼎新、張孟庚、曾伯融、蘇辛群、季明、張國礎(chǔ)、商白葦、金紫光、王松生、張增年、宋海波、張治、張季純、端木蕻良、田蘭、江風、肖軍等。

當天上午，北京大學和北京第八女子中學的紅衛(wèi)兵學生闖到文化局和文聯(lián)機關(guān)，對那里的“牛鬼蛇神”動手施暴。幾個女紅衛(wèi)兵用銅頭皮帶劈面抽打肖軍，給他掛上了“反動文人肖軍”、“反革命份子肖軍”等幾塊大黑牌子，還在他的名字上畫了紅色的大叉子，并且把他的頭發(fā)剪掉。

下午3點，在烈日下，這29人被一個一個叫出來，排成一排站在院子里。每叫出來一個人，就在這個人的頭上套上一塊寫著他的名字和罪名的牌子，4點多，這29人被用兩輛大卡車，從他們在西城區(qū)的機關(guān)被運到東城區(qū)國子監(jiān)“文廟”的院子里。那里曾是皇帝時代的最高學術(shù)和教育機構(gòu)，后來成為首都圖書館。

紅衛(wèi)兵在院子里架起了一個大火堆，焚燒戲劇服裝和書籍等等，烈焰熊熊。口號聲震天響：“打倒反革命黑幫！”“打倒反黨份子某某某！”“某某某不投降，就叫他滅亡！”“誰反對毛主席就砸爛誰的狗頭！”……

這29人被強迫在火堆前圍成一個圈子，跪下來，以頭觸地。站在他們身后的有數(shù)百名紅衛(wèi)兵。有的紅衛(wèi)兵拿來了舞臺道具木刀、長槍和金瓜錘，對他們劈頭蓋臉地亂打。有的紅衛(wèi)兵解下腰間的軍用銅頭皮帶，狠狠地抽打他們。當時正值盛夏，人們身穿單衣，銅頭皮帶打下去，一下一塊血漬，打得衣服的布絲都深深嵌進肉里。這29人前有大火堆，后有紅衛(wèi)兵，無處躲閃。

肖軍說，當他跪在燒書的火堆前，被身后的紅衛(wèi)兵用棍棒和銅頭皮帶毒打的時候，心中真是憤怒至極。肖軍年輕的時候練過武功，他心里想，如果他動手反抗，憑他的功夫，可以打倒十幾個人。但是，他看到老舍先生就跪在旁邊，臉色煞白，額頭有血流下來。他想，如果他反抗，寡不敵眾，他會被打死，其他28個“牛鬼蛇神”，包括文弱的老舍先生，一定會跟他一道統(tǒng)統(tǒng)被打死在現(xiàn)場。他不應(yīng)該連累別人。不要連累老舍先生被打死的念頭使肖軍壓下反抗的沖動，忍受了三個小時的毒打和折磨。

在這三個小時里，沒有人出來制止暴行，也沒有人打電話報告市里和中央的領(lǐng)導(dǎo)請求制止暴行。因為當時的人都知道，類似的事情正在整個北京城里轟轟烈烈地發(fā)生，而這一切都是文革的領(lǐng)導(dǎo)人正在熱烈支持的，不可能有上級或者警察來制止這場毆打。

在“文廟”被毒打過之后，這29人被拖上卡車回到文化局機關(guān)。老舍被帶回到機關(guān)，繼續(xù)遭打。當時在場的女作家楊沫，在三個月后的日記中當日的情景道：“在文聯(lián)樓門前的臺階上，有幾個女學生緊圍他，詢問他，不時還用皮帶抽打兩下。我們都被迫圍繞在這個會場邊。當時，我不敢走開，站在旁邊，心如火燎。我們中的一位作家還當場站出來，義憤填膺地批判老舍拿了美金�！�

老舍當晚又被揪到公安局，半夜才獲準回家，并被命令第二日仍去機關(guān)接受“批斗”。
1981年，農(nóng)歷辛酉年：高盛麟、袁國林、李榮威、陳永玲、尚長春公演《大戰(zhàn)宛城》
高盛麟、袁國林、李榮威、陳永玲、尚長春公演《大戰(zhàn)宛城》，被譽為自侯喜瑞之后的該劇的藝術(shù)經(jīng)典演出。當時由侯喜瑞親自把場，一來為徒。二來為高，其中高盛麟飾張繡，袁國林、李榮威分飾曹操，陳永玲飾鄒氏，尚長春飾典韋。
這是文革后思想解放的第一次演出的“禁戲”。

侯喜瑞 - 代表作品

他會戲很多，如《群英會》、《長坂坡》、《陽平關(guān)》中的曹操，《青風寨》、《丁甲山》中的李逵，《法門寺》中的劉瑾，《下河?xùn)|》中的歐陽芳等，都是他的拿手戲。侯派劇目中有大段唱工的不多，僅《坐寨·盜馬》等數(shù)出，大部分劇目均屬于念、做并重者。

侯喜瑞 - 入室弟子

他的入室弟子有關(guān)鴻賓、馬崇仁、袁國林、李榮威、尚長榮等，票友中有王竹忱等。