生平經(jīng)歷
生平概況
因家道中落，尚小云年僅7歲時(shí)就投身梨園。1908年，他轉(zhuǎn)入了三樂社科班學(xué)戲，初習(xí)武生，花臉，后改旦角。1912年三樂社在廣和樓公演，尚小云的戲很受歡迎。1913年李際良掌三樂社，更名正樂社，演于民樂舞臺。1914年冬，尚小云與孫菊仙配《三娘教子》、《戰(zhàn)蒲關(guān)》，聲名漸起，被評為“第一童伶”。世人稱尚小云、白牡丹（荀慧生）、芙蓉草（趙桐珊）為“正樂三杰”。16歲出科后，他先后與孫菊仙合演《三娘教子》、《戰(zhàn)蒲關(guān)》，與王瑤卿合演《乾坤福壽鏡》，與楊小樓合演《湘江會》、《楚漢爭》等戲，與余叔巖、譚小培、王又宸、馬連良等多人合作演出。
尚小云出科前后，先后受教于張芷荃、戴韻芳、陳德霖、路三寶、王瑤卿等名師，藝事突飛猛進(jìn)。他的昆曲戲由李壽山傳授，尤以《昭君出塞》、《風(fēng)箏誤》等戲最見功力。尚小云早年習(xí)武生，對楊小樓的藝術(shù)十分仰慕，后來他把“楊派”武生的精湛表演，吸收融化，用在自己的旦角戲里，使其表演剛勁、挺拔，于旦角的嫵媚多姿中又見陽剛之美。特別適于表演巾幗英雄人物。至此尚小云成為同輩旦角中，以演女中豪俠為特色的佼佼者。1918年尚小云自組“重慶社”，不斷排演新劇目，以巾幗英雄人物為居多。如《卓文君》、《林四娘》、《秦良玉》、《墨黛》、《雙陽公主》、《摩登伽女》、《相思寨》、《青城十九俠》、《虎乳飛仙傳》、《紅綃》、《峨嵋劍》等等，都是他首創(chuàng)演出，又成為他的獨(dú)有劇目�！吧信伞贝碜饕越韼接⑿�、俠女為多，需要武功技巧，即使不具武勇的角色，尚先生也根據(jù)劇情需要采取“文戲武唱”的辦法，以求火爆，并增進(jìn)視覺上的美感。比如《昭君出塞》中的王昭君，在出塞后換乘烈馬之時(shí)，就使用了串“鷂子翻身”、“趟馬”疾馳，俯沖“圓場”等屬于武功技巧的動(dòng)作。這都極為符合人物的特色情景，提高了可視性。
尚小云先生的尚派風(fēng)格是以陽剛見長，表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一方面是他的做功表演上，強(qiáng)調(diào)一種力度，大開大闔，大起大落，強(qiáng)調(diào)一種頓挫，棱角分明的表演。另一方面是他的唱腔高亢剛健，氣力充沛，一氣呵成，在演唱上他善于運(yùn)用立音、顫音、頓字和一種“節(jié)節(jié)高”的唱法，形成了尚派的獨(dú)特風(fēng)格。他的表演充滿激情，強(qiáng)調(diào)氣勢，這方面也是尚派的一個(gè)很大的特色。值得提出的是，尚先生的藝術(shù)在剛的同時(shí)又講究剛?cè)嵯酀?jì)，剛中帶柔，柔中帶媚。剛則至剛，柔則至柔。
1927年，由北京《順天時(shí)報(bào)》發(fā)起“五大名伶新劇奪魁評選活動(dòng)”，尚小云以新編劇《摩登伽女》奪得第一。 30年代，他被公認(rèn)為四大名旦之一，譽(yù)滿天下。
1937年創(chuàng)辦“榮春社”。不惜家產(chǎn)辦學(xué)，培養(yǎng)了“榮”、“春”、“長”、“喜”兩科學(xué)生，以及三個(gè)兒子，他培育后輩時(shí)力求既專又博。尚小云治藝嚴(yán)謹(jǐn)，無論對己對人要求十分嚴(yán)格，但在生活中對人十分熱情，慷慨仗義，傾囊相贈�！皹s春社”共培養(yǎng)學(xué)生200余名，遍布全國，在京劇演出和京劇教育崗位上發(fā)揮重大作用。
1962年，拍攝藝術(shù)片《尚小云舞臺藝術(shù)》，錄制《失子驚瘋》和《昭君出塞》兩部影片。
任職情況
曾經(jīng)擔(dān)任富連成社顧問。1950年建立“尚小云京劇團(tuán)”，任團(tuán)長兼主演。1955年當(dāng)選為中國人民政治協(xié)商會議北京市第一屆委員會常委委員，并連任第二、三、四屆常委委員。1956年任北京市文聯(lián)常委理事，北京市京劇工作者聯(lián)合會副主任，中國戲劇家協(xié)會理事，中國戲曲學(xué)院顧問。1959年移居西安，任陜西省藝術(shù)學(xué)校藝術(shù)總指導(dǎo)，陜西省劇協(xié)常委理事。并出任慶祝建國十周年赴京獻(xiàn)禮演出團(tuán)團(tuán)長。1960年出任中蘇友好協(xié)會陜西分會理事。全國文教群英會陜西省赴京代表團(tuán)副團(tuán)長。1964年受聘于陜西省京劇院，擔(dān)任該院首任院長（當(dāng)時(shí)陜京是全國五大京劇團(tuán)體之一）。
活動(dòng)年表
童年時(shí)光
1900年
1月7日 （清光緒二十五年己亥年臘月初七日），出生于北京市安定門內(nèi)法通寺草廠大院。父尚元照，河北省南宮市人，漢軍鑲藍(lán)旗人，平南王尚可喜之后，曾任清蒙古王爺那彥圖府中執(zhí)役，母張文通，亦望族之后。先生乳名德泉，排行第二，有大姐金環(huán)，大哥德海，三弟德福，四弟德來，五弟德祿（即尚富霞）。
1905年
5歲
德泉開始讀私塾。不久，父元照病故，家道中落。
1907年
7歲
因家境貧寒，母親張文通靠縫補(bǔ)衣服養(yǎng)活五個(gè)兒子和一個(gè)女兒。姐姐金環(huán)，長兄德海、四弟 德來于父親死后相繼夭亡。
春，因生活所迫輟學(xué)。母親張氏帶著他和三弟德福投富連成科班學(xué)藝，遭葉春善拒絕，遂拜京劇名藝人李春福為師學(xué)戲，習(xí)老生。
1909年
9歲
4 月15 日 ，經(jīng)李春福推薦，德泉入清延太監(jiān)李蓮英之繼子李際良創(chuàng)辦的“三樂社”科班，初習(xí)京劇武生，藝名“三錫”，教師為趙春瑞。
“三錫”習(xí)武生幾個(gè)月，初演《鄚州廟》，并飾主角黃天霸。演武功戲，表現(xiàn)身體軟弱，遂改花臉。
不久，“三樂社”班主李際良又接受花臉教師陳四先生建議，令“三錫”改習(xí)旦角，由唐竹亭老師執(zhí)教。 唐老師看“三錫”臉型酷似京劇名旦孫怡云，遂改藝名為“小云”，自此以“小云”藝名行于世。
在北京四隆福壽街演《桑園會》。
1910年
10歲
仍從唐竹亭習(xí) 《彩樓配》，《蘆花河》，《二進(jìn)宮》等劇。
因在排練《落花園》落腔有誤，被唐竹亭老師用戒尺插入右肋下腹部，后遺打嗝癥。
少年時(shí)代
1911年
11歲
隨“三樂社”赴天津廣和樓戲演出，劇目有《別宮祭江》，《桑園會》、《蘆花河》、《 朱砂痣 》。
1912年
12歲
3月至4月，小云隨趙風(fēng)鳴在京合演《蘆花河》。
10月，主演《別宮祭江》。此時(shí)，年少的尚小云先生逐漸名噪京師。
1913年
13歲
1月，孫佩亭，薛固久退出三樂科班，李際良所掌之“三樂社”遂更名為“正樂社”。
10月，與王三黑、沈三玉在前門外民樂園合演《長板坡》。此時(shí)，小云演技倍受贊賞。他與趙桐珊（藝名芙蓉草）、荀慧生（藝名白牡丹）被稱為“正樂三杰”。
1914年
14歲
4月，與王三黑、劉風(fēng)奎、高月霞在民樂園演出《嘉興府》、《千里駒》。
6月6日 ，與荀慧生等在吉祥園演出《佛門點(diǎn)元》。
8月12日 、13日，與京劇宗師孫菊仙合演《三娘教子》、《 朱砂痣 》，深得孫菊仙贊賞。
8月，北京《國華日報(bào)》舉行童伶競選活動(dòng)，小云中選“童伶大王”。
1915年
15歲
是年，小云上演劇目大增，先后與孫菊仙等同臺演出《戰(zhàn)蒲關(guān)》，《祭塔》、《三娘教子》、《宇宙鋒》、《取金陵》。
1916年
16歲
1月，與孫菊仙在丹桂茶園演《審頭刺湯》
8月17日 ，“正樂社”停辦，尚小云出科。此后，多搭班演出。
9月，與著名京劇老旦龔云莆同臺演出《母女會》，大獲成功，引起頭名京劇武生楊小樓的重視，并得楊的指點(diǎn)。楊、尚合作，同臺獻(xiàn)藝，從此開始。
11月，得名旦孫怡云等指教，并與路三寶，高慶奎等合演《虹霓關(guān)》、《四郎探母》。
1917年
17歲
1月，拜陸金桂為師學(xué)昆曲，繼拜張芷荃為師習(xí)京劇青衣。
11月，京劇藝術(shù)大師楊小樓、譚小培帶領(lǐng)尚小云、荀慧生赴滬演出，被京劇界稱譽(yù)為“三小一白”下江南。演出70多場，極為成功，以楊小樓、尚小云合演的《長板坡》、《湘江會》更為叫好。
12月，尚小云入同馨社，與王又宸、龔云莆、沈華軒、荀慧生、許德義、郝壽臣等演出《彩樓配》、《四郎探母》、《落花園》、《桑園寄子》等戲。
1918年
18歲3月，尚小云與楊小樓、高慶奎、荀慧生、李順亭等合演《楚漢爭》前后本、《別宮祭江》、《女起解》、《武家坡》等戲。
5月，北京《順天時(shí)報(bào)》評選京劇新秀。梅蘭芳得票232865張，被評為男伶大王，劉喜奎得票228606張，被評為坤伶大王，尚小云得票152525張，被評為童伶大王。
9月，與京劇名凈李壽生之女李淑卿結(jié)婚。
青年時(shí)代
1919年
19歲
春，應(yīng)上海天蟾舞臺之約赴滬，與王瑤青、楊瑞亭、馬連良、朱素云、等演出《乾坤福壽鏡》全本。
4月，入福慶社，與龔云莆、譚小培、慈瑞全等常演《孝義節(jié)》、《慶頂珠》等。
是年入玉華社，與王瑤青、梅蘭芳等演出《寶蓮燈》、《游園驚夢》等。
1920年
20歲
2月，入又慶社與俞振庭、姜妙香等常演《玉龍祚》、《十三妹》、《汾河灣》等。
1921年
21歲
3月至7月，日本著名作家，《羅生門》作者芥川龍之介訪華，在京期間，曾與尚小云在北京瑞記飯店同席歡談，彼此喜結(jié)“風(fēng)雅之緣”。
冬，北京京劇界為救濟(jì)同行業(yè)有困難的藝友，開展義務(wù)演出，尚小云積極參加，并在《趴蠟廟》一劇中，反串黃天霸。
是年，多在北京三慶園演出，合作者有大元、高慶奎、俞振庭等。
1922年
22歲
2月，尚小云得名旦孫怡云老師指教，認(rèn)真排《祭塔》一劇。
12月1日 ，溥義在淑芳齋舉行大婚慶典，京劇名流楊小樓、余叔巖、馬連良、梅蘭芳等演戲慶祝。尚小云也在其內(nèi)，并與王蕙芳合演《五花洞》。
1923年
23歲2月8日 ，在北洋軍閥曹錕之總統(tǒng)府，為議員演出《南北和》。王瑤卿、龔云甫等參加演出。
7月，在清逸居士溥緒幫助下，編寫的《秦良玉》問世。8月，《紅綃》一劇亦定稿。此后，在編寫和改編劇本方面多得溥緒、莊蘊(yùn)寬、李壽民諸人幫助。
9月，與余叔巖合作為各國駐華外交使團(tuán)演出《御碑亭》。日本使節(jié)久保得二觀后，對尚小云推崇備至，有詩贊曰：更有青衣迥不群，宛轉(zhuǎn)歌喉高不分。正樂雖廢傳頭在，婉孌第一尚小云。
10月，與譚小培、郝壽臣、蕭長華合作，為北洋政府各機(jī)關(guān)演出《法門寺》。
1924年
24歲
3月，排演時(shí)裝戲《摩登伽女》。著西裝，用西洋樂器伴奏，一時(shí)風(fēng)靡戲劇界。
1925年
25歲
2月，尚小云創(chuàng)辦“協(xié)慶社”，聘請侯喜瑞、朱素云、言菊朋、馬連良、尚富霞、茹富蘭等入社。尚小云的岳父李壽山先生任本社執(zhí)教，尚小云自任社長。
3月12日 ，孫中山先生病故于北京協(xié)和醫(yī)院，后移靈于中山公園中山堂。梅蘭芳、尚小云、高慶奎等作為京劇界代表前往吊唁。
3月，赴奉天為張作霖之母壽日唱堂會：再去吉林，為萬福麟之母壽日唱堂會。
5月，“協(xié)慶社”首赴天津新朋友戲院演出。尚小云與言菊朋、朱素云、馬富祿等演出《玉堂春》、《游園驚夢》、《春秋配》、《秦良玉》等劇，并演出昆曲。
1926年
26歲
1月，尚小云當(dāng)選為北京梨園春公會會長。
7月，尚小云在 溥緒協(xié)助下，編寫出《婕妤當(dāng)熊》一劇。
8月21日 ，梅蘭芳招待日本守田座歌舞劇團(tuán)，邀小云座陪。
是年，尚小云分頭赴天津、上海演出。
1927年
27歲
北京《順天時(shí)報(bào)》發(fā)起“五大名伶新劇奪魁評選活動(dòng)”，尚小云以新編劇《摩登伽女》奪得第一。 奠定了他步入四大名旦的基礎(chǔ)。
6-9月，先后創(chuàng)作出《千金全德》、《卓文君》等劇。
是年，再次赴天津、上海演出。天津《大公報(bào)》盛贊尚小云演出的昆曲《瑤臺》。
1928年
28歲
10月10日 ，長子長麟出生于天津。
1929年
29歲
1-11月，在眾多朋友協(xié)助下，先后創(chuàng)作出《珍珠扇》、《花蕊夫人》、《掘地見母》等劇。
1930年
30歲
5月28日，夫人李淑卿病故。
9月，尚小云創(chuàng)作的《相思寨》一劇問世。
10月，與梅蘭芳等在天津?yàn)檫|寧水災(zāi)義演《南天門》、《降龍木》等劇。
1931年
31歲
1月1日，尚小云與梅蘭芳的表妹王蕊芳結(jié)婚。
2月5日，梅蘭芳在無量大人胡同的家中設(shè)宴招待來華的美國著名影星范朋克，尚小云應(yīng)邀坐陪。
是年，多演出于天津。
1932年
32歲
3月，在天津?yàn)殇翜箲?zhàn)的將士義演。
7月25日 ，尚母張文通病故。
8月19日 ，次子長麟出生于北京。
是年，“四大名旦”及楊小樓等各捐款 300元，購地十二畝作為梨園基地。
1933年
33歲
1月，尚小云在石老娘胡同與梅蘭芳、程硯秋、荀慧生合演自己改編的劇本《五花洞》。
2月，收吳素秋為弟子。
4月，尚小云在天津春和劇院為救濟(jì)黃河水災(zāi)義演《玉堂春》前后本。
1934年
34歲
5月，新編劇《前度劉郎》問世。
8月，收董慧寶為弟子。
10月，新編劇《空谷香》：后分赴長沙、漢口、開封。洛陽等地演出。
1935年
35歲
5月，收張繼青為弟子，
6月，新編劇《比目魚》問世。
8月，為瀕臨解體的富邊科班排導(dǎo)《昆侖劍俠》、《娟娟》、《金瓶女》等戲，使這一歷史悠久的老科班有了轉(zhuǎn)機(jī)。
收李世芳、毛世來為弟子。
9月，收張君秋為弟子。
12月，收張德慧為弟子。
1936年
36歲
1月，為次子長春學(xué)藝，發(fā)出招收10名學(xué)生的廣告。結(jié)果，大出意料之外，報(bào)名人數(shù)眾多。
2月，出廣告向外界聲明擬成立榮春社科班，并對入科的學(xué)生保證以下三點(diǎn)：（一）入科學(xué)生均有人身自由，不立賣身契約：（二）入科學(xué)生從學(xué)習(xí)文化入手，革除目不識丁，學(xué)藝口傳心授之弊端：（三）保證學(xué)生溫暖，做到學(xué)有所獲，出科職業(yè)有保證
3月15日 ，尚小云創(chuàng)辦的榮春社科班正式成立。
4月，為解決榮春社科班經(jīng)費(fèi)開支，先后將10多間房子賣掉。
5月，先后聘任尚和玉、程繼仙、王風(fēng)青、孫怡云、于永利、羅文奎、郭春山等京劇界名流為榮春社科班教師。
6月，孫榮惠、周仲青等入科學(xué)藝，后馬長禮、王榮增等入社學(xué)藝。
應(yīng)遠(yuǎn)在浙江的 100多名文林社科班學(xué)生的懇求，答應(yīng)他們進(jìn)榮春社學(xué)藝，并在當(dāng)月下旬接回這批學(xué)生，使榮春社科班人數(shù)超過300名。
7月，根據(jù)豫劇《滌恥血u200b》移植改編的《綠衣女俠》問世。
8月，新編劇《龍女牧羊》，改編劇《詹淑娟》問世。
12月，新編劇《青城十九俠》與改編劇《混元盒》、《楚漢爭》相繼排演。
1937年
37歲
2月15日 ，榮春社開科班開始正式演出，科班學(xué)生凡名字第一字掛“榮”字者，均為文角，掛“春”字者，均為武角。
3月，為保證榮春社學(xué)生演出不黃臺，不失去觀眾，尚小云與楊小樓在學(xué)生演出后合演《湘江會》。
10月，新編劇《虎乳飛仙傳》與改編劇《飛俠女》、《劉金定》相繼問世。
1938年
38歲
3月16日 ，以學(xué)生為主要演員的榮春社京劇團(tuán)正式成立。
4-8月，新編劇《九曲黃河陣》、《九陽鐘》、《北國佳人》與改編劇《福壽鏡》、《一粒金丹》、相繼問世。
中年時(shí)代
1941年
41歲
3月16日 ，召開隆重紀(jì)念榮春社成立三周年大會。在有眾多貧寒子弟要求入社學(xué)藝的情況下，遂招收第二期學(xué)生 200多人。二期學(xué)生藝名首字取“長”字者均為文角：取“喜”字者，均為武角。
1942年
42歲
一面演出，一面繼續(xù)教學(xué)。
1943年
43歲
4月，榮春社一期學(xué)生中的200多人首赴天津大戲院演出，由《白水灘》、《通天犀》、《劫殺場》等折子戲串在一起的全本《蠻荒少女》。由于登場角色眾多，突出集體陣容，頗受觀眾歡迎。
5月，改編劇《玉龍祚》、《弓硯緣》問世。
1944年
44歲
是年，多在北京長安戲院、華北戲院及三慶園演出。
1945年
45歲
是年，常在北京三慶園上演《白兔記》、《蟠桃會》等劇。
1946年
46歲
12月27日 至 31日，為賑濟(jì)山東災(zāi)胞，在長安劇院演出《白蛇傳》、《摩登伽女》等戲。此次演出，震動(dòng)大，收入多，為山東災(zāi)區(qū)義演捐款居各京劇團(tuán)之首。
1947年
47歲
5月，由于國民黨政府腐敗透頂，物價(jià)飛漲，榮春社入不會出，很難維持下去，為解決師生吃飯問題，尚小云再次賣掉7所房子，又賣掉了“道吉”牌汽車。
8月，改編劇《蘭陵女兒》、《湘江會》問世。
9月18至21日，與荀慧生為天津勸業(yè)小學(xué)義演。兩大名旦合作，轟動(dòng)津門。
1948年
48歲
5月2日 ，物價(jià)暴漲，加之，國民黨軍隊(duì)在劇團(tuán)青年學(xué)生中不斷找壯丁，榮春社無法維持。迫于無奈，尚小云只好向全體學(xué)生發(fā)出“謀事在人，成事在天”的哀嘆，揮淚宣布?xì)v時(shí) 12年之久的榮春社解散。
10月，改編劇《樊江關(guān)》問世。
1949年
49歲
1月31日，北平和平解放。
8月，參加“第一期戲曲藝人講習(xí)班”，認(rèn)真學(xué)習(xí)毛主席《在延安文藝座談會上的講話》和黨的文藝方針。 同月，與楊寶森合作赴天津演出。為提攜后進(jìn)，在全本《伍子胥》中為楊寶森配演浣紗女，《搜孤救孤》中屈配程夫人等。
10月1日 ，中華人民共和國成立，尚小云喜獲新生，開始文藝生涯的新一頁，不久，即率70多人到基層為工農(nóng)兵演出。
11月，當(dāng)選為北京市各界人民代表會議代表，參與討論解放初期首都的改造整頓工作。
是月起，新編劇《墨黛》、《夜歸》、《太原雙雄》等相繼問世�！赌臁酚蓞腔蒙p根據(jù)尚小云的名劇《北國佳人》改編，全劇突出了“勞動(dòng)人民依靠自身力量對黑惡勢力的反抗”，和“對自由婚姻的維護(hù)”，主題極為符合新社會的形勢。尚小云為此戲設(shè)計(jì)了全新的行頭和舞蹈唱腔，在“走雪”一場中他用水袖創(chuàng)造出了“燕子飛”“燕子鉆天”“燕子銜泥”等優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作。此外他還率先改革了舞臺樣式和管理制度，頗具時(shí)代意義�！赌臁芬唤�(jīng)演出就受到廣泛贊譽(yù)，在北京連續(xù)演出39場，賣座始終不衰，被譽(yù)為“千錘百煉后高度的藝術(shù)成就”。尚小云是新中國成立后京劇界第一個(gè)編演新劇的名家。
1950年
50歲
1月，與長子長春、二子長麟一起參加了中央文化部舉辦的“第二期戲曲藝人講習(xí)班。
5月，經(jīng)北京市人民政府批準(zhǔn)，成立尚小云劇團(tuán)。邀請方英培、白家林、李鳴盛、李恒春、王少芳等京劇界名流入團(tuán)。
是月，當(dāng)選為北京市文聯(lián)籌備委員會委員，參與北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會的籌建工作。
7月，中央文化部邀請著名戲曲藝術(shù)家、戲劇專家和戲曲工作負(fù)責(zé)干部，組成全國戲曲改革工作最高顧問性質(zhì)的機(jī)構(gòu)——文化部戲曲改進(jìn)委員會，尚小云受聘為委員會委員。
11月，尚小云劇團(tuán)赴南京演出至第二年春。沈鈞儒先生贈字：不愁前路無知己，天下無人不知君。
1951年
51歲
3月開始，離開南京，赴鎮(zhèn)江、揚(yáng)州、上海、蘇州、濟(jì)南、青島等地演出。
4月，著名作家老舍給尚小云寫信表示問候，贊揚(yáng)他“您演戲向來一絲不茍，真賣力氣，所到之處觀者如云，要求加座，這與您的精湛技藝分不開，您肯到偏僻地方演出，不怕吃苦，不怕少賺錢，尤所欽佩！”
5月，闊別滬上十余年后再赴上海，此次演出受到極大歡迎，在天蟾舞臺演出四十天，場場爆滿。
7月，新改編劇《平陽公主》上演。在南京市第二屆文代會上，當(dāng)選為南京市戲曲改進(jìn)委員會副主任（兼任）
9月，尚小云劇團(tuán)赴地處中蘇交界的伊春林業(yè)局和鶴崗林業(yè)局演出近一個(gè)月，全團(tuán)同志冒著零下15度的嚴(yán)寒，轉(zhuǎn)點(diǎn)十余處，歷盡艱辛，以“不計(jì)較環(huán)境好壞，不計(jì)較觀眾多少，不計(jì)較票房價(jià)值高低”的全心全意為人民服務(wù)精神，得到了林區(qū)職工的好評。
1952年
52歲
春，赴南昌、無錫等地演出。
6月，赴石家莊、邢臺、徐州、營口等地演出。期間回老家河北南宮演出，并見鄉(xiāng)親故舊。
10月，參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，主演《漢明妃》，獲獎(jiǎng)狀。
1953年
53歲
4月，新編劇《血濺梨花閣》問世。
5月至年底，赴大連、沈陽、哈爾濱、佳木斯、牡丹江、伊春、撫順、營口、鶴崗、天津、青島、石家莊、邢臺、邯鄲等地演出200天。在東北礦區(qū)演出時(shí)，員工中流傳有“寧可曠三勤，要看尚小云”之語�？梢娖涫軞g迎之盛。
9月，自編劇《峨眉酒家》問世。
1954年
54歲
3月至9月，率團(tuán)赴保定、石家莊、邯鄲、安陽、德州、天津、撫順、遼陽、沈陽、鞍山、大連等地演出220余天。
同年，參加文藝界慰問中國人民解放軍代表團(tuán)，尚小云任所在分團(tuán)副團(tuán)長，分團(tuán)團(tuán)長是廖承志。
1955年
55歲
5月，當(dāng)選為中國人民政治協(xié)商會議北京市的第一屆委員會常委至1966年底，連任二、三、四屆市政協(xié)常委。
6月至年底，率團(tuán)分赴天津、秦皇島、上海、南京、杭州、蕪湖、武漢、濟(jì)南、煙臺、海城、本溪、大連等地演出。
9月，中國人民解放軍授銜典禮舉行，受邀于懷仁堂演出《梁紅玉》。
1956年
56歲
3月，任北京市文聯(lián)常務(wù)理事。
8月，中國共產(chǎn)黨第八次全國代表大會在北京召開，首都戲曲界為慶祝八大召開演出《四郎探母》，尚小云參演，于劇中飾演蕭太后。
9月1日，北京市京劇工作者聯(lián)合會成立，尚小云當(dāng)選為副主任委員。在中山公園音樂堂舉行的籌款義演中。尚小云與馬連良，張君秋，譚富英，奚嘯伯，李多奎，吳素秋，李和曾，蕭長華，馬富祿等眾多名家合演了《四郎探母》，飾蕭太后一角，本場大合作戲集中了在京的許多著名演員，反響熱烈，被譽(yù)為“空前絕后”。
9月7日，受中央邀請，明星薈萃的《四郎探母》于中南海進(jìn)行內(nèi)部演出，尚小云再次飾演蕭太后，晚會后受到了周總理的親切接見。
10月，為聲援埃及反抗英法侵略，與荀慧生領(lǐng)銜在長安戲院組織義演，于開場主演《戰(zhàn)金山》，當(dāng)天有四出戲碼，第二折是筱翠花的《背凳》，第三折是侯喜瑞、孫毓堃、王福山的《霸王莊》，大軸是尚小云與荀慧生合演的《樊江關(guān)》（又名《姑嫂英雄》。
年底，率尚小云京劇團(tuán)參加北京市年度戲曲匯演，整理并主演了多年未動(dòng)的京劇《湘江會》和昆曲《尼姑思凡》，演出頗受好評。
年內(nèi)其余時(shí)間，繼續(xù)率團(tuán)巡演。曾赴南京、鎮(zhèn)江、常州、上海、無錫、杭州、蘇州等地巡演240多天。
1957年
57歲
夏，率團(tuán)赴唐山、濟(jì)南、兗州、石家莊、太原、西安、寶雞、洛陽、宣化、新鄉(xiāng)、邢臺、張家口、呼和浩特等演出100多天。
7月，率團(tuán)赴古城西安和寶雞演出，場場爆滿，給三秦人民留下深刻印象。
12月，率團(tuán)赴呼和浩特市演出。
1958年
58歲
1至10月，率團(tuán)赴包頭、大同、蘭州、成都、重慶、黃石、宜昌、九江、南昌、株洲、長沙、武漢、青島等地演出270多天。
同年，赴山西講學(xué)，山西省文化局就其在《失子驚瘋》中的水袖表演，攝制了電影教學(xué)片《尚小云水袖功》。
11月10日，中國人民志愿軍代表團(tuán)在北京飯店舉行盛大招待會，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人周恩來，陳毅，李濟(jì)深、彭真等出席晚會。尚小云應(yīng)邀參加并在晚會上清唱了《梁紅玉》選段。
12月，受全國政協(xié)邀請于長安戲院演出《梁紅玉》。在演出中，因失足重重摔倒，之后仍站立起來堅(jiān)持演出，戲后被送往醫(yī)院治療腳傷。
1959年
59歲
1月1日，在中央為出席“全國農(nóng)業(yè)社會主義建設(shè)先進(jìn)單位代表會議”的六千代表舉行元旦晚會上，與荀慧生合演了《樊江關(guān)》。此為兩位大師最后一次同臺演出。
不久，應(yīng)國務(wù)院副總理，中央西北局第一書記習(xí)仲勛及陜西各界人士的多次盛情邀請，決定支援大西北文化建設(shè)事業(yè)，帶領(lǐng)家人和劇團(tuán)赴陜。在吉祥戲院的一次演出后，全國人大副委員長、北京市市長彭真以及中國人民解放軍總參謀長羅瑞卿大將親切接見了尚小云，勉勵(lì)其為戲曲發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。隨后確定了“北京、西安一邊一半”的做法。
2月5日，北京文藝界為尚小云赴陜設(shè)宴餞行。
2月6日，乘火車到達(dá)古城西安。
同月，受聘擔(dān)任陜西省戲曲學(xué)校（今陜西省藝術(shù)學(xué)校）藝術(shù)總指導(dǎo)，陜西省劇協(xié)常務(wù)理事等職。
4月，將珍藏多年的古董字畫合計(jì)66件捐獻(xiàn)給了陜西省博物館。
8月，在西安上演改編劇《雙陽公主》,由于內(nèi)容健康，導(dǎo)演手法新穎，大受觀眾歡迎，經(jīng)中共陜西省委宣傳部和省文化廳研究，確定將些劇作為赴京向國慶十周年獻(xiàn)禮演出節(jié)目。
9月28日，任慶祝國慶十周年陜西省赴京獻(xiàn)禮演出團(tuán)團(tuán)長。
10月，在北京工人俱樂部劇場公演《雙陽公主》，著名詩人、評論家光未然觀看演出后在《戲劇報(bào)》上發(fā)表文章《從〈雙陽公主〉說到尚派》，對獻(xiàn)禮劇目作了高度評價(jià)。
招收9人來陜西學(xué)習(xí)。
是月，在京招收9人來陜西學(xué)習(xí)。
12月，收孫明珠為弟子。
晚年時(shí)代
1960年
60歲
2月，由尚小云傳藝而成長起來的貴州京劇團(tuán)學(xué)員班來西安作匯報(bào)演出，很受西安觀眾歡迎。
3月，任中蘇友好協(xié)會陜西省分會理事。
6月，作為陜西省文教代表團(tuán)副團(tuán)長參加了于人民大會堂召開的全國文教群英會。
8月，經(jīng)周恩來、鄧穎超介紹，收河北邯鄲東風(fēng)劇團(tuán)河北梆子演員20多名為弟子。
1961年
61歲
5月7日 ，率團(tuán)先赴西北煤礦基地銅川市為礦工演出，后去延安為老區(qū)人民獻(xiàn)藝。所到之處，備受歡迎。
5月30日，奉中央文化部電調(diào)，率陜西省同州梆子劇團(tuán)赴京匯報(bào)演出，并任匯報(bào)演出團(tuán)藝術(shù)總指導(dǎo)兼副團(tuán)長。劇團(tuán)在京演出受到了廣泛贊譽(yù)，梅蘭芳等文藝界人士多次蒞臨觀看并撰文褒揚(yáng)。在京期間，尚小云收劉秀榮，謝銳青等為弟子。
7月，應(yīng)邀赴邯鄲為邯鄲京劇團(tuán)傳藝，并為弟子胡小風(fēng)排導(dǎo)《宇宙鋒》。
8月，應(yīng)邀赴太原，臨汾等地教學(xué)演出，為太原晉劇團(tuán)青年團(tuán)和臨汾青年劇團(tuán)的演員傳藝，并收太原晉劇青年團(tuán)青年團(tuán)演員冀萍等，太原市張友蓮等，臨汾王希英等為弟子。
12月2日 ，中共陜西省委宣傳部和省文化廳在西安人民大廈隆重召開“尚小云收徒傳藝大會”。中共陜西省委副書記章澤出席會議并講了話。本次大會尚小云所收徒弟有陜西省戲曲研究青年演員李瑞芳、馬藍(lán)魚、溫喜愛、雷若男、張亞莉和西安市各劇團(tuán)的青年演員王玲玉、馬令童、邢風(fēng)云等共計(jì)35人。
是年，中央文化部批復(fù)了“陜西省文化局關(guān)于為尚小云拍攝舞臺藝術(shù)片的請示”，由中央財(cái)政為影片攝制撥款壹佰萬元。
1962年
62歲
3月至9月，西安電影制片廠拍攝彩色戲曲影片《尚小云舞臺藝術(shù)》，電影包括尚小云主演出《昭君出塞》和《失子驚瘋》兩部傳世精品劇作。
10月，應(yīng)山東省文化局的邀請，赴濟(jì)南講學(xué)傳藝，舉辦“尚派”藝術(shù)講習(xí)班，期間留下了一份約10萬字的談藝文章《我赴山東教學(xué)的講稿》，同時(shí)還攝制了大量演戲示范照。
11月7日 ，中共山東省委宣傳部和省文化局在濟(jì)南召開“尚小云收徒傳藝大會”。尚小云接收山東省京劇團(tuán)青年演員劉碧、高明華等 40人為弟子。
1963年
63歲
1月，應(yīng)邀赴貴州講學(xué)傳藝，并接收貴州省京劇團(tuán)青年演員劉映秋、王秋芳等50多人為弟子。
5月，赴昆明講學(xué)傳藝，并收云南省京劇團(tuán)青年演員孫定榮等30人為弟子。
1964年
64歲
年初，經(jīng)北京和陜西文化部門協(xié)商。尚小云正式調(diào)離北京。不久，陜西省京劇院成立，任首任院長。
6月5日，以“全國京劇現(xiàn)代戲會演陜西代表團(tuán)”團(tuán)長和京劇老藝術(shù)家的身份受邀出席了在京舉行的“京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會”開幕式。
6月23日，周恩來總理邀請各代表院團(tuán)負(fù)責(zé)同志座談，尚小云與會。
7月，田漢主持京劇老藝術(shù)家座談會，邀請尚小云以及蕭長華、蓋叫天、周信芳、姜妙香、馬連良、荀慧生、徐蘭沅、俞振飛、高百歲、梁一鳴等十一位老藝術(shù)家暢敘參加觀摩、演出的感想和心得。
7月25日 ，田漢代表中央文化部設(shè)宴招待參加“全國京劇現(xiàn)代戲會演”的尚小云、周信芳、蓋叫天、馬連良、俞振飛、姜妙香、蕭長華等。
7月31日，在人民大會堂出席“京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會”閉幕式。
1965年
65歲
3月，認(rèn)真排導(dǎo)京劇現(xiàn)代戲《秦嶺風(fēng)云》，為西北地區(qū)現(xiàn)代戲會演準(zhǔn)備節(jié)目。
7月15日，赴蘭州參加西北地區(qū)現(xiàn)代戲會演，并任陜西代表團(tuán)團(tuán)長。
1966年
66歲
10月，在西安人民大廈演出《梁紅玉》，此為尚小云先生最后的演出。不久，文化大革命開始，尚小云被陜西省京劇院的“造反派”以“舊戲霸”、“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”、“封、資、修黑尖子”等政治帽子關(guān)進(jìn)“牛棚”，遭受各種殘酷的批斗，直到1976年含冤去世。
1974年
74歲
夏，由夫人王蕊芳和秘書張靜榕等親屬陪同至北京醫(yī)治眼疾，先借宿女婿任志秋家，后投靠吳素秋，姜鐵麟，在吳家居住有半年有余，吳素秋對老師照料備至。
期間，蒙有關(guān)部門協(xié)助，治療尚未順利，唯在京的住房問題一直未予落實(shí)。
8月3日，李多奎先生追悼會在八寶山革命公墓舉行，尚小云到場送別。
1976年
76歲
1月8日 ，周總理逝世，尚小云悲痛欲絕，與護(hù)理他的親人一起設(shè)靈堂悼念。
2月，眼疾白內(nèi)障與腎疾日趨嚴(yán)重，聲稱“生為西安人，死為西安鬼”，再三請求回西安。
3月15日 ，由老伴、兒孫、學(xué)生等 10多人護(hù)送返回西安，住西安市第一人民醫(yī)院繼續(xù)治病。
4月14日，病情進(jìn)一步惡化，但仍語重心長地叮嚀秘書：“用笑臉迎接悲慘的命運(yùn)，用百倍的勇氣來應(yīng)付一切的不幸”。
4月19日3時(shí)，尚小云的心臟停止跳動(dòng)，臨終時(shí)長嘆一聲：“惜天不假年，遺恨多多”。
1980年
9月1日 ，中央文化部為尚小云平反，將尚小云骨灰遷移北京八寶山革命公墓。
10月30日 ，尚小云先生追悼會在北京八寶山革命公墓禮堂隆重舉行。中宣部副部長周揚(yáng)主持儀式，文化部副部長周巍峙致悼詞。全國人大副委員長，原國務(wù)院副總理習(xí)仲勛、全國政協(xié)副主席兼秘書長劉瀾濤以及王昆侖、趙守一、賀敬之等領(lǐng)導(dǎo)同志和尚先生的親屬、友好、學(xué)生共計(jì)1000多人參加了追悼會。鄧小平、彭真、烏蘭夫、楊尚昆、宋任窮等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人送了花圈，全國人大副委員長鄧穎超同志發(fā)來了唁電。
尚派藝術(shù)
尚小云是現(xiàn)代中國京劇代表人物之一，與梅蘭芳、程硯秋、荀慧生并稱“四大名旦”，其一生藝術(shù)經(jīng)歷，恰與中國京劇鼎盛時(shí)期相始終，是京劇中后期歷史的見證人和參與者。
鐵嗓鋼喉，高勁圓亮
尚小云出科以后，先后從孫怡云、張芷荃學(xué)戲，又得益于陳德霖。并從王瑤卿、路三寶學(xué)花旦戲，隨李壽山、陸金桂等學(xué)昆曲。所從師者，均為老成典型。因而早年即為文武昆亂不擋的出色旦角，而尤以其青衣戲最為觀眾認(rèn)可，被公認(rèn)為“青衣正宗”。
尚小云天賦極佳。其嗓音寬亮，扮相俊美，身材適宜。尤以中氣充沛、調(diào)門高亢、久唱不衰為難能可貴。由于其聲高勁圓亮，以剛為主，很適宜傳統(tǒng)青衣的唱法，是以早年初搭各班，以“二祭”——《祭江》、《祭塔》及《玉堂春》、《探母》等唱工劇青衣戲享名于時(shí)，故有“鐵嗓鋼喉”之譽(yù)。
青衣一行，傳統(tǒng)上多演“貞節(jié)烈女”，其唱法不僅要求清亮嬌脆，還須有陽剛噴薄之音。自胡喜祿開創(chuàng)陰柔一路唱法以后，陽剛一路漸有不敵之勢。而孫怡云、陳德霖等均準(zhǔn)老派，以陽剛為勝。尤其是陳德霖，繼承了陽剛一派的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)講究剛?cè)峒鏉?jì)，開創(chuàng)了青衣一行新的演唱格局。
尚小云在演唱上，直接繼承了陽剛一派的傳統(tǒng)，早期恪守傳統(tǒng)青衣“口緊字松”的唱法，其后受陳德霖影響，于剛健中輔以婀娜，形成了自己的風(fēng)格。他的發(fā)音上抗下墜，對比鮮明，注重氣勢，給人縱橫捭闔、拔險(xiǎn)攻堅(jiān)的剛勁之美，傳統(tǒng)青衣“節(jié)節(jié)高”的唱法，在他能舉重若輕。尚小云在唱工中，不但不像后來旦角每每減少詞句，有時(shí)還按老派唱法增多唱詞。 如《玉堂春》，一般在“驚動(dòng)鄉(xiāng)約和地�！焙竺妫唇印袄冻兜搅斯ァ�，他卻接上“一旁又來了兩個(gè)官人，一個(gè)拉來一個(gè)扯”，然后才接“拉拉扯扯”一句。
與四大名旦中其他幾位一樣，尚小云在京劇旦行各領(lǐng)域都有所涉足，無論青衣、花旦、刀馬甚至武旦，都能勝任愉快；但他的不同之處，是并不致力于打破這些行當(dāng)?shù)谋硌萁缦�，而是在每一個(gè)特殊環(huán)境下，都以不同的行當(dāng)適應(yīng)表演的需要。在《探母》中，尚小云早年演公主，后來又演太后，他都恪守行當(dāng)規(guī)范，公主以旗裝花衫應(yīng)工，而太后則完全是青衣典型。又如《全部紅鬃烈馬》，尚小云在《武家坡》演王寶釧，在《大登殿》則演代戰(zhàn)，亦是青衣、花衫分明，決不含混。
尚派唱腔的特點(diǎn)，講究攻堅(jiān)碰硬，都以實(shí)音、真力轉(zhuǎn)折，決不稍懈；同時(shí)又以板頭的變化運(yùn)用，打破唱腔的固定節(jié)奏，展示唱腔的豐富內(nèi)涵；又以斬釘截鐵的斷和錯(cuò)綜有力的頓挫，使唱腔錯(cuò)落有致，往往在平易簡約、堅(jiān)實(shí)整齊中呈現(xiàn)峭險(xiǎn)之處，顯得力透紙背。而其快板、流水以及散板等處，則表現(xiàn)為酣暢淋漓，滿紙?jiān)茻�，和專尚纖巧者不同。
文武兼善，面面俱到
尚小云初學(xué)老生，繼之以武生、花臉，最后才改旦角。尤以武生，既有在科班時(shí)的基礎(chǔ)，后又有和楊小樓同班、同臺的經(jīng)歷，體會極為深切。是以尚小云在其近六十年的舞臺生涯中，每以文武兼擅馳名。
尚派的做工身段，如跑圓場等，能越跑越圓，有前激后蕩之勢。起落準(zhǔn)確，跬步不失。舞蹈身段，如《御碑亭》中表現(xiàn)孟月華回家途中遇雨，泥濘難行，尚小云用了三個(gè)滑步：先是前栽，表現(xiàn)在泥濘中快行難以站穩(wěn)；接著是后仰，腳下一滑，幾乎坐地；最后終于失去平衡，兩腿前伸從舞臺一角滑向另一角。三步緊緊相連，被稱為“尚氏三滑步”，在舞蹈藝術(shù)中而有真實(shí)生活的感受，至今膾炙人口。
尚小云的武工，在四大名旦中獨(dú)樹一幟，最為人稱道。每舉手投足間，矯健非常。其《湘江會》、《戰(zhàn)金山》以及后來編演的《秦良玉》等戲的開打，在美觀中又別有一種威猛氣概。其扎靠戲，與楊小樓、錢金福等有同樣的優(yōu)點(diǎn)：旗不亂、靠不掀、翎子不倒，在京劇武打表演中具有典范性。其晚年演出《雙陽公主》，在這些地方更顯老成典型。
尚小云與楊小樓數(shù)度合作《湘江會》，而在起打中相得益彰，就足見他的功力。旦角武打身段，不像凈行及武生，站“大蹲襠式”，只是兩腿略拱的“女騎馬式”，蹲式幅度小，易搖晃或站不住。而尚小云在《湘江會》對槍打完“大掃琉璃燈”以后的掏翎挫腰騎馬式亮相，卻如錦?花墩，紋絲不動(dòng)，極見精彩。
《秦良玉》一劇，范寶亭飾闖塌天，被挑下馬后就地兩滾，動(dòng)作飛快；而尚小云扮演的秦良玉，要在鑼鼓中立即將之刺死。這一身段不僅要快，還要分清一個(gè)在馬上，一個(gè)已墜馬，其間分寸頗難把握。而尚、范二人此處如驚蛇入壑，絲絲入扣，火熾而驚險(xiǎn)。
舞蹈是京劇旦行在二十世紀(jì)三十年代初發(fā)展起來的表演手段。尚小云在其新編劇中，也作了可貴的探索。如《紅綃》、《林四娘》中的劍舞，《婕妤當(dāng)熊》中的扇舞，《云?娘》中的即席跳舞作歌等，都是。尤以《摩登伽女》中首創(chuàng)化用“蘇格蘭舞”及夏威夷“呼啦舞”，為拓展京劇表演手段做出了巨大貢獻(xiàn)。
尚小云除本行旦角以外，在反串戲及喬裝戲中，都展示了其文武全才、各行皆能的藝術(shù)功底。如其反串《八蠟廟》黃天霸，按武生演法，一絲不茍。又如演《翠屏山》石秀，《酒樓耍刀》及《殺僧》兩場，酒氣熏蒸，滿面煞氣。在“花梆子”中耍六合刀，敏銳絕倫，縱身幾個(gè)“蹦子”，掄刀下劈，其氣勢之迅捷，便是一般專演小生者，亦要為之退避三舍。
加工舊劇與編創(chuàng)新戲
尚小云打破了以往京劇旦行（青衣）專門講究“貞女節(jié)烈”的道德評判標(biāo)準(zhǔn)，從“烈”之一端引發(fā)了“俠”、“義”、“剛”、“健”等內(nèi)涵，從更廣闊的層面關(guān)注婦女的生存和生活價(jià)值，實(shí)際上已隱含了對傳統(tǒng)婦女觀念的批判，頗具時(shí)代意義。尚小云的這一嘗試，大大增強(qiáng)了京劇旦角（青衣）一行的表現(xiàn)力，拓展了京劇旦行的表現(xiàn)空間。這是尚小云能夠步入四大名旦的主要原因，也是他作為現(xiàn)代京劇藝術(shù)大師的精神基礎(chǔ)。此外，他在劇目內(nèi)容上大膽取少數(shù)民族及域外生活為背景，這也是京劇史上的首創(chuàng)，對拓展京劇表現(xiàn)力作了可貴的探索。在新劇的排演中，他大規(guī)模使用布景，并參照歷史、民族服飾的實(shí)物，改革舞臺服裝及化妝，這也是對舞臺的整體形象改革的嘗試。
尚小云遵循藝術(shù)規(guī)律，同時(shí)開展了對傳統(tǒng)劇目的加工與新編劇目的創(chuàng)作。對于傳統(tǒng)戲，尚小云或增頭加尾，或連綴折子戲，或刪繁剔冗，以使主題突出，情節(jié)完整，人物鮮明。他曾改編演出了《玉堂春》、《十三妹》、《梅玉配》、《詹淑娟》、《天河配》、《雷峰塔》、《春秋配》、《乾坤福壽鏡》等數(shù)十個(gè)傳統(tǒng)劇目。而對于新編劇目的排演，尚小云根據(jù)自己文武并儷、各行皆工的特長精心創(chuàng)造，在唱腔、扮相、表演、布景等各方面都進(jìn)行了一系列的探索和創(chuàng)造，極大豐富了京劇舞臺。
《梁紅玉》是尚派名劇。30年代末尚小云根據(jù)傳統(tǒng)折子戲《戰(zhàn)金山》等整理改編，從《玉玲瓏》起，到《戰(zhàn)金山》結(jié)束，名《梁夫人》。1950年前后，又予以加工，易名《梁紅玉》。其中《許婚從軍》的唱段和《擂鼓助陣》的擂鼓表演尤為精妙。后來，尚小云根據(jù)意大利籍清宮畫家郎世寧所繪的香妃半身戎裝像改進(jìn)了傳統(tǒng)的女靠，使梁紅玉的形象更加英俊挺拔。
為了強(qiáng)化我國民族戲曲載歌載舞的特點(diǎn)，在尚小云的保留劇目中，常常采用昆劇的演法，有些場次整個(gè)按照昆劇折子戲來演。一些昆劇折子戲經(jīng)他大幅度加工，成了京劇的常演劇目，而且都已成為尚派名劇，如《梁紅玉》的后半出《戰(zhàn)金山》，《漢明妃》的后半出《昭君出塞》，就是享譽(yù)最盛的藝術(shù)精品。
尚派藝術(shù)代表作舉隅
1962年，尚小云赴山東講學(xué)，這使他留下了一篇《我赴山東教學(xué)的講稿》。其中對京劇藝術(shù)的基本原理進(jìn)行了分析和總結(jié)，頗多精辟之論。比如，在四功五法的表述中，尚小云明確指出五法為“口、手、眼、身、步”，將口法列于京劇表演五法之首。尚小云是程硯秋以外唯一如此明確、系統(tǒng)闡述的京劇藝術(shù)大師。
1935年，由李壽民改編的全部《漢明妃》在北京首演。此劇由昆曲《出塞》發(fā)展而成�！冻鋈肥侨俊肚嘹Ｓ洝返囊徽�。尚小云飾王昭君。在《出塞》中，他大膽采用了“文戲武唱”的方法，載歌載舞，聲情并茂，把京劇旦行幾乎所有的步法都組織進(jìn)去了，還吸收了武生的身段動(dòng)作。全劇充分反映了尚派飽滿、強(qiáng)烈、清健、豪放的風(fēng)格。其表演手段層出不窮，通過種種程式化的舞姿創(chuàng)造了一系列動(dòng)態(tài)畫面。他運(yùn)用了大跨腿、大弓腿、大揚(yáng)鞭、急搓步和上馬時(shí)單足顛顫、垛泥、趟馬圓場等動(dòng)作，細(xì)致地刻畫了王昭君的離愁別恨和邊塞的荒涼。他塑造了口中曲子、盔上翎子、手里馬鞭、身上斗篷的王昭君藝術(shù)形象，渲染了“馬活人俏”的表演效果，這“馬上昭君”的載歌載舞，被譽(yù)為一幅幅活的“佳人烈馬圖”。
尚小云演這出戲，著意于區(qū)別“馬下昭君”和“馬上昭君”的不同點(diǎn)，注意“昭君上馬”和“馬上昭君”的神形變化。“馬上昭君既要有人，又要有馬，馬是烈馬，人是佳人；一身二用，神形兼顧”，真正體現(xiàn)了我國寫意戲劇的精神實(shí)質(zhì)。昆劇、京劇舞臺上演出《昭君出塞》基本上都是按照尚派路數(shù)演出的。
《乾坤福壽鏡》一劇，早年尚小云學(xué)自王瑤卿，是尚小云十分喜愛的一出拿手戲。原是清末四喜班珍藏秘本。早年此劇為四大本連臺本戲，王瑤卿演時(shí)為兩本，分兩日演完。尚小云刪繁就簡，改為一本一天演完。尚小云飾演壽春。至上世紀(jì)三十代后期開始，則前半部飾胡氏，后半部飾演壽春。《失子驚瘋》是此劇中最精彩的一折。尚小云經(jīng)數(shù)十年磨礪，將瘋步、水袖功、瘋呆的眼神，融為一體。對人物心理變化的刻畫，更可謂細(xì)致入微。大鬧桑園一場，胡氏瘋態(tài)畢現(xiàn)，一番胡鬧以后，被壽春阻止。壽春向林鶴說明乃主母成瘋經(jīng)過，此時(shí)場上雖是壽春與林鶴站在臺中表演，胡氏僅在一旁發(fā)呆，但尚小云身形紋絲不動(dòng)，面目呆滯，眼神卻于空茫之際顯出一縷思念、想望。壽春與林鶴一大段對白之間，胡氏一直保持一個(gè)姿勢，全身如鐵鑄銅澆，唯以木然之眼神表示其內(nèi)心如海波濤；口中雖無一語，而滿臺精神俱在。大師所以為大師，良有以也。
上世紀(jì)五十年代以后，尚小云的藝術(shù)達(dá)到了更高境界，他將《漢明妃》、《梁紅玉》、《乾坤福壽鏡》、《銀屏公主》、《墨黛》等劇目作了精益求精的加工提高。同時(shí)，對傳統(tǒng)戲《御碑亭》、《虹霓關(guān)》、《打漁殺家》、《武家坡》等劇目進(jìn)行了鍥而不舍的精心琢磨。這些劇目，不僅代表著尚派藝術(shù)的風(fēng)格特色，而且與梅、程、荀的傳世名作一樣，至今仍代表著京劇旦角藝術(shù)的最高水平。
弟子情況
親傳弟子
較著名的親傳弟子有張蝶芬、趙曉嵐、雪艷琴、孫榮蕙（天津）、楊榮環(huán)（天津）、尚長麟（次子）、李喜鴻（北京）、孫明珠（陜西，學(xué)生，未拜師）、王紫苓（天津，主攻荀派，尚派戲演出不多）、董玉苓（北京）、李翔（北京）、鮑綺瑜（內(nèi)蒙古）、盧小玉（貴州，主攻荀派）、周百穗（貴州）、童葆苓（北京）、尚慧敏（長孫女、佳木斯）、段麗君（成都）、彭守正、季福祥(襄樊）等。
張君秋（后自創(chuàng)張派）、劉元彤、李世芳、毛世來等人均受到他的教益。
