1953年10月1日，陳國慶生于滑稽世家，耳濡目染父兄在滑稽舞臺(tái)上表演的同時(shí)，自幼生活在一個(gè)充滿滑稽細(xì)胞的天地里，使自己身上舉手投足都自然地形成了立志投身讓人們歡樂起來的事業(yè)的人生觀；自幼時(shí)起，在家庭熏陶下，就開始不斷在舞臺(tái)上證實(shí)自身的人生觀和價(jià)值觀，許多年后，形成了自己獨(dú)特的表演風(fēng)格，至今從藝30余年（1978年——至今），受到同行和專家及觀眾的肯定贊賞，其“冷面滑稽”“不溫不火”，頗多“活口”，并善于運(yùn)用“吃進(jìn)吐出”等技巧制造笑料。亦莊亦諧的滑稽功夫?qū)⒏魇礁鳂拥娜宋锉憩F(xiàn)得栩栩如生、惟妙惟肖，也因此被觀眾親切地稱為“戲迷爺叔”。

“文革”結(jié)束后，從師滑稽大師龔一飛，成其高足，經(jīng)恩師傳授在藝術(shù)上有了新的飛躍。在80年代90年代先后創(chuàng)作和演出50多個(gè)小品和獨(dú)腳戲。其中最具代表性的《滑稽西北風(fēng)》《時(shí)代歌星》《請(qǐng)演員》《笑星與歌星》《十字街頭》《無言的結(jié)局》等作品“噱頭”十足，獲得“上海首屆滑稽小品大賽優(yōu)秀演員獎(jiǎng)”及“上海電視臺(tái)舉辦首屆滑稽小品大賽二等獎(jiǎng)”等二十多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

曾先后作為特邀笑星，參加上海滑稽劇團(tuán)、上海人民滑稽劇團(tuán)、上海青藝滑稽劇團(tuán)、浙江杭州滑稽劇團(tuán)的演出，80年代正式加入上海青年滑稽劇團(tuán)�，F(xiàn)加盟上海滑稽劇團(tuán)。

以“冷面滑稽”著稱的陳國慶，在他從藝30余年中，不管在早期的舞臺(tái)歷練或是現(xiàn)今電視屏幕扮演任何角色，他都已認(rèn)真的態(tài)度栩栩如生的演繹著每一個(gè)人物。

當(dāng)時(shí)文藝舞臺(tái)上除了八只樣板戲還是八只樣板戲，年幼的陳國慶在置身于八只樣板戲中，耳熟能詳，可以把八只樣板戲倒背如流，使他對(duì)文藝產(chǎn)生了濃厚的興趣，在其9歲的時(shí)候就是上海市徐匯區(qū)少年宮的一位評(píng)彈小演員。為其今天的成功奠定了基礎(chǔ)。

執(zhí)著與夢想

60年代中期，文化大革命致各大劇團(tuán)被迫解散，計(jì)劃考藝術(shù)劇團(tuán)的陳國慶不得不暫時(shí)放棄自己的夢想。70年代初期，文藝舞臺(tái)得到了復(fù)興，愛好文藝的他如魚得水，活躍在上海各階層的大小舞臺(tái)上，他從市工人文化宮、靜安區(qū)曲藝隊(duì)一路走來唱滑稽，直到進(jìn)入”大世界“(上海市青年宮)。他在大世界一唱近20年�！按笫澜纭背闪怂�人生的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，大世界有著他許多的酸甜苦辣的故事。雖然當(dāng)時(shí)無資歷、末拜師、也沒能人指點(diǎn)，但他卻十分執(zhí)著，可以說放棄一切，無怨無悔的追求著自己兒時(shí)的夢想。

70年代末文藝團(tuán)體恢復(fù)，作為滑稽演員的兄長原大眾滑稽劇團(tuán)陳惠良重返舞臺(tái)，進(jìn)入當(dāng)時(shí)的上海青年滑稽劇團(tuán)（現(xiàn)上海青藝滑稽劇團(tuán)），對(duì)陳國慶影響很大。在那個(gè)時(shí)代觀眾能接受的是許多老前輩和一些名演員，而當(dāng)時(shí)陳國慶作為小字輩沒人理睬，但只要哪里有觀眾，不管路遠(yuǎn)，不論報(bào)酬，環(huán)境好壞，隨叫隨到。休息時(shí)間從不在家待著，哪里有滑稽戲、有老前輩就到哪里學(xué)習(xí)和演出。功夫不負(fù)有心人，當(dāng)時(shí)碰到二十年后重返滑稽舞臺(tái)的老牌滑稽龔一飛老師，一次陳國慶看完滑稽老前輩龔一飛老師的表演后，既欣賞又佩服，就下決心天天跟他學(xué)，最后拜在他老人家門下，成了他一位學(xué)生。也為其今天在舞臺(tái)上的表演打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。有了兄長陳惠良和恩師龔一飛指點(diǎn)對(duì)表演有了新的認(rèn)識(shí)，于80年代初考入上海青年滑稽劇團(tuán)，先后被應(yīng)邀上�；�稽劇團(tuán)，杭州滑稽劇團(tuán)（現(xiàn)杭州滑稽藝術(shù)劇院），參加了多部滑稽戲的演出和多部電影電視劇的拍攝，得到同行認(rèn)可和好評(píng)。

90年代各種戲劇曲藝陷入不景氣的低谷，陳國慶認(rèn)為曲藝只限于在舞臺(tái)上表演市場太小，只有依靠電視臺(tái)的傳播途徑才能把“滑稽”藝術(shù)更好的傳承發(fā)揚(yáng)。所以于1996年6月離開上海青年滑稽劇團(tuán)，走向市場，在當(dāng)時(shí)也就成了滑稽界第一位個(gè)體戶，也是滑稽界第一位上電視臺(tái)的滑稽演員。他回憶當(dāng)初說道自己既是演員、又是編劇、聯(lián)絡(luò)員、導(dǎo)演。當(dāng)初的市場并沒有他想象的那么簡單：經(jīng)費(fèi)、觀眾都要靠他自己去爭取......。經(jīng)過幾年磨練打拼，走出一條自己的道路，逐漸形成了適合自已的表演風(fēng)挌。在1998年由于表演與眾不同被上海東方電視臺(tái)戲劇臺(tái)選中，拍攝都市喜劇《阿木林》三年共拍攝了280集，在表演上又前進(jìn)了一步。千禧年之際，參加了上海電視臺(tái)名牌欄目《紅茶坊》，后被上海著名電視制作人屠耀麟看中，正式加盟上海東方電視臺(tái)名牌情景劇《老娘舅和他的兒孫們》和著名導(dǎo)演沈剛，上海著名滑稽名家毛猛達(dá)二位好友合作，使得《老娘舅和他的兒孫們》收視率居高不下，在江、浙、滬家喻戶曉。特別在上海，無人不知，無人不曉《老娘舅和他的兒孫們》里的阿德（毛猛達(dá)）和阿慶（陳國慶）。其中的故事也成了人們茶余飯后的話題，得到圈里圈外的一致好評(píng)。在2004年9月加盟上海東方電視臺(tái)戲劇臺(tái)《百姓戲臺(tái)》工作，成為該欄目的中心人物戲迷爺叔，邊演邊學(xué)，收視率5.2%得到領(lǐng)導(dǎo)和同行的肯定。2007年特邀主持SMG新聞娛樂滬語欄目劇《百家心·阿慶講故事》，上海第二檔以主持人命名的百家心阿慶講故事，自主持以后晉升為上海品牌欄目，收視率4.62%受觀眾領(lǐng)導(dǎo)好評(píng)，曾獲第二屆全國電視欄目據(jù)一等獎(jiǎng)，優(yōu)秀欄目獎(jiǎng)。

獨(dú)角戲

2004年9月參加主持《百姓戲臺(tái)》節(jié)目，雅號(hào)“戲迷爺叔”

2007年主持上海東方傳媒集團(tuán)有限公司SMG娛樂滬語欄目劇《百家心·阿慶講故事》

2010年與周瑾一起主持上海東方傳媒集團(tuán)有限公司SMG《36.7明星聽診會(huì)》

1994年---1998年參加上海電視臺(tái)、上海東方電視臺(tái)、上海有線電視臺(tái)、上海人民廣播電臺(tái)《百家心》、《老娘舅》、《滑稽王小毛》等30多個(gè)小品和獨(dú)腳戲的的拍攝和播音。

“滑稽一家門”品牌旨在發(fā)揚(yáng)海派文化，將傳統(tǒng)獨(dú)腳戲與海派脫口秀完美結(jié)合，形成風(fēng)格獨(dú)特的專場演出，品牌中以上海著名滑稽名家毛猛達(dá)、陳國慶和他們的愛徒朱建華為演出陣容，以層出不窮的笑點(diǎn)及輕松幽默的表演形式，征服了眾多熱愛文化藝術(shù)的觀眾朋友。成為滬上標(biāo)新立異的文化品牌，為中國傳統(tǒng)文化市場做出了重大貢獻(xiàn)。

為了讓傳統(tǒng)戲劇緊跟時(shí)代步伐，毛猛達(dá)和陳國慶所表演的獨(dú)腳戲，七成是全新創(chuàng)作。而傳統(tǒng)獨(dú)腳戲的魅力加上時(shí)尚脫口秀的魔力，這臺(tái)融傳統(tǒng)和時(shí)尚于一體的滑稽演出在刺激老觀眾味蕾的同時(shí)，也喚醒了老戲迷們對(duì)獨(dú)腳戲的溫馨記憶。我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的發(fā)揚(yáng)繼承，是從事這行業(yè)人的使命。

1984年《上海首屆電視小品大獎(jiǎng)賽》獲“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”

1994年小品《煙圈》榮獲全國短劇“新光”獎(jiǎng)。

2003年短劇《健身男女》榮獲中國電視劇最高“政府獎(jiǎng)”，”中國電視劇飛天獎(jiǎng)“、（優(yōu)秀短劇獎(jiǎng)）。

2007年百家心——《誰是我爸爸》獲第二屆全國電視欄目據(jù)一等獎(jiǎng)

2008年參加由SMG舉辦的笑林大會(huì)，榮獲“上海十大笑星”桂冠。

2010年《百家心》欄目——榮獲“優(yōu)秀欄目獎(jiǎng)”

2011年被評(píng)為第六屆上�！暗滤囯p馨電視藝術(shù)工作者”