弗里茨·朗 - 個人簡介

中文名	弗里茨·朗
英文名	FritzLang
性別	男
出生日期	1890年12月5日
出生地	奧地利維也納
國籍	德國
逝世日期	1976年8月2日
逝世地	美國洛杉磯
職業(yè)	編劇/導演/演員

弗里茨·朗 - 導演生涯

早年生涯
1890年12月5日，弗立茨·朗出生于奧地利維也納一個建筑商的家庭，父親經(jīng)營一家建筑公司，母親是猶太人，后入天主教。朗自幼喜歡繪畫，少年曾在維也納學習藝術和建筑，十分崇拜奧地利畫家E·L·阿道夫·席勒（EgonLeoAdo1fSchiele），席勒繪畫作品中對死亡的崇拜給朗日后的電影藝術風格帶來深遠影響。1910-1914年，朗因拒絕承襲他父親建筑師職業(yè)，離家出走，周游世界，成了一個旅行畫家和流浪者，先后在德國慕尼黑、法國巴黎繼續(xù)學習繪畫，并到亞洲及北非旅游，后在巴黎定居做畫家和設計師。第一次世界大戰(zhàn)爭爆發(fā)后，朗于1915年離開巴黎回到奧地利參軍，期間負傷三次，在負傷臥床期間，朗學習電影劇本寫作。

德國時期
1918年，弗里茨·朗在離開部隊之后，結識德意志閃電影片公司（簡稱DECLA，即德克拉公司）制片人埃立克·龐茂，他邀請朗從事編寫偵探片或恐怖片的劇本。朗寫的第一個投入拍攝的電影劇本是1916年阿道夫·加特內(nèi)導演的DiePeitsche，而朗真正獲得好評的電影劇本則是由德國著名導演喬·梅伊導演《希爾德·瓦倫與死神》（HildeWarrenundderTod），他本人也在本片出演了死神角色。此后他編寫了《狂人俱樂部里的婚禮》（DieHochzeitimExcentricclub）、《佛羅倫薩的鼠疫》（DiePestinFlorenz）等劇本。在編寫喬·梅伊導演作品的《印度墳墓》（DasIndischeGrabmal:DerTigervonEschnapur）劇本時，結識了德國女作家娣婭·馮·哈布，兩人相愛并共同編寫這部巨型分集影片。

1922年，弗里茨·朗和娣婭·馮·哈布結婚，此后哈布在朗多部作品中擔任編劇工作。1919年，朗拍攝自己第一部作品《混血兒》（Halbblut），并嘗試拍攝了《愛情大師》（DerHerrderLiebe）和《切腹》（Harakiri）等作品，其中分集偵探類電影《蜘蛛1：黃金湖》（DieSpinnen,1.Teil-DerGoldeneSee）獲得很好的反響，并于1920年拍攝該片第二部分《蜘蛛2：鉆石船》（DieSpinnen,2.Teil-DasBrillantenschiff）。按原計劃《蜘蛛》將拍攝四集，后朗放棄了該計劃。

1921年，弗里茨·朗在拒絕埃立克·龐茂邀請他擔任《加里加利博士》（DasCabinetdesDr.Caligari）導演的建議后，自己同樣放棄了《蜘蛛3、4》拍攝計劃，編寫并導演他電影生涯中第一部代表作品——同樣是德國表現(xiàn)主義電影代表作之一的《三生記》（DerMüdeTod），本片通過一個少女為挽救自己的愛人，與死神進行對話的故事，死神通過三個不同國度里發(fā)生的愛情悲劇，告訴少女必須一命還一命。在所有人拒絕了少女的請求后，在一場突發(fā)火災中，少女終于有機會用嬰兒去換取愛人的生命，但是最終她還是拒絕將嬰兒交給死神，最終她自己決定與愛人永遠在一起。本片從場景布置到攝影，充分表現(xiàn)了朗對死亡、愛情等元素的理解，成為了解德國表現(xiàn)主義電影的必看影片之一，該片其中第三個愛情故事發(fā)生在中國，可惜朗對中國的建筑、服飾和文化等了解不多。

1922年，弗里茨·朗拍攝了第二部代表作《賭徒馬布斯博士》（Dr.Mabuse,derSpieler-EinBildderZeit），在這部長達290min的影片中朗將具有表現(xiàn)主義風格的布景和他所擅長的偵探故事結合了起來，通過通過一個高智商的罪犯刻畫的令人不寒而立，馬布斯博士多少有著方·托馬斯（Fant?mas）和加里加利博士（Dr.Caligari）的影子——如易容、催眠等，但是更多是反映當時德國現(xiàn)實社會中的陰暗面，這部電影奠定了朗在德國電影中的重要地位。

1923年，德國宇宙電影股份有限公司（簡稱烏發(fā)公司，UFA）合并了德克拉公司，弗里茨·朗在烏發(fā)公司巨額投資下，拍攝了德國歷史神話史詩《尼伯龍根》（DieNibelungen），該片分兩集——《齊格菲爾德之死》（SiegfriedsTod）和《克利姆希爾德的復仇》（KriemhildsRache），上集講述英雄齊格菲爾德短暫卻偉大的一生，下集則描述了齊格菲爾德死后，克利姆希爾德公主瘋狂復仇，本片在造型和建筑藝術包括特技等方面均有建樹，如齊格菲爾德穿越魔幻森林，勇斗惡龍等場面，為他下一部作品《大都會》（Metropolis）奠定了基礎。

1924年開始，德國經(jīng)濟繼續(xù)惡化，烏發(fā)公司為了避免倒閉同派拉蒙公司及米高梅公司簽訂了一個“派烏米協(xié)定”，根據(jù)這個協(xié)定，美國出資1700萬馬克并成立了管理機構，同時，德國應將它的優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者送往好萊塢去工作。同年，弗里茨·朗去美國進行考察，在紐約和好萊塢短分別暫停留后，朗回到德國。

1925年，弗里茨·朗著手拍攝了根據(jù)他妻子小說改編的《大都會》，這部耗資巨大的電影是德國乃至整個默片時代世界電影的重要作品之一，講述在未來的一個都會中，兩個不同階段之間的斗爭的故事，本片很多場景、攝影攝手法等對此后科幻電影影響巨大，如其女機器人的造型等等，本片在上映后，引起很大爭論，不少影評家認為耗費如此巨大資金拍攝這樣的作品讓人難以置信，6個月后，烏發(fā)公司將電影進行了重新剪輯，使電影從原由的210分鐘縮短成114分鐘，導致如今觀眾再也無法觀看當年真正的完整電影（本片曾經(jīng)于30年代在中國上海上映，翻譯《科學世界》）。

1928年，弗里茨·朗成立了自己的電影公司，相繼拍攝了偵探片《間諜》（Spione）和科幻片《月宮女》（FrauimMond），這兩部作品與此前朗電影相比，水平明顯下降，值得一提的是在《月里嫦娥》中，朗設計了火箭發(fā)射倒計時，至今在現(xiàn)實中仍然襲用。1932年，朗拍攝了他自己第一部有聲電影《M》（M）。本片是以轟動一時的“殺人惡魔杜塞爾道夫”的犯罪事件為題材而攝制的，朗本想把影片題名為《殺人犯就在我們中間》（M-EineStadtsuchteinenMurder）。但據(jù)說他的制片人從納粹黨那里獲悉希特勒在大選中可能獲勝，因擔心該片有被禁的危險，建設朗放棄了這一片名。這部影片被公認為朗最具有代表性的作品，具有完美的藝術手法，將人物形象、音響和象征等細節(jié)完美結合在一起，如母親的喊叫、兇犯口中輕輕吹著的葬禮進行曲、象征死去的孩子氣球等等，同時，對政府冷酷的嘲諷可謂是開創(chuàng)黑色幽默電影的先河，如通過對比手法，將政府官員開會與非法組織聚會完美地剪輯在一起，達到一種極其巧妙的諷喻作用。

1933年，弗里茨·朗繼續(xù)拍攝犯罪類型電影《馬布斯博士的遺囑》（DasTestamentdesDr.Mabuse），本片延續(xù)了他在1922年拍攝的《賭徒馬布斯博士》故事，講述了馬布斯博士在關閉精神病院后，仍然有人在利用他的思想指揮手下犯罪的故事，當時德國納粹執(zhí)政，負責宣傳的戈培爾禁止了該片的上映。此后，朗曾在美國作過這樣的聲明，說這部影片的故事描寫一個瘋狂的強盜賄賂瘋人院院長收容他，然后躲在病房里指揮著一批強盜行劫，用意是譴責“希特勒的恐怖主義，第三帝國的口號和教條，納粹黨企圖毀滅一切對人民有益的事物的理論”，但這種事后的解釋卻很難使人相信，因為該片的劇本是由他的妻子娣婭·馮·哈布編寫的，而馮·哈布那時已經(jīng)加入了納粹黨。同年，馮·哈布和猶太人的朗離婚，朗發(fā)現(xiàn)此時德國形勢危險，決定流亡法國。

短暫的法國時期
1934年，流亡法國的弗里茨·朗拍攝了根據(jù)匈牙利劇作家莫爾納（FranzMolnár）原作改編的電影《利里奧姆》（Liliom），該片描述了一個因現(xiàn)實生活壓力大而犯罪的故事，同樣是死亡與救贖的故事，據(jù)說朗本人很滿意該作品，但是評論界并非認為如此。

好萊塢時期
1934年中期，弗里茨·朗去美國，此后在相繼在米高梅等公司拍攝了《狂怒》（Fury）等21部作品，但是在美國商業(yè)環(huán)境下，朗的電影風格無法真正得到發(fā)揮，僅僅有數(shù)部電影有他當年的風采，但新浪潮派的評論家認為在美國時期的朗，真正將他藝術才華展現(xiàn)，而不是一味地對迷戀死亡與犯罪。

晚年
1958年，弗里茨·朗回到德國，續(xù)拍了他早年與喬·梅伊合作的《印度的墳墓續(xù)集》（DasIndischeGrabmal）以及《孟加拉虎》（DerTigervonEschnapur）。

1961年，弗里茨·朗拍攝了《馬布斯博士一千只眼睛》（Die1000AugendesDr.Mabuse）。

1963年，弗里茨·朗接受法國新浪潮導演讓·呂克·戈達爾的邀請，在其作品《輕篾》（LeMépris）演出一位電影導演的角色。

1976年8月2日，弗里茨·朗在好萊塢貝弗利山去世，享年86歲。

弗里茨·朗 - 作品集

演員作品：
《Fight, The》 (2004)  

導演作品：
《慕理小鎮(zhèn)》 Moonfleet (1995)  

《Tausend Augen des Dr. Mabuse, Die 》(1960)  

《Tiger von Eschnapur, Der》 (1959)  

《Beyond a Reasonable Doubt 》(1956)  

《夜瀾人未靜 》While the City Sleeps (1956)  

《偉大的警察 》Big Heat, The (1953)  

《惡人牧場》 Rancho Notorious (1952)  

《瓊宵禁夢》 Clash by Night (1952)  

《還我河山》 American Guerrilla in the Philippines (1950)  

《血紅街道 》Scarlet Street (1945)  

《綠窗艷影》 The Woman in the Window (1945)  

《萬里追蹤》 Man Hunt (1941)  

《霹靂行動隊》 You Only Live Once (1937)  

《怒火》 Fury (1936)  

《M M》 (1931)  

《大都市》Metropolis (1927)  

《基克佛立德》 Nibelungen: Siegfried, Die (1924)  

編劇作品：
《Tausend Augen des Dr. Mabuse, Die 》(1960)  

《M M》 (1951)  

《M M》 (1931)  

《大都市》 Metropolis (1927)  

《基克佛立德》 Nibelungen: Siegfried, Die (1924)

弗里茨·朗 - 人物影響

弗里茨·朗1918年進入德克拉影片公司任編劇，也曾從事剪輯工作，后升為導演。他于1919年自編自導的第一部影片《混血兒》，隨后他又導演了《切腹》（1919）、《蜘蛛》（1919）等片。由于《蜘蛛》上集受到觀眾極大歡迎，他放棄了本來準備由他導演的《卡里加里博士》的工作，于1920年拍攝了《蜘蛛》下集。所以他把后來成為電影史上的不朽杰作《卡里加里博士》的拍攝工作，讓給了另外一個德國表現(xiàn)主義電影巨匠羅伯特·內(nèi)執(zhí)導，后者把這部影片導演得十分成功。當時在德國是表現(xiàn)主義的天下，因為一次世界大戰(zhàn)以后，歐洲特別是德國，彌漫著反思人類行為的氣氛，在這個思潮下，涌現(xiàn)了一大批表現(xiàn)主義作家、導演和藝術家，而弗里茨·朗也是其中的代表之一。表現(xiàn)主義的特征是用象征和隱喻的手法，對人性中復雜和陰暗的東西進行變形揭示，對人類社會比較悲觀，這和第一次世界大戰(zhàn)帶給歐洲人的毀滅和挫折有關。
　　
1921年，他執(zhí)導了表現(xiàn)主義電影杰作《疲倦的死》，獲得了成功。影片講述了一個少女為了讓自己死去的戀人復活，和死神打交道的故事，結果即使是少女愿意以自己的生命來換回戀人的生命，她最后也沒有成功。這樣的影片，它的故事清潔就充滿了表現(xiàn)主義的思想，他運用了象征主義的手法，在燈光和布景上都有匠心，是他的電影藝術的一次突破，在德國電影史上占有一席地位。次年，他執(zhí)導了電影《賭徒馬布斯博士》，這部電影的表現(xiàn)主義的特征要弱一些，是一部現(xiàn)實主義作品，描繪了德國在第一次世界大戰(zhàn)之后的現(xiàn)實，表現(xiàn)了他的現(xiàn)實政治態(tài)度和關心社會的姿態(tài)。1924年他拍攝了電影《尼伯龍根之歌》，這是德國的一部民間史詩，是德國民族的英雄傳奇，由于是一部歷史題材的影片，比較好把握，他的改編拍攝十分成功，獲得了歐洲觀眾的廣泛好評。于是，趁著一股勁頭，他拍攝了當時耗資巨大的影片《大都會》，這是他一生中拍攝的最重要的影片，也是德國電影史上最重要的影片之一，這部影片帶有表現(xiàn)主義和科幻色彩，通過對一個虛構的大都會的建筑的描繪，分析了未來的技術社會，而這個社會將導致人類走向毀滅。影片獨特，風格怪異犀利，無可爭議地使他確立了自己在德國電影史上牢固的地位。
　　
1928年，他自己成立了一家制片公司，拍攝了電影《間諜》和《月亮中的女人》。這個時候，有聲電影開始出現(xiàn)了，1931年，他拍攝了自己的第一部有聲電影《M》，這是一部恐怖片，講述了一個精神變態(tài)的人殘害兒童的故事，他在影片當中出色地運用了聲音和畫面結合的手法，把氣氛渲染得十分成功。這部影片給他帶來的聲譽，甚至超過了影片《大都會》，現(xiàn)在，有很多的電影研究專家，對他這部影片的評價仍舊非常高，很多電影導演也十分推崇這部電影，他們從中間吸取著營養(yǎng)�，F(xiàn)在的一些恐怖片，仍舊有著他那部影片張揚過的元素。時間到了1932年，這個時候正是德國納粹在德國興起的時候，他拍攝了影片《馬布斯博士的遺囑》，因為惹怒了納粹，在1933年被禁止上演。從事電影藝術創(chuàng)作忽然變得艱難和危險了，他遭到了警告和威脅。這樣的情況下，一切有良知的藝術家，在德國的處境都十分困難了，而切，他聽到傳說德國納粹要委任他擔任納粹管理電影的官員，他嚇壞了，他知道自己肯定不愿意從命，但是因此會丟掉性命，于是在1933年，他和妻子一起被迫離開了德國，來到了法國。
　　
在法國流亡期間，他還繼續(xù)拍攝電影，但是拍攝的唯一一部電影沒有突破，后來，躲過了第二次世界大戰(zhàn)的浩劫，他再也沒有雄心拍電影了，回到德國之后幾乎隱居了起來，1976年病逝了。但是，作為德國電影的早期代表人物，他的影響卻十分深遠。