孫福熙(1898年-1962年)，宇春苔，曾用筆名丁一、明齋、壽明齋等�，F(xiàn)代散文家、美術家。生于浙江紹興一個自由職業(yè)家庭，畢業(yè)于浙江省立第五師范學校。孫福熙是一位充滿了才華和朝氣的青年。他的二十年代的散文創(chuàng)作，不僅為后人留下了一些優(yōu)美作品，而且還為散文創(chuàng)作提供了很好的經(jīng)驗。在中國現(xiàn)代散文作家群中，孫福熙有較高的藝術成就。解放前，他被人們譽為現(xiàn)代青年文藝作家中的“神童”，“青年文藝隊伍中一位戰(zhàn)術高明的少將”，文藝花園中“一位聰明玲瓏的園丁”和“天賦特厚”的“天才作家”。著作有《山野掇拾》、《歸航》、《大西洋之濱》、《春城》小說集等。
孫福熙 - 生平介紹
孫福熙，字春苔，筆名丁一、壽明齋，紹興人，伏園之弟。民國元年（1912年），小學畢業(yè)后，考入紹興浙江省立第五師范。4年畢業(yè)，在紹興縣立敬敷學校任教。5年，任第五師范圖畫教師兼實驗室助理。次年，任師范附小主任。8年去北京，任北京大學圖書館管理員，又在文史哲各系選課旁聽，結(jié)識魯迅等進步教授。次年，由蔡元培校長介紹，赴法國勤工儉學，先在里昂中法大學任秘書，后入里昂法國國立美術�？茖W校學習繪畫和雕刻，并開始寫作散文。14年回國，在魯迅幫助下，出版散文集《山野掇拾》。后又出版散文集《歸航》、《大西洋之濱》、小說集《春城》等。17年，到杭州任國立西湖藝專教授。19年，再去法國攻讀，在巴黎大學選學文學和藝術理論，并在染織廠設計綢布圖案，解決留學經(jīng)費。20年歸國，續(xù)任杭州藝術專科學校教授，主編美術雜志《藝風》、文藝雜志《文藝茶話》。
23至26年，先后在上海、南京、廣州、北京等地舉辦全國性美展——藝風展覽會�？谷諔�(zhàn)爭爆發(fā)后，到武漢參加中華全國文藝界抗敵協(xié)會，并創(chuàng)作抗日美術作品。先后到武漢、衡山、紹興、昆明等地展出。27年返紹興，任稽山中學教師并代理校長，發(fā)起創(chuàng)辦孑民美育院。28年，去昆明任友仁難童學校校長，兼任國立東方語文�？茖W校國文及法文教員，并兼教務主任。29年，與西南聯(lián)大部分教授合編《呈貢縣志》和《旅行》雜志。35年到上海，以賣畫為生，并編輯《華僑通訊》。37年，任浙江大學文學院教授，并在杭州高級中學及國立藝專兼課。
中華人民共和國建立后，任上海中學校長、上海市教育研究會主席，加入中國作家協(xié)會。1951年參加上海市第一次文代會。調(diào)任北京人民教育出版社編輯。次年，加入全國文藝工作者協(xié)會。1954年加入中國美術家協(xié)會。后任北京編譯社編譯。
其著作還有散文集《三湖游記》，特寫集《早看西北》，譯作《越南民間故事》，工藝美術專著《法國路易十四時期的建筑風格和裝飾藝術》及《孫福熙畫集》等。
孫福熙 - 與《山野掇拾》
《山野掇拾》是孫福熙留學法國期間寫成的，也是孫福熙的第一本書。全書共82篇，以游記的形式記錄了作者在1922年暑假期間，從里昂到Savoie鄉(xiāng)村去畫山野時的種種見聞。法國山村的美景，淳樸善良的鄉(xiāng)民，異國的風俗，短短二十余天的山村生活，給作者留下了深刻的印象，用他自己的話來說：“我本沒有將山野掇拾發(fā)表的意思；但聞到野花香，不禁思念故人，于是起了藉驛使聊贈一枝之意，想與故人共賞之。然而我失敗了。我本想盡量掇拾山野風味的，不知不覺的掇拾了許多掇拾者自己�！�
書中配有孫福熙先生自畫的四幅精美插圖，封面也是他自己設計的，畫面由各種綠色組成，由淺及深，并用灰色的邊框襯托著，畫的上端有孫福熙毛筆手書的“山野掇拾”，畫的下方是孫福熙毛筆簽名。這本書1925年2月由新潮社出版，列為《新潮社文藝叢書》之一。
這本書的出版曾得到魯迅的大力幫助。《魯迅日記》1923年8月12日寫道：“夜校訂《山野掇拾》一過”，翌日又“夜校訂《山野掇拾》畢”，8月14日即“上午寄伏園信并還《山野掇拾》稿本。又附寄春臺箋”。1924年1月書還未印行，魯迅又預定了五部，準備贈送友人。
在送給魯迅的書中，書上的題詞長且極富感情的，孫福熙先生是一個了。從1925年他的第一部作品，到1927年出版的《北京乎》，其間的每一部作品都送給魯迅，并鄭重題詞�？墒�1929年以后，他即從魯迅生活中消失了。這一年3月20日魯迅在日記中記下“夜……伏園、春臺來”，以后就不再見到春臺先生字樣了，無論日記，還是書信。
魯迅藏書中有兩部《山野掇拾》，一部為孫福熙所贈，副頁上有墨筆題字，另一部用白宣紙包著書皮，兩部都是毛邊，均未裁開，都是新潮社的初版本。
孫福熙 - 與魯迅的友情
孫福熙與魯迅的關系是很友善的。魯迅在《兩地書》中曾很憤慨于他身邊的一些文學青年。說“他們大抵是貌作新思想者，骨子里卻是暴君，偵探，小人�！币驗樗麄儌商紧斞概c許廣平的關系，而且傳播流言。魯迅點了五個人的名，其中沒有孫先生。魯迅也欣賞孫先生的畫才與創(chuàng)作，曾請孫福熙為初版的散文集《野草》，譯文集《小約翰》設計了封面。據(jù)《魯迅日記》統(tǒng)計，二人的通信有數(shù)十封，其中孫福熙寫給魯迅的信有三十封，魯迅寫給孫福熙的信有十六封�？上н@些信件均已散佚，內(nèi)容無從知道了。
大概是從1927年的下半年開始，他們二人之間逐漸產(chǎn)生了隔膜。盡管這一年他們的交往仍很多，僅《魯迅日記》記載就有三十三處，這一年魯迅寫給孫福熙的信有十二封，孫福熙寫給魯迅的信有十六封。但魯迅對孫福熙的行為有了越來越多的不理解，魯迅在這一年的7月28日寫給川島的信中表示了他的困惑：“小峰和春臺之戰(zhàn)，究竟是如何的內(nèi)情，我至今還不了然；即伏園與北新之關系，我也不了然。我想，小and春之間，當尚有一層中間之隔膜兼刺戟品；不然，不至于如此。我以為這很可惜，然而已經(jīng)無可補救了。至于春臺之出而為叭兒輩效力，我也覺得不太好，何至于有深仇重怨到這樣呢？”這一年的12月3日魯迅記到“收春臺所贈《貢獻》一束”。
《貢獻》是孫氏兄弟所辦的國民黨改組派刊物。魯迅對它很不滿意，在收到刊物的六天后，魯迅在寫給川島的信中這樣寫到：“伏園則在辦一種周刊，曰《貢獻》實在客氣之至”。后來魯迅在《我和〈語絲〉的始終》一文又提到“江紹原先生紹介了一篇油印的《馮玉祥先生……》來，我不給編入之后，紹原先生也就從此沒有投稿了。并且這篇油印文章不久便在也是伏園所辦的《貢獻》上登出，上有鄭重的小序，說明著我托辭不載的事由單”。
1928年6月24日《魯迅日記》出現(xiàn)了“晚得春臺信，其字甚大”這樣帶有明顯感情色彩的字樣。這一年日記提到春臺僅有三次，一次是在3月，魯迅將剛出版的，由孫福熙設計封面的《小約翰》寄給他，另外兩次是記錄收到了孫福熙的來信，但未見有回信的記錄。 1929年3月20日以后，孫福熙便從魯迅的生活中消失了。
1936年10月19日魯迅逝世，10月22日孫福熙與由定縣匆匆趕來的孫伏園一起到魯迅在北平的寓所拜奠先生。孫伏園在《魯迅先生二三事》中曾描述“魯迅先生的客廳里原來掛著陶元慶先生所作的木炭畫像，似乎略移到了居中一點；即在這畫像前供了一張書案，上有清茶煙卷文具；等我和三弟春苔都凄然的致了敬禮，周太太陪我們到上房見老太太，先看見魯迅先生的工作室‘老虎尾巴’依舊，只是從此不會再有它的主人騎在上面”。睹物思人，我想，此時孫福熙的心情一定會是很復雜的吧？尤其是，當他抬眼望見“老虎尾巴”的西壁上還懸掛著他當年贈給魯迅先生的插圖畫《山野掇拾》，畫上的題字依然那么清晰：豫材先生教正——學生孫福熙
孫福熙 - 著作書目
《山野掇拾》(散文集)1925年，開明出版社
《大西洋之濱》(散文集)1925年，北新出版社
《歸航》(散文集)1926年，開明出版社
《北京乎》(散文集)1927年，開明出版社
《三湖游記》(散文集)與曾仲鳴、孫伏園合著，1927年，開明出版社
《春城》(長篇散文)1927年，開明出版社
《早看西北》(散文集)1956年
孫福熙 - 相關詞條
| 孫繼爭 | 孫家棟 | 孫家正 | 孫嘉淦 | 孫建明 | 孫劍濤 |
| 孫健初 | 孫錦昌 | 孫勁松 | 孫敬良 | 孫菊仙 | 孫俊福 |
孫福熙 - 參考文獻
1、http://club.book.csdn.net/tag/%E5%AD%99%E7%A6%8F%E7%86%99/1.html2、http://www.bookschina.com/2029072.htm
