羅莎琳·圖蕾克 - 簡介
羅莎琳·圖蕾克(Rosalyn Tureck) 1914年出生于美國芝加哥，早年就開始學(xué)習(xí)鋼琴，1928年師從恰普索，十四歲已經(jīng)能背譜以各種調(diào)性彈奏巴赫二部創(chuàng)意曲，1931年，十七歲的羅莎琳·圖蕾克得到四年的獎(jiǎng)學(xué)金到紐約茱麗亞音樂院跟隨奧麗嘉·薩瑪羅美學(xué)習(xí)。她帶了巴赫《十二平均律》中十六首前奏曲與賦格參加入學(xué)甄試。
羅莎琳·圖蕾克 - 學(xué)習(xí)經(jīng)歷
獲準(zhǔn)進(jìn)入音樂院后，她在第一堂課就要求薩瑪羅芙教她剩下的三十二首。在茱麗亞音樂院的第一年結(jié)束，圖蕾克已經(jīng)能自如的演奏全部四十八首前奏曲與賦格。進(jìn)入茱麗亞音樂院前，圖蕾克在她的出生地芝加哥(1914年生)跟隨索菲亞·布里恩·列文(Sophia Brilliant-Levin，安東·魯賓斯坦的學(xué)生)及恰普索(JanChiapusso)學(xué)習(xí)。
恰普索是研究巴哈相當(dāng)有心得的學(xué)者，他在圖蕾克的第一堂課上指定地彈奏《十二平均律》第一輯的C大調(diào)前奏曲與賦格。兩天后的第二堂課里，圖蕾克憑著記憶演奏這首曲子，而在接下來的每一堂課上，她都為恰普索演奏一首新的前奏曲與賦格直到第十六首。十八歲時(shí)在五個(gè)星期的時(shí)間內(nèi)練好全部《戈德堡變奏曲》并且能夠背譜演出。
依圖蕾克的說法，在她每周固定鉆入《平均律》的世界里，她就會(huì)失了神一般地瘋狂研究，「但是我知道當(dāng)我清醒時(shí)，我已經(jīng)透視巴赫作品的結(jié)構(gòu)。巴赫的音樂心理學(xué)、他形式上的感受，都帶有一套不同於當(dāng)時(shí)作品的全新觀念，而當(dāng)巴赫寫作曲子時(shí)，這套觀念就由音樂的源頭與結(jié)構(gòu)當(dāng)中產(chǎn)生出來。」
在茱麗亞兩年，她的曲目增加了《戈德堡變奏曲》；1935年首度在卡內(nèi)基音樂廳登臺(tái)，并獲得青年藝術(shù)獎(jiǎng)。1936年與奧曼第1費(fèi)城管弦樂團(tuán)合作演出布拉姆斯第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲，一年后，也就是1937年秋天，年僅二十二歲的杜蕾克已經(jīng)可以演奏《十二平均律》全集、《戈德堡變奏曲》、《英國組曲》、《法國組曲》、《組曲》、《意大利協(xié)奏曲》與巴哈其它五花八門的作品-她在紐約市政廳連續(xù)演奏六場(chǎng)巴哈作品獨(dú)奏會(huì)。這個(gè)傳奇故事至今仍然不斷流傳。
圖蕾克六度為《戈德堡變奏曲》留下商業(yè)錄音，錄音年代橫跨四十八年，最近的一次是1997年秋天在德國完成。其中有五次她是以鋼琴演奏，一次使用大鍵琴。這真讓人吃驚，對(duì)圖蕾克來說，真理并不是那么容易探求或改變，思想的連貫已經(jīng)是她成功演奏事業(yè)上的注冊(cè)商標(biāo),她曾經(jīng)說過：「我身為演奏家的目標(biāo)不只是彈得優(yōu)美動(dòng)聽而且得到肯定這么簡單，我希望能把自己的感受傳達(dá)給其它聽到生命中一點(diǎn)新感覺的人。甚至如果所有聽眾中有一個(gè)人產(chǎn)了一點(diǎn)點(diǎn)新的感受，那就值得了」。
羅莎琳·圖蕾克 - 逝世
可惜的是杰出的鍵盤大師，巴赫的演繹專家羅莎琳·圖蕾克(Rosalyn Tureck)已于紐約時(shí)間2003年7月17日22:40逝世于家中，享年88歲。這位巴赫音樂的最高女祭司，70多年以來致力於巴赫音樂的研究。連向來獨(dú)斷獨(dú)行的古爾德(Gleen Gould)，也在訪談中承認(rèn)，圖蕾克對(duì)他在巴赫音樂的演奏與詮釋上有相當(dāng)?shù)挠绊�，而且他發(fā)現(xiàn)圖蕾克在巴赫音樂上早已做過與他相同的嘗試了。
在一段時(shí)間里很多人都曾問過古爾德：“你最欣賞誰演奏的巴赫？”每一次古爾德的回答總是：“女鋼琴家圖蕾克”, 可見圖蕾克被稱之為"巴赫音樂之神",被著名樂評(píng)家哈羅德·勛伯格譽(yù)為“巴赫音樂的最高女祭司”決非徒有虛名。
羅莎琳·圖蕾克 - 著作及影響
1960年圖蕾克的《巴赫演奏法概述》(Introduction to the Performance of Bach)出版問世,成為了此領(lǐng)域的經(jīng)典書籍。并且在處理以鋼琴或大鍵琴來演奏巴赫作品的問題上，杜蕾克駁斥了那些大力主張巴赫還不知道有鋼琴這個(gè)樂器存在的人�！赴秃帐欠裰冷撉俅嬖诘母締栴}，」她這樣寫：「很明顯已經(jīng)有西爾伯曼鋼琴公司販賣鋼琴給布蘭茨基伯爵的收據(jù)這個(gè)歷史文獻(xiàn)提供答案。這份歷史文件的內(nèi)容有經(jīng)說明是巴赫真跡的簽名，日期是1749年5月，萊比錫，表示這椿買賣是由巴赫辦理的」，為鋼琴演奏巴赫作品提供了有力的佐證。
巴赫的平均律有著許許多多版本，每一位音樂愛好者可能都會(huì)有自己喜好，而我喜歡李赫特的演奏，是因?yàn)樗褚晃划嫾�，有著濃厚的油畫色彩，�?qiáng)力的對(duì)比度，豐富的層次感；喜歡古爾德的演奏是因?yàn)樗褚晃还に嚰揖木幙�，脈絡(luò)清晰，圖案明快，線條古典且簡潔；更喜歡杜蕾克的演奏，是因?yàn)樗褚晃唤ㄖ䦷�，一幢幢流�?dòng)的建筑生動(dòng)地展現(xiàn)在你眼簾。
由于圖蕾克的演奏特別注意樂曲的結(jié)構(gòu)，她用音符與樂句來「構(gòu)筑」音樂，因此我們彷佛可以從她的音樂里「看」到樂曲的形貌樣式，就像一個(gè)個(gè)單獨(dú)的細(xì)胞成長并結(jié)合成一個(gè)活生生的有機(jī)體一樣。
「巴赫怎么告訴我，我就怎么彈�！惯@就是圖蕾克演奏巴赫的座右銘。
