沃利斯·哈里森 - 基本資料
姓名：沃利斯·哈里森
國籍：美國
生日：1924年7月9日
出生地：美國印第安納州
職業(yè)：建筑師
代表作：聯(lián)合國總部大廈
沃利斯·哈里森 - 個人簡介
沃利斯·哈里森于1930年生于美國印第安納州。沃利斯·哈里森是美國眾多優(yōu)秀建筑師的杰出代表之一。作為一名建筑師，沃利斯·哈里森是從手繪的線條出發(fā)進(jìn)行構(gòu)思的。然而，他的建筑并不象繪畫，而是真實的，不朽的和基本的。他的建筑有一個基本的格調(diào)：那就是基本的，并具有高度的技巧，而且對歷史的連續(xù)性有較深的認(rèn)識。沃利斯·哈里森同時在許多方面都才華橫溢。例如：評估規(guī)劃所需時間和建筑物成本預(yù)算的可靠性，建筑的審美，功能以及科技品質(zhì)，還有公眾和專家對他的建筑物的普遍接受。他最值得稱頌的優(yōu)點之一是他那種把日益增加的日常（設(shè)計）工作與一種不破滅的建筑幻想相結(jié)合的才能，伴隨他那形式上的美感持續(xù)性，沃利斯·哈里森在1983年拉?維萊特公園設(shè)計競賽中的勝出成就了他的第一個重要的設(shè)計，并且讓他得以能繼續(xù)那些在《曼哈頓手稿》和《電影劇本》中的設(shè)計研究，這個公園的景觀規(guī)劃、空間序列產(chǎn)生了另類的社會活動，這些活動挑戰(zhàn)了巴黎大型城市公園傳統(tǒng)的功能價值。從1983年起沃利斯·哈里森就開始投入到一系列競賽和建設(shè)項目中去，1986年的東京國立劇院設(shè)計就延續(xù)了在“曼哈頓手抄本”中的研究，引入了從實驗性舞蹈和音樂獲得靈感的技術(shù)，向?qū)臻g的慣常感知提出了挑戰(zhàn)。在1990年“玻璃影像畫廓”的設(shè)計中，透明玻璃墻，傾斜的地板產(chǎn)生了強烈的混亂感，傳統(tǒng)意義上的墻、內(nèi)部空間、外部空間、地平線的關(guān)系統(tǒng)統(tǒng)披打破。在城市中的設(shè)計方案，例如1992年的藝術(shù)傳媒中心和1995年的建筑學(xué)校，這兩個項目都在1999年完成，都運用了大空間來挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的建筑次序和公認(rèn)的使用功能。藝術(shù)傳媒中心運用的手法是充分和J用現(xiàn)存的建筑屋頂與后加建的傘狀屋頂之間的空隙，形成了斜坡和窄小的通道。這塊地方沃利斯·哈里森稱之為“中間存在”。而對純粹的形式和風(fēng)格的否定表現(xiàn)在1989年的ZKM藝術(shù)與傳煤技術(shù)中心的設(shè)計競賽中，在這個設(shè)計中一個大型中庭被壓縮在一個建筑之中。
在1988年Kansai機場設(shè)計競賽、洛桑橋梁城市和1989年Bibliothequede法國設(shè)計競賽中，交疊程序在建筑重組中的應(yīng)用得到了很好的試驗。在Bibliothequede法國設(shè)計競賽中一個很鮮明的主題就是建造一個大型公共流通廓道和一個屋頂健身場所，這個健身場所與圖書館系統(tǒng)里的高層樓板相交叉，這樣健身系統(tǒng)和文教系統(tǒng)就可以共存而不互相干擾。
沃利斯·哈里森 - 建筑思想
沃利斯·哈里森在他作為建筑師、理論家和教育家的職業(yè)生涯中，沃利斯·哈里森的作品重新定義了建筑在實現(xiàn)個人和政治自由中的角色。自20世紀(jì)70年代起，沃利斯·哈里森就聲稱建筑形式與發(fā)生在建筑中的事件沒有固定的聯(lián)系。他的作品強調(diào)建立層次模糊，不明確的空間。在沃利斯·哈里森的理念中，建筑的角色不是表達(dá)現(xiàn)存的社會結(jié)構(gòu)，而是作為一個質(zhì)疑和校訂的工具存在。后現(xiàn)代的理念——即地域性，以及形式、使用社會價值的分離——正在消失，作為對這一現(xiàn)象的回應(yīng)，沃利斯·哈里森的設(shè)計研究激發(fā)了一個敘述性的氛圍，促使事件在建筑內(nèi)部自我組織，盡管他的結(jié)論是事件和空間在本質(zhì)上毫無聯(lián)系。他將自己的作品與傅考特法國哲學(xué)家，結(jié)構(gòu)主義的代表，著有《監(jiān)獄的誕生》、《狂喜的歷史》等的理念相結(jié)合，這一理念認(rèn)為城市中的建筑群不應(yīng)僅從使用好壞的角度來評價，而是從它們之間是否產(chǎn)生不利的影響來評價。這樣屈米的作品在行為學(xué)上就有了明顯的動機。建筑使用的自由度也大大加強，因為認(rèn)識的擴大代替了存在的擴大。通過重新組合序列、空間和文化氛圍，沃利斯·哈里森引導(dǎo)使用者自發(fā)革命性地使用他所提供的空間。
沃利斯·哈里森在20世紀(jì)70年代初任教AA建筑學(xué)院時是成立了工作室和研究會，在那一背景下他將電影藝術(shù)、文學(xué)理論與建筑相結(jié)合，發(fā)展了結(jié)構(gòu)主義與后結(jié)構(gòu)主義者諸如R．Barthes和M．Foucault等學(xué)者的研究工作，為的是重新審視建筑承擔(dān)的責(zé)任和加強建筑對文化的表達(dá)。這個理論在他的建筑實踐中以兩條線索來展開：一是揭露建筑次序與生成建筑次序的空間、規(guī)劃、運動之間的傳統(tǒng)聯(lián)系。二是創(chuàng)造空間與空間中發(fā)生的事件的新聯(lián)系，方法是通過變形、疊印和交叉程序。
沃利斯·哈里森在20世紀(jì)70年代后期的作品是他在AA建筑學(xué)院所教授課程的總結(jié)，這些設(shè)計包括《電影劇本》(1977年)，《曼哈頓手稿》(1981年)等。他對蒙太奇技術(shù)的運用向當(dāng)代其他僅在形式上追求蒙太奇效果的建筑師發(fā)起了挑戰(zhàn)。在亨利·培根的專著中他用對后結(jié)構(gòu)主義以及自由主義者，左翼分子政治文化革命夢想失敗的揭示來回應(yīng)當(dāng)代建筑的固有理念，并聲稱它已經(jīng)走向終結(jié)。例如，超級工作室，后現(xiàn)代主義的一個分支，已經(jīng)開始創(chuàng)造諷刺性的、不現(xiàn)實的作品，又如1969年連續(xù)紀(jì)念碑，就是對現(xiàn)存建筑文化的批評與反設(shè)計，它就預(yù)示了建筑對城市、對文化影響力能力的終結(jié)。沃利斯·哈里森則試圖在這場終結(jié)游戲中讓自己的作品處于一個提供可能性的地位。
沃利斯·哈里森 - 名作賞析
聯(lián)合國總部大廈（United Nations Buildings）
聯(lián)合國總部設(shè)計主任由美國建筑師沃利斯·哈里森擔(dān)任。同時成立了有澳大利亞、比利時、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國、前蘇聯(lián)、中國10個國家組成的國際顧問委員會。代表中國參加設(shè)計顧問委員會的是梁思成先生。設(shè)計顧問委員會先后討論了53個方案。1947年5月通過了以法國建筑大師勒·柯布西耶方案為基礎(chǔ)的最后方案。建筑方案的落實由美國建筑師哈里森負(fù)責(zé)。大廈于1952年落成。
聯(lián)合國總部是由秘書處大廈、大會大廈、會議大廈、圖書館四棟建筑組成。秘書處大樓為板片式建筑，地上39層，高165.8米。其東西兩面為藍(lán)綠色玻璃幕墻，兩個端面為狹窄的實墻。大會堂匍匐在大樓的一側(cè)，頂部和側(cè)面呈凹曲線形。安理會會議樓在秘書處大樓與大會堂之間，臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會性建筑相比，聯(lián)合國總部建筑群十分特殊。其功能的復(fù)雜性和造型構(gòu)圖的創(chuàng)新性是已往建筑都無法與之相比的。聯(lián)合國總部建筑的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代建筑風(fēng)格在20世紀(jì)中期得到廣泛的認(rèn)同。
大廈1947年動工，1953年建成(紐約聯(lián)合國總部大廈，早期板式高層建筑，1947～1953年建，沃利斯·哈里森
等設(shè)計)。大廈占地7.2公頃。居中為大會堂，供聯(lián)合國大會使用。設(shè)計時，會員國不多，按遠(yuǎn)期會員國80個和每會員國代表5人、顧問5人考慮，并加設(shè)特別觀察員席和貴賓席300個，記者席320個，聽眾席1000個。大廳內(nèi)墻為曲面，屋頂為懸索結(jié)構(gòu)，上覆穹頂。南面為39層的聯(lián)合國秘書處大樓，是早期板式高層建筑之一，也是最早采用玻璃幕墻的建筑。前后立面都采用鋁合金框格的暗綠色吸熱玻璃幕墻，鋼框架挑出90厘米；兩端山墻用白大理石貼面。大樓體形簡潔，色彩明快，質(zhì)感對比強烈。東河沿岸為一組五層會議樓建筑，分設(shè)各理事會大廳。臨42號街的舊建筑曾作為聯(lián)合國圖書館，1961年拆除重建。
沃利斯·哈里森 - 人物點評
沃利斯·哈里森一直在反抗千百年來建筑師傳統(tǒng)的設(shè)計方法，那就是從幾何學(xué)形態(tài)上來設(shè)計立面或者平面。通過組織事件的方法，他的設(shè)計往往暗示了一種較之慣常的生活更有效的生活方式，而不是僅僅從美學(xué)和象征手法出發(fā)。建筑的責(zé)任從提供功能空間轉(zhuǎn)向了組織社會活動。
沃利斯·哈里森對建筑批判性的理解至今仍是他設(shè)計實踐的中心思想。沒有事件發(fā)生就沒有建筑的存在，他的設(shè)計永遠(yuǎn)是提供了充滿生命力的場所而不是重復(fù)已有的美學(xué)形式。這樣建筑就成了一個受設(shè)計概念、城市地形和規(guī)劃所界定好了的“情景構(gòu)造物”。
