扎哈·哈迪德的建筑作品使她在學(xué)術(shù)界和公眾中贏得了廣泛聲譽(yù)。她所設(shè)計(jì)的注明日期的最優(yōu)秀最著 名的工程是：德國的維特拉（ Vitra）消防站和位于萊茵河畔威爾城（ Weil am Rhein）的州園藝展覽館（1993/1999 ）, 英國倫敦格林威治千年穹隆上的頭部環(huán)狀帶( 1999 )，法國斯特拉斯堡的電車站和停車場（ 2001 ), 奧地利因斯布魯克的滑雪臺( 2002 )，以及美國辛辛那提的當(dāng)代藝術(shù)中心（2003）。

中國首都北京地標(biāo)建筑銀河SOHO的設(shè)計(jì)和廣州歌劇院也是扎哈·哈迪德所創(chuàng)作。

她還完成了如下的家具創(chuàng)作和內(nèi)部裝飾: 倫敦的Bitar( 1985 )，札幌的 Moonsoon餐館( 1990 )，由 Sawaya and Moroni制造的Z－游戲( 2002 ) 和Z－景觀（Z－Scape，2000）的家具， Alessi的茶城與咖啡城(2003)。她所設(shè)計(jì)的臨時(shí)建筑物包括:大阪的 Folly（1990 ）, 荷蘭格羅寧根（ Groningen）的音像館 (1990)，伯明翰的 Interbuild藍(lán)圖雜志館( 1995 )，意大利羅馬美蒂奇（ Villa Medici）安裝網(wǎng)（ installation Meshworks，2000），英國倫敦盤旋形畫廊的夏亭( 2000 )，以及西班牙巴塞羅那的 R. Lopez de Heredia Vina Tondonia亭閣( 2001 )。

信仰新的結(jié)構(gòu)方式

現(xiàn)代主義俾益自新科技，不管是空閑還是其它價(jià)值，現(xiàn)代主義者都可對任何資源做最有效的運(yùn)用。這種 "過度"導(dǎo)致對全新事物、對未來、對烏托邦的超乎現(xiàn)實(shí)的夸大。也因此導(dǎo)致了形的消失，導(dǎo)致造形的極度簡化。

信仰新視點(diǎn)

其實(shí)我們己進(jìn)入一個(gè)新世界，只是我們并未看出這點(diǎn)，我們?nèi)匝佑帽唤虒?dǎo)的舊視點(diǎn)。唯有真正張開眼睛、耳朵或心靈來感知自己的存在，如此我們才會得到真正的自由。

重新詮釋現(xiàn)代主義的現(xiàn)實(shí)性

結(jié)合上述兩者，將新的認(rèn)知轉(zhuǎn)化為現(xiàn)存造形的重組。這些新的形體成為新現(xiàn)實(shí)的原型，在其中，所有事物重組、溶解后重回原點(diǎn)。藉由新方式重現(xiàn)新事物，我們可建立新世界并居住其中，即使僅經(jīng)由視覺。

扎哈即屬上述的三種現(xiàn)代主義者，他并未發(fā)明新的構(gòu)造或技術(shù)，卻以新的詮釋方法創(chuàng)造了一個(gè)新世界。以拆解題材和物件的方式，找出現(xiàn)代主義的根，塑造了全新的景觀，任由觀者遨游。

概述

在維塔一案中扎哈證明她其實(shí)是經(jīng)營空間景觀的高手。語匯仍沿襲她早期的作品，但組合方式己大不同。 早期扎哈的語匯是挑戰(zhàn)基地涵構(gòu)，現(xiàn)在她學(xué)會從基地找出她要運(yùn)用的空間語匯。結(jié)合機(jī)能與空間邏輯，創(chuàng)造出今人激賞的建筑，她的建筑提醒人注意原野如何越過山丘，洞穴如何開展，河流如何蜿蜒，山峰如何指引方向。或許扎哈已了解，"瞬間的爆發(fā)"并未能揭露人類心靈的構(gòu)造，但能展現(xiàn)人造環(huán)境的本質(zhì)。她并未在烏托邦的殘跡中發(fā)現(xiàn)自由空閑，而是在對既有環(huán)境的探索中發(fā)現(xiàn)。

盤旋手法，維塔案后，盤繞元素一再出現(xiàn)于扎哈的作品中:像是藍(lán)圖館，一案中的金屬折板;也曾出現(xiàn)于卡迪夫?yàn)掣鑴≡骸�V&A博物館增建中。扎哈這時(shí)期的建筑是蜿蜒至基地景觀內(nèi)。接下來她更進(jìn)一步創(chuàng)造自己的景觀，以此景觀包被機(jī)能、創(chuàng)造空閑。在V&A博物館中，扎哈運(yùn)用在霍金廣場一樣的手法，將畫廊延展至屋頂之上�？ǖ戏�?yàn)掣鑴≡褐�，這種盤旋的語匯界定了大廳空間;在藍(lán)圖館中則創(chuàng)造了展位的存在性。

“我自己也不曉得下一個(gè)建筑物將會是什么樣子，我不斷嘗試各種媒體的變數(shù)，在每一次的設(shè)計(jì)里，重新發(fā)明每一件事物。建筑設(shè)計(jì)如同藝術(shù)創(chuàng)作，你不知道什么是可能，直到你實(shí)際著手進(jìn)行。當(dāng)你調(diào)動一組幾何圖形時(shí)，你便可以感受到一個(gè)建筑物已開始移動了�！�

關(guān)鍵手法

1.隱喻法：扎哈的工作就是設(shè)法在建筑空間內(nèi)找到當(dāng)代信息科學(xué)和電子科學(xué)的規(guī)律：以大量的資料相互作用、模擬產(chǎn)生效果。這些都是以強(qiáng)烈且十分有效的造型實(shí)現(xiàn)的�！傲鲃痈小痹谒�的許多設(shè)計(jì)方案中表現(xiàn)得十分強(qiáng)烈，產(chǎn)生了一個(gè)散發(fā)著巨大能量的空間，因顯得無“重力”而誘人。似乎是她的大腦的各種神經(jīng)在同步運(yùn)轉(zhuǎn)，思維邏輯在不間斷的變化著，與網(wǎng)絡(luò)的大量信息結(jié)合在一起，連續(xù)閃爍著一樣。

2、涉及空間：扎哈設(shè)計(jì)的空間是對立中的統(tǒng)一。虛與實(shí)、輕與重、固定與流動、開放與封閉、無光澤與透明等。是一個(gè)從塑造自然環(huán)境過程中產(chǎn)生的空間，所以它的建筑造型也是不可分類的。

3、設(shè)計(jì)理念：當(dāng)今出現(xiàn)景觀都是經(jīng)過數(shù)字處理過得，但是都在繼續(xù)發(fā)展已經(jīng)移位的設(shè)計(jì)理念，哈迪德的設(shè)計(jì)與景觀不大相符，但是，總能以復(fù)雜、異常和自相矛盾的造型表現(xiàn)出更新的輪廓。

2004年3月21日，位于洛杉磯的海耶基金會宣布了被譽(yù)為建筑界諾貝爾獎(jiǎng)的普立茲克獎(jiǎng)的得主，出生于巴格達(dá)的英籍女建筑師扎哈·哈迪德獲此殊榮。此次蟾宮折桂讓她創(chuàng)下了兩個(gè)之最：該獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)立25年以來的第一位獲得大獎(jiǎng)的女性，而且還是最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)摺?

對世界來講，哈迪德無疑是明星建筑家。但對中國來說，很多人對她還是陌生的。不過，哈迪德頻繁走訪中國。從廣州歌劇院方案構(gòu)思，到北京在SOHO中國的“物流港”，她一步步走向中國，并與中國建筑師對話�？梢哉f這次她獲獎(jiǎng)的背后也有蓬勃發(fā)展的中國建筑業(yè)的影子。

解構(gòu)主義大師

60歲的哈迪德是個(gè)工作狂，至今單身一人。她1950年出生于巴格達(dá)，1972年進(jìn)入英國倫敦的建筑學(xué)會學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在倫敦創(chuàng)辦自己的事務(wù)所。

哈迪德的設(shè)計(jì)一向以大膽的造型出名，被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。這一光環(huán)主要源于她獨(dú)特的創(chuàng)作方式。她的作品看似平凡，卻大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。

1993年，哈迪德推出成名作——德國萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的一座消防站。在它的建筑方案出臺、尚未實(shí)施之際，由于其充滿幻想和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格而名噪一時(shí)。哈迪德通過營造建筑物優(yōu)雅、柔和的外表和保持建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，達(dá)到理想的效果。

哈迪德另一個(gè)比較有名的作品是她獨(dú)立設(shè)計(jì)的美國辛辛那提羅森塔爾現(xiàn)代藝術(shù)中心。這幢8層高的建筑像一個(gè)精巧的方盒一層一層搭建在玻璃底座上，被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“田園綠洲”。此外，法國斯特拉斯堡的一個(gè)停車場以及奧地利因斯布魯克的滑雪場等也使哈迪德名揚(yáng)四方。

這一次，哈迪德的獲獎(jiǎng)作品是臺灣臺中古根漢美術(shù)館。評委認(rèn)為她能夠大膽利用空間，巧妙運(yùn)用幾何學(xué)原理，使作品與環(huán)境融為一體，成功展示了鄉(xiāng)村生活的美妙，因此才把本年度的大獎(jiǎng)授予她。當(dāng)代建筑大師、評審團(tuán)成員之一法蘭克·蓋瑞稱贊哈迪德的每一個(gè)設(shè)計(jì)都創(chuàng)意十足。另一位評審費(fèi)巴姆表示，哈迪德單單畫出設(shè)計(jì)圖，就已大大擴(kuò)充了建筑的“創(chuàng)作曲目”。她設(shè)計(jì)的大型綜合建筑建成后，創(chuàng)造力更能充分展現(xiàn)

非解構(gòu)主義大師，與屈米、埃森曼的區(qū)別。 扎哈·哈迪德并不是解構(gòu)主義大師。哈迪德本人也不認(rèn)為她是一位解構(gòu)主義建筑師。她與解構(gòu)大師屈米、埃森曼是有區(qū)別的。雖然建筑形式相似，但是屈米的思想源自德里達(dá)，而哈迪德則是受到馬列維奇至上主義的影響。屈米及埃森曼解構(gòu)主義的共性是在于對現(xiàn)代主義建筑的批判，對現(xiàn)代主義建筑和傳統(tǒng)建筑二元對立的瓦解。屈米重構(gòu)了一種非二元對立的理論，埃森曼重構(gòu)了一種后功能主義。他們在重構(gòu)的同時(shí)，都走向了各自瓦解對象的對立面。而哈迪德則是通過對傳統(tǒng)觀念的批判，進(jìn)而對建筑的本質(zhì)進(jìn)行重新定義，從而發(fā)展適合新時(shí)代的建筑，這才是哈迪德在建筑中所要實(shí)現(xiàn)的本質(zhì)目的。

多方位出擊

多方位出擊的哈迪德走著理論學(xué)術(shù)研究與設(shè)計(jì)實(shí)踐并重的路子，她的實(shí)踐幾乎涵蓋所有的設(shè)計(jì)門類。1983年，她在倫敦展出大型繪畫回顧展。此后，她的一些頗具實(shí)驗(yàn)性和前衛(wèi)的繪畫作品一直在世界各地展出，作品被眾多機(jī)構(gòu)如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和法蘭克福德意志建筑博物館永久收藏。這些，都反映出一位特殊女性設(shè)計(jì)師的廣闊視野。

從哈迪德的多項(xiàng)設(shè)計(jì)作品的構(gòu)思和表達(dá)方面來看，她與眾不同的伊斯蘭文化背景顯然弱于其所接受的英國式傳統(tǒng)保守精神。但不可否認(rèn)的是，她的性格之中還有著強(qiáng)硬、激越的一面，她的許多設(shè)計(jì)手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前。與此同時(shí)，她也在一些“隨形”和流動的建筑設(shè)計(jì)方案之中流露出貼近自然的浪漫品位。

以“打破建筑傳統(tǒng)”為目標(biāo)的哈迪德，一直在實(shí)踐著讓“建筑更加建筑”的思想，于是才會有超出現(xiàn)實(shí)思維模式的、突破式的新穎作品。

在男性一統(tǒng)天下的建筑業(yè)，哈迪德能夠取得如此輝煌的成就，憑的全是自己多年的不懈努力。成功的 道路從來都不是一帆風(fēng)順。哈迪德也遭受過很多重大挫折。正如評審團(tuán)所指出的那樣，哈迪德獲得世人認(rèn)可之路，是“英雄式的奮斗歷程”。

并不是所有人都欣賞她的設(shè)計(jì)。時(shí)至今日，在已經(jīng)生活了20多年的倫敦，仍未有一件哈迪德的作品問世。在獲獎(jiǎng)后接受媒體采訪時(shí)，哈迪德也直言自己在英國受到了“不公正”的待遇。

很久以來，人們一致認(rèn)為哈迪德的設(shè)計(jì)富于動感和現(xiàn)代氣息。但也正因?yàn)檫@兩個(gè)原因，她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設(shè)計(jì)師。盡管她得過大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，有時(shí)候一年獲4項(xiàng)，但似乎在世界建筑環(huán)境里掀不起一絲波瀾。這種狀況一直到90年代末才有了改觀。

除了榮譽(yù)之外，各種請她主持設(shè)計(jì)的邀請單也像雪片一樣飛來。對哈迪德來說，未來的日子將非常忙碌。在歐洲，她已經(jīng)開始籌措為寶馬公司設(shè)計(jì)位于德國萊比錫的新總部，此外，她還接下了設(shè)計(jì)坐落于羅馬的意大利國立現(xiàn)代藝術(shù)中心的任務(wù)。在美國，她身為最終5位入圍者之一，將設(shè)計(jì)2012年的紐約奧運(yùn)村。當(dāng)然，哈迪德還想為自己已離開近30年的故鄉(xiāng)巴格達(dá)做些什么�！叭裟茉谀抢镌O(shè)計(jì)建筑，將是很不錯(cuò)的事�！惫�迪德說。因?yàn)樗�認(rèn)為那里實(shí)在是一座美麗的城市。

2004年度普里茨克建筑獎(jiǎng)第一次被授予一位女建筑師：扎哈·哈迪德

3月21日，普里茨克建筑獎(jiǎng)評審委員會在加州洛杉磯宣布，已取得英國國籍的伊拉克建筑師扎哈· 哈蒂德被評選為2004年度普里茨克建筑獎(jiǎng)得主。這是普里茨克獎(jiǎng)設(shè)立26年以來第一次被授予一位女建筑師。現(xiàn)年53歲的哈蒂德 ,在美國完成了一項(xiàng)工程設(shè)計(jì)，即俄亥俄州辛辛那提的理查德與洛伊絲·羅森薩爾當(dāng)代藝術(shù)中心；當(dāng)前，她正在開發(fā)另外一個(gè)與弗蘭克·勞埃德·賴特建筑物共存的工程,即俄克拉荷馬州巴特萊斯威爾的普瑞斯藝術(shù)中心 （the Price Tower Arts Center）。

她在歐洲完成的其他工程設(shè)計(jì)包括：德國萊茵河畔威爾城（ Weil am Rhein）的維特拉（ Vitra）家具公司的消防站；坐落于威爾城的州園藝展覽建筑（ Lfone Landesgarten-schau）， 即標(biāo)記為1999年園藝節(jié)的展覽建筑物；法國斯特拉斯堡郊外的停車場和有軌電車站；坐落于奧地利西部的可以鳥瞰因斯布魯克城的伯吉瑟爾山上的滑雪臺。

她在不同發(fā)展階段中有很多其他工程設(shè)計(jì)，它們包括：德國萊比錫的BMW建筑和沃爾斯堡的科學(xué)中心，羅馬的國家當(dāng)代藝術(shù)中心，西班牙比爾堡的總體設(shè)計(jì)，臺灣的古根海姆博物館，那不勒斯城外的高速火車車站，法國蒙特帕利爾的新的公共檔案館、圖書館和運(yùn)動中心等。

在評審委員會宣布其評選結(jié)果時(shí), Hyatt 基金會的主席托馬斯·J·普里茨克說：“作為普里茨克建筑學(xué)獎(jiǎng)的發(fā)起者和贊助者，我們看到極其獨(dú)立的評委會第一次把榮譽(yù)評給一位女性，這是令人滿意的。盡管她的主要作品的實(shí)體相對小些，但是，她已獲得人們的廣泛稱頌，而且她的精神和理念甚至顯示出未來發(fā)展的遠(yuǎn)大前程�！�

普里茨克獎(jiǎng)評委會主席羅特赫斯柴爾德勛爵評論說：“同時(shí)，如同她的理論和學(xué)術(shù)工作一樣，作為實(shí)踐建筑師的扎哈·哈蒂德對現(xiàn)代主義的追求是堅(jiān)定執(zhí)著的。她總是富有創(chuàng)造力，摒棄現(xiàn)存的類型學(xué)和高技術(shù)，并改變了建筑物的幾何結(jié)構(gòu)�！� 接著，羅特赫斯柴爾德勛爵還說：“在倫敦建筑協(xié)會的第四年里，哈蒂德作為雷姆·庫哈斯(他本人是2000年普里茨克獎(jiǎng)的得主)的學(xué)生完成了被稱為馬勒維奇結(jié)構(gòu)（ Male-vich’s Tectonik）的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品———她在泰晤士河上的 Hungerford橋旁設(shè)計(jì)了一幢賓館，從至上主義者（ suprematist）那里吸取了滿足規(guī)劃和地點(diǎn)要求的形式。因此，這是一個(gè)令人愉快的巧合———頒獎(jiǎng)典禮將在非常美麗而且極富創(chuàng)造力的城市俄羅斯圣彼得堡舉行，而馬勒維奇曾在那里生活和工作過。”

已為整個(gè)世界知曉的作為建筑學(xué)領(lǐng)域最高榮譽(yù)的正式頒獎(jiǎng)典禮將于2004年5月31日舉行。屆時(shí)，一筆10萬美元的巨額獎(jiǎng)金和一枚青銅獎(jiǎng)?wù)聦⒃诎瑺柮姿��? Hermitage)國家博物館被授予本年度普里茨克獎(jiǎng)得主扎哈·哈蒂德，繼之在博物館的冬宮舉行盛大的招待會和晚宴。普里茨克獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮每年在全世界不同地點(diǎn)移動舉行,借以表達(dá)人們對歷史性的和當(dāng)代的建筑之尊崇。

1989年普里茨克獎(jiǎng)得主，此屆評委會評委弗蘭克·蓋赫里說：“2004年普獎(jiǎng)得主可能是最年輕的得主之一，也是多年來所見設(shè)計(jì)發(fā)展軌跡最清晰者之一。她的作品充滿了激情與創(chuàng)新�！痹u審委員會中有一位新評委———記者克瑞恩·斯坦因，他是費(fèi)頓出版社（ Phaidon Press）的評論主筆。他評價(jià)說：“在過去的 25 年里, 扎哈·哈蒂德已經(jīng)創(chuàng)建了對抗常規(guī)的事業(yè)———挑戰(zhàn)建筑空間、建筑實(shí)踐和建筑構(gòu)造的傳統(tǒng)理念�！�

評委會評委、維特拉（ Vitra）公司董事會主席羅爾夫·費(fèi)赫爾鮑姆（ Rolf Fehlbaum）稱：“在構(gòu)造建筑實(shí)體之外，扎哈·哈蒂德已從根本上拓展了具有空間清晰度的建筑結(jié)構(gòu)體系。既然復(fù)雜建筑物正在出現(xiàn)，那么她的創(chuàng)新力量就會充分展示。”

評委和建筑評論家艾達(dá)·路易絲·胡斯塔布雷談到這次評選結(jié)果時(shí)說：“扎哈·哈蒂德是當(dāng)代建筑藝術(shù)領(lǐng)域中最有天賦的從業(yè)者之一。從她的最早的繪畫和模型到當(dāng)前處于進(jìn)展中的建筑物和作品中,可以看到其中始終含有原創(chuàng)的和強(qiáng)烈的個(gè)性視覺，這種視覺已經(jīng)改變了我們觀察和體驗(yàn)空間的方法。哈蒂德的碎片幾何結(jié)構(gòu)和液體流動性比創(chuàng)造一個(gè)抽象且動態(tài)的美好事物要做更多工作，這是一種探索和表達(dá)我們生活于其中的世界的主要工作�！� 另一位來自休斯敦的評委是里斯大學(xué)的建筑學(xué)教授卡洛斯·吉門內(nèi)茲，他說：“在造型豐富和形式充盈預(yù)警的情況下，扎哈·哈蒂德的創(chuàng)作提醒我們：建筑是虹吸集體精力的虹吸管,是對城市生命力的永久忘卻。”評審委員、哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院建筑學(xué)教授喬治·西爾沃提（Jorge Silvetti）認(rèn)為：“扎哈·哈蒂德所設(shè)計(jì)的建筑物是當(dāng)今建筑在空間產(chǎn)品中占據(jù)首位的最有說服力的證明。她對墻體、地面和房頂，以及那些透明、互相交織和流動的空間所作的獨(dú)具匠心的處理生動地證明了，作為藝術(shù)的建筑并未使人耗盡氣力，它所需要的僅僅是想象力�！�

扎哈·哈蒂德是獲得普里茨克獎(jiǎng)的第三位英國建筑師，此前獲獎(jiǎng)的英國建筑師有謝世不久的詹姆士·斯特靈（1981年獲獎(jiǎng)）和諾曼·福斯特勛爵（1999年獲獎(jiǎng)）。美國建筑師菲利普·約翰遜是第一位普里茨克獎(jiǎng)得主（1979年獲獎(jiǎng)）。墨西哥的 辭世不久的路易斯·巴拉干（ Luis Bar-ragán） 于1980年獲獎(jiǎng)。1982年獲獎(jiǎng)?wù)呤莿P文·羅切，1983年是貝聿銘，1984年是理查德·梅埃爾，他們都是美國建筑師。奧地利的漢斯·霍爾萊因于1985年獲獎(jiǎng)。德國的高特弗里德· 鮑姆（ Gottfried Bohm）于1986獲獎(jiǎng)。丹下健三（ Kenzo Tange）是獲獎(jiǎng)的第一位日本建筑師（1987），稹文彥（ Fumihiko Mak i）是第二位（1993）日本建筑師，安藤忠雄（ Tadao Ando）第三位（1995）。美國的羅伯特·溫圖里于1991年獲此榮譽(yù)，1992年則是葡萄牙的阿爾瓦羅·西扎（ Alvaro Siza）。法國的克里斯蒂安·德波爾贊帕克（ Christian de Portzamparc）于1994年獲獎(jiǎng)。已故美國建筑師戈?duì)栴D·班沙弗特（ Gordon Bunshaft）和巴西的奧斯卡爾·尼邁耶（ Oscar Niemeyer）于1988年獲獎(jiǎng)。美國的弗蘭克·蓋赫里于1989獲獎(jiǎng), 1990年獲獎(jiǎng)的是意大利的今已故去的阿爾多·羅西（ Aldo Ross i）。1996年，西班牙的拉斐爾·門伊（ Rafael Moneo）獲獎(jiǎng)。1997年是挪威的思衛(wèi)勒·費(fèi)恩（ Sverre Fehn）。1998年，意大利的萊佐·皮亞諾（ Renzo Piano）獲獎(jiǎng)，2000年獲獎(jiǎng)?wù)呤呛商m的雷姆·庫哈斯（ Rem Koolhaas）。2001年獲此殊榮的是兩位瑞士建筑師:雅克思·赫爾佐格（ Jacques Herzog）和皮埃爾·德梅�。� Pierre de Meuron）。澳大利亞的格萊恩·馬爾庫特（ Glenn Murcutt）于2002年贏得桂冠。丹麥的建筑師榮·伍重（ Jφrn Utzon）獲得2003年普里茨克獎(jiǎng)。

園藝展覽館

坐落地點(diǎn)：Weil am Rhein，德國 建筑設(shè)計(jì)：Zaha Hadid

設(shè)計(jì)完工：1997～2000

LANDESGARTENSCHAU [WEIL AM RHEIN, GERMANY]

1996-1999

PROGRAM: Exhibition spaces,restaurant,offices

CLIENT: City of Weil am Rhein

Rathaus

Schillerstrasse 1

79576 Weil am Rhein

GERMANY

ARCHITECTs Zaha Hadid,Patrik Schumacher,Mayer Bahrle

Project Architect Markus Dochantschi

Project Director Patrik Schumacher

Local Architect Mayer Bahrle Freie Architekten DBA [Lorrach, Germany]

CONSULTANTS: Structure GS Projekt, Luigi Martino [Germany, Italy]

M/E Kuttenbaum energietechnik [Lorrach, Germany]

Heating, conditioning Delzer Kybernetik [Lorrach, Germany]

Acoustic Ehrsaum und Pannach [Lorrach, Germany]

SIZE/AREA : 845 m2

Vitra消防站VITRAFIRE STATION

坐落地點(diǎn)：Weil am Rhein，德國

建筑設(shè)計(jì)：Zaha Hadid

設(shè)計(jì)完工：1991～1993

VITRA FIRE STATION [WEIL AM RHEIM, GERMANY]

1991-1993

PROGRAM: Fire Station

CLIENT: Vitra International AG

Klunefeldstrasse 22

CH-4127 Biersfelden

SUISSE

ARCHITECT: Design Zaha Hadid Architects [London, UK]

Local Architect Roland Mayer [Lorrach, Germany]

Project Architect [Zaha Hadid] Patrik Schumacher

SIZE/AREA : 852 m2

法國PIERRES VIVES大廈建筑設(shè)計(jì)

扎哈·哈迪德的PIERRES VIVES項(xiàng)目結(jié)合了三座民用機(jī)構(gòu)——檔案館、圖書館和運(yùn)動部，獨(dú)特的設(shè)計(jì)來自于組織圖表的“知識樹”概念（tree of knowledge）。

檔案館坐落在“樹干”堅(jiān)實(shí)的基座上，圖書館則在中間，而運(yùn)動部辦公室位于頂部。這座“市政”建筑的各個(gè)不同部分分享了建筑中心的幾個(gè)功能，會堂和會議室位于入口上的一座巨大的懸垂天棚內(nèi)。分支機(jī)構(gòu)從底層的主要“樹干”深處，連接進(jìn)入各個(gè)機(jī)構(gòu)的入口。

所有的公共入口都位于西部，員工入口和貨物入口位于東部。依靠這個(gè)辦法，模擬的樹干結(jié)構(gòu)將整個(gè)“市政“功能結(jié)合在了一起。

廣州歌劇院設(shè)計(jì)

廣州歌劇院是廣州市將新建的七大標(biāo)志性建筑之一，其地處珠江新城，總用鋼量約為12000噸，總占地面積約42000平方米，總建筑面積約70000平方 米，包括大劇場36400平方米，多功能劇場7400平方米、其他配套建筑26100平方米。其外部形態(tài)獨(dú)特，猶如一個(gè)平緩的山丘上置放的大小不同的兩塊 石頭，被形象地稱為“雙礫”。其中，“大石頭”是1800座的大劇場及其配套的設(shè)備用房、劇務(wù)用房、演出用房、行政用房、錄音棚和藝術(shù)展覽廳；“小石頭” 則是400座的多功能劇場及配套餐廳。兩者皆為屋蓋、幕墻一體化的結(jié)構(gòu)，整體性外殼最大長度約120米,高度43米。“‘鳥巢’起碼有四分之一是對稱的，而廣州歌劇院沒有一個(gè)節(jié)點(diǎn)相同�！币獙ⅰ皥A潤雙礫”的非幾何形體設(shè)計(jì)從圖紙變成現(xiàn)實(shí)，就要克服前所未有的施工難題。僅歌劇院的鋼結(jié)構(gòu)——三向斜交折板式網(wǎng)殼，就有64個(gè)面，47個(gè)轉(zhuǎn)角，每一個(gè)鋼件都是分段鑄造再運(yùn)到現(xiàn)場拼接，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)從制造、安裝均要在空中準(zhǔn)確三維定位，目前國內(nèi)對如此復(fù)雜的鋼結(jié)構(gòu)還沒有規(guī)范可循。

廣州歌劇院總建筑面積約70000平方米，最大長度約120米，最大高度43米。整個(gè)歌劇院包括大劇場36400平方米、多功能劇場7400平方米、其它配套建筑26100平方米，總占地面積約42000平方米。其中，“大礫石”是1800座的大劇場和錄音棚、藝術(shù)展覽廳等，“小礫石”則是400座的多功能劇場等。 “‘鳥巢’起碼有四分之一是對稱的，而廣州歌劇院沒有一個(gè)節(jié)點(diǎn)相同。”要將“圓潤雙礫”的非幾何形體設(shè)計(jì)從圖紙變成現(xiàn)實(shí)，就要克服前所未有的施工難題。僅歌劇院的鋼結(jié)構(gòu)——三向斜交折板式網(wǎng)殼，就有64個(gè)面，47個(gè)轉(zhuǎn)角，每一個(gè)鋼件都是分段鑄造再運(yùn)到現(xiàn)場拼接，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)從制造、安裝均要在空中準(zhǔn)確三維定位，目前國內(nèi)對如此復(fù)雜的鋼結(jié)構(gòu)還沒有規(guī)范可循。

廣州大劇院從建筑到建聲到室內(nèi)藝術(shù)都是比較完美的，這座建筑界的瑰寶不僅傾盡了扎哈.哈迪德的心血，同時(shí)作為建設(shè)者中孚泰文化集團(tuán)就于廣州大劇院的建成也是功不可沒的。為了達(dá)到扎哈雙曲面造型以及馬歇爾對聲音質(zhì)量的要求進(jìn)行，中孚泰進(jìn)行了很多技術(shù) 改革，不僅解決了四大難題（一個(gè)是聲學(xué)效果，藝術(shù)效果，投資成本控制，工程施工技術(shù)與工藝），更是在生產(chǎn)運(yùn)用上，創(chuàng)造性的解決了實(shí)體面才首次大面積在工程當(dāng)中使用的系統(tǒng)工程問題，這才有了這座世界一流大劇院的建成。同時(shí)廣州大劇院的建成也讓中孚泰在大劇院建設(shè)上又邁上了一個(gè)臺階，其在2012年受邀參與了國家劇院建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)的制定。時(shí)至今日中孚泰文化集團(tuán)儼然成為了“大劇院建設(shè)專家與領(lǐng)導(dǎo)者”

廣州歌劇院總建筑面積約70000平方米，最大長度約120米，最大高度43米。整個(gè)歌劇院包括大劇場36400平方米、多功能劇場7400平方米、其它配套建筑26100平方米，總占地面積約42000平方米。其中，“大礫石”是1800座的大劇場和錄音棚、藝術(shù)展覽廳等，“小礫石”則是400座的多功能劇場等。