早年經(jīng)歷
1951年，吳宇森隨家人從廣州移居到香港；由于他的父親患有肺結(jié)核不能工作，因此吳宇森一家人在貧民窟生活。1953年，吳宇森的家園在石硤尾大火中被燒毀，由于一家慈善機(jī)構(gòu)的捐贈(zèng)，他和家人得以遷往另一所屋子居住。中學(xué)畢業(yè)后，吳宇森到臺(tái)灣念藝術(shù)專(zhuān)科，并開(kāi)始拍攝實(shí)驗(yàn)電影。1971年，吳宇森到邵氏影業(yè)公司跟隨導(dǎo)演張徹學(xué)習(xí)拍攝電影。
演藝經(jīng)歷
1973年，執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《過(guò)客》，電影拍完后卻由于過(guò)分暴力 而遭到禁映。1975年，吳宇森對(duì)《過(guò)客》做了修改，并且更名為《 鐵漢柔情》，他的導(dǎo)演處女作得以正式上映。
1976年，赴韓國(guó)拍攝功夫片《 少林門(mén)》，為了拍這部電影，吳宇森事前讀了《拳經(jīng)》。在寫(xiě)好劇本之后，吳宇森與洪金寶前往澳門(mén)拜訪少林拳師，還拍攝了八百多英尺拳師出招的八厘米紀(jì)錄片。
1977年，執(zhí)導(dǎo)并編劇喜劇電影《 發(fā)錢(qián)寒》，并且邀請(qǐng)吳耀漢、許冠英、趙雅芝擔(dān)任主角。該片的成本不到100萬(wàn)港幣，上映后在香港的票房超過(guò)500萬(wàn)港幣。
1979年，執(zhí)導(dǎo)古裝武俠片《 豪俠》，這部電影是吳宇森向恩師張徹致敬的一部電影。1980年，吳宇森學(xué)習(xí)了卓別林對(duì)人物形象的塑造及其藝術(shù)風(fēng)格，以吳尚飛之名執(zhí)導(dǎo)新藝城成立后的第一部作品《 滑稽時(shí)代》，該片的成本為50萬(wàn)港幣，在香港上映后取得了500萬(wàn)港幣的票房。
1982年，由于嘉禾電影公司要求吳宇森繼續(xù)導(dǎo)演喜劇電影，其他片種不要涉及，因此他依然無(wú)緣制作他的理想電影；同年，執(zhí)導(dǎo)由許冠英主演的喜劇電影《 摩登天師》。
1983年，在結(jié)束與嘉禾電影公司的合作之后，吳宇森在徐克的邀請(qǐng)下轉(zhuǎn)往新藝城電影公司執(zhí)導(dǎo)電影。1984年，吳宇森遭遇到了創(chuàng)作瓶頸，于是他轉(zhuǎn)往臺(tái)灣尋求突破。在臺(tái)灣，他執(zhí)導(dǎo)了由泰迪·羅賓和小彬彬主演的喜劇片《 兩只老虎》。
1986年，加盟 徐克的電影工作室；在徐克的幫助下，他執(zhí)導(dǎo)了槍?xiě)?zhàn)電影 《 英雄本色》，該片不僅是吳宇森的人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也奠定了吳宇森暴力美學(xué)的電影風(fēng)格�！队⑿郾旧反蚱屏讼愀垭娪暗钠狈考o(jì)錄，并且獲得包括第6屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片在內(nèi)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，吳宇森亦憑借該片獲得第23屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
1989年，執(zhí)導(dǎo)由 周潤(rùn)發(fā)、 李修賢主演的動(dòng)作片《 喋血雙雄》。這部電影拍攝完畢后，吳宇森因與徐克意見(jiàn)不合而離開(kāi)了徐克的電影工作室。
1990年，執(zhí)導(dǎo)越南題材的影片《 喋血街頭》；該片耗資2700萬(wàn)元港幣攝制，在香港上映17天后，僅獲得855萬(wàn)港幣的票房；之后他又執(zhí)導(dǎo)了槍?xiě)?zhàn)片《 縱橫四�！�；同年，憑借電影《 喋血雙雄》獲得第9屆 香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
1992年，拍攝赴好萊塢發(fā)展之前的最后一部作品《 辣手神探》，該片維持了吳宇森一貫的槍?xiě)?zhàn)風(fēng)格，不過(guò)與以往影片不同的是故事的主人翁由黑幫份子轉(zhuǎn)移至維護(hù)治安的刑警身上；憑借該片吳宇森獲得第12屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳剪接獎(jiǎng)。
1993年，正式赴美國(guó)影壇發(fā)展，同年執(zhí)導(dǎo)他在好萊塢的首部電影《 終極標(biāo)靶》。電影推出后，美國(guó)《洛杉磯時(shí)報(bào)》把吳宇森做為頭版人物。該片在美國(guó)的票房約為三千萬(wàn)美元，這個(gè)成績(jī)也為吳宇森贏得了下一部電影的拍攝合同。
1996年，執(zhí)導(dǎo)由約翰·特拉沃塔、克里斯汀·史萊特主演的槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片《 斷箭》 。該片上映后，取得了超過(guò)7000萬(wàn)美元的票房。
1997年，他執(zhí)導(dǎo)了動(dòng)作劇情片《 變臉》，該片由尼古拉斯·凱奇、約翰·特拉沃塔、亞歷桑德羅·尼沃拉等主演。在這部電影里，吳宇森處理人物的風(fēng)格與以往不一樣，他不僅著重刻畫(huà)了女性角色的剛強(qiáng)和溫柔，該片的主人公亦處于正邪之間。投資達(dá)一億美元的《變臉》于1997年6月27日在美國(guó)上映，并且?jiàn)Z得了7月份美國(guó)電影票房冠軍，吳宇森亦憑借該片獲得全美華裔藝術(shù)基金會(huì)金環(huán)獎(jiǎng)。
1999年，執(zhí)導(dǎo)由 湯姆·克魯斯， 多格雷·斯科特主演的動(dòng)作電影《 碟中諜2》。2000年5月14日，該片在美國(guó)上映�！兜姓�2》是吳宇森在好萊塢拍攝的第4部電影，這部電影不僅在美國(guó)拿下了上億美元的票房，而且還先后在日本、東南亞等地上映。
2002年5月，他在 好萊塢中國(guó)劇院留下手印，成為首位獲得這項(xiàng)榮譽(yù)的華人導(dǎo)演；6月14日，執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)作戰(zhàn)爭(zhēng)電影《 風(fēng)語(yǔ)者》在美國(guó)上映，該片制作費(fèi)達(dá)1.2億美元，由尼古拉斯·凱奇擔(dān)綱主演，影片上映3周后取得3300多萬(wàn)美元的票房。
2004年，獲得香港政府頒發(fā)的 銅紫荊星章。2006年，吳宇森結(jié)束在在美國(guó)好萊塢發(fā)展，以電影《 天堂口》的監(jiān)制身份回歸華語(yǔ)影壇。
2008年，執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)片《 赤壁》，該片分為《 赤壁上》和《 赤壁下》兩部分，分別于2008年7月10日和2009年1月7日上映，《 赤壁上》在中國(guó)內(nèi)地的票房為3.12億元，《 赤壁下》的票房為2.51億元。
2009年4月，擔(dān)任日本三國(guó)題材的動(dòng)畫(huà)《 蒼天航路》的配音；6月，獲得 上海國(guó)際電影節(jié)華語(yǔ)電影杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)金爵獎(jiǎng)；8月，憑借電影《 赤壁》獲得 中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀境外華裔導(dǎo)演獎(jiǎng)。
2010年，獲得第67屆 威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)，成為首位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的華人導(dǎo)演；同年，擔(dān)任青春時(shí)尚電影《 激浪青春》的監(jiān)制。2012年，擔(dān)任戰(zhàn)爭(zhēng)電影《 賽德克·巴萊》的制片人。
2013年7月6日，執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影《 太平輪》在北京懷柔正式開(kāi)機(jī)，該片根據(jù)真實(shí)歷史事件改編，由章子怡、金城武、黃曉明等主演；為達(dá)到更好的效果，在電影后期剪輯及特效制作時(shí)，吳宇森在身體還未痊愈的情況下，仍堅(jiān)持在機(jī)房逐幀查看。
2014年4月，《 太平輪》正式關(guān)機(jī)；影片分為上下兩部上映，第一部《 太平輪：亂世浮生》已于12月2日上映，該片上映17天后在中國(guó)內(nèi)地取得了1.95億元的票房。
2015年10月26日，獲得第28屆東京國(guó)際電影節(jié)武士獎(jiǎng) 。2016年，拍攝動(dòng)作片《追捕》。
2017年11月3日，第二屆澳門(mén)國(guó)際影展主辦單位舉行記者招待會(huì)，宣布吳宇森擔(dān)任影展大使；11月，做客《魯豫有約》。
主要作品
導(dǎo)演作品
| 時(shí)間 | 名稱(chēng) | 類(lèi)型 |
|---|---|---|
| 1973年 | 過(guò)客 | 電影 |
| 1974年 | 女子跆拳道群英會(huì) | 電影 |
| 1975年 | 帝女花 | 電影 |
| 1976年 | 少林門(mén) | 電影 |
| 1977年 | 發(fā)錢(qián)寒 | 電影 |
| 1977年 | 錢(qián)作怪 | 電影 |
| 1978年 | 大煞星與小妹頭 | 電影 |
| 1978年 | 哈羅，夜歸人 | 電影 |
| 1979年 | 豪俠 | 電影 |
| 1981年 | 摩登天師 | 電影 |
| 1981年 | 滑稽時(shí)代 | 電影 |
| 1982年 | 八彩林亞珍 | 電影 |
| 1984年 | 笑匠 | 電影 |
| 1984年 | 兩只老虎 | 電影 |
| 1986年 | 英雄無(wú)淚 | 電影 |
| 1986年 | 英雄本色 | 電影 |
| 1987年 | 英雄本色2 | 電影 |
| 1989年 | 義膽群英 | 電影 |
| 1990年 | 縱橫四海 | 電影 |
| 1992年 | 辣手神探 | 電影 |
| 1993年 | 終極標(biāo)靶 | 電影 |
| 1996年 | 新縱橫四海 | 電視劇 |
| 1996年 | 斷箭 | 電影 |
| 1997年 | 變臉 | 電影 |
| 1998年 | 至尊黑杰克 | 電影 |
| 2000年 | 諜中諜2 | 電影 |
| 2002年 | 風(fēng)語(yǔ)者 | 電影 |
| 2002年 | The Hire | 電影 |
| 2003年 | 記憶裂痕 | 電影 |
| 2008年 | 赤壁 | 電影 |
| 2009年 | 赤壁2：決戰(zhàn)天下 | 電影 |
| 2014年 | 太平輪 | 電影 |
| 2015年 | 追捕 | 電影 |
監(jiān)制作品
| 時(shí)間 | 名稱(chēng) | 導(dǎo)演 | 合作演員 | 類(lèi)型 |
|---|---|---|---|---|
| 2005年 | 桑桑與小貓 | 曾念平 | 蔣雯麗、 尤勇、 徐筠、 姜彤 | 短片 |
| 2007年 | 蘋(píng)果核戰(zhàn)記2 | 荒牧神志 | 澤城美雪、 五十嵐麗、 高島雅羅 | 電影 |
| 天堂口 | 陳奕利 | 吳彥祖、 孫紅雷、 張震、 劉燁、 舒淇 | 電影 | |
| 2009年 | 窈窕紳士 | 李巨源 | 孫紅雷、 林熙蕾 | 電影 |
| 劍雨 | 蘇照彬 | 鄭宇成、 楊紫瓊、 大S、 余文樂(lè)、 林熙蕾 | 電影 | |
| 2010年 | 激浪青春 | 梁柏堅(jiān) | 黃曉明、 陳喬恩、 邵兵、 董璇、 黃軒 | 電影 |
| 2012年 | 賽德克·巴萊 | 魏德圣 | 馬志翔、 徐若瑄、 溫嵐、 馬如龍、 羅美玲 | 電影 |
編劇作品
| 時(shí)間 | 名稱(chēng) | 類(lèi)型 |
|---|---|---|
| 1968年 | 死節(jié) | 電影 |
| 1974年 | 鐵漢柔情 | 電影 |
| 女子跆拳道群英會(huì) | 電影 | |
| 1975年 | 帝女花 | 電影 |
| 1976年 | 少林門(mén) | 電影 |
| 1977年 | 錢(qián)作怪 | 電影 |
| 發(fā)錢(qián)寒 | 電影 | |
| 1978年 | 豪俠 | 電影 |
| 哈羅，夜歸人 | 電影 | |
| 大煞星與小妹頭 | 電影 | |
| 1981年 | 摩登天師 | 電影 |
| 滑稽時(shí)代 | 電影 | |
| 1982年 | 八彩林亞珍 | 電影 |
| 1984年 | 笑匠 | 電影 |
| 1986年 | 英雄無(wú)淚 | 電影 |
| 英雄本色 | 電影 | |
| 1987年 | 英雄本色2 | 電影 |
| 1989年 | 喋血雙雄 | 電影 |
| 1990年 | 喋血街頭 | 電影 |
| 縱橫四海 | 電影 | |
| 1992年 | 辣手神探 | 電影 |
個(gè)人生活
1974年 牛春龍認(rèn)識(shí)了吳宇森，之后二人相戀。1976年3月5日，吳宇森在美國(guó)洛杉磯與牛春龍結(jié)婚。吳宇森與牛春龍有一個(gè)兒子和兩個(gè)女兒。1977年吳宇森的大女兒吳尚方出生；1980年二女兒 吳飛霞出生；1982年小兒子吳義方出生。
榮譽(yù)記錄
電影獎(jiǎng)項(xiàng)
? 2010-09 第67屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)終身成就金獅獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)）
? 2010-03 第4屆亞洲電影大獎(jiǎng)最高票房亞洲電影大獎(jiǎng) 赤壁下 （獲獎(jiǎng)）
? 2010-03 第33屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng) 赤壁下 （提名）
? 2010-02 第29屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng) 赤壁下 （提名）
? 2010-02 第29屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 赤壁下 （提名）
? 2009-12 第53屆亞太影展亞太電影杰出成就獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)）
? 2009-08 第13屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀境外導(dǎo)演獎(jiǎng) 赤壁 （獲獎(jiǎng)）
? 2009-06 第12屆上海國(guó)際電影節(jié)華語(yǔ)電影杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)）
? 2009-06 第9屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)百家傳媒年度致敬電影人 （提名）
? 2009-03 第32屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng) 赤壁上 （提名）
? 2009-02 第3屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 赤壁上 （提名）
? 2009-02 第3屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng) 赤壁上 （提名）
? 2009-02 第28屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng) 赤壁上 （提名）
? 2009-02 第28屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 赤壁上 （提名）
? 1998-00 第24屆美國(guó)電影電視土星獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 變臉 （獲獎(jiǎng)）
? 1994-00 第20屆美國(guó)電影電視土星獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 終極標(biāo)靶 （提名）
? 1993-04 第12屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳剪接獎(jiǎng) 辣手神探 （獲獎(jiǎng)）
? 1992-02 第11屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng) 縱橫四海 （提名）
? 1992-02 第11屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 縱橫四海 （提名）
? 1991-04 第10屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳剪接獎(jiǎng) 喋血街頭 （獲獎(jiǎng)）
? 1991-02 第10屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 喋血街頭 （提名）
? 1990-10 第27屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng) 勇闖天下 （提名）
? 1990-10 第27屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng) 喋血街頭 （提名）
? 1990-04 第9屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 喋血雙雄 （獲獎(jiǎng)）
? 1990-02 第9屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng) 喋血雙雄 （提名）
? 1987-04 第6屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng) 英雄本色 （獲獎(jiǎng)）
? 1987-02 第6屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇 英雄本色 （提名）
? 1987-02 第6屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演 英雄本色 （提名）
? 1986-11 第23屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 英雄本色 （獲獎(jiǎng)）
? 1986-10 第23屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng) 英雄本色 （提名）
社會(huì)榮譽(yù)
? 2015 2015東京電影節(jié)武士獎(jiǎng)（獲獎(jiǎng)）
? 2010 被港府授予“銀紫荊星章” （獲獎(jiǎng)）
? 2004 被港府授予“銅紫荊星章” （獲獎(jiǎng)）
人物評(píng)價(jià)
吳宇森是首位成功打入好萊塢主流市場(chǎng)的華裔動(dòng)作片導(dǎo)演。作為好萊塢A級(jí)導(dǎo)演，吳宇森不僅為香港電影業(yè)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)，他的電影美學(xué)在國(guó)際電影界亦有一定的影響力，他執(zhí)導(dǎo)的多部經(jīng)典電影使得香港電影在國(guó)際影壇的地位得到了一定程度的提升 。
在吳宇森許多堪稱(chēng)杰作的黑幫片和戰(zhàn)爭(zhēng)片中，他的“暴力美學(xué)”極具原創(chuàng)的詩(shī)意 化和浪漫主義情懷。他一直堅(jiān)持個(gè)人化，他的作品極具戲劇張力，具有近似超現(xiàn)實(shí)主義的幻想。
吳宇森的電影極富個(gè)人特色，在未到好萊塢發(fā)展時(shí)，他的電影作品已呈現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。他的鏡頭調(diào)度成熟，影響了后輩的電影風(fēng)格；即使去到外國(guó)發(fā)展，從他執(zhí)導(dǎo)的作品《奪面雙雄 》亦可看出其電影風(fēng)格可駕馭中外市場(chǎng) 。
吳宇森在電影中十分注重表現(xiàn)人的情感——尤其是同性之間的生死情義：父子之情、兄弟之情、患難之情等等。雖然他的電影作品充滿(mǎn)了暴力，但是吳宇森式的動(dòng)作英雄總是既流血又流淚。他創(chuàng)作的影片就是有再兇險(xiǎn)的境遇，再殘酷的場(chǎng)面，也不會(huì)因此失去人性的慈愛(ài)與悲憫 。
不論是在亞洲還是在好萊塢，吳宇森都為動(dòng)作電影的表演和剪輯帶來(lái)了革命性的觀念 。盡管在吳宇森的電影中存在激烈的槍?xiě)?zhàn)、劇烈的爆炸、慘烈的打斗，但是他在表現(xiàn)暴力情景時(shí)，在敘事本文中加入了一系列修辭性的成分：通過(guò)升格畫(huà)面改變影像的敘事時(shí)間。他把一種以表現(xiàn)殺戮為目的的電影敘事形態(tài)演變成為一種以動(dòng)作表演為目的的舞臺(tái)化電影空間，進(jìn)而在根本上改變了動(dòng)作電影中暴力的存在方式 。
